搜救

真的。。。

很难看，想讲的东西比较多，但是讲的都很尴尬，完全不知道想讲什么。。

熊孩子？

要讲教育好熊孩子。。

原生家庭的问题？

父亲默默承受家庭的压力，给国家生二胎的负面宣传？。。

自媒体的断章取义，为流量不择手段。。。

还有是不是基层警员的态度。。。

搜救人员的危险。。。

反正感觉就没有一个主题。

太尴尬了 。

影片开始，在出场的第一个镜头里，主角甄子丹吃力地拉着小演员往滑雪场上坡走，我就发现甄子丹老了。

生于1963年的他，今年正好60岁。

正式步入老年人的行列。

大明星就算保养得再好，岁月也不可逆转地在他的脸上留下了明显的痕迹。

当了一辈子的功夫巨星，在参演的绝大多数影视剧里都要打，打，打。

可俗话说得好，“老不以筋骨为能”。

如果甄子丹还想继续吃演员这碗饭，总要面对转型这件事。

所以，我愿意把《搜救》这部作品当成甄子丹的转型之作。

如果只看片名和男一号，相信所有人都会下意识地以为，《搜救》是一部以主人公打斗、耍酷为主的冒险动作片，或者末日灾难片。

主人公自带孤胆英雄光环。

神挡杀神，佛挡杀佛。

以一己之力拯救世界。

可事实上，在这部电影里“叶师傅”一招没出，连腹肌都没露一下。

其实《搜救》是一部家庭灾难片。

估计国内很多人都没听说过这种商业片类型。

能拿来给《搜救》当模板的，就是今年拿了金棕榈大奖的瑞典导演鲁本·奥斯特伦德在2014年拍摄的影片《游客》（也叫《不可抗力》）。

家庭灾难片这种类型片，通常会让一家人卷入一场灾难，突如其来的绝境，将家庭潜藏的矛盾全部浮上水面，并更加激化。

主人公在灾难中自救的过程，也是自我赎罪，挽回家人，拯救家庭的过程。

搞懂了家庭灾难片这种类型片的主题，就能搞懂《搜救》的故事内核。

甄子丹饰演的深圳建筑师阿德和韩雪饰演的家庭主妇，共同养育了一双儿女。

新年里，他们千里迢迢从深圳来到长白山度假。

表面上，这是一个幸福的中产家庭。

事实上，丈夫阿德事业不顺，刚刚亏了很大一笔钱；妻子也在十年如一日的育儿泥沼里不能自拔；而大儿子又是个被宠坏的熊孩子。

因为忙于工作，父爱长期缺位，父子关系也不太融洽。

在长白山冰天雪地的深山老林里，父子爆发冲突，儿子突然失踪，到底是自己走失，还是故意……一个满是裂痕的家庭，在陌生的环境里，陷入分崩离析的边缘。

这是非常好的一个题材，《搜救》是合格的，更大的意义是它为华语电影做了一次有益的尝试。

整个电影就讲了一个故事，儿子欠家长也欠，最后儿子把父亲给害了，虽然演技都没有什么问题，但是这个剧情太烂了。

还有这个影片细节，我是不得不吐槽一下，一个洞里有个橙色的东西，电影里说是狼，这说出来谁信，剧组不会把我们当瞎子吧！

搜救队也不专业，其他方面我不懂，因为我不是专业的搜救队员，但是起码搜救不能带着家属去，这么危险的事情，怎么能带着家属去。

最主要的是甄子丹那个口音，剧组难道穷到请不起一个配音演员吗？

那个口音听着真的很难受！！！

如果大家国庆节想看电影，不如去看万里归途，千万别看这部烂剧。

看完这个片子，我感受最大的就是：家庭教育真的很重要，如果之前教育好孩子，孩子不至于这么熊非要出走；如果家长懂一点教育，对于“去天池看水怪”这个事情也能好好引导，不至于把孩子一个人丢在冰天雪地里，最后还让一个即将退休的老所长丢掉性命。

这个片子就是为感动而感动，强行感动。

这爸爸说是找孩子，结果一直在添乱，那么多人不眠不休地找孩子，这父母每一句好话只知道逼人；警察找孩子找到一半，强行升华一下说几十年前的3个孩子，再全员唱歌；媒体人为了这些事先网暴警察再网暴受害者父母(居然还让播了)；我从一开始就怕有营救人员去世，没想到最后还安排一场雪崩强行带走所长……这部片子就是想说一些中国的现状又啥都说不出，隔靴搔痒都做不到。

