告诉蜜蜂

整体感觉很好的电影，演员也行，喜欢英国的风格。

美中不足：洗澡那场戏没关门(惯用套路干点什么都要不关门)，Lydia明明发现别人偷看了还眼神那个样是不是故意勾引！

导演这样安排的不好吧。

就给人一种带着孩子无家可归还被开除的人求富婆包养的感觉。

如果能把Lydia塑造成招女医生吸引的类型，然后是因为单纯的吸引而在一起会看的更满足。

影片的开头，是小查理的自述:“蜜蜂飞舞，像是人在低语。

”是然，在这小镇上，思想封闭的人们，流言小事总是传播迅速。

两人相遇前，都是不顺畅的生活。

（不过很是感谢小查理，间接撮合了两位鸭） 小查理把内心的小秘密向蜜蜂们倾诉，将内心的世界予于蜜蜂们。

小查理的小船在河面飘走了，医生阿姨会不顾河水的冰凉为他捡回来。

小查理与妈妈在岸上等她回来，妈妈的紧张与感动牵绕着我，妈妈给医生阿姨披上衣单，倒上暖茶时，更是萦绕我心。

查理的妈妈在家小工厂工作，靠于微薪生活，可仍旧担负不起房租。

在这情况下写信给她的父亲寻求帮助时，却遭信件退回。

情绪极度低落的她工作时失了误，丢了工作。

医生没有挚友，没有家人，即使生活在大幢楼阁也仍然是毫无意义。

当妈妈遭到父亲侵犯时，小查理带着紧张的、害怕的、渴望的去叫醒睡着的蜜蜂们。

那一刻我的心是跟着牵动的，心跳加速的。

小查理把她的期望寄托在蜜蜂上，蜜蜂们的醒与不醒，所期，而至。

蜜蜂救了妈妈。

母子两个人相拥在院子草地上转着圈。

满天的蜜蜂围绕着，守护着。

最后小查理与妈妈向阿姨告别时，望着阿姨和妈妈亲吻时，小查理眼里的笑意令我为之感动。

影片的开头小查理说着这样的话:“人们心里都藏着秘密，当秘密被发现时，我也不知道会发生什么。

” 我在想，当秘密被发现时，我们要做的便是坚定并坚持自己心中的向往吧。

________爱情____打动我的___________ 阿姨早上回到家看着心爱的母子还在熟睡，也躺在床边，妈妈感受到了往阿姨身上凑了凑，何止的温馨。

当所有困难与阻碍解决时，查理安静的写着日记。

妈妈在桌旁跳着鞋舞，阿姨在旁满脸幸福的望着。

妈妈让阿姨去叫孩子收拾东西，走时，俩人的手牵住，何止的幸福。

两人的分别，扣人心弦。

结尾小查理在阿姨给给他的精致小本子写着这样的话 :“很多事我都记不清了，但我记得妈妈对着简转身离去，记得她们那段意义非凡的时光。

如果不是简的出现，妈妈还会整日忧郁。

妈妈对她的爱给予了简力量，使她不再四处流浪，使她自豪。

”

告诉蜜蜂这句话原来是从片名就告诉我们这部片子是从一个小孩眼里看到的故事。

小孩的演员又帅又可爱，看着这些孩子的生活才会短暂觉得孩子也很好。

不知道是否是因为小孩视角的原因，莉迪亚和医生之间的感情没有多少拉扯，进展飞快，还没到一半就睡一起了，然后面对镇上危机的生活也没有详细描写她们是怎么面对困难的。

查理跑了那段时间肉眼可见的只有莉迪亚每天在哭，医生劝她你要冷静。

我觉得作者在写剧本的时候可能更想要批评的是小镇上传统闭塞的社会风气：男人普遍不负责任，甩手就跑，女人一个人要工作看娃，工作还是最低等的工作工资低，医生就因为以前和另一个女孩交友过近那个女孩被强奸了但是受到非议的居然是医生，其他小镇上的孩子也在查理这样的年纪就学会了骂同性恋是变态，被人发现莉迪亚和医生在一起之后还被当街议论（这到底是显谁素质真不说），医生的病人也少了……电影最后结尾还特意提到新思潮的风也吹到了这个小镇里。

