源氏物语：千年之谜

2011年11月23日 港区虎之门 一般试写。

我不是负智商的那类人，没穿越。

（然后今天我又没事拿了票去看了第二遍，因为第一遍的时候完全就是冲着窪塚GG去的，可是之后又加上了对藤原道长和一条天皇的念念不忘XD 居然看第二遍的时候我才反应过来，那个扑藤原道长的“生灵”是藤原伊周来的啊=_=因为时间点对不上，搞得我第一遍的时候都没反应过来……不要这样子对我们家藤原大人啊<--这人已经坏掉了XD）话说明信片上写得清清楚楚，16岁以下要陪同才能观看XD我看了之后其实觉得没有那么多不能看的“场面”啦，算很“酌量”来的：P 而且其实我不是想看番茄君我是想看东山簌簌的青海波啊哇呀呀呀呀呀呀呀（满地打滚ING）首先必须先赞一下窪塚哥哥啊，不然要憋死我了……虽然说因为剧情需要而第一次看到如此”邪“的安倍晴明，可是可是这这这也太有味道了o>_

明明这戏里面安倍晴明的位置本就已经很偏了，他也可以说算是唯一一个握着全剧核心的人物，可是窪塚哥哥，您要不要这么招人疼啊，这样会坏了我的是非观念的（大误）XD 窪塚哥哥演的这个安倍晴明，是我从来没有见过的全新的一个安倍晴明，虽然藤原家对他的”用法“不同也是一个原因。

经过几个月在嵯峨岚山净化的结果，这不只是个新的安倍晴明，这是个新的窪塚洋介。

他的这个亦正亦邪的安倍晴明，有着凌厉冷冽，星眸如利剑般洞悉一切的眼神，又会闪过一抹痛惜和淡淡怜意，眼波间时而全是波涛时而泛起涟漪。

”安倍晴明“常被当作是最风光霁月的那一个，政治上他亲近的一方安安稳稳，术业上他赢芦屋道满赢得风风光光。

可是在这戏里面，他被用得很复杂。

而勾得我邪念不断的是，窪塚哥哥让这个安倍晴明身上有一种非常矛盾又无法抗拒的，有些扭曲的纯粹感。

他一个挑眉一个轻笑间妖气和色气满得都跟快溢出来了似的，然而所有的这些魅惑和勾引，还有那种混杂邪气的男人香却又都被全身充斥的矜持和自制裹了起来，那抹贯彻始终的优雅自律的清洁感于是就变成了最致命的催情香，明知道不能吸不能浅尝，因为无法辄止，可是就是忍不住想伸手探究，想把他从那挑逗无比的禁欲感中拉出来，拖下红尘，管那么多青红皂白的……这戏为什么要选窪塚哥哥啊，我的是非感都被毁了（大误来的XD）我也是个抖M，当初那雅致的紫色小信笺漂亮得跟什么似的，我不去看，突然想要去看的时候就只剩下pia这没保留价值的单薄明信片了=_=是说其实我也不知道为什么我会突然想看这个，高山老师的小说其实看过就算了，同样是“二次创作小说”，我反而更喜欢林真理子老师还剩下一本才会完结的《六条御息所 源氏がたり》，那套真是写得太精彩了，把女人们都写到骨子里去了……相比之下高山老师的小说有一点清水义范妖娆版的感觉，小说本来没有觉得特别印象深刻……不过还好去看了，跟小说其实相比起来完全不同（这个企划做的时候高山老师是先出的脚本，然后才改写成小说的），故事有7成左右和小说一样，余下的3成是小说刻意隐下的部分，读过那本小说的大人其实就会比较明白，那本小说里面有很多刻意留白的人物和情节段落，这些都在电影里面用影像非常好的补完了。

大概也和我本来并没有抱持特别大的期待去看有关，我觉得故事比小说还要丰满，比想象的要有趣，而且最重要的是舞美太下功夫了。

不只是平安京的内里，里内里的华丽至极又考究的布景，涉及夕颜的时候所显示的内里之外比较市井的世界，都非常好的呈现出了两种完全截然不同的风貌，而又同时都做得极其的考究。