我看到有个影评说可以拍这个孩子获救后的生活：失去了父亲，母亲没工作，家里还被网暴，看会不会有改变，我也觉得这样还有意义点。

又比如现在电影探讨的“超过了48小时是否还要继续搜救”，可以聊得更深一点，着重体现做这个决定时理智和感性的拉扯，对于这种人为灾祸，是否值得这么多精英救援人员冒着生命危险去搜救，甚至损失多人的姓名去救回一个人。

如果能因为一部影片不再有这样的“自作孽”的行为需要占用搜救资源，不再需要这么多年轻鲜活有力量的生命为一些“看起来不那么值得的”人去冒险就最好了，这才是好的电影，是有警示意义的电影。

我一直在想我是做错了什么花了两个小时在这里，还带我妈一起看😂(我妈居然还看哭了不能理解)编剧还是多用用心吧。

唯一的感受就是，每行每业都不容易，作为警察，这么冷的天还要去弥补别人犯的错，还有媒体盯着；作为父母这也是一个职业，工作忙孩子又捣乱确实很烦。

唯一的惊喜就是，“噢，原来这一次甄子丹不打了，只是一个普通的父亲了，我还以为他会演一个搜救队员呢。

”但也仅此而已了

三星/6.6虽然口碑票房双惨淡但冲着甄子丹转型之作还是来看了，他在片中的表现也的确可以看出转变戏路的决心，富有感染力的哭戏让我一扫对他以往时装动作片中文戏严重短板的印象。

贾冰的表现也完全脱离了谐星身份，展现了一个接地气的东北警察形象。

用动作片思路拍家庭救援灾难片的点子也不错（从雪崩、冰湖救娃以及绑票、医院几场“打戏”的运镜方式很明显能看出这一点）。

然而剧本还是拉了后腿，对父亲阿德和熊儿子的人物塑造完全失败，已经很久没看见过这么烦人的主角了，可惜了甄子丹的表演。

不过对媒体职业道德等社会议题的展现还是有点野心，可惜体量完全驾驭不住。

年近花甲的丹哥也快打不动了，希望转型之路顺利吧。

不过还是期待明年《疾速追杀4》大战杀神。

在今年十一档，《搜救》是一部令人意外的电影，首先是定档就比较突然，没有多少预热就空降上映，然后以功夫见长的甄子丹这次居然不打了，放下刀枪，拿起笔尺，饰演为一位建筑工程师；另外是作为一部打造了诸多视听奇观的商业大片，却没有按照惯例和套路高举高打，而是围绕一个搜救8岁男孩的“小故事”，揭开时下中国式家庭遍存在的矛盾和问题，给观众带来强烈的情感体验与深度的现实思考。

影片跳出了类型的窠臼，明面上是一部热血大戏，讲的是一个家长和救援队一起寻找走失的孩子，内核里却是一部现实主义的情感故事，一个失职的父亲用生命完成自我救赎，践行了父爱的责任，让人看完之后感触颇深，特别是正在为事业和爱情忙碌的年轻人，应该会对亲情和陪伴，有一番全新的认识。

对于现实中的大多数人来说，父母都是不完美的，很多时候，父母一些举动会产生负面的影响。

片中甄子丹饰演的爸爸就是这样，平时忙于工作疏忽家庭，教育孩子的理念比较简单粗暴，有了问题就训斥责罚，甚至动以拳脚，造成了儿子的逆反心理，一个无心而发却没有兑现的承诺，就成了这次儿子走丢的导火线。

于是，就发生了后面的故事，儿子在冰天雪地的长白山走失，父母、民警、救援队一起展开一场与时间赛跑的营救，极限环境成为救援的最大障碍，茫茫雪海，夜长昼短，零下三十度的低温，还有随时都会不请自来的风暴，把一切变得极困难。

民警们想尽办法，救援队穷尽丰富的经验和专业的措施，但是时间一分一秒的流逝，依然毫无头绪。

从儿子的教育来看，阿德是不称职的，可是当他毫不犹豫地踏入刺骨的河水，当他带着钱独自会见绑匪，被痛打后明知不是自己的孩子也不松手，当他不停地向着山林呼喊儿子的名字，直到最后走上随时碎裂的冰面，相信没有人可以忍住眼泪，因为他让我们看到了父爱本来的样子，看着他的一举一动，我们会相信，在这样的时刻，任何一位父亲，都会做出相同的选择。

