彼岸1945

1945是悲情的年代，这部电影给我们带来战争外的生活。

这那个年代，或者并不是容易的事，更别说回家。

情节够曲折摇摆，就是故事有点悲情过度，人物苦难太多磨，一个一个给死掉过多相关人物。

从中看到了苦难中国人的剪影：老实本分、为他人着想，平安是福。

演员的演技都很不错，蒋景星、童山、金彪、刘莹、苏庆贵夫妇都演得活灵活现深入人心，演一个是一个。

张钧甯演的雪子纯洁贤惠，很有日本女人的美。

喜欢雪子和台英之间不点破的爱意。

仔仔演苏台英超级入戏传神，眼神有深度，欲言又止还有失魂落魄的神态演得太好了。

不过有时候不看字幕就不知道仔仔在murmur什么了。

李李仁和李国毅也很亮眼，气质好，表演出众，真是“一门三杰”。

遗憾蒋雯美得不够令人心动。

配乐做的比台版好，很美很感人。

当时看这部剧时，他的名字叫做回家，多么简单又美好的愿望啊，可是所有的人都回不了家了。

台英被拉壮丁，在战场上九死一生，唯一的愿望就是回家，可是最后却落得一个孤家寡人，孤独终老的结局，雪子没有什么远大的理想，唯一的奢望就是嫁给台英，好好地过日子，可是为了救台英，她被人强暴了，最后在和台英结婚前夕上吊自尽，大哥才是雪子的未婚夫，为了成全台英和雪子甘愿装疯卖傻，最后也为了台英死了，哪怕是我最不喜欢的女主，历经了千辛万苦，终于和台英在一起了，一场海难，却将这个家庭又搞得支零破碎，只留下台英孤零零的一个人。

终究所有的人都回不了家了。

《彼岸1945》恒大影视制作的一部战争大片，从一个独特的角度反映了抗日战争胜利时，军队和老百姓的状况，是一部不落俗套又敢于创新的好戏。

赞！

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那个年代关于两岸的故事，总是最最让我心碎的情节，没有之一。

第一次发现自己的这个崩溃点，是在《五月之恋》。

月台边失智的老兵，握着一张1949年的车票，不断的告诉别人，我要回家。

车票上写着的目的地，是哈尔滨。

我当时还在读大学，宿舍里的女孩们，她们没有一个人知道，我躲在小床的帘子后面，哭湿了整个枕头。

这是一部可以打1星的电影，但只因为这张车票，我一直记得它，记得看它的心情。

第二次是龙应台的1949。

她用她细腻的笔，写每一个大人物或无名氏的颠沛流离，写那些被时代损害了的人们，被战争伤害了的人们。

写她的妈妈美君，离家后，沧海桑田，自此家乡沉入水底，千山变千岛，永远永远，再没有家。

我为书里每一个不幸的人们哭泣，为那个时代所欠他们的，感同身受。

彼岸1945，是我第三次，也是感受最深的一次。

我其实更喜欢台版的名字，回家。

回家，是永恒的主题。

一直觉得，乡愁是台湾人表达得最好，也最深刻的情绪之一。

白先勇说，他回到桂林，三餐都到处去找米粉吃，一吃三四碗，那是乡愁引起原始性的饥渴，填不饱的。

而周仔同学，穿着一身帅绝天下的白衣，靠在医院的天台上，用一只口琴吹着李叔同的送别。

那本来就是一首多么悲凉的曲子，被他吹得呜呜咽咽，让人心都碎了。

仿佛有一个小小声，口音不那么标准的台湾人，哀伤的唱着，长亭外，古道边，芳草碧连天。

从他踏上故土的那一刻，悲伤的情绪已经笼罩了整部剧，我完全入戏，沉浸在周仔的痛苦里无法自拔。

哥哥的死，让他觉得活着比死了还要难过，他会不会也一直害怕，哥哥找不到回家的路。

这部戏里，周仔瘦得两颊都凹了下去，眼神也前所未有的悲伤。

超越了从前那些儿女情长的悲伤，超越了他曾经所有角色的悲伤。

让人不需要看情节和戏码就会跟着揪心起来。

只要想到他承受的痛苦，就会觉得不舍得，虽然很高兴他可以演到这样好的戏，也很高兴他演技上的成长，可是私心里，还是会觉得，算了啦，何苦。

就演一演轻轻松松的偶像剧不好吗，帅帅的就好。

何苦把自己放到这么痛苦的情境里，久久无法出戏的拼了命去演绎这样悲伤的苏台英。

可能仔仔也有问过自己这样的问题吧？

我并不知道他如何回答自己。

但我知道，他已经很久很久，不曾拍过偶像剧，不再把自己放在偶像的位置上。

他演陈瀚宾，演陈在天，演杨三郎。

我们心目中的那个白衣飘飘的忧郁王子，从什么时候起，已经变成了一个，任何人都不敢小觑他演技的，演员。

但他真的做到了。

这一次，苏台英做到了。

最早听说《彼岸1945》还是在《与时尚同居》上映前那会，当时我很赞周渝民的精彩表演，他粉丝便在微博上推销这戏，自己查资料发现是1945年台湾士兵战后返乡的史诗故事，顿时很感兴趣。