老实说我觉得这是我唯一看过的比当年最讲究的一部大奥做得还要考究的舞美。

同时在服装造型的方面也同样追求到了一定的极端了，所有的女性角色的服装，全部都非常的考究，一般现在的大河的舞美也好前两年的时代电影也好，都已经完全没放在心上的，诸如五衣和单之间的叠色，以这个叠色为基准每套表着的外叠色层的搭配，纹样的意义，还有每个女人不一样的等级要遵从的装束上的不同，比如紫式部的女房装束要注意的五衣和表着之间相互呼应的叠层面统一，再像比如六条御息所因为要“还魂”和“执念”，所以要避开的五衣和单之间的叠色不能有“生”等等，再有像夕颜和其他的女人稍微有些不一样的装束，全部都非常的考究，不只是女性角色，男性角色的装束也全部都规规矩矩的，没有丝毫乱来。

而且不是那种大张旗鼓地喧宾夺主舞美有多好多好的炫耀用法，而全部都是在细节里做得很用心。

唯一美中不足，倒是光源氏……大概是为了不跟藤原道长那边起重复和冲突吧……重点是我其实想看东山簌簌的青海波多过番茄君啊啊呀呀呀呀呀呀呀呀……我完全就是被东山叔叔给秒掉了XD（是说吧，在现在这种好多人看到两个男人就无条件激动，毁了原本腐女的真正乐趣的年代，还好像是平安时代的天皇们和藤原家这种关系如果要YY的话需要识字儿，不然的话像严久和花山天皇啊，一条天皇和藤原一族啊一定都逃不过魔掌……=_=）开篇一上来没多久藤原道长就露出满满满满的色气啊！

遮都遮不住……像我这种完全就是冲着窪塚哥哥去的人，完全没心理准备结果无意识的拼命咽了好多口水，那一刻如果给我镜子，大概我脸上的表情可以完美的诠释出什么叫做垂涎XD 可是我怎么都没想到除了窪塚哥哥之外最勾人得不行的居然是东仪秀树伯伯！

我明明不是叔控来的！

藤原道长我还能理解毕竟没有他哪来的光源氏（……），可是一条天皇伯伯您要不要也这么抢风头啊（东仪伯伯本人绝无此意，大概……）有一段庭乐的场面，东仪伯伯风情全开，差点晃瞎了小的不识泰山的眯缝眼……从某方面来讲，这样的一条天皇大概只有东仪伯伯演得出来了，因为那是他本身的艺术家气质。

在其实不能算很多的镜头里，他生生把一个才华四溢，看似温文，甚至有几分懦弱似的，其实不动声色却心如明镜，雅致又充满着和藤原道长截然不同的魅力的一条天皇诠释了出来。

再加上一个窪塚哥哥的安倍亦正亦邪，一个东山叔叔的藤原道长一身野心和算计隐于文质彬彬中，不经意的挑个眉都仿佛藏了一抹心机，可是又实在是太成熟性感，不论是他本身还是旁人，都太清楚他有多勾人，而连这份魅力都藏着一抹自如的算计在背后……簌簌们，您们这还要让小辈们怎么混啊喂！

鼻血不是血么？！

这是收片酬还是收魂儿呢啊！

是说不管是东仪叔叔的雅乐风情还是东山叔叔的日舞，在这片子里都很物尽其用啊……紫式部和藤原道长的关系，学者们研究得很起劲，作为八卦无知小女子我也向来带着点不太算好意的好奇……高山老师这次把两个世界放在一起穿插，乍听之下以为是要利用”藤原道长是光源氏的原形“这个很多研究学者赞同的观点，但是实际看下来却表现得更加复杂，一虚一实，充满隐喻又含有不明确给出答案的弦外之音。

东山叔叔的这个藤原道长，除了其实真的超勾引人，一身的倜傥之外，在某方面很忠实于”一手打造下藤原一族权倾天下根基的人物“这一基本特点。

他温文尔雅，睿智大气，而又可以做到狠烈冷情，野心勃勃。

看这部电影的时候我脑子里一直有个挥之不去的邪念就是很想听东山簌簌找个时机顺口念一下この世をば那句名歌，最后再配上日舞>_<（说起来我一直都觉得这事儿很讽刺，藤原实资是为了骂藤原道长才留下这个记录的，结果却成了藤原道长几乎要算最著名的一首歌了……）在这部电影所描述的紫式部和藤原道长的关系，并不能算是非常美好，但是有些画面有些隐喻，却是我看得最过瘾的段落们（所以其实这电影落我手里算是白搭了……）。