这其实也是影片在上映后备受争议的根本原因，有一部分观众从救援的角度来看问题，看完很气，说这一家人太能作妖不值得救，父母不像是在救儿子，总在帮倒忙，这么说也没错，从把孩子留在原地开始，他们做的几乎每一件事都不对，包括母亲洗了围巾，把事件发到网上给救援施压，父亲参与行动却不听指挥，总是固执地坚持自己的直觉。

可是，这些责备阿德的的人忽视了一点，这才是接近真实的状态，这不是华语版的飓风营救，假如主人公智勇双全，人格毫无瑕疵，以一己之力解除危机，让大家爽透嗨翻，那么这部电影反而会失去了灵魂。

影片的动人之处细致而又真实的表现了一位父亲的转变，其中也有他如何独自承受工作的失败，与妻子就工作问题发生矛盾，这些都绝非赘笔，而是精华，现实都市中的绝大多数父母，何尝不是与他们一样在为家庭拼尽全力的同时，忽略了许多细节，开始为小事争吵，背离了养育的初衷。

然而，天下哪有不疼爱孩子的父母呢，他们只是有时候没有意识到，或者是忽视了交流的重要性，可是一旦孩子发生危险，他们就会立刻义无反顾，哪怕付出自己的生命也在所不惜。

就像阿德这样，从不尽职到全力以赴，从轻易离开孩子到拼命寻找孩子，他的转变并不是来自外界的压力，而是父爱的本能。

《搜救》的结局是伤感的，也是悲壮的，阿德像战士一样一往无前，用这样的行动告知天下所有的儿女，无论任何情况下，父亲都是整个家庭的最后防线，他们可能平时看上去有点愚笨，有点不通情理，或者有点顽固和可恨，但是一旦发生危险，那个愿意为你无条件付出一切的人，一定是你的父亲。

这些年大家总是呼吁父母不要拿“别人家的孩子”来标准要求自己，其实儿女们是否应该反过来扪心自问，是不是总在羡慕“别人家的父母”，哪一对父母不是顶着压力奋斗，哪一对父母不是为孩子的教育倾注所有，如果我们与父母之间有了隔阂或矛盾，需要的是沟通与理解，而不是责难。

所以说，《搜救》不仅是一部具有视听奇观的商业大片，更是一部适合家庭观众汲取亲情能量的现实主义电影，相信每一部有心的观众，在看过之会都会向自己发问，是否应该还给父母一个真心的拥抱。

一整个给我尴尬住了，尴尬的都长犄角了……导演和编剧是同一个人，真的是对东北的冬天有误解。

一开始出现孩子失踪的时间的时候，我以为会是争分夺秒迫在眉睫的……结果12月21号的天气，演员哈气像是在闹着玩，掉水里连个冰碴子都没有……哎呦我天呐，真的是香港来的导演，也太不把东北的冬天当回事了……救孩子的这个节奏，根本不像是有冬天会冻死人的认知那种。

我尬住了呀……熊孩子，暴力教育，无良媒体，蹭流网红，到底要表达啥？

家庭教育不好，要受社会毒打？

尴不尴尬 ？

最尴尬的是，如果说想借「搜救」这个事，讽刺当今社会的一些现象，我看新闻就好，何必跑电影院？

这也太不艺术了，太尴尬了。

救援的事也很尴尬，简直是无脑。

经验丰富的救援队，被一个丢了孩子的父亲，还没把实情讲明的情况下，用非常非常感性的头脑做判断下决定……遇到恶劣天气，不救了，我理解，因为东北那天气有时候离1米5都可能啥都看不见……表决就表决呗。

表决完咋还玩起道德绑架了呢？

小故事强制煽情也就算了，气氛烘托到这了咋还唱起歌了？

我原地裂开了……座椅跟长了钉子一样，我都坐立难安了……要赞扬「为人民服务」的精神，我点赞，但绝对不是无脑牺牲。

这其实也是社会现实，但真的不艺术，真的尴尬死了……女主在愤怒的时候有个特写，真的抱歉眼神里我没看出来有啥东西。

特写愤怒，观众没接收到信号……尴尬不？

如果说「对不起」就好了，是要表达从小事做起？

绕了这么大圈就要说个这？

其实要讽刺的社会现实问题是很尖锐的，但导演的手法很圆润，反差感尖锐感什么的说起来就是个尴尬……最后，我真的是……要不是花了钱，我才不会看完……出现第二个时间节点的时候就想走了……不推荐

