伦敦大道

不是所有的好编剧都能成为好导演，这部电影就是对这句话的最好诠释。

比起那部04年的《千层糕》差的真不是一点点，差不多的题材，一前一后，不说超越，连比肩都不够资格，哎，William Monahan还是老老实实写本子吧。

这部片子有很多人说烂死了，应该说是很多人没看懂。

男猪脚从狱中出来想要重新做人，可是却无法彻底摆脱过去的一切。

机缘巧合之下做了女主的私人保镖，顺理成章之下发展出了一段恋情。

但是虽说男猪脚想极力摆脱过往可是人在江湖身不由己啊，哪怕已经退出江湖，金盆洗手。

毕竟惯性还在。

以前的老大不断威胁他让他替自己办事，否则就对他身边的人下毒手。

实话说如果是我的话我只能逃离，可是当黑帮老大不断伤害自己所爱的人的话就不得不反击了。

男主幻想在办完事后和女主一起到美国过上全新的生活，可是就当自己马上要实现这个愿望的时候，自己本来想要杀掉的小孩捅死了自己，女主也自杀了。

结局让我看了嘘嘘不已。

还是那句话，人在江湖飘哪有不挨刀，人在江湖混最好是光棍。

出来混迟早是要还的。

男主还了，黑帮老大还了，最后足球小子也必定会还的。

影片对于英式电影的把握掌握的恰到好处，很够味道，演员们对于那种疯癫不在状态的感觉也表现的恰到好处，只是可惜了，看过之后仍然是觉得平平无奇。

最大的亮点要属Kasabian的歌曲，从头至尾都是他们，让人觉得兴奋不已！

完全冲着歌去的！

"成熟的青年混混米切尔干掉老练的黑老大；年少轻狂的黄毛少年干掉米切尔"经历了人生的历练，种种的惋惜，没下手，最终的结果就是被年少轻狂的黄毛少年干掉。

柯林的长像很阳光，所以剧本里这个因为暴力而进监狱的男人并不太像个流氓，倒很像是个卧底。

可惜这片子并不会向着一个无间道方向发展，他实际上讲的一个失败的背叛者最为壮列的一段人生。

从监狱出来，他已经想好了，要重新归划自己的人生。

但他的人生从何开始，又会向着何处而去，守住社会规则与道德底线，他去看了那个装瞎骗钱的老乞丐，他去安慰那个有病的姐姐，尽管这姐姐从来只想到自己，他去阻止一场即将对女记者的抢劫……一切都是按着在监狱里因犯罪而惩罚后重新来过而作为。

但是，他能够对自己过去的全部免单吗。

他陪着朋友去收保护费，只是想回报朋友的义气，结果自己被揍，朋友逃之夭夭。

等到他回头收这笔不该自己付的帐时，朋友给了他一个更大的机会也是陷阱，你，被老大看中，一定要雇佣。

这与他应聘到同心同心凯拉家，签合同才算数完全不一样。

后者是公平自由的基础，而前者，更像奴录和奴隶主。

而这样的局面完全超出了柯林在监狱里为自己设计过的生活模式。

人生没有反悔的选择权，一旦你启动了某种模式，就无权选择另一种模式。

如果柯林不为那个老骗子报仇，如果他不那么爱姐姐，如果他对朋友出狱时的帮助，不那么想像成友谊的真情。

他不会死。

做一个中国式的聪明人，跟着这个有钱的美妞一起逍遥去。

他，他没有，他要活着像自己，就像片中他说对黑老大说的那样，如果我成了混蛋，第一个要杀的人就是你。

他所说的混蛋就是用暴力而不是规则来解决问题的人。

可是，这世界哪里没有暴力，就连那些守在院子外的记者，用手中的像机口中的烂话挑衅着，看起来活力十足的少年用老乞丐的血来完成自己的成人礼。

他们最终会成为这世界的主宰，更狡猾，更残暴，更无所顾忌。

只要有点良知，就做不成混蛋。

混蛋是一个要求有高度纪律和技术性的活。

凯拉最后走了，离开了伦敦大道，她因为柯林的温情化解了强暴带来的伤痛，但，这世界依然黑暗无光，那个支持她走出来的人死掉了，今后，她还是只能靠自己寻找可以在这黑夜里相互取暖的人。