这段关系感觉就像是……唔，像紫式部日记所暗暗传递出的那种感觉。

《紫式部日记》里面有一段应答给藤原道长的歌，暗示着她没有应承藤原道长（姑且当作那个人是指的藤原道长）月夜邀请的原因，是道：”ただならじとばかり叩く水鶏ゆゑあけてはいかに悔しからまし“要逐字试着翻译的话还要解释前后文，太烦了，大概的意思就是说如果她应了藤原道长炽热的愿望，为他打开了这道门的话，以后一定会后悔的，那样就会哭得更寸断肝肠。

《紫式部日记》里面，这是我最喜欢的一个段落，因为不知道为什么，看别的部分会看到的那个常常出口辛辣，自恃又傲然的女子在这里不复存在，有的只是隐隐看得到的一颗执拗而胆怯的玻璃心。

有种无法抑制的哀伤和自怜，和藏在成熟女性身体里的那个情窦初开又患得患失的小女儿娇态……这个电影里面的紫式部，我觉得是把这部分无限的放大了开来，中谷美纪在这部戏里真的很美，是很成熟很内敛，内里又极其激烈执拗的那种美。

美在她其实对身边所有的这些勾心斗角都了然于心，可是仍然走不出她自己纤细而无望的感情中，于是才有了跨越时空的纠葛。

而这样的中谷美纪，如此复杂却又在某方面剔透无比的紫式部，让我不觉出了戏，想到紫式部日记里的某些描述。

说得更妄为一点，我觉得这个故事里面的紫式部，其实是无限放大了空蝉那一面之后的紫式部。

甚至大概可以说这里面的这个紫式部，是缀写着《紫式部日记》的那个女人，而不是写出了《源氏物语》的一代文豪。

她复杂深沉无法抑制的纠葛们，不是针对她创作出来的光源氏的，而更像是她把她所看到的藏在藤原道长身上的某些部分无限放大，再加诸在了光源氏的身上的反射。

从这个意义上来说，其实光源氏的存在本身就是一曲缠绵悱恻的哀调了……而让曾经演过光源氏的东山叔叔和如今的番茄同台竞戏，真的是很高妙的一招。

PS：这部小说和电影里取材自《紫式部日记》的不只这一个而已，还有很多处。

其实与其说比较知道源氏物语的故事，在这部戏里面大概是如果比较知道紫式部日记和一条天皇那个时候的一些历史的话，会有更多乐趣的感觉>就像空蝉的宁为玉碎不为瓦全一样，中谷美纪的紫式部在看着藤原道长的时候，眼神也微妙的很复杂，并非无动于衷，可却有隐含未明的深意。

我很喜欢这部戏并没有点明，却可以放任观者自己去任性的引申开来，甚至可以算妄想的那些东西。

有些人可能更会喜欢紫式部和光源氏穿越时空的什么东西，可是我喜欢联想到那些《紫式部日记》里的只言片语，和一直很让我怜惜的空蝉，她选择“过往”的方式……也许是我YY得太多了，不过我喜欢这个想法：P女性角色里吧，田中丽奈超出彩啊！

她把六条御息所的凄绝和可悲，无处化解的哀伤和怨妒，恨极爱极的明暗两面都演出来了。

她好去演清姬了啦，比起说像六条御息所来，那活脱脱就已经是清姬了……有一幕厉鬼化身的镜头，实在不适合在大屏幕上看，吓死人了……不只是视觉上那种，而更是心理上的，再加上舞美超用功，结果气氛渲染得那叫一个恰到好处。

葵之上和彰子都没有想象的出彩，演员还是有点别扭……夕颜也好微妙，从某种意义上来讲，好现代……太过现代了。

藤壶也好微妙，定格的时候很美很美，可是动起来就像是连续的定格，感觉没有什么变化……番茄君是很好看，可是因为我一直都觉得，他在舞台上才最适合，不管是大屏幕还是小屏幕，都会圈住他的气场，反而显不出那种无形嚣张的压迫感来。

在舞台上，没有框框把他锁在一定的空间里，所以能把他那种无自觉地凌驾舞台的霸气显出来。

当年不过弱冠，就从堂本光一老练无比的舞台上还能抢到风头。

如今其实就更明显了。

他在舞台上的霸气是种连本人都不自觉就散发出来的”本性毕露“，所以虽然很霸道，但是没有侵略性，反而带来很惹人疼的小男孩撒娇讨好一样的怜爱感，协调性极好却又天生醒目。