最近两年，国内产出了很多与母女情有关的电影，从《你好，李焕英》到《关于我妈的一切》再到《妈妈！

》，同类作品数不胜数。

各类母亲形象都已深入人心，但对父亲形象做出的刻画，却是少之又少。

所以，从这个角度来说，电影《搜救》的问世，刚好填补了国内影视在这方面的空白。

片中故事，从一个四口之家讲起。

寒冬时节，阿德一家四口从深圳自驾到东北长白山旅行，想要远赴天池，一睹天池美景。

可惜大雪封路，破坏了原本的出行计划。

儿子因此与父亲发生不快，“离家出走”。

眼见天寒地冻，父母急得焦头烂额，向有关部门寻求帮助，即刻开展搜救行动。

时间一分一秒地过去，孩子仍未找到，纵使希望渺茫，人们仍祈祷奇迹发生……这部电影最打动我的，就是它对父爱的深沉刻画。

甄子丹饰演的父亲，完全超出了我的预期。

早前看海报，我甚至没有认出他，用改头换面形容他，绝对不为过。

海报上的他，面部负伤，神色坚毅，让一个饱经风霜的父亲形象呼之欲出。

然而，走进电影，我们又会发现，甄子丹这次放下“拳脚”，为这个角色赋予了铁汉柔情的另一面，他会在孩子熟睡时放上他喜欢的礼物；会在行为过激后，预先演练、反复设想与儿子的道歉场景。

面对儿子的走失，他有茫然，有悔恨，更有无助。

出演这个角色，甄子丹祭出了突破以往的细腻表演，每当特写给到他，我们都能看到他眼神里的焦灼与不安。

值得一提的是，作为亲情题材片，该片还蕴含了深刻的主题——儿童教育，刻不容缓。

乐乐是个8岁的孩子，也是我们俗称的“熊孩子”，一旦父母无法满足他“到天池看水怪”的诉求，他就哭闹不止、“离家出走”。

对此，电影里的家长，表现出了不同的态度，要么迁就，要么严惩。

这两种做法都不正确，但却让我们引以为戒，看到事件背后的警示意义，以免重蹈覆辙，上演此类悲剧。

配合搜救主线，影片全景式地展现了雪域搜救的各个方面：漫天暴雪、直升机救援、陷阱雪崩、冰湖营救……每当主人公身临险境，我都会不自觉地为他捏一把冷汗。

导演用搜救之难，凸显出了父亲的救子心切。

当男主上雪山、下冰湖，为找到儿子拼劲全力时，我也发自内心地泪目了。

孩子失踪48小时后，有救援队员开始打退堂鼓，说“没希望，不可能，放弃吧”，这时只有父亲一人还在坚持，誓不找到儿子不罢休。

甄子丹将那种孤注一掷的执着父爱演绎得相当到位，让人很有共情。

同时，他也让我认识到，父爱如山，绝不是说说而已。

这种平实、走心的父爱，让我不止一次地想起了自己的父亲。

这个假期，我没能回老家陪伴父亲，看完这部电影，我立刻给父亲发了条微信：爸，家里还好吗，有空通个电话。

诚意推荐这部电影，希望看完之后，你能够如我一样，了解父爱的深沉与伟大！

闺蜜拖着我去看他男神，她说，他可能以后都不打了。

国庆档《搜救》还算清流，不是zxl，剧情简单，父子争吵引发“熊孩子”冰天雪地赌气走失，46分钟开始高能预警。

东北长白山零下30度雪山、黑暗森林、冰湖寒潭，搜救只有黄金48小时……恶劣环境+雪崩，父亲懊悔愧疚+破碎崩溃行为失控，搜救队内部信任危机，外部不良自媒体引发骚乱遭遇骗子。

