《壮游》剧照
《壮游》剧情介绍
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二十世纪初，大英帝国殖民官员爱德华被派驻遥远的东方，他从仰光搭火车前往曼德勒，等待未婚妻莫莉搭船到来。孰料蒸汽船即将靠岸之际，他却丢失了勇气，跳上前往新加坡的船仓皇离去。即便如此，爱德华的懦弱之举，并未让莫莉却步，反倒上演一场你跑我追之旅，也借着横渡暹罗、西贡、马尼拉、大阪、上海、重庆、成都，在陌生的远东大陆上，展开一连串的探索与追寻。热播电视剧最新电影好时光沃伦点指贼贼贼捉贼潜艇危机海浪黑客危机哆啦A梦：大雄的宇宙英雄记小市民黑舞士奇妙博物馆范保德黑色孤儿第二季准备夜总会看门人跟我的前妻谈恋爱世间路疯人计划数码宝贝：最后的进化朋友，我们的传说灵山奇遇伏妖·诛魔镜大正少女御伽话机器人笔记希波克拉底女囚犯第七季权力的游戏第二季淮水情女才男貌小小陌生人已经开始想你
二十世纪初，大英帝国殖民官员爱德华被派驻遥远的东方，他从仰光搭火车前往曼德勒，等待未婚妻莫莉搭船到来。孰料蒸汽船即将靠岸之际，他却丢失了勇气，跳上前往新加坡的船仓皇离去。即便如此，爱德华的懦弱之举，并未让莫莉却步，反倒上演一场你跑我追之旅，也借着横渡暹罗、西贡、马尼拉、大阪、上海、重庆、成都，在陌生的远东大陆上，展开一连串的探索与追寻。热播电视剧最新电影好时光沃伦点指贼贼贼捉贼潜艇危机海浪黑客危机哆啦A梦：大雄的宇宙英雄记小市民黑舞士奇妙博物馆范保德黑色孤儿第二季准备夜总会看门人跟我的前妻谈恋爱世间路疯人计划数码宝贝：最后的进化朋友，我们的传说灵山奇遇伏妖·诛魔镜大正少女御伽话机器人笔记希波克拉底女囚犯第七季权力的游戏第二季淮水情女才男貌小小陌生人已经开始想你
乐趣来源：映前戈麦斯吐嘈疫情期间在华拍摄要在酒店呆一个月的离谱政策；汉语配音虽然是普通话，但突然还是认出了配音的姐肯定是东北人，结果映后发现她就坐我身后；前面剪的本来想说“这要是在b站看到这种混剪还能给个三连”，直到被重庆的奇观化展示看笑了。
8.1 用充满活力的当代亚洲影像巧妙地瓦解了文本中的殖民主义思维，为日不落帝国的消亡奠下了最后一块基石。
怎么不是一次对《私奔》的翻译。「跨越时间，跨越空间，跨越寻常的遇见。没有自己，没有目的，没有预料的爱恋。进退两难，难以双全，举步维艰的画面。不敢宣言，不敢见面，不敢透风的想念。」所以才有了「跟我走吧」，影像和文字互相撒谎，互相成全。
4.0，实在难以下咽，不能相信这是戛纳系电影会有的画面，如同一个刚拿到相机的人拍了一堆破片然后加个黑白滤镜就说自己是艺术。缅甸街头、上海街头、三峡船上等一系列镜头彻底让我失去了对这部电影的忍耐力，影像呆板毫无生机，对话更是空若无物，东亚刻板印象的集中展现令人发笑。前有《直到世界尽头》完成了对世界的一次横切面，并完成了一个命题，又有《旅行》实现了一个国家纵向历史的展现，你《壮游》做到了什么？一种跨时空的求索？真的很无趣。更觉得这又是一部《悲情三角》或是《方形》，先射箭再画靶。
这算一种东方主义叙事吗？导演到底想说什么？我只觉得无聊、空洞，手法不够，各种拼凑。
一种天真的组织方式，近乎是没有目的地在展开。
直到进入中国的篇幅，才明确辨认出城市景观呈现的是一种绝对外来者猎奇的视角，是对local而言理解但没必要的。无论是1918年还是2024年，这种间隔没变，东方主义也很难改变，尽管早就意识到它的存在了。除此以外，两段式的架构实在没有发挥，简直像重要的事情说三遍一样令人无语plus。不是说五分钟能说清楚的事儿不能拍两小时，但两小时只说了五分钟的事儿就达咩。
