布鲁克林

这绝对可以做美国移民局的官方电影了。

工作？

帮你找好；学习？

免你学费；恋爱？

男人倒贴；乡愁？

不好意思，我的家在美国布鲁克林啊。

我绝对绝对不相信，如果刻薄大妈没揭Alice老底，女孩会“毅然”回到可怜的意大利水管工身边。

这部电影对于残酷现实（至少就大多数人而言）的描写极少，充满少女的梦幻——为工作克服乡愁，为学习刻苦努力，为恋爱，她什么都没做，甚至连必要的酸涩都没有，只是做了一个看似艰难的决定。

自我实现高于一切 ——小城市无法实现的梦想当人类达到自我实现的时候，也就是充分利用了生命；他对受转瞬之念和不受控制的本能辖制的生命少有尊重之心。

自我实现将人拥有的每一种能力都带至最高的完美境地，使你从生命中得到了所有能够从中挤出的快乐、美丽、情感和兴趣；但自我实现的困难在于，他人的要求常常限制你的活动。

（略）这样的目标需要极度的冷酷无情和对自我的全神贯注，而这会令人不快，也常常让自己显得荒谬可笑。

（毛姆） Brooklyn，是纽约的一个区。

在最爱美剧之一《Sex and The City》中，我喜欢的独立理性睿智喜好独立空间的Miranda生了儿子后从更发达的Manhattan搬去了稍差些的Brooklyn，开始她是不情愿的，后来因为Brooklyn租金更便宜，可以有一个小花园，一家三口躺在草坪上一幕记忆犹新。

还记得有一集几个女人去了趟LA，受了一通打击之后回到Manhattan，应该LA是比Manhattan更发达些，有一本书叫《美国大城市的生与死》并没有看过。

就是这样一个连Manhattan都比不上的城市，连Manhattan的skyscraper都没有，但比起Eilis的落后闭塞、机会稀少的家乡Ireland,仍不失为一个梦想之城，所谓人往高处走。

影片一开始，Eilis天不亮就表情呆滞地出门去教堂，和那个在她店里做工的Miss Kelly和另一个店员坐在一起，她忍不住困意打哈欠，却被表情刻薄的Miss Kelly侧目责怪。

在店里和那个awful的Miss Kelly一起，是没有起码的尊严的，势利的Miss Kelly对待顾客态度大相迳庭，就跟我们生活中遇到的一模一样，衣着光鲜的才是顾客，衣着寒酸的被像乞丐一样训斥，仿佛买他家东西他就是人间最高法律一样。

我想起中学同学来自农村，妈妈曾背着被子送她上学，在餐馆吃饭时被人鄙夷。

（本来就敏感自尊心极强的她，此后立誓一定要出人头地飞黄腾达。

一路拼死拼活直至今天，还因压力大曾经抑郁过。

感情也拼，找结婚对象，高级法院啦公务员啦是她的理想，也就是权力。

）这事不是常有吗。

以貌取人、趋炎附势的势利之人不是多了去了。

而在Miss Kelly店的Eilis就是这样被欺负过来的，一张受欺负的脸。

再加上并不能养活自己没有未来，连衣服都是做会计的姐姐帮买的，当地年轻女孩的唯一出路就是打扮漂亮嫁得好就像她的朋友Nancy，而在俗称“心气高”的Eilis眼中，“那些男孩们，打着发油，穿着休闲外套／And those boys with their hair-oil and their blazers." 后半句被朋友打断没有说出的话应该是：“反正我也没太看得上”吧。

精神上还是有优越感有追求的她不屑于屈从这个规则，去刻意打扮吸引他们注意。

反正我要离开了。

外面的世界很精彩，闯出去我就可以活过来。

留在这里我看不到现在，我要出去寻找我的未来。

外面的机会来得很快，我一定找到自己存在。

一离开头也不转回来，我离开永远都不再回来。

下定了决心改变日子真难捱，吹熄了蜡烛愿望就是离开。

就像我听到窗外拉杆箱轮子滚动的声音就蠢蠢欲动。

尽管有刚开始的背井离乡困窘尴尬笨拙想家，后来遇到一个意大利男朋友才有所好转。

比起《移民》中从波兰来New York走投无路不得不出卖身体的Ewa, 她还算幸运太多了。

印象深刻的是在为无家可归的Irish老人举办的圣诞节聚餐上的，Eilis问神父：Why don't they go home?/为什么他们不回家？

神父回答： If there's nothing there for a clever young girl such as yourself, there's gonna be even less for men like these. Some of them have been here fifty years, that have lost touch with everyone. These are the man who built the tunnels, the bridges, the highways. God alone knows what they live on now. ／如果象你这样年轻有才的女孩都没有发展空间，他们这样的人就更没有生存可能了。