当所有人都觉得没希望要放弃的时候，这个普通的，愚勇的，直线思维的父亲为孩子一次次冒死搜救。

从父子冲突切入，以灾难片为架子，以“寒”衬“暖”，《搜救》里的父亲，很多地方做得不好甚至错出天际。

翻看豆瓣打分两极分化严重，编剧导演想必也没蠢到跟大家探讨父母亲子标准，它只是抛出家庭和亲子问题，关注的是与家人、孩子、朋友的沟通。

做父母是有保质期的，错过了就真的错过了，留下的是遗憾，还有可能伴随孩子终身的原生家庭心理问题。

一、他只是犯了全天下父亲都会犯的错误首先，甄子丹饰演的父亲做错了：1、孩子的叛逆和被动攻击都是对本身成长空间被压缩的反抗。

2、父母必须克制按照自己想法塑造孩子人生的冲动和渴望，给予他们足够发展的空间。

3、孩子最大的恐惧是父母不再爱他并抛弃他。

父母永远不要威胁说要抛弃他，不管是开玩笑，还是愤怒中，都不要警告孩子说他她将被抛弃。

当孩子磨磨蹭蹭超出你忍受的限度时，比较好的方法是用手拖他走，而不是用言语去威胁他。

海姆·G.吉诺特是儿童心理学博士，他发现人类心理一个基本点和关键点，是当一个人的情绪和感受，只有被接纳时，才能有效地处理问题，才能走向理解和合作，这样就能成功地解决父母与子女的沟通问题，说教、打压、哄、物质奖励等手段都适得其反，尽管一时有效。

父母的爱，不能简化认为是单纯的感情，因为没有教育意蕴的父母之爱，不能成为真正的父母之爱。

甄子丹饰演的父亲，他只是犯了全天下父亲都会犯的错误。

教育不能赌运气，教育是终身学习，是每个父母的修行。

法国当代著名精神分析学家、儿童问题专家克洛德•阿尔莫指出过：儿童并不是“天生”就拥有与其他人共同生活的能力，也无法独自发现和学习人类生活的基本法则。

他的成长过程，即是构建自我的过程，这个过程需要需要成人的帮助，而教育正是构建自我的主要支柱。

因此，爱孩子，决不能只是吃饱穿暖，给钱上学，舔犊情深。

如果仅仅认为单纯的爱这就是父母之爱，这种观念对孩子、家长乃至整个社会都产生了严重后果。

教育确是一种修行，这有点像编程写代码，你要尽最大可能一次性把程序撸出来，你期望他没有BUG，不出现任何“ERROR”，当然，你还是可能被发现被抓住，要视业务方，周边人和使用者对“ERROR”的感知和容忍度来评判你的KPI。

这些“ERROR”还可能在“日志”存档查到。

BUG不修改，也许能糊弄，不过你也得承担最后累计导致系统崩塌的风险。

二、以爱之名道德绑架父母有无穷的爱，但面对孩子，不知道爱的方法。

曾以为这就是爱，但到头来你发现这却成了生命不能承受之轻。

时间在奔跑和轮回，你从孩子变成了别人的父母，你活成了自己最不想成为的样子。

没有父母是完美的，这不完美造成了他们对子女的完美憧憬……这是个悖论，是个莫比乌斯环。

每个父母都义正严辞，振臂高呼振的说自己爱孩子，但是爱很复杂，爱不仅是个名词它还是个动词。

每个父母的出身、成长、教育和生活经历都不同，就产生了形形色色的爱：占有的爱，自恋的爱，无奈的爱，恐惧的爱，肉欲的爱……孙瑞雪老师在《爱与自由》中也曾一针见血地指出：你以为你爱孩子，你想象你爱孩子，你以为的你的爱孩子，和你真爱孩子是有区别的。