但是这些没办法发挥在屏幕上，因为屏幕有框框，番茄君的气场是放射状的，不是那种光环式的，所以舞台才是他的天下。

……完了我怎么又写了好长……总之这个电影最妙的地方我觉得是有很多解读的方法。

在我这里，就会联想起空蝉和《紫式部日记》里面的那个小女人来。

然后最大的感想是窪塚哥哥你这是要抢戏抢到连渣都不给别人剩下么！

去梅田TOHOシネマズ看了近日大热的《源氏物语·千年之谜》。

看后的感觉就仿佛中午匆匆吃过的生鸡蛋拌饭一样，黏而腻。

在回去的电车上很突兀地想起了高中担任话剧社编剧时的事情。

那回，新写的剧本被兰妈狠批一顿，心情很糟。

朔风呼啸的暮色里，站在大草坪面向少女雕像的地方，兰妈淡淡地问我：你为什么而创作？

为谁而创作？

为了一群人，还是少数的几个？

或仅仅是你自己？

我素来自恃口才甚佳，此时竟无从回答。

而这凭风而立的沉默，溜溜地划过了五年的苍茫岁月。

五年后的某日因着心血来潮又拾起这青春旮旯里的断片隔着山海重问兰妈的时候，她笑道：当年我在想啥啊? 现在我觉得,，为自己而写的东西最靠谱，因为除了自己看到的世界其他我们还知道啥。

人民艺术家因为他就是人民中一个，而不是他为了人民在写。

总之，取悦别人和为他人申诉，都难以成为第一流作品的创作动力吧。

-或许《源氏物语·千年之谜》这部电影要探讨的问题与兰妈和我跨越五年的对话相若，是凌驾于时序交叠的万古长空之上看不见对方表情的一场终极对谈。

抛撇掉那些钩深索隐的复杂研究，仅仅站在一位女性的角度，是怎样强烈的动机与情感支撑着紫式部这位平安才女中的翘楚倾尽心血创作出如此皇皇巨著？

她为谁而创作？

为何要创作？

影片改编自高山由纪子的同名小说。

在观看电影前读过原著的续篇，高山的汉文修养很深，落墨浓郁，措词晦涩，多少有些难读，相比于与谢野晶子现代语译版《源氏物语》清淡雅正的行文风格，不禁觉得高山是完全站在现代人张力十足的情感立场上摸索着光源氏——确切地说，积蕴着满弓的好奇与窥伺欲，足踏当下鼓声轰鸣的靶场直指紫式部这一千年前的靶心。

距离审美创造出了一座海市蜃楼，清晰到细节的虚无里，紫式部与藤原道长的牵绊，对安倍晴明的依恋，那些扼杀于巨大空洞里声嘶力竭的爱别离苦，流转着在越陷越深的沼泽地上滚轧出光源氏的毕生史。

影片采取了原著小说“草灰蛇线，伏延千里”的表现手法，以现实世界和作品世界的相互穿插交合作为作品的两条明线。

而暗线却隐晦到写意的程度，物语中的暗线正如古典文学史课所述的“紫のゆかり”，因着品貌相似性而不断寻求恋爱的复制品，光源氏与多名女子的纠葛爱恋缘起于此。

而现实中的暗线，或是这部作品真正的看点，我认为是紫式部与藤原道长之间隐忍的相思相望不相亲。

电影以一种高纯度的诗意手法开头。

古玉般苍郁明亮的圆月。

檐角逆光的暗影。

粼粼的海水和舞动的白色山茶花。

平安京是半嵌入自然浓发的篦梳，一半是梦一半是醒。

在这迷离之中，道长追逐着紫式部奔跑，越来越近，越来越近，终于踏住她的衣裾，雪白的月光跌落，两人仆地，抵死缠绵。

这是紫式部的一个梦。

这个梦奠定了全片的基调。

藤原道长是紫式部生命里绕不开的一尊山石，潜沉在物语的最底端。

紫式部款步庭中，独赏明月，这时一位戴着狐狸面具的男子闯入，大步而来，是道长。

紫式部没有如梦中那般慌乱逃跑，而是缓缓回身，收敛出贵族女房优雅的风仪，对道长敬道晚安，道长默默望着紫式部的背影，轻舒直衣，在逆光中乘风挥扇而舞，松枝那样柔软凝然的舞姿，碰乱环佩，如溪水淙淙清响，紫式部在暗处静望，目光波动，或许她明白了，她与不可一世的道长之间，隔阂着太多谋算和倾轧的危险地洞，无法靠近更无法完整地吞融彼此的世界，只有春天深夜的这支舞，这凌空虚无的独舞是唯一可以触碰的媒介。