有些人来了50年了，和老家联系不上了。

就是他们这些人建造了隧道、大桥、公路，没人知道他们现在靠什么生存。

一个老人唱起爱尔兰语家乡民谣，让人立马脑海中浮现风笛的声音。

一群思乡的人眼泛泪花，聊以安慰。

就像我们的农民工，为了城市的建设，贡献自己的青春和劳动，像被吸干了汁液的甘蔗，老了无法劳作之时，只剩无用的渣子被吐出，他们的出路又在哪里？

回到凋零破败的农村？

本来以为这样一个关于移民的题材要转化成一个庸俗的爱情故事，后面情节给我惊喜。

姐姐突然生病去世回家奔丧安慰妈妈，并无太多文化写信还要弟弟代写却很明智的水管工男友说：Will you marry me before you leave? Eilis问：You don't trust me to come back? Why do you want to do it?男友说：Home is home.／家乡毕竟是家乡。

果不其然，环境是思想的皮肤。

人一旦换了一个环境，想法等等一切都变得大不同。

刚一回来，朋友准备结婚，介绍一个条件不错的男人Jim给她，妈妈也很满意，Jim帮忙操持工作事宜，见了父母，一切顺利，收到丈夫来信也放置抽屉没打开，仿佛忘了还有这样一个存在，呆在家乡有家人朋友找一个条件不错的男人不用再背井离乡貌似蛮有吸引力。

家乡小镇的沙滩空无一人，完全不象Brooklyn的拥挤，Jim说：We don't really know anything of the rest of the world. We must seem very backward to you now. （这话我倒确实听过同样的：“你经常在外面大城市的，是不是看我们觉得很小市民？

”）走在街上，着蓝色洋装白色高跟鞋，戴着太阳镜，挽精致手包，时髦发型，不为某个男人，只为自己的美丽，连打招呼的路人都说喜欢她的打扮。

是啊，跟以前卑微渺小怯弱无光彩的自己相比，现在是找到自我站稳脚跟的自信笃定从容和有底气，怎能不从心底散发光芒。

姐姐生前曾工作过的会计部门让她去帮忙做事，妈妈诚惶诚恐催促她快去，她却淡定地说：“他说什么不重要，我又不是那里的职员。

我要去也只是帮个忙。

/It doesn't matter what he said. I'm not an employee. I'd be doing them a favor.” 话语间全是职业女性的自信和自我掌握自己命运的骄傲和尊严。

跟 Jim date的时候，她注意到Jim: no hair oil, and that's not a blazer, it's a sports jacket. /你没有上发油，还有这不是休闲外套，这是运动夹克。

（小城市青年受从布鲁克林镀金回来的女孩影响努力所作的时尚转变。

）Jim 说：It made me think that my life must seem very easy to you. I run my father's bar, going to live in my parents' house. I know what that must look like from the outside. But it doesn't feel like that. I've never been anywhere. I have never even been to England. But I'd like to see London, and Paris and Rome. New York. It frightens me , the idea of dying without ever leaving Ireland.／或许在你看来，我生活地非常容易，接管父亲的酒吧，住在父母的房子里，我能想象到外人是怎么看待这一切的。