也许，你需要停下来思考，你是不是基于你的想法，你的恐惧，你的焦虑，你的习性，来爱孩子。

这可能意味着你更爱你的想法，你更爱你的恐惧，更爱你的焦虑，更爱你的习性。

当传统意义上的父母还没真正成熟到形成完整健康自我时，他们在教育孩子的过程中就必定会遇到很多难题，并导致亲子关系、家庭教育，甚至引发社会问题，陷入困境。

以爱的之名对幼小心灵的伤害总在不自觉的传帮带，能意识到这一点，已是相当的难得，是避免互相伤害和改变的开始。

好的父母之爱，不会折磨你，也不会让你失控，更不会让你产生自我憎恶，好的父母之爱是一种令人幸福的感觉。

爱的行为会滋养你，让你拥有健康的情感。

当有人爱你时，你会感到被接受，关怀，珍惜和尊重。

真正的爱带来的是温暖，愉悦，安心，稳定和内心的平和安静。

三、从父母身上学习为人父母孩子对语言以及非语言信息的接收，像海绵吸水一样，将完全不加选择的全盘接收。

他们倾听父母的言谈，观察父母的举止，并模仿父母的举止。

《郑渊洁家庭育儿课》谈过，只能假设，父母自己所说的每一句话，都可能会影响到孩子，所以请对孩子说的每一句话都务必经过大脑思考。

父母在我们心里种下精神的种子，会随着我们一起成长，在我们心里生根发芽。

在有些家庭里，父母种下的是爱、尊重、责任、独立和自信，而在另一些家庭，种下的则是欺骗、恐惧、冷漠、忽视、抛弃、负罪感、愧疚感、羞耻感。

而且遗憾的是，教育方法，在很大程度上主要来源于父母，大部分的人是从父母身上学习为人父母。

他们的父母在教导子女方面的表现可能一样乏善可陈，许多代代相传的古老的教子之法其实不过是貌似聪明的馊主意。

比如，粗暴的骂孩子，孩子会越骂越笨，长期遭受“语言暴力”不仅会诱发心理疾病，还会影响孩子的大脑结构与语言能力的发展，这种伤害是不可逆的，无法通过后天的安慰、鼓励所弥补。

不能用粗暴的方法教育孩子，生活中美好的细节不可能靠大锤来灌输。

语言暴力影响儿童大脑发育想必很多家庭，父亲仍然觉得打孩子是立规矩的好方法，而这一方法往往都是从他父亲那里学来的。

很多父亲说起自己当年被打的事儿，不是带着愤怒、伤心或恐惧，而是带着戏谑的味道，就像在说别人的故事一样。

而且，这样的成年人，往往难以控制情绪，如果有事情激怒，容易暴跳如雷。

这些古旧的教子之法馊点子，就像高速公路上的连环追尾，父母的家庭和亲子关系，恶劣影响会代代相传。

这个体系并非你父母所原创，而是从祖辈那里继承下来的一整套带着基因的，逐渐累积而成的规则、观念、交流、感受、互动。

原生家庭的罪，真的是很难说清。

四、幸运的人一生都在被童年治愈，而不幸的人却要用一生去治愈童年孩子的心灵敏感而又脆弱，特别是在情感发展的关键时期，失去父母榜样的作用，孩子的自我认同感会在波谲云诡的迷惘之海中随波逐流。

瑞士心理学家荣格有一个术语：“阴影”。

我很喜欢这个术语，不能在阳光下呈现的心理，最后就会躲入阴影中，但它不会消失，而是会以我们不能控制的破坏性的方式出现。

总是和“渣”人陷入感情纠葛，总是幻想着自己的善良、爱心可以拯救他们，这并不是遇人不淑，而是因为原生家庭的影响，当事人其实潜意识总幻想能够拯救心性缺陷的父母，因此会寻找同样落魄受困的配偶作为替代品，在成年人的世界里一次一次受到伤害。

孝道教条主义之下，对妈妈的愤怒如果成了不可呈现的东西，不管这份愤怒有多大，也不可能流向妈妈哪怕丝毫，于是，它最终将流向了另一个女人，或其他人。

这是迁怒，而我们社会中的无数恶性事件乃至陋习，其核心都是迁怒，即将对父母的不满迁怒于其他人。

心理负担，一般只有两种倾泻方式：向外，倾泻到伤害你的人身上去，或向内，倾泻到你自己的身上。

总得有人承受这种负担。

你选择原谅父母，但反过来最后又更加憎恨自己了。

而且往往，“原谅和忘记”，只是“装出什么事也没有发生”。

不称职的父母，不是故意，但不等于没有伤害孩子。

一个人童年时期跟父母的关系，决定了他的人格，决定了他与世界的相处模式。

如果他跟父母的关系是和谐健康的，他的人格便是健康的，他在处理人生各种关系时便倾向于尊重、宽容、信任、乐观，也容易得到爱和幸福。

相反，如果关系扭曲，那么他的人生便会出现种种问题，并会通过他的新家将不幸传递下去。

幸运的人一生一生都在被童年治愈，而不幸的人却要用一生去治愈童年。

童年从父母那里得到的爱，让你一生健康幸福；成年后从恋人那里得到的爱，帮你彻底治疗童年的伤。

四、把控制说成爱，是这世界最常见的谎言之一你肯定见过许多人，在同事、朋友和陌生人面前表现得非常有礼貌、非常尊重对方，但唯独对配偶或孩子表现得特别没有耐心、特别粗暴。