nyff唯一一场，东方主义不是他不幸的副产物而是拍摄对象本身，流动的异质性，错位的求访者/影像时空，这胜景我过而不入（当然是人人皆知是造景啊，那句and if you don’t like it you can always just leave，映后说的木偶戏，以及最讽刺的远程拍摄），直临到真实的危险在死的代价里才得入其门。那些风暴纤夫，夜中执线的表演者，人力摩天轮，草原动物一样残忍地令人不安地回视你的异族女人。真就是怯懦的人才先享受世界，而勇敢者就在世界的血肉之中。太多ethics警察了，文化外来者除了凝视还能怎么视呢，有你们这群人在还会批准贝托鲁奇来拍末代皇帝吗老天啊连当时的文化部都能给放行
太白男凝太东方主义了吧也
米格尔·戈麦斯的形式感是可以放心的，一般的电影是把假的拍得像真的，他这部把假的拍成了假的，每次女主角杀猪般的做作笑声一出来，就是例证，其实又是一则像出自一千零一夜的故事。电影分成两半，一半是棚内布景部分，摄影、灯光很雕琢，一半是外景实拍，很随性，男女主角出现的部分基本都是棚内，外景部分通过各种语言的旁白来弥补，等于摄影机重走了一遍两人的心路。到最后导演还不忘抽离出来，通过大棚底下的灯光师提醒你，就连竹林都是两种竹林，一种是实地实景，一种是人工造景。所以别太当真，从头到尾就是一种文本实验。
把简单的追逐当作罗盘，于是人物的命运就被历史的烟云、语言的隔阂、声画的互斥和排异彻底打散。那些时空的幽灵和静默的画中人由此长出了颇为细密的枝节，借由影像触到了神经元——我们与电影最初的共振。
台词是讲100年前的故事影像却取自当代，游历从空间性的变成时间性的。挺有意思。4.5@Bangkok House Samyan
用心良多的镜头虚实替换的场景，但还是会有殖民主义的好奇与魔幻，有意探究的也在思想中沿袭，苏丝黄的世界还在吗
3.5，先纪录影像再编排故事，戈麦斯和科长的殊途同归。
整部电影质感就如上世纪初西方对东方的意淫和构想下搭建了室内空间进行拍摄。与同期竞赛单元的贾樟柯构思思路一致，用以前的素材拼凑故事主框架，不同的地域人文如流水两段式展开。素材在时间上的割裂却套用虚构模糊的解释，电影需要观众进行自我合理化，或许正中西方人下怀，古老浪漫的爱情故事发生在神秘的土地之上，那是一种腐朽的意淫与眷恋。
“当你踏上旅途时，你必须抛下的那个人就是自己。”
纪录影像在时空结构中映现出更丰沛的吸引力，但整体的构造依然单薄，毕竟故事只是为了观念的表达，很难不乏味。
《天方夜谭》式的眩晕，在望不到头深不见底的亚洲大陆中，戈麦斯仍然在践行着他对讲述奇迹和神话的热爱。一个逃婚的男人，和一个寻找丈夫的女人，一个逃进倦怠的漩涡，一个顶着命定逆流而上，两种明晰的方向将亚洲的地理和历史交错切割，我们不仅在船行，车祸和边境线上迷失，也在封建性和现代性的时间线中迷失。而最终，爱意将人物带向死亡，片场的聚光灯却将她带回人间，穿越昏暗的丛林，这些错乱的风景也因此与现实彻底隔开。碾压式的影像组织力，私人金棕榈。
我们能期待一个洋人在异国旅游时看到什么呢？至少Gomes的视角没有一丝猎奇与傲慢，唯一可以批判的是文化符号的肆意挪用；此片当然是也只能是一部反东方主义、反思殖民的片子…是Wenders直至世界尽头的异位复现（看到去过几次的那家ドンキホーテ…
不明所以且感到冒犯，很景观式的影像。