又一次重看了《伦敦大道》，之前明明是看过的，但是估计因为是有段时间了没什么印象，而且那时候的我估计除了剧情之外看不出更深层次的意味来，毕竟还是在比较浮躁的年纪。

之前看到某处推荐这部，写的就是标题这句“出来混总要还的”，才唤起了我看过这部电影的记忆。

但是重看之后，又不得不说，这么一句局并不能概括这部电影给我的感觉。

比起这种黑道啦杀人啦之类的直接鲜明血淋淋的剧情元素，这个故事给我留下的最深刻的印象却是“无常”。

比如想要把一切终结掉重新开始，比如不想掺和黑道，想要照顾妹妹，想要和精神分裂还是什么的女人一起平凡地恋爱这种桥段，这都并不奇怪。

一般来说做决定比较难，很多人都是一边渴望着梦想的生活，却又在眼下自己唾弃不已的生活里继续浑浑噩噩。

有勇气做出改变已经迈出了一大步云云，其实还是在强调人能够掌握自己的命运这个观点。

说到强调自己能掌握自己的命运的观点，思绪一飘想到了之前看到的不少心理励志类型的书籍或者所谓学者之流，颇有些宗教化的极端意味了。

这其实不也是一种愚民吗？

鼓动每一个人，让他们都以为自己能够掌握自己的命运，其实也是一种不负责任的做法。

虽然说无论如何自己的愿望还是要靠努力来实现，但这种群体性的如同布道一样的做法我实在不敢苟同。

当一大群人聚集在一起，而且都还非常激动兴奋地赞同一个观点时，常常不是什么好事，或者说本意是好事，结果却不好。

这一点看来我倒是还有一点悲观主义色彩，矛盾体。

跑题了好远，继续拉回来说电影。

男主失去了朋友失去了妹妹之后终于找到罪魁祸首报仇雪恨了，然后打好了包准备去找女主或者浪迹天涯。

个么一般的电影到这里就该开放式结局结束了吧，毕竟也算扯平了，出来混总要还的话，到这里也该差不多了。

偏偏最后又是突然跳出来背后被人连捅数刀，捅的人还不是别人，正是之前弄死了男主的朋友的非主流青年，男主本来想报仇，结果从背后想毙掉这小子的时候不知道想到了什么没有下手，当然这小子估计也不知道有这么一段。

于是这小子只知道男主在找他寻仇，就“先”下手为强了。

荒诞无常之处就在这里表现到了极致。

你觉得你已经放下了，你已经解决了仇恨矛盾，你失去了好多，你也报了仇，然后该要停止冤冤相报的循环了，该隐遁世外了。

就是这个时候跳出来一个什么人，然后你设想的一切就都黄掉了。

主旨明明就是，啥也别想，想了也没用。

老天有他自己的打算，你想了他也不会让你实现。

如果他原意和你想的一样，没准故意给你重新安排个结局。

别以为自己能掌握自己的命运。

你只能选择怎么活，选了就别后悔，后悔了也没用。

看完后整个人变得情绪低落，可是却看不是很懂，不晓得是什么样的感觉，想说一些很有深度的话也不会说，我学编导可是很难分析出什么东西，最讨厌这种看不懂的电影了有超多细节看不懂，谁能告诉我镜头有什么含义色彩有什么含义景别有什么含义？

反复出现的广告牌，结尾的枪声，他们的台词，以及突兀的镜头转换都是什么意思？

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沉重冷静的电影人物掩盖不了编剧和英国电影“俩无”——无能和无奈，刻板的英国除了一次次践踏人情底线的剧情，再没有影拿的出手的东西。

我已经看透了这种英国式的哗众取宠，一个《伊甸湖 Eden Lake》就激起骂声一片，难怪07年美国版的《funny games》会那么不伦不类，原来是翻拍97年欧洲葡萄牙版的。

　　《funny games》不是英国电影，拿它强加给英国是不合道理。

但大家可以相互比较一下这类电影的共同之处。

　　看过这样的“英国结局”，我还是觉得"血腥有理"的好莱坞电影更有意义，德克萨斯的杀人狂都没有那些英国少年可恶。

　　不错，什么地方都有些不良的少年，美国也有，但美国人更能深刻的体会和反省。

不信你看看《老爷车》。

　　我可不想再被这样的电影强奸啦！

一系列的事件，如果不制止抢劫佩妮的人，如果不拿走流浪汉乔的枪，如果对少年混混开枪，如果送妹妹布罗妮回法国，如果不把比利的钱拿走，一切都会不一样了。

所有的人，流浪汉、妹妹、朋友、医生、原房主、黑帮老大、女明星和他自己，都会有不一样的人生。

像蝴蝶效应，轮回，其实是现实无奈，不由我们左右。

生活没有得假设，只有一个结果，不管好与坏，不管多残酷，也只能面对。

第一次见面，凯拉奈特莉问他，你很喜欢打架吗？

他说，我在别人动手前先动手。

这让她有了巨大的安全感。

如果没有做好担起责任的打算，请不要给别人安全感，请慎重介入别人的生活。

还有就是，大多时候不是不相信爱情，而是不敢相信爱情，不知道真相如何。

也许真正的爱情只需要会心一笑。

凯拉奈特莉把那种孤独与恐惧完美表现了出来，每一面都太漂亮了。

音乐也赞。

冲着女主去看的 后来发现男主很帅 ，两大看点就在这啦，剧情说实话，不是特别满意，尤其是最后的结局，不过也提醒了我们，对于敌人，慈悲不得