查理真是一个很好的小孩，细心敏感，很爱他的母亲。

他生气跑去他爸那里的原因也很可以理解，小孩重视每一个承诺，你说了要都说真话但是却不告诉我这么明晃晃的事实，这任凭谁都会觉得自己不被尊重所以生气，但是不是所有人的妈妈都会像莉迪亚一样最后还会和查理说对不起再慢慢解释。

对于查理来说可能这个世界就是很危险吧，逃离了背叛诺言的妈妈来到爸爸家发现爸爸家在虐待表姐，我都看到一滩血人都快死了还是只有我跑回家找这镇上的医生，结果好不容易和我妈聊开了爸爸就追到家里来了，还和妈妈锁在房间里打架，情急之下只能求救蜜蜂了。

这小孩一天都在经历些啥啊！

查理看起来是小孩但是其实他什么都能观察到，也能通过对别人的观察逐渐认识这个动作是什么意思，只是他选择了和蜜蜂讲，就像最后只有他看出来医生不会来了。

我觉得这部电影有一定的女性主义的成分在，因为片子里的男的都是不负责任的，还有一点是在医生救表姐和爸爸回家打算侵害莉迪亚这两段之间的蒙太奇剪辑，女生在拯救一个女生的“下面”，而男生去在侵害一个女生的“下面”；还有包括医生小时候的朋友也被不知道从哪冒出来的男的强奸了。

这些联系起来似乎都在说男的就有着给女人带来痛苦的罪。

视听方面从爸爸找到家里和医生救人到最后在蜜蜂里跳舞这一段真的太神了，两边都是逐渐堆叠起来的紧急情况，到最高潮的时候查理想到的主义是摇醒蜜蜂，只能祈求蜜蜂能听懂他说话帮他去救妈妈，这个时候音效是像被蒙住了一层薄膜一样，表示这小孩混乱的思绪，到最后蜜蜂倾巢而出，世界的声音才重新恢复了清晰，然后查理拉着他最爱的妈妈的手跑出去看整个花园的蜜蜂，在漫天飞舞的蜜蜂里他们也在转圈跳舞，我觉得这段拍得真的太浪漫太梦幻与美好了，直接给电影加了一颗星。

总体上来说整部电影的色调都是统一的偏向小清新的风格，节奏悠闲，就是在英国小镇生活的节奏（除了要面对多嘴传统的小镇人的压力），还是非常值得一看的。

最后就是不懂为什么医生要骗莉迪亚说自己处理完事情之后会去他们那边？

是为了要表明莉迪亚和医生之间的爱情虽然没有得到成全但是都让各自成为了更好的人？

这样说的话也是另一个层次上的HE啦，但是传统的在一起HE可能也挺好的。

前面两人暗生情愫的过程不太能get到 以至后面在一起我也没有太大触动 可能是我不够细腻//用蜜蜂作为隐喻 男孩把秘密都诉说给蜜蜂听 象征坦诚 秘密的无保留 //男孩和蜜蜂说的话 正是想对妈妈说的话 男孩生气于母亲对自己有所隐瞒 信任的天平失衡 而实际上彼此都是在为对方考虑//妈妈和蜜蜂很像 都爱跳舞 都是良好的倾听者 也都是勤勤恳恳的劳工 就像那个小镇的其它很多默默无闻的女性一样 细腻懂事的男孩在用自己的方法爱她保护她 和父亲所以为的勇敢不同 男孩的勇敢源自爱 //最后男孩能够区分谎言和秘密 也终于能在两者间取得平衡 得到了真正的成长// 秘密更像是影片的主题 每个人都有自己的小秘密 两女主之间产生的同志情感对男孩、外界的隐瞒被打破后 一切都开始不和谐 但好在最后都朝着开朗的方向发展总言之 就是一个关于爱和温情 关于时代受限下被压抑的同志情感的故事 也看到了女性柔中带刚的勇敢 与片中父亲所坚信的钢与暴力的勇敢形成鲜明对比 最后抵抗住世俗偏见和别离的思念 赢得尊重 守到了理解。