然而，可能是提早认为是战争史诗大剧的缘故，导致最终成片则有些落差。

全剧略为缓慢的台剧节奏，不是很爽。

前几集一闪而过的战争厮杀，同预期中大制作相差甚远，周渝民和李李仁扮演的两兄弟，居然从战场上逃出生天，再度回到台湾搞三角恋纠葛，总觉得有点刻意，看着不入戏，便弃了剧。

但随着仔仔在《早见，晚爱》《回到爱开始的地方》很难出彩，自己还是决定把《彼岸1945》看完。

说实话，这部剧虽然不是很紧凑，但里面的抗战悲情、海峡两岸的历史伤痛、逃兵惨状、谍战都像模像样的。

全剧通过苏台英的视角，先勾画了国民党军队死伤惨状，就算他回到了故乡台湾，各类人们同样在在时代洪流中浮沉挣扎的悲剧。

这样题材的中台合拍大剧如今是很罕见的，因为老百姓太喜欢看宫廷剧、武侠剧、爱情伦理剧，恨不得把时间消磨在深宫妃子争斗、大侠和魔女虐恋、贤妻和小三之间争夺战，反而对这种有点深沉压抑的大剧，并没有那么大兴趣。

投资仅3000多万的《彼岸1945》不同于《抗日奇侠》那种徒手厮鬼子的意淫雷剧，对抗日军的战役仅仅是开篇几集那么一点点、子弹纷飞、炮弹爆炸、尸横遍野拍得很写实，并没有过多夸张。

而回到台湾后，一方面是苏台英同雪子和蒋雯两位红颜知己的情感纠葛；另一方面则是同在战场的胞兄苏台昌下落不明，重新归来后，引发各种争端；还有一方面是国军师长蒋景星、中统特务坏人马上校、坏警官之间的明争暗斗，因此错综复杂的恩怨情仇，想尽办法夺着每个看客的眼球。

演员方面，内地影帝王学圻扮演的国军师长蒋景星，功勋盖世、高傲有派、忠城仗义，属于他最擅长的表演方式。

九孔扮演的坏警官，总在背后捅刀子，乘机强奸妇女，却有点脸谱化。

其实阎娜扮演国军大小姐，古灵精怪、娇憨可人，还是大家闺秀，同男主角患难与共、一见钟情，谱写了浪漫恋曲，最后倒霉乘坐“太平轮”沉船死去，应该很讨巧，却被张钧甯扮演的雪子抢了戏。

后者是日本人养女，保守当地人的歧视，新婚丈夫不幸身亡，老爸是间谍被击毙了，她想嫁给最爱的男主角，却得不到他的心，只得为爱人牺牲肉体，甚至自杀身亡。

雪子不仅姿色更佳，还身世凄惨、优雅温婉、可怜兮兮，张钧甯塑造的薄命红颜，让人热泪盈眶。

没想到曾经扮演《京城四少》中潇洒顽皮铁蛋的张晨光，演技越老越霸道，这次扮演的坏BOSS马上校，脸上皮笑肉不笑，心里则是蔫坏蔫坏，完全不按常理出牌，让所有人揪着心。