但其实并不是那样。

我从没去过任何地方。

我甚至都没到过英格兰，我想去看看伦敦 巴黎 罗马还有纽约。

一想到我这辈子可能都踏不出爱尔兰，就觉得可怕。

（小地方富二代也是有梦想的有志青年。

）女主说：I am glad.／（这我就放心了），然后就去见父母了。

下一步顺理成章就是Jim该求婚了，女主好像也放下了一切戒备准备托付了。

就在这时，Miss Kelly适时出现，女主瞬间皱了眉头，仿佛以前的一切压抑和没有尊严等记忆又回来了。

结果那个"terrible old bitch"就开始在那八卦嚼舌根，再也无法忍，赶紧订票。

比起尊严和开心自信地活着，一个好条件的男人也瞬间可以放弃。

生活环境才最重要！

I'd forgotten what this town is like!/我忘了这个镇是什么样了。

家乡在你思乡的时候是美好的，可是当你近距离地跟它接触，发现它还是以前的样子，无法忍的那些地方仍然依旧。

本科毕业的时候，有很多人回到家乡，我知道这个根本不是我想要的。

那年8月，在一个中学的校长办公室，周围是一些拿着各种证书和资格证等着签合同的男老师，根本不用思考就离开了。

同样一个8月，研究生毕业，我准备去外省上班，抛下狠话：我走了再不会回来。

妈被这句话伤带着眼泪没去送我。

去车站坐车时，家人送我，因为一句话我把伞低下遮住准备飚出的眼泪。

这个普通话都不怎么讲的城市留不住，一件件让人窝火的事情都让人恨不得立马买票逃离，逃往自由的乐土。

高铁站火车站就这样来来回回地迎来送往，N个春秋。

因为要的不是安逸，而是精神，活得象人的样子。

现在依然如此，办事仍然是熟人关系，医院仍然不排队叫号，乱糟糟挤作一团，更别提保护隐私意识，一个小小的工作人员都仿佛权力大过天。

行政服务大厅，仍然有人给办事工作人员丢烟说好话，办事依然像求他一样看其脸色，忍受故意刁难，习惯了一切方式自助的不会再忍受这个。

另外更不用说《神探夏洛克》清一色的国语场了。

之前看了一篇文章说大城市和小城市的平均智商差别，作为一个秉持环境论的人来说这个是相信的。

大概是十几岁的时候看过一篇文章一直影响我蛮久：《离家的人最有出息》 在英国，有人曾统计过，最富有创新意识和创新精神的人，绝大数是生长在外面的人，以“创新”著称于世的美国人，很难找到一生固守一地的，所以人们讲美利坚民族是一个“无根”的民族。

一个人要有所创新，必须具备三个基本素质，即识、胆，才。

识，指的是眼力，对事物的洞察力，敏感性; 胆，指的是魄力，敢于探险的精神；才，指的是智力、文化水平、技艺、方法。

三者互为依存，缺一不可。

这三方面素质的形成，很大程度上取决于一个人所具有的信息量，而信息量的多少，与其工作环境、居住条件，流动性有很大关系。

一个人如果长期在一个相对不变的环境中循环往复的生活，没有新信息激发他去思考，去比较，很容易思想僵化，更难有预测未来的能力。

相反，一个人若生活在无限广阔的天地里，处于不断变化的环境里，接触一些新的信息，“摩擦生热”的法则就会发生作用。

他可以思路大开，把自己在不同环境中观察到的东西加以比较，找出规律，并以预测未来，发现社会的“大趋势”。

因为社会总是处于平衡的运动中，某个地方的今天往往是另一个地方的明天。

一个人走向四方，会遇到许多新问题要加以解决。

要适应新的环境，这就激发了他的求知欲，学习学习，在学习就会成为一种天职；与知识丰富的人一起工作，可以培养他的竞争力，进取心，好胜心，就会培养他的追求，以获得胜过别人的能力；新的知识的输入，不仅增大他的知识储备，而且使他原有的知识发生“化学反应”，引起知识膨胀，广泛的社会交往时她思路开阔，乐于接受新东西；工作，职业，和地点的变化，加强了它对环境的适应性，有利于对变化无常的社会做出反应。

远离父母，使他失去靠山，养成独立生活的习惯，有利于培养决策能力和果断性。

选择职业自由度的加大有利于用其所长发挥自己的优势。

在现代社会，衡量人才的标准不仅是他的知识存量。

更重要的是他的创新能力，如果一个人不把他所掌握的只是当作创新的源泉，他对社会将是一个废才。

在未来的时代，我们不可能在父母的保护下生存，血缘关系的脐带不可能给我们输送生活的养料，家庭的地位不可能在决定我们的地位，救生圈不可能再是关系网。

不应再把自己禁锢在家庭的脉脉温情之中，不应再为自己的出身感到骄傲或自悲，我们这一代应该把爱的重心由家庭转移到社会，冲破一切狭隘的观念和束缚。

在几个城市生活过，感觉还不够，迁徙上瘾，做一个波希米亚人云游四方挺不错。

哈哈总之，自我实现高于一切。

P.S. 社会有时倾向于压制年轻人，一帮“前辈”占据高位，贬损他们，愚民他们。

但年轻人只要稍微给一点机会就会觉醒，不再接受其给予的一套，利用身边资源茁壮成长，所以敢不敢给年轻人机会，因为未来终究属于年轻人。

本片入围第31届日舞影展首映名单，改编自2009英国柯斯达奖年度最佳小说、爱尔兰小说家柯姆托宾Colm Tóibín的【布鲁克林】，由《全面锁定》约翰克劳利导演，《赎罪》莎雪罗南、《真爱每一天》多姆纳尔格里森主演。