男孩最后放走的蜜蜂 就像是给予同性恋自由 勇敢去爱的自由。

《告诉蜜蜂》。

7分。

安娜贝尔·杨科尔导演，安娜·帕奎因、荷丽黛·格兰杰主演作品。

没查资料，不知道本片是否改编自同名小说，但一想到是英伦式的爱情，就知道病态是肯定的。

很多英伦的爱情之所以打动人，主要还是源于浓郁的病态。

比如朱莉安·摩尔的《爱到尽头》，就如此。

但《告诉蜜蜂》的问题在于，茱迪亚和简动人却并不刻骨铭心。

诚然，这两个女人在20世纪50年代的英格兰相遇相知是个体的偶然，茱迪亚惨遭丈夫出轨抛弃，而简独自一人打理父亲留下来的诊所。

一个在心理和精神上受到伤害的女人遇到了一个专门治疗身体疾病的女医生，然后，然后他们相爱了。

茱迪亚的儿子查理迷上了简养的蜜蜂，他从蜜蜂的身上看到了男女的爱，看到了跨越性别的爱，他甚至认为蜜蜂懂他的心事。

应该说查理与蜜蜂的这一视角很讨巧，但并为给茱迪亚和简的感情加分。

另外，片中的尺度是远远不够的。

第一次去拜访医生家的Charlie对医生院子里的三箱蜜蜂着了迷，Jean告诉Charlie，只要你把自己的秘密告诉蜜蜂，那么蜜蜂将永远不会离开你。

于是Charlie告诉了蜜蜂——我的妈妈总是闷闷不乐。

住在潮湿的小屋子里，被丈夫抛弃，付不起房租，写给曼彻斯特的家的信被退回，小心翼翼地操控着织布的机器，被炒鱿鱼……Lydia的确是一个无法快乐起来的忧郁女人。

当镜头一次又一次地给了Lydia吹出来的烟圈、水汽过分氤氲的街道、昏沉阴暗的天空、混蛋丈夫油腻潮湿的发丝特写的时候，谁都看得出来这大概是个悲剧。

但就在这个时候，Jean出现了。

Charlie和别的男孩打架，Charlie爸爸的妹妹Annie带着他来到了诊所。

心思细腻的Jean一下就看穿Charlie拙劣的谎言，安抚他，开导他，送了他一个日记本和一本名为《海蒂》的书。

就这样，Charlie把Jean和Lydia两个人联系在了一起。

Lydia终于有了依靠，有了感情的寄托。

在房东将Lydia和Charlie母子二人赶出房子的时候，Jean接纳了她们。

三人住在一起，而Lydia也终和Jean暗生情愫。

Jean帮Lydia吹掉脖子上的蜜蜂，Jean偷看Lydia洗澡……没有人可以抵得住寂寞的诱惑，丝绸面料的裙子摩擦在一起，嘴唇写满了迷离的感情，两人最终跨越了在那个时代里不该跨越的沟渠。

浑身赤裸的两个女人躺在床上，眼里写满了温柔，写满了对彼此的爱意，这种纯粹是男女之爱所远远不可能达到的——不在乎肉体的鱼水之欢，只在乎心灵的沟通慰藉。

然而小镇藏不住太多的秘密，Lydia和Jean在一次早晨的欢爱中被Charlie发现，慌了神的Charlie一下子跑回了父亲的家，将他所看到的一切全部和盘托出。

小镇再也没有秘密——Jean的屋子外被人用墨水写上大大的“DYKE”（dirty dyke，肮脏的女同性恋），没有人再找Jean看病，Charlie与母亲Lydia隔绝开来，Lydia走在街上也被人指指点点。