尤其他刚准备向共党好伙伴的王学圻投降，突然接到电话后，立即掏出手枪，双方玉石俱焚、同归于尽，其理由仅是自己家人被中统带到了台湾只能拼了。

光哥出神入化的演技，将任务塑造得活灵活现、入木三分。

李李仁扮演的大哥则是饱受战争折磨，不敢回家见母亲与爱人，同样诠释得精准到位，但剧情中人物突然复活出现，总感觉突兀。

周渝民扮演的苏台英，这跟《流星花园》中冷酷清高的花泽类，《痞子英雄》中洒脱精明的警官，截然不同。

这个人物善良、儒雅、苦郁，喜欢说话故意慢半拍，他医术高明救活过许多人，却救不了垂死的伤兵与亲人，救不了两位红颜知己的宿命，同样救不了当时国人的苦难。

仔仔终于把遭受命运摧残医生演得淋漓尽致，成功拿到了《痞子英雄》时就该属于他的金钟奖视帝。

小伙子这些年磕磕绊绊、起起伏伏，终于成为台湾实力派男星了。

张钧甯、阎娜啥时能摘得奖项呢？

或许她们未来还有机会。

从客观角度讲，《彼岸1945》故事既老套又离奇，制作有一些疏漏与小气，因此算不上经典大剧范畴，却属于精品。

剧中，哥哥战场上把生存机会留给弟弟，两岸人骨肉别离的伤感，逃兵们为谋生路当上盗寇，满载着各种反战色彩。

雪子为爱人牺牲肉体与性命的伟大壮举，揭露着当时尔虞我诈的政治暗杀残害、还有腐败警察抢占民女的种种不堪。

师长的女儿怀着爱人骨肉千里寻夫，昨日还是贵族阔太，今日已变得靠乞讨为生，明日则上了“太平轮”沉船死去，同样浓缩着中华人民在那个动荡大时代的悲剧宿命。

将士情、儿女情、兄弟情、父母子女情、爱情，牵动那个混乱时代，各位主角在洪流中浮沉挣扎，表现得很触动人心。

什么为革命献身，什么人生信仰，什么战争胜利，都不如一句回家来得实在！

故事的简介很简单，讲的是一个男孩子寻找回家的路。

结果发现是一个能穿着白大褂治病救人的医生，因为自己的家乡台湾被祖国在甲午战争后舍弃，沦为日本的殖民地而在日侵华战争中被押送战场。

战争结束却不知道还能不能找到回家的路，能不能与久未谋面的血亲再次重逢的故事。

《彼岸1945》给我们讲述一段千里寻亲记。

从剧情转移到台湾开始的后面部分，就感觉好像没有资金拍不下去，硬生生挤出来的一样，不是前半部分的戏的扎底，这部戏不亏死,也会被观众骂死.

还是挺狗血的，但情感又没戳到点上，全剧看下来居然没有一滴泪，最后两集几乎批量领盒饭，但几乎令人无动于衷。

人设最好的应该是王学圻的蒋师长，最后和马领导互射，实在死得太草率了，张晨光演大反派也总是恨不起来。

同理还有九孔演的小人，受演员影响总觉得是谐星搞笑的。

杨贵媚的妈很传统，但是大儿子刚死居然就催二儿子把雪子娶进门，不理解。

三个儿子，老大不错，挺护弟弟。

老二作为主角，实在圣母加主角光环，说自己只会救人，但你救的人杀了其他人怎么算？

在战场骂他哥杀人，愚孝答应娶雪子，和蒋雯谈恋爱还答应雪子一日游，后来还带蒋雯私奔不负责任，为什么最后他活下来了？

老幺李国毅太冲动，因为战后日本人还在学校读书就愤而退学，都要离开台湾了还撺掇叔叔去袭击涂锐，但又有勇无谋，叔叔的命就是他害死的。

女主演员挺好的，演得娇俏可人不扭捏，但角色实在太一般，娇小姐作派和整个大势格格不入，爬山穿高跟鞋逃亡穿裙子，被绑架后与男主一起逃跑居然不是抓紧时间跑而是故作生气质问男主怎么不关心她，当下屏幕前真的和男主共情，跑完再作可以吗，后面回上海的表现倒还可以，结局居然是沉船，编剧为be而be吧。

张钧甯的雪子也很无语，从小就在老大老二中间举棋不定，和老大订婚却心念老二，主要还是觉得她眼瞎，因为实在看不出老二有什么不可替代的，居然在明知老二心有所属时还想跟他在一起，而且单纯到傻，以为吃顿饭就能救人结果自己搭进去，老二真的不值得！

张丹峰的酱油打得我措手不及，剧里有的方言不是台语而是客家话，腾讯版的配音一塌糊涂，好多回声，还不如原声。

一大堆吐槽，但并不否认这部剧尚可，优点很明显，回家的主题很特别，不谈高大上的家国信仰，剧里的人都是为了回家，演员演技也不错，除了周还得练练，尤其和女主对戏感觉都接不住女主的戏，情感表达不到位。

这次的金钟奖，仔仔终于得奖了，其实早在《痞子英雄》的那一次，我就觉得他应该得，但是却没得到...不过该来的还是来了，真的恭喜他！

其实说真的，在《流星花园》的时候，我其实并没有怎么迷他，只觉得，啊...是挺帅的...然后就没了，因为可能是他刚出道的时候，演技确实是比较稚嫩吧。

我觉得男人是越沉淀越有魅力的。

这就像一种名为气场的东西。

他虽然不说话，也可能话不多，但只要一个眼神，一个手势...就可以让人觉得这个人不简单，而且应是非常有阅历的人。

话又说回来，在今年的早些时候，仔仔拍的《忠烈杨家将》，虽然此片不是特别的卖座，但是奇怪的是仔仔在这里面让我印象很深刻，觉得这几乎颠覆了我对他以往斯文花美男的印象，当然这种改变其实很好，因为我很欣赏，也很喜欢。

是男人味更足了么...恩...应该是...《彼岸1945》我还没看，但是我很期待哟！