《布鲁克林》剧情描述艾莉丝雷西（莎雪罗南 饰），这是部有关爱尔兰移民爱情故事的影片，单纯的令人疼惜，亦如女主角给观众的第一印象——《布达佩斯大饭店》中，那个可爱的蛋糕女孩儿：西尔莎·罗南。

一个于五零年代在布鲁克林奋力求生的爱尔兰移民女孩。

为追寻美国梦，艾莉丝离开家、离开母亲的庇荫，隻身前往纽约奋斗，之後在异乡与家乡有两段感情，艾莉丝身陷纽约旧爱与爱尔兰新欢的纠结，飘洋过海、两段爱恋，艾莉丝该如何选择？

这是个一个关于离开、思念和暗潮汹涌爱情的故事。

导演克劳利说他想呼应小说及剧本中的绝对美感，借由驾驭坚韧与柔情之间的模糊界线《布鲁克林》揭露两个有着迥异氛围的世界，一个是与世隔绝、美不胜收的爱尔兰恩尼斯科西，另一个则是繁华又混乱的纽约布鲁克林。

影片十分成功的呈現 诙谐幽默的生活细节 和 移民时代的乡情共鸣。

西尔莎·罗南的表演非常细腻完整，令人痴迷

这部电影就像一部时光机，把有相似经历的人带回到属于各自的回忆中。

与其说是看电影，不如说是毫无防备地遇见自己。

Ellis一个人坐船从爱尔兰到纽约，带着浓重的口音和故乡的文化。

就如同五年前的自己，一个人拖着两个行李箱从北京飞到亚特兰大。

短暂的兴奋和新鲜感后，慢慢体验美国大农村漫无边际的无聊和艰辛。

Ellis去商场做售货员，不善言辞，表情严肃，被上司说了好几次。

想起当时的自己，听力烂到听不懂老师的提问，口语烂到提的问题老师听不懂，而论文更是语法不通不知所云。

这些都没什么，中国学生最不怕的就是吃苦，只要下功夫学业上的问题总是可以慢慢解决的。

最可怕的，是孤身一人远在他乡的孤独和迷惘,就像一张大网，铺天盖地压下来，把生活压得格外沉闷。

那个时候我一心向往着挺进大西北。

那里才是我用尽力气来到美国的初衷和目的。

一年之后，又是一个人拖着两个行李箱，从亚特兰大飞到了西雅图。

离波特兰三个小时车程。

Ellis到美国的时候也就二十出头吧，花样的年纪。

我来美国的时候，29岁。

自欺欺人的以为自己还在花样的年纪。

或许漂泊不定的生命状态所具有的唯一优势便是能保持一颗天真无畏的心。

尽管我毫无自知也毫无压力的混迹在一群二十出头风华正茂的女孩中，越洋电话里父母的焦虑总能瞬间把我拉回剩女这个残酷的现实。

Ellis问Diana，你想结婚吗？

Diana回答，“不，我想永远住在群居宿舍，跟大家共用一个卫生间。

我当然想再结婚，有属于自己的卫生间，一个腿毛很重的男人坐在马桶上看报纸。

”当水管工Tony第一次对Ellis说我爱你的时候，Ellis立马想到了结婚。

看来女人真的天生就是结婚狂。

当Ellis告诉Tony她也爱Tony并想象着将来时，我的心都提到了嗓子眼，害怕Ellis的坦白直接将Tony吓到了。

因为所有的恋爱专家都告诫女性要矜持，要欲拒还迎。

Ellis是幸运的。

她与Tony在同一步调，划着欢乐的舞步携手前行。

我也想要结婚，非常的想。

那个让我不顾一切漂洋过海背井离乡来到美国的男人，也是意大利裔。

可是我并不像Ellis那样幸运。

他也不是Tony。

他在一个个金发碧眼的美女中穿梭，而我不过是一个过客。

人生没有回头路。

不咸不淡的约过几次会，经历几段感情，却总是遇不到那个对的人。

我放弃了结婚这个念头，开始专心做一些自己喜欢的事情。

写毛笔字，写小说，给一些摄影师做模特，练习长跑。

夏日的傍晚，坐在咖啡馆外面给我妈打电话，信心十足煞有介事地跟她说，一个人快乐的生活好过跟一个不对的人结婚过日子的痛苦。

我会好好学习，好好找工作，攒钱买一个小房子，然后你们可以来美国看我。

我以为自己会在异国他乡孤老终身。

可是一年后，我结婚了。