悲剧开始，悲歌弹奏。

Charlie父亲的妹妹，也就是Charlie的姑姑Annie和黑人男孩George的地下恋情因为Annie的怀孕被一家人发现，父亲和父亲的姐姐选择找了一个老婆子逼着Annie堕了胎。

个性自由的Annie被迫堕胎的那晚，Charlie无助地捂住自己的耳朵，却还是挡不住隔壁的小屋传来的Annie的阵阵叫声。

一个小时后，父亲的姐姐看望躺在床上的妹妹，却意外发现妹妹下身血流不止，Charlie再一次慌了神，于是连夜跑到医生Jean的家里——Jean赶去给Annie做手术，而Lydia则和Charlie第一次敞开心扉聊了很多真心话。

Charlie说：“You promised me to tell the truth.”而Lydia也第一次如此从容不迫地对儿子说道：“The truth is I love Jean.” 当暴躁的父亲在那一夜找上门来想要要回自己的儿子并试图对Lydia施暴的时候，Charlie第一次不再六神无主，他勇敢地跑到院子里，摇晃着蜜蜂的箱子，大喊“wake up”。

三箱蜜蜂此刻全部倾涌而出，朝着屋子飞去——赶跑了Charlie的爸爸。

也就是那一夜，几乎所有的事情都要重新归于平静。

Charlie理解并原谅了妈妈Lydia与医生Jean之间的同性之爱，Jean将Annie从死亡线上拉了回来。

第二天早上，当Jean拖着疲惫的身体回到家中时，她躺到了熟睡的Charlie和Lydia的身边，抱紧了两个人。

夏天就这样过去了，蜜蜂也钻进了自己的箱子里，Charlie和Lydia最终还是要离开这片地方。

火车站告别的时候，Lydia和Jean最终丝毫不顾及周围人的眼光勇敢地亲吻着，Charlie就这样安静地站在一旁看着，直到那声“All aboard”开始催促起来，Charlie喊了句“Mum”，两个人才依依不舍地离开彼此的怀抱，相视一笑。

送别了Charlie和Lydia，电影最酷的一幕是身着橙色长裤、黑色短靴、灰色长袖的Jean头也不回地走出车站往回走，月台上的人们纷纷看着Jean，但是此时的Jean已经一点也不在乎了——她的背影孤独且强大。

小镇又回归了平静，Jean的诊所又重新热闹起来，Jean屋子上的“DYKE”被人擦掉，勇敢的Annie还是选择和George远走高飞。

感谢生命中出现过这个人，她或许只短暂地存在过一段时间，短到只存在过一个夏天的时间，短到发生过的这些事情不足以作为谈资，但是只是因为这个人，有些人的生命变得从此完全不同了。

People walked in and walked away, but something was different. 电影拍得很好，无论是阴暗的小镇街道还是Jean的大屋子，场景的布置独具匠心；配乐也很出色，大提琴和钢琴的配乐提升了电影的质感，让故事变得更加有层次。

两个女主演的气质是高冷的孤独感，放在一起也没有丝毫的违和感，虽然配置比不上同为姬片的《卡罗尔》，但是在感情上却输出得更加真挚感人。

特别好，是我想看到的同性恋之爱。

之前一直放在收藏夹的一部电影，今天因为早上做了一上午的“功课”，想放松一下，就翻出来看看这部心心念念的《告诉蜜蜂》，没有让我失望，一部拍的很唯美、细腻的优秀作品。

以动物，准确地说是昆虫穿插在电影始末的作品，我是第一次看到，而且，拍的一点也不牵强，据说是根据同名小说改编的电影，不过，从优秀小说改编到经典电影，导演的水准，编剧的功力，以及演员的用心缺一不可。