你或许会猜，这个人一定是对自己的配偶失去了爱，但恰恰相反，当事人会表示，他爱对方，且根本离不开对方。

那么你会明白很多事情：为什么开车时脾气大；为什么初恋失败其实是一件好事；为什么你的上司那么难以相处；为什么不管你怎么做，你的父母都指责你做得不对。

精神虐待比肉体虐待的杀伤力有过之无不及，人际交往中潜移默化企图控制别人，抹杀他人自信心的行为真的很可恶。

受害者往往还会觉得问题是出现在自己身上，觉得自己真的做错了，施虐者常常自己也不知道。

孩子的边界是对一切教育开放的。

对孩子来说，父母是神圣的。

但是，这些神圣的父母，如果不能正确认识自己，会把孩子搞得无所适从。

一些父母按照自己的梦想塑造孩子，规定好他们的一切，告诉他们该如何思考、感觉以及需要什么等等。

对他们的孩子来说这是情感毒药。

在家庭生活中，这些压制手段包括辱骂、殴打甚至是一刀两断。

控制与被控制，是亲密人际关系中的常态，是中国很多父母的行事风格。

孩子经常被灌输这种那种的教条，比如：“不听话”，“不乖”，“不正常”，“怎么别人就能做到”；你是不是会被拿来做“听老师话”，“听家长话”，“好好学习”，“别人家的小孩”的反面教材？？？

“理所当然”、“别人都这样”，“你怎么就做不到”，这是个关于价值观绑架，关于通过贬低打压实施的精神暴力（PUA实施控制的重要环节）、关于“禁锢在别人常识里活着”的人的悲剧。

孩提时代，成年人是孩子的上帝，但即使是上帝也不能随便给人下定论。

我们日常生活中如此普遍存在的亲密关系，忽略了人与人之间最终都还是独立的个体，忽略了界限，就很容易形成某种程度上的巧取豪夺，我们称之为爱，实际却是控制，是一种出于对自己的无力感的愤怒的释放，是一种欲望的表现形式。

爱是放手，是尊重是给予，是让你知道，无论时间如何消逝，无论你变成什么样子，我都会一如既往地支持你。

把控制说成爱，是我们这个世界的最常见的谎言之一，而且对这个谎言，我们很容易信以为真，并因此受伤或伤人。

借用朋友一句话：搜救挺大胆的，跳出了灾难商业片以往的叙事套路，第一次在大银幕上真实地展现了中国家庭普遍系统性伤痕，这种家庭里孩子丢失是必然，不是偶然，这样家庭的孩子不丢失在东北雪山密林里，也会迷失在人生里。

最后的最后，希望为人父母思考自己应有的义务：● 父母必须满足孩子物质上的需求。

● 父母必须保护孩子，使其免受身体上的伤害。

● 父母必须满足孩子对爱、关怀以及更深层次情感的需求。

● 父母必须保护孩子，使其免受感情上的伤害。

● 父母必须在道德伦理方面给予孩子正确的引导。

本次吐槽只针对剧情，不涉及演员本人以及演技我真的只想说，球球了，快让熊孩子和他的家长远离我们吧！

这个标签的灾难片，可能是对于搜救人员的人造灾难首先，先大概总结一下剧情：一个熊爹（甄子丹饰演）和熊孩子吵架，然后孩子丢了，让一堆JC和搜救人员去搜救，遇到了雪崩，然后死了好多人，结果熊爹后面找到孩子非要自己去救，结果俩人掉湖里了，爹死了，孩子活了首先，剧情的开头挺莫名其妙的，大概孩子丢了的剧情在五分钟左右，讲了儿子和父亲吵架，然后父亲把儿子丢在路上，准备开走溜一圈，然后接孩子回来，结果发现孩子丢了，随后报警！

第一个吐槽点：孩子丢失后，贾冰饰演的JC在深夜的雪山带队搜搜救，结果孩子爹觉得人家不认真做事，非要自己去找，结果掉到河里被捞起来（此时，JC已经上了一白天的班，然后还要大半夜顶着雪去山里找孩子，还被人觉得不用心，我？？？

）故事的设定是在冬天的长白山，冬天平均气温在零下20摄氏度左右然后，孩子的母亲（韩雪饰演），回到民宿后，遇到的一个陌生的女生，和女生讲了这个事情后，由女生做主把这个事情发到网上，引发舆论。