遇到了我的Tony，一个爱我，呵护我，照顾我的丈夫，一个自己的家。

当Ellis回到爱尔兰小镇时，出现了一位新的追求者。

她欲拒还迎。

我以为她是动了心的。

毕竟青年才俊家境优渥，绅士有礼，是个完美的结婚对象。

毕竟母亲孤身一人，想要留她在身边以享晚年。

毕竟那是她的故乡，她的家。

毕竟，她还得到了一份体面的工作。

可是最终她回到了布鲁克林，回到纽约。

回到了丈夫Tony的身边。

其中的纠结，跟爱情有关，也跟爱情无关。

爱情是什么？

回眸一笑百媚生，只那一眼便是万年；或者男才女貌，荣华富贵。

谁不爱锦衣玉食，英俊小生？

可是那只是别人的爱情。

对于Ellis，爱情是一个穷小子每晚站在校门口接她回去，是带她到一片荒地给她描绘家的样子，是在她回国前向她求婚并去市政大厅领结婚证的真挚和责任，是一封封拼写有误却情真意切的书信。

我能体会Ellis的纠结，因为我也曾不经意的想象另一种可能性，那个最初的梦想，那个咫尺天涯的人。

他就像那位爱尔兰公子，顶着世人艳羡的光环。

几天前，单身王老五的妈妈，一位和蔼智慧的长辈，在我生日的那天发来一张电子贺卡。

她是除了先生和我妈以外记得我生日的那个人。

想象着美国老太太琢磨出我农历生日（我只过农历生日）的日子，我觉得有时候，她就像我的妈妈。

可是，我知道，那不是我的爱情。

因为我有我的Tony。

嗯…我觉得电影的失败之处就是没有把女主人公在爱尔兰和美国的生活写出差异。

在美国的她依旧活在爱尔兰人的圈子，受着爱尔兰神父的庇佑，努力想要做着她在爱尔兰也可以做的会计。

没有看出来美国的生活就如何实现个人价值，人生理想。

可能是因为电影的视角太局促在女主个人故事身上了。

女主最后的抉择简单概括成在美国的意大利男人和在爱尔兰的爱尔兰男人的选择，而这决定的决定性因素竟然是个长舌妇的多事（最大槽点）。

罗南还是演得很好的 。

但还是得说一句，为了写自我实现与挣扎没有必要把女主写成已婚却不知与异性分寸，不尊重孑然一身母亲仓促告别，给人希望又狠狠甩了别人一巴掌的不孝渣女吧…主要是电影感觉反而在歌颂这种行为。

不认为这在传达一种良好的价值观。

事实上我不认为大城市和小城镇的生活之间有高低之分，都是人在经历过后根据个人便好选择而已。

描述一个人在两者之间的纠结与选择，与其捧一踩一来解释选择结果，还不如深层次剖析个人心中如何权衡取舍各种因素。

这方面电影明显没有表现到位。

最后还是得夸一次电影的镜头处理，很多镜头切得看得出出花了心思的。

镜头下的爱尔兰小镇很美，长岛也是！

继续补这届奥斯卡的提名影片，这是第三部片。

托片子的福，中途哭了好几次。

这个片子的好处是极其明显的，那就是情感传达非常到位，相信每一个飘泊在外的人，看到这个片子都会有很强烈的代入感。

导演、配乐、表演、美术、摄影等方面搭配得非常一体，导演利用流畅而又有些抒情的叙事方法，让这个故事变得清晰而又美好。

各种细节，比如吃坏肚子，百货公司上班，穿泳装等，都非常具有真实感，触动人心。

这些和原著小说在细节上动人也很有关系。

几乎就成为我这个月看过的最感动的片子，为什么是几乎呢？

主要是因为回故乡那段。

这是一部改编自小说的电影。

小说改电影，有一个关键性问题就是如何把过强的人物内在冲突显性化，以进行表现，以及把较弱的社会冲突和人际冲突强化。

在这个前提下，还需要考虑改编以后的票房，不能得罪原著党，这是每一个改编剧本的编剧都头痛的点。

重回故乡那段，原著应该是有很多内心戏的，但在当编剧和导演把小说电影化的时候，没有把主角内心冲突很好描述，又或者是电影其实有描述，但没有很好传达，所以显得主角的前后性格不一致。