刚刚去查了这部电影的幕后花絮，看到了导演在和两位主演说戏，原来，导演是一名女性，那就不意外，这部电影能够拍出这么细腻的人物感情了。

这部电影无论是台前的演员还是幕后的服装化妆道具，包括背景音乐，都是上乘之作，包括一开始的场景，小孩子们在唱着上世纪50年代的童谣，突出了电影的时代感。

这部电影让我想到了曾经看过的另外一部经典作品，特别是月台送别的那场戏，一下子就能够联想到一起，两部电影都是在月台那场戏中达到了高潮，堪称完美之作。

《告诉蜜蜂》绿野苍翠、春意欲滴的青葱画面，和积水萦绕、暗沉低徊的街道住宅之间，形成的明媚情感高光与晦涩苦楚现实般的对比，有过度放大情绪理想化的趋势、也有将整个氛围和男性群体丑化的嫌疑。

电影高潮的营救方式过于天真、巧合、仿佛带着超自然的神秘力量；无论是批驳严苛环境还是投递深情眼眸，似乎都显得缺少了直抵灵魂的震颤一击，但影片从孩童视角来叙述母亲的故事，在人、自然、社会规训三者的关系之间形成了独特的观感。

边缘人视角：模糊的认知归属电影中两位女主风霜刀剑严相逼的舆论处境，总在碾压她们古典田园意境中的旧式生活。

昔日《波及亚家族》中的妹妹扮演者荷丽黛·格兰杰（Holliday Grainger），饰演一位走投无路的单亲妈妈；《X战警》里的小女孩安娜·帕奎因（Anna Paquin）长大成人，演一位远走他乡多年、在父亲离世后又带着秘密归来的女医生。

两位女性角色，一位有着古希腊酒神式的放纵、欢愉、只问今朝不问明朝的莫名的欢快，为彼时讲究礼法脸面的残酷社会所不容；另一位则过早挣脱了女性的“家庭妇女”属性，成为了拥有“男人版理性和技能”的女医生，同样难被接受。

前者被所谓“贞洁观”所束缚，后者被“无才便是德”的腐朽观念捆绑，一个是被抛弃的边缘人，另一个是被唾弃被怀疑的先行者，都走到了彼时社会观念所难容的灰色地带。

单亲妈妈因为爱人和家庭决裂、未婚先孕怀了孩子跟着爱人来到他的家乡、却又被他抛弃，在纺织车间里打工为生、连房租都付不起；女医生明明有能力有热情看病，却被病人家属唾弃“轮不到你来告诉我怎么对待女儿”。

她们都在不幸福的生活里，有或自觉或不自觉的期待，一个在少女时期和恋人悲剧后不停逃亡、期待拥有新生，另一个在吵闹喧嚣的工厂里梦想如歌如梦的舞曲、总希望在工业碾压的粗糙低质生活外拥有一丝浪漫的欢愉。

两个走投无路的边缘人，在有理性认知“爱情无关性别”之前，就已经在艰难生活中彼此扶持、彼此爱护。

然而无论是她们本人的理性认知层面，还是在处理如何与孩子坦白的事情上，两人都没能建立起清晰明确勇敢的“我无罪”意识，直至最后诀别时刻火车站拥吻，才是最勇敢的宣誓与自我保卫。

常年在邻居眼光下躲闪、深受流言蜚语之苦的人，终于有了最强悍的力量：可以与挚爱分离，但谁也无法剥夺内心爱的权利与自由。

这种成年人意识中尚且后知后觉、模糊隐晦的认同感，在涉及到亲子教育、儿童认知模式培养时，则会引发更灾难性的后果。

孩童视角：自然天性与文明规训电影里的孩童，一直在自然的天性和人为的驯化之间摇摆。

母亲能够和女医生有交集，都源自孩童对女医生的天然亲近，他莫名喜欢这位温和恬静又带几分内向的阿姨，喜欢她所诉说的“蜜蜂与秘密”的故事；幼童往往有最直接最敏锐但也最没道理的精准，然而一个孩童懵懵懂懂的成长过程里，势必面临着似懂非懂的被社会化、被“正常化”进程，期间他接触并“传染”了对于同性感情的下流诋毁、甚至莫名滋生出对于亲密行为的羞耻心态。