也许本意想要引起重视！

但是，问题来了，他们的设定在雪山，本身警方已经在派人去搜救了，曝光到网上这个事不但没有引起正面效果，还让很多记者去涉世地点围堵警方，造成影响搜救。

并且后面这件事情不但没有好的影响，甚至后面一直引发的都是不实的舆论，以及，孩子爹被勒索（这里就更搞笑了，头一次见到绑匪绑架约人在小澡堂子见面，还面交。

一个不报警，一个不蒙脸）然后，在搜寻的过程中，孩子的父母在没有任何搜救经验的情况下要跟着去，口口声声要服从指挥，结果孩子的父亲非要一意孤行的去河对面，还要浪费警力去救他并且，因为他要带儿子去天池，就不听搜救队队长的，执拗的认为儿子一定去了天池（8岁的孩子，没有地图，没有手机，怎么可能穿过湍急的河水？

）在失踪的36个小时的时候，深夜搜救，大晚上本来很振奋人心，很感人的时候，突然放起了 啊朋友再见 ？？？

搜救的时候孩子爹得到消息，儿子被救了，在一个路口的车上，于是，大家原地扎寨休息（暴雪天气不返航，要原地休息？

这个我没有见识，需要了解的朋友给科普一下）第二天，雪崩了，很多工作人员牺牲了，一个领导为了救孩子爹也牺牲了本来要结束搜救任务了医院里，孩子爹和牺牲领导的儿子打起来了，孩子爹用刀自杀威胁大家在领导接受记者采访的时候说，以及杀了儿子，然后强行要JC带他去得到消息的那个路口（去孩子所在的车停车的地方）前情提要（孩子的爹是个类似于桥梁勘测的工作，孩子妈妈是十年没有工作的家庭主妇）故事继续，请欣赏抓马情节……孩子爹，贾冰演的警察（忘了叫什么，先叫贾冰吧），和另外三个搜救人员，去找车的位置，途径一片冰河（科普一下，东北的冬天一般湖面会结冰，结实一点的可以在上面走人或者打粗溜滑），然后冰面已经很危险了，甚至有裂痕，贾冰已经打电话支援了，但是孩子爹依旧不顾自己和身后JC的安全，要去前面救孩子，然后那几个JC和搜救队的，就和脑子抽风了一样，让一个四五十岁，没有经验，也没有能力的中年男人自己去对面的薄冰上救孩子（真的很离谱啊）然后此时，车一半在水里，孩子在车里，窗户紧闭（且不说孩子在被车里好几天没水没食物的情况下，为什么还能活这么久），然后，孩子爹一挖一个准的找到了孩子被困的车，然后不和任何人商量就锤车窗，结果受力不均匀，车窗碎了，车也进水里了（他不是学桥梁勘测的么，这都不懂？

就这么着急？

）然后，凸显父爱伟大的剧情来了，孩子和车不是掉水里了么，孩子爹为了救孩子，割断安全绳跳下去了，然后薛定谔的冰出现了！！！

刚刚还薄如蝉翼的冰面，现在又怎么敲都不碎了，于是乎，孩子爹抱着孩子出不来了，然后，救援人员来了（敲碎车窗，跳下去救孩子，满打满算也就十几分钟吧，孩子爹非要自己去救，然后给自己和孩子至于危险之中）结果，可想而知，孩子获救了，爹GG了故事结束了，孩子救回来了，媒体也不说话了这就很离谱啊，我真的非常不理解，为什么要宣传父爱呢，本质来讲，这件事情的始作俑者就是孩子的父亲，因为不理解孩子，冷暴力处理，所以丢掉孩子，在找孩子的时候影响搜救队效率，导致影响找孩子的宝贵时间，找到孩子的时候又一意孤行，将自己和孩子至于危险之中，最后自己GG，这就是父爱么？

这只是一个中年男人的自我感动罢了父爱我真的没在电影中看到多少，但是一个自私的父亲，多次不听指挥一意孤行，让很多搜救队的成员陪他陷入危险是真的（我觉得这部电影的磨难都来源于孩子爹的乱跑，他上辈子是个鱼么，找孩子就找孩子，一直往水里钻什么，每次他一进水，就好几个救援人员去捞他）孩子妈妈基本上很透明，没什么存在感，妹妹基本上就是个工具人讲真的也没什么人物饱满度如果主角变成搜救人员，勤勤恳恳的搜救人员，春节期间还要加班，然后偶遇熊孩子一家，最后救援成功，这不比熊爹强行宣扬父爱好的多？

后续在补充，先这样