从片子前半段来看，主角是一个很有主见，很明白自己需要做什么的姑娘，但是到回到故乡的时候，主角却突然变成了一个迷失了的绿茶。

其实如果在去纽约之前，能够再多体现一点对主角对故乡的依赖，这段就会好一点。

当然，如果作者进行关键性改编，让女主回来之前没有结婚，也会好很多。

但是这样，原著粉是不能接受的吧。

而且改变比较大，情绪流也需要重新安排。

全片的配乐非常好。

听了太久流行，好久没听过传统的五声音阶旋律，配合那个年代乐器的演绎，让我们仿佛回到了那个小镇民风的爱尔兰，还有质朴而纯真，有机会，有挑战，有希望的美国。

那是一个没有比基尼泳装的时代，那是一个重视承诺和秩序的时代，那是一个在主流文化中，因为结婚才会住在一起的时代。

那是一个有舞会和电影的时代。

同时，也是一个需要抢下厕所然后和对方谈判的时代，也仍然是一个要从地下室住起的时代。

总之，现代人难以想象，但片子呈现得这么真实。

其实现在很多片看起来让人觉得索然无味的原因，是因为太脱离生活了。

主角随随便便的住进别墅一样的房子，随随便便的就获得了俊男或美女的青睐。

也许这类作品是对生活的逃避和对现实痛苦的缓解。

但那种有力量的，真实的人生故事，不是充满了省力的巧合，也不是充满了拼造的过度戏剧化的冲突，而是来源于对真实生活经历的感性再现，来源于作家心中的长久积淀加上手里的妙笔生花，那才能真正的感动人心。

恩恩，让我们回到电影，一个有优点，有弱点，有自尊，也有感情的女性，穿过大西洋在纽约生活下来，真真实实就如同每一个在外漂泊的朋友们。

虽然看起来，这是一个66年前的大西洋西岸的故事，但是对于看片的我们，可以比较容易的对应到太平洋西案的中国。

同样是一个奔腾的年代。

同样是思乡，奋斗，扎根，也要结婚生子，也要竞争拼搏，最后就留在那里。

真心的推荐给每一个飘泊在外的人。

电影《布鲁克林》中有如下几条主要故事线：爱尔兰裔移民在纽约的生活，乡愁与新生活的冲突，爱情。

不得不说因为结尾十分钟的剪辑给人仓促结束的感觉，后面两条线表现得虎头蛇尾的，但是这依然是我今年看到的最好看的电影。

考究的服装、音乐、道具 故事时间设定在上世纪五十年代初，战后初期。

电影中从来没有提到现在是哪一年，可是从爱尔兰商店紧俏的物资供应，舞会音乐和爵士配乐，女士的针织衫过膝裙，加之频频抢镜的尖头内衣，都可以推断出来。

电影原声可以在这里听到 战时的服装过于实用和单调，而战后时尚风卷来，玛丽莲梦露式的性感成为时尚，因而这种凸显女性魅力的尖头胸衣很受时髦女郎青睐。

战后流行丰腴身材，我们的西尔莎妹妹在现代眼光中的丰壮身材在当时是很好的。

尖头胸衣

惊喜的眼神 关于有些个让我看了忍俊不禁的道具比如这个上下班打卡器。

具体操作办法是上下班各在机器里打一个孔，影片的下一个画面就是插满了考勤卡的墙壁。

（其实这个机器现代依旧有，我在日本打工时也用过类似的打卡器。

）

这是个上下班打卡器 比如这种铜管系统，电影里是收银系统。

“现金和购物清单被放在一个铁质容器里，通过店里的管道系统被送到出纳室，在那里清单会被敲上“已支付”的印章，放在容器内，和应找的零钱一起送回来。

”另外也会应用在图书馆之类的地方。

收银系统关于爱尔兰移民的血泪史 与我们今天这个宽容并包的时代不同，如今提到爱尔兰，大家可能想到宁静的童话小镇和性感的爱尔兰口音，可是一百年前，爱尔兰给世界（其实也就是西方世界）的印象都是负面的，爱尔兰人酗酒（这个问题当今依旧在）、缺乏教养。