无论是小男孩和小伙伴鹦鹉学舌关于情爱的词汇 ，还是他们在郊外树林里看见的不该看见的饮食男女声色画面，抑或是家中女性被强制堕胎时隔墙的疯狂惨叫，这些成人世界里未能清晰明确处理好的情爱与生育相关事宜，以血腥又野蛮的方式闯入一个少年的认知中。

电影对于男孩子窥探的眼光，有格外生动、好奇的滤镜，却也带着压抑、病态的焦虑，关于如何教导孩子理解爱、理解性别，故事里始终缺位。

孩子的母亲与他关系良好，但母亲本人尚未能正确面对自己的情感处境、无法建立一套能够自洽的情感观念和认知体系，所以无从和孩子正面沟通；孩子的父亲则长期处于缺位状态，代表着野蛮、粗暴的成见与势力，事发之后气势汹汹上门来施暴或诱拐，对待孩子更是只会指责、谩骂孩子毫无男子气。

一方是徒有梦幻心态、却无能力支撑的悲剧女性，另一方则是在生活碾压下心智坍塌、继而进一步戕害他人的惨淡可怜人。

故事的基色有几分类似劳伦斯笔下《查特莱夫人的情人》，矿工父亲终日辛苦劳作、对审美对幸福毫无概念；又有几分类似《包法利夫人》向往浪漫的人嫁了一个粗鄙的物质主义者。

《告诉蜜蜂》里父亲更糟糕，他不仅愚钝而且对家庭不负责任、始乱终弃，母亲则更带着几分狄奥尼索斯式的狂欢式浪漫。

无论如何这样的家庭都无法给孩子正确的教育，所以电影中的处理模式，是经由女医生将他带入一个类似“超自然”的纯自然领域，在和蜜蜂们的相处、私语中，他感受到最自由最原初的状态。

最后男孩对于母亲的大营救也是通过蜜蜂们来完成的，群蜂仿佛能听懂人的祈祷和指令，黑压压呜泱泱一片腾空而起凌云而上，成功从渣男丈夫手中拯救女主。

另一边女医生成功医治了男主家中大出血即将死亡的可怜女性，获得了原本唾弃她的人对她的理解与感激；故事进行到了最残酷的关头，突然又温柔一转，母亲带着孩子在蜂群中翩翩起舞，女医生事业蒸蒸日上、专业获得了价值认同。

这无疑是对残酷批驳力量的消解，是另一种形式上的“天降观音兵”，导致了电影基调上的含混。

当然电影没有以“大团圆”结局烂尾，在曙光初现之后，结局又是另一番模样，二人在火车站诀别，一吻万年。

舒心结语电影中最残酷的几个桥段，无疑是女医生回忆中当年青年们对她和女孩的戕害，女主丈夫一家人对自家女儿强制堕胎的残酷，以及昔日夫妻仇人相见时的凶残，在所有的爱恨渊薮中最致命的问题都在于意识。

女医生逐渐建立起相对清醒的认知，单亲妈妈逐渐敢于向孩子坦露情感抉择，但故事里的大多数人都在成见的铜墙铁壁之下、充当被碾压也碾压死别人的最后一根稻草。

这是一个需要被“开化”的故事，然而导演最终选择寄情于蜜蜂们的自然“神秘”力量，一面是法天地法自然的所谓“大道无形”，另一面却未免有和稀泥式的过度理想化之嫌。

反而是成年儿子画外音的叙述质感叫人叹息，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

【舒心酱原创，严禁抄袭转载】

尤其喜欢影片接近尾声两人分别时那两句台词的翻译。

I love you译作不思量，I love you,too译作自难忘。

字幕组也是动了真感情，才能把一千年前苏轼用来思念亡妻的绝句化用地这么妙。

是啊，永远分别，就是死别。

不过虽然不能在一起，但因为彼此而发生过的自身改变却一直存在，也影响着自己以后的人生道路，这未尝不是一种永远相伴。

我们人类也因如此娴熟的安慰自己，才能满怀希望地奔向下一个人生的未知地。

现在是午夜，一切的喧嚣沉寂下来，天黑的很亮，充满荧光，像一颗黑宝石，内里的破碎纹路是星星，较大一点的是月亮，不知哪里发出的光充盈在其中，柔和温顺，抚摸着人们辛苦了一天的眼皮，使其变沉重，沉重。

