女孩终究是女孩

没看过这么牛逼的印度青春片，毫不滥俗的爱情题材，即便抓马的情节也可以依靠强大的人物描写稀释，简简单单三个主要人物，三对人物关系，母女角力，男女情爱，男孩与母亲之间是最微妙的情感互动，也被导演准确地把控住了，非常厉害，国内傻逼青春片们赶紧学学吧。

少女对于性探索需求远大于爱情本身，更多是生理层面的欲望展现，那种恨不得要把男主吞掉的感觉诠释的还挺有张力。更喜欢的是母女戏份，几段舞蹈真的是太可爱了，丰满多汁的身体和灵动的笑脸真的是养眼，女性之间给予的温暖远大于爱情部分，也是切题所在。

有些时候会想到小晓，但是这个更加日常些。母女的选角都蛮不错，我会在女主还是模范时的脸上看到赫敏的影子

一开始以为是青春电影，看到后来才发现真正的议题母女关系浮出水面。细腻而有力的女性感触。女演员都演得太好了。

【印度】巧妙地将“成长的烦恼”这样屡见不鲜的讲述与颇具地域特色的探索结合在了一起，好像让人看到了属于印度青春电影的一种可能性和它对话题的丰富攫取。它不避讳讲萌动的情欲和关于“性”的话题，却也不低俗地仅是贴近放纵、好奇这样很浅显的视角。故事的落点最终在细腻且温柔的地方，仿佛像一堂并不厚重的性教育课。女孩只想要些快乐，女孩只是女孩。

精彩

不同于常见的俄狄浦斯或者厄勒克特拉，导演构建了一组比较罕见的母、女以及女儿男友的三角关系，而一边是摄取男性中心叙事制造张力的技法，一边完成的则是十足当下的女性成长故事，很是艺高人胆大。

初尝禁果的女孩，摄影有惊艳的地方，叙事略保守，观感不及《想象之光》，3.0。

几乎成为路易马勒《爱情重伤》的喜马拉雅性转版

少女心事啊

虽然但是有点微妙的不能接受“别人家的小孩不换衣服上主人房的床上午睡”，看到他穿着袜子就这样随意上床的时候心里飘过若干什么“去朋友家一般也是不会进主人房更别说什么和朋友妈妈午睡之类”的生活经验……因此从这边切开就都有一种WTF的观感。而你要说生活里常用语言也是英文就会生活西化点吗？好像那些追着霸凌喜欢的人和高年级偷窥裙底同好会（不限男女）的配角状况也还是很幼稚，倒反而在一切环境看似建立在这种开放西化实际上却又束手束脚的空中楼阁里，女主角的心绪和面临的困境又似乎不只是因为演员表演而真实可信，因此反而那些“母女丼”桥段在心理架构上像是某种奇怪的青春期暧昧幻想，但实际上要○很多次才能○起来的装○失败阳○男才是现实……就某种程度上的印度版《日光之下》，玩到尽会好些（也不太可能）。

没看明白在表达什么；中间有一关关系好混乱；对比其他地区的观感

第一次看细腻的女性视角的独立印度电影，惊喜！@SLC-FRA

@ film forum 妈妈和女儿互相映照，从同一间学校毕业，在同样的校舍经历过十几岁时的脸红心跳。妈妈进入婚姻，生下小孩，不知不觉中变成孤独的陪读家长，女性面前的道路只有成为男性的附属和点缀。妈妈压抑的情绪和欲望被更年轻的男性看见，却又破坏了与女儿的亲密。而女性之间的嫉妒倾轧，归根到底由父权制维护者有意无意造就，也是他们希望看到的结果。喜欢开头和结尾母女照顾对方的身体（蜜蜡脱毛和精油护发）的场景，我们在世间的遭遇源于这具女性的身体，而这是我们仅有的东西，就像我和你。

看完路易斯布尔乔亚展后来看本片是美丽的巧合。比起初恋故事，导演更多的是沉稳展现母女之间微妙的情愫。母亲对女儿的控制与保护，女儿对母亲的鄙夷与依赖，无需也无法互相理解但自然发生的结盟关系都展现的恰到好处。工整到不像话的剧本所缺少的灵气由表演补足，但故事的阶级特殊性希望能再做少许点缀。

3.5 重构论文 秋分牌阵 晕车集物袋 坐在妈妈电车背后的红衣女孩有神明庇护

母女终究是母女，她俩是主角，Sri作为工具人功德圆满。印度新一代女导演令人惊喜，从个人情感和个体困境出发解构更大的社会问题。男生们的追堵那场戏简直惊悚。

选角很妙，被规训的格式与无法抑制的欲望在同一具身体中缠斗。将情节切割至最小单位反复拉扯，随着三角关系构成，叙事速率逐渐提升，精准的节奏掌控力。偏见构成悬念的基底，视角的拨乱反正重构剧作。究竟谁是第三者？是母亲，是自己，还是那些可有可无的男人？值得期待的印度女导演。

从想象之光跳到这部，正好是同一个女演员，一下子get到印度中产和普通人落差有多大了

第一次看印度青春“纯爱片”，描写的挺细腻，由于某些原因或许尺度还是不敢放大。