上世纪初在西方世界存在这样一个鄙视链，白人最优，拉丁人斯拉夫人次之，而爱人兰人的地位甚至比不上黑人。

（需要纠正亚洲人的一个广泛性错误观点：欧洲人≠白人） 上世纪初，在美国东海岸，为了争夺地盘与财富，也为了保护自己的族群利益，长期以来白人势力范围、意大利黑帮势力范围、爱尔兰裔黑帮势力范围、黑人势力范围都是剑拔弩张的。

关于这些内容有一部非常优秀的影视作品《大西洋帝国》，把虚构的情节与各种20年代的真实风云人物都混在了一起非常好看。

到了我们这部《布鲁克林》的时代，在布鲁克林，爱尔兰裔聚居区已经差不多稳定了一个世纪，大家互相帮助，虽然大部分都在做一些社会下层工作，但是一切都充满希望。

与其他种群的冲突依旧在，但是经过二战洗礼已经没有一战之前尖锐。

电影里意大利家庭的人精小屁孩说他讨厌爱尔兰人，被爸爸拎着耳朵出去修理了一番。

每年仍然有大批新爱尔兰移民带着对新生活的憧憬源源不断到达美国东海岸。

借影片中人物之口，”甚至不知道爱尔兰那里还有没有人了“。

通过海关 打开希望之门剪不断的乡愁与新世界的冲击加上突如其来的爱情 走到全新的大世界里，学习一切新知识，有时倍感孤独，这种故事情节放之四海皆准，无论是上世纪进入美国大熔炉的欧洲年轻人，还是现在的北漂上漂。

故乡 爱尔兰小镇

纽约的阳光穿过树梢 意大利小伙子对这姑娘一见钟情。

爱情是战胜乡愁的法宝。

爱丽丝因为姐姐过世要回家乡一趟，小伙子不放心地请求她与自己闪婚。

闪婚可以是很浪漫的，但是如果是作为离别期间的羁绊与保证，而且又是隐婚，效果堪忧。

姑娘回到爱尔兰小镇，作为见过大世面的又拿了美国会计证书的时髦优秀女郎，颇有衣锦还乡之意，于是如鱼得水，拿到了好工作，送上门来金龟婿。

离开是因为这里没有闪耀的未来，而回来后这里一切都似乎更美好。

那个温柔体贴、英俊爽朗的意大利小伙子就好像在异国他乡的浪漫邂逅，在家乡她不需要他。

这小伙子的笑多风情万种 其实一见钟情是最原始的冲动，无关任何财富、地位。

姑娘的脑子还是很好的，她也思考为什么吉姆当初没有看上自己，而现在所有人都在恭维自己呢？

商店的恶毒老板娘的揭底成了让她看清事实的转折点，她放弃了故乡带来的种种旧的羁绊与诱惑，回归新生活去了。

我们都一样，倾向于在不知不觉中把故乡美化，把真实生活中曾经有的流言蜚语与丑陋慢慢淡忘。

再登上远去的轮船的爱丽丝与第一次出海的那个爱丽丝是不同的。

第一次不安

第二次坚定而成熟，她身后的迷茫的姑娘就像一年前的她。

故事的叙述在这里跳跃过快。

可是仔细看看影片结束的旁白，你就明白全片的宗旨在于，有一天，你会好好地接受一个与自己的过往无关，然而却完完全全属于自己的一个人，开始好好的新生活。

就像影片最后几句话说的这样：

公众号：穆尔登格

「Try and remember that sometimes it's nice to meet people who don't know your auntie.」「We talk about you every evening, of course. We want to know everything. I'm sure you're busy, but even if your letters were two hundred pages, they wouldn't be long enough for your mother. Take care of yourself. Love.」「All I can say is that it will pass. Homesickness is like most sicknesses. It'll make you feel wretched, and then it'll move on to somebody else.」「Home is home.」「You'll feel so homesick that you'll want to die, and there's nothing you can do about it apart from endure it. But you will, and it won't kill you. And one day, the sun will come out you might not even notice straight away-it'll be that faint. And then you'll catch yourself thinking about something or someone who has no connection with the past. Someone who's only yours. And you'll realize that this is where your life is.」

这部电影的确给了我很多的启发，说实话 我现在的确是没有勇气离开父母，去外面闯一闯的，但这部电影给了那些想要出去闯一闯的人一些勇气吧，也许你也会像女主一样好运遇到这么多愿意帮助的人，前提是你要做个让人喜欢的人。