温和星夜，众生沉睡，所以该有一个人蛰伏出动，记录白天发生一切，和其中蕴含的诗意。

这部爱尔兰的电影很有趣。

第一个，街道永远潮湿，天空总是阴沉，路边的人眼里没有生气，只有疲惫和不屑。

只有小孩子大叫，追逐着一只可怜的鸡。

可是，镜头转向医生的后花园时，天气总是晴朗，蜜蜂出动，百花开放。

第二个，当医生正在为女主的表妹治疗，刮宫时，女主的老公正在强暴女主，镜头在两个地方转来转去，控诉着对于女人的暴行。

第三个，是孩子唤醒蜜蜂，让它们去阻止了他爸爸强奸他母亲。

画面非常诗意，雪花般飘落的蜜蜂围绕在孩子和母亲周围，保护着他们。

可美丽的背后总是恐怖，这成了奇幻电影，不是现实。

如果在现实中，孩子面对着家庭暴力，又能做什么呢？

只能默默承受这一切，在夜里暗自神伤，无从哭诉。

第四个，如果医生不是医生怎么办？

没有救活表妹怎么办？

那女主老公一家不会原谅她的。

这电影含蓄温和的遮掩了不如意的地方，不过这也是不足之处。

我不太怎么理解这种感情，因为我是男生，对于女生之间敏感的，冲突的，细碎的情感不会那么清晰的了解（后面有对男女之间不同的情感交流模式的讨论），所以对于情感的发展过程很疑惑，她们究竟是为什么，怎么了就搞到一起了？