还有女主的妈妈和姐姐简直是最佳范本啊，要是中国有这么开明的家长 就不会有这么多跳楼的高三学生了。

但有一点不喜欢的是感情方面的描写，女主有点渣啊 你结婚了不告诉你妈可以啊，但男二很无辜 付出了感情，还差点成为男小三。

总体来说，这部电影立意挺好，音乐什么的也挺好，推荐。

除了把cardigan穿好看了，《布鲁克林》这部电影其实没有什么其他的太多亮点。

但怀着不同心情走过美国海关的女孩子，不管她是不是爱尔兰裔，应该都能从电影的一些片段里找到共鸣。

我很小的时候，家里就有长辈教我人要保持理想和理念的统一，不能朝秦暮楚方能获得社会的尊重。

这个长辈说对我这些话的时候目光如炬，好像这真理神圣不可侵犯，但是不出15年，我就清楚的看到说这话的人如何在婚姻里面过着伪善的双重的生活。

我现在不想怪他们灌输给我一些他们自己都无法做到的道理，毕竟，如娄烨问记者的：“你们当中有谁没有和除了妻子以外的女人睡过觉呢？

” 人的幸福确实是从那种同一性当中来的，可人没有办法不怀有双重的理想，不去经历双重的人生。

不幸也是生活的主题之一。

《布鲁克林》描述的就是一个刚刚步入青年的女性的双重生活。

如果我们单纯的把其中一种生活理解为新大陆上的幸福生活。

那我们就无法看到那种不幸以及不幸之下的漂亮人格。

事实上，美国也是不幸的第二故乡。

当年出走的中国女大学生，被塑了像的哪一位，多年以后也被写信举报了远志明牧师强奸她的事实。

我相信这件事是真的，因为女人没有故乡，女人是故乡的喻体，而故乡是被用来宣誓主权、使得契约生效的。

这也解释了为什么爱尔兰牧师对Eilis说，我们需要更多的爱尔兰女孩到纽约来。

Eilis就是在这样的需要下背井离乡的。

这层女人和故乡的隐喻曾经让我非常反感，以至于开始使用交友软件以后的很长时间里，我都不能接受任何中国男生发来消息第一句就问：“中国的？

”好像如果我是中国的，这就为他在我面前更自信而做了背书一样。

而事实上，如果你对一个人有好感，最先失去的难道不应该就是那种对自己的把握、换言之就是自信吗？

因为我是你故乡的人，你就觉得胜券在握，这不是想在故乡身上骑马打仗当土匪、揭竿而起、占山为王吗？

对不起，你不可以在我这里当军阀，也没有做执政党的优先权。

我不是你的故乡行政主权的喻体，我要做就做红河谷。

因为怀着这样的想法，我不觉得Eilis的美国梦，和很多人一样是“美国金梦”，她是移民浪潮里一朵安慰人心的小花，是别人梦的点缀。

她没有辱没使命，给以了很多人安慰，这里面有爱尔兰难民，也有羞赧的意大利裔青年。

在这个青年怯懦时，她给了他机会；在他失去信心时，她用非常严肃的承诺给了他巨大的安慰（婚姻）。

从任何层面上来讲，她都是一个圣女，纯洁的付出着爱 。

女人没有故乡，弗吉尼亚伍尔夫早就这么讲。

可她想不想拥有故乡? Eilis的这种需要、如果不是遇到乡绅的儿子、她大概自己大概都忽略了。

我们也需要纯洁坚韧的故乡男孩作为我们心中故乡的喻体啊。

由于这想象是在太有限，我一时间都无法描述那种画面。

也许比较接近我过去常常提到的那种“brotherhood”：是你在异国深夜宿醉接头时，一个说普通话男孩的关切问候； 也许更深沉一些，像布兰登上校一样，永远等待着帮你收拾劫后的心情。

不要保护我们不受掠夺、不受侵略，像兄弟一样，给我们一点精神上的慰藉吧。

这也是电影并没有表现得当的地方。

爱尔兰的情绪，不够浓烈，比不上它的烈酒。

乡绅的儿子的儿子毕竟不是贾樟柯，不知道怎么在山河故国里，和心爱的姑娘分享一颗大白兔奶糖。

也不知道怎么在新修的大坝前，最后跳一支舞。

最后的最后，只能靠一个恶毒的老女人把女主角逼回纽约，怎么都有一点牵强。

看完这个电影，我有一点想故乡男子。

我们应该像同一篇文章的上下文，念完了，才知道山河万里，我们永远是承前启后首尾呼应似曾相识的一些章句。