但是演员的演技让我暂时忘掉这些疑惑，她们就像一对恋人，而周遭的非议也是那么真实。

群体暴力经常出现，只不过暴力的对象在不同的电影或小说里不同罢了。

看完电影，我其实是不太理解女生之间的感情交流的运作模式的。

这让我思考起女生和男生对于情感倾诉需求的不同。

远古时代，一对原始夫妻居住在一个山洞里。

可忽然有一天，他们的石洞外面突然来了一头剑齿虎，一直守在洞外，等着吃他们。

他们在洞口等了好久，终于感到很饿很渴，可是又出不去，于是女人对男人说：完了完了，咱们要死在这了男人不说话。

女人：你怎么回事，你不害怕吗？

为什么不说话？

男人：我害怕。

女人：害怕又有什么用，拿起你的矛，和那头老虎决斗吧，像个男人一样，be a man!于是男人心里战栗着拿起矛，出洞口与剑齿虎交战。

一番战斗下来，男人浑身是伤，累的气喘吁吁，回到了家里。

女人：你终于赢了！

我就知道你会成功的，怎么样，跟我说说你怎么打死它的？

男人不做声。

女人：你怎么又不说话，不说心里话会憋屈，有心理疾病的，快说！

男人：没啥好说的，就是那样打死它了。

这个故事里为什么男人一开始不说话，因为他知道，无论他说与不说，都是他去杀剑齿虎。

他需要时间思考，怎样把这头麻烦的老虎给杀了，又不会耗费自己太多的体力。

而女人不一样，说出来后心里会有种“我已经够理解你了哦”类似的想法，而且最好和隔壁的太太也说一遍，这样会让心里得到安定。

男人打完为什么还不说？

很简单，男人很累了，不想多说话，只想好好休息一下，打个飞机。

我们知道，人类的进化史是非常漫长的一段时光，类似于这种危急的情况我们的先祖不知遇到了多少次。

这种男女之间有别的情感交流模式让我们人类更好的活下去，直到今天，我们也可以看见男女之间差异很大的情感交流模式。

比如，男生的微信群里没有什么话，只有最实际的“约王者吗？

”“刺激战场？

”“帮我带个饭”之类，绝对不会像女生事无巨细什么都在群里说。

这是一种有趣的现象。

Tell it to the Bees by Fiona Shaw原著结局是HE, 三人决定前往另一个国家，没有影片中车站告别的那一吻41The sky sat upon their shoulders, so low and so grey, and their movements in the cold day were thick and imprecise. The ground was soft with the rain, and earth soon clodded their boots. The hives were heavier than Jean remembered.Slowly they lifted, slowly they manoeuvred. Every so often she would stop and look around her, as if storing up her fill of it against the future.Charlie ran about, helping, and Lydia came out for a while, wrapped up in Jean’s old coat.There was everything left to do, and nothing at all. They had come to their decision in an instant three months ago but spoken of it to nobody, not even Charlie, till they knew they could go. Now they were leaving and, for the time being, they would take only what they needed.Jim drove the car slowly across the silent Sunday town. Behind, in the trailer, the four hives and Charlie.‘You found someone quickly, for the hives,’ Jim said.‘Yes.’ Jean looked out at the town.‘You’ve gone already,’ Jim said. ‘Haven’t you?’‘I didn’t choose it.’‘You chose something. Are you taking the cat?’‘She’ll like it. The heat. The insects.’‘And us?’‘You’ll visit. For ages. We’ll visit.’They sat in the kitchen and drank coffee. Lydia sat with them. She wrote on a list, and crossed things off. Sometimes she smiled at what they said, but she didn’t join the conversation. This was not her farewell.Charlie was in and out, buzzing, excited. Often, Jean saw, he would brush by Lydia, or pause, and she would put a brief hand on his hair or drop a kiss to his shoulder. Jean saw that till he left the room, Lydia’s eyes didn’t leave him. She wouldn’t let him go.‘You have money enough,’ Jim said.‘I’ll write before we’re on the street,’ Jean said.‘Viale, not street. Or strada.’‘What will you do?’‘I will not worry,’ Jim said.‘We’ll be careful. It’ll be easier in a foreign country.’‘You’re a doctor. Everybody sees you.’Jean shook her head.‘Only if they need to. We’ll be careful. We’ll be strange already, for being English.’‘And I will not miss you in the Red Horse on Thursdays. I will find another oldest friend to put in your place.’The doorbell rang and Lydia went to see.‘You know there was a whip-round at the factory,’ Jean said. ‘Like they do when a girl gets married.’‘That’s a nice gesture,’ Jim said.‘Pam organized it. She left the money in the porch with a note. Lydia didn’t show it to me, but it made her cry a little.’‘Does she know what happened?’‘She knows that Annie lost her baby. Nothing else. She’s been round with Annie every day almost. Made her promise that she’ll visit us before the year is out.’‘Do you think she will?’Jean shrugged. ‘I don’t know. But I don’t think Lydia could bear to go without the promise.’She got up and fetched the jug of coffee.‘Lydia’s learning the language so quickly. More quickly than me,’ she said. ‘We have a book. But I’ve done my other homework. I’ve written some letters and made some telephone calls. I can practise over there and I’ve established that there are plenty of sick people. English-speaking sick people. So I’ll get to work on them while I’m learning new words.’‘Then you are as set as you can be, though it might take some getting used to. A foreign country and foreign ways. What about here? Have you cured everybody here?’‘Everybody who will be cured.’Sarah and the little girls came at lunchtime and Charlie showed the girls the four squares in the grass where the hives had been.‘They’re like windows,’ he said.‘What to?’‘It doesn’t matter, so long as you can look through them.’He chased them to the bottom of the garden, roaring like a lion; and a while later they went home.They packed Charlie’s shelves that evening, each thing wrapped in old news till the holdall was full. Though it was late now, he swore he would not sleep. Lydia turned off his light and went downstairs.‘Is he excited?’ Jean said.‘He said it would be like a new world to look at. He said you had told him so.’Jean kissed the woman she would leave her life for, run away for.‘He’s right,’ she said.