她亦不过是道长手中的一枚棋子。

哪怕一片冰心，质地晶莹。

紫式部得到藤原道长从唐朝渡来的一叠好纸，用来创作教育道长女儿彰子如何立足后宫博得宠幸的小说，这是作为侍奉女官的任务。

于是随着柔软假名的款款落墨，物语的帷幕徐徐拉开，某朝某代，铜壶帝有位宠爱的铜壶更衣，受尽嫉妒诞下皇子而亡，降为臣籍的皇子光源氏因着对养母藤壶的迷恋而与六条妃子，夕颜等女发生情感纠葛，六条妃子嫉妒的怨灵杀死了夕颜，葵姬，为藤原道长驱走伊周怨灵的安倍晴明无法坐视六条妃子的疯狂行为，穿越进作品欲加制止，却终为六条妃子的处境唏嘘，飘然而去。

光源氏无法遏制心中对藤壶痛苦的悲恋，终于在一个雨夜踏破了那道禁断的门槛。

藤壶负罪地生下了光源氏的儿子。

后来，铜壶天皇薨逝，藤壶妃子也跟随落发。

苍翠的山寺里，法螺梵音，渗透了她眸中渐趋黯淡的光华，身着泼墨直衣的光源氏策马上山，却被僧人挡在了寺门外，隔着窗棂，光源氏看到了短发的藤壶默默走过，朦胧的山色里，两人目光交汇处，只剩下一段凄楚。

藤原道长讶异于紫式部在物语中所描写的惊骇爱恨，而这讶异只是一种粉饰，因为现实中的他春风得意，彰子如愿产子，为藤原家不可一世的势力更添砝码，道长归功于紫式部的贡献，而紫式部却在这万事皆吉的春日请辞远去。

樱花纷冉的庭院中，她与道长相对而立，目光潋滟。

她说，光源氏的故事才刚刚开始，他会遇见很多很多人，经历很漫长的人生。

最后紫式部和光源氏在浓雾滚滚的桥头相遇。

黯淡的世界只剩下浓雾，还有沉埋在浓雾中破败的车轮。

光源氏空洞地问，你要让我痛苦到什么地步？

紫式部答道，你的人生才刚刚开始。

两人擦肩而过，光源氏忽然回头，玩世不恭地笑了，笑得放肆而烂熳。

晨光初起，光华万丈。

影片的尾声很亮烈。

碧天丽日之下，衬着浅伤的音乐，红衣姿的光源氏正在众人之中虔诚地舞一曲元服之仪。

整部影片最抓住我的莫过于这支压轴的舞，悠缓漫长的呼吸，虚幻而淡定的表情，经历了几多红尘的洗练，依旧占尽春光，屐履风流。

我无法否认生田斗真美到惊艳，美到极致，美到璀璨。

这支舞虔诚中不失欢快，凝重里透出欣悦，哪怕舞停后是须磨漫长的磨难，波乱的起伏，尖利的情伤，也无妨这一刻逸脱而引燃情憀的火色。

影片就此结束。

是怎样强烈的动机与情感支撑着紫式部这位平安才女中的翘楚倾尽心血创作出如此皇皇巨著？

她为谁而创作？

为何要创作？

带着问题走进电影院的我，依旧带着还未拆封的问题离开。

毋庸置疑，这部电影唯美梦幻到极致，演员们的表现都很出彩，中谷美纪的紫式部卓荦不群，东山纪之的藤原道长冷峻英凛，生田斗真的光源氏更是俊美到不可方物，还有窪塚洋介的安倍晴明，气质独特，作为一个穿梭于现实与作品中却游离于任何一场关系之外的人物，若演技不足，这个角色很容易形同鸡肋，但是窪塚洋介的演技很有分量，使人感觉这个角色举足轻重，契合着现实与作品，哪怕编剧十分牵强附会。

遗憾的是编导终究没有在文学与电影这两种表现力和表现范围迥异的艺术形式之间实现完美的转换和质的突破，高度写意的情节只疲于奔命地带过了光源氏的故事，并没有带给观众以张力，更没有自圆其说解答设置的悬念。

作品没有出现空蝉，末摘花，轩端荻，胧月夜，甚至连紫姬也没有出现，只放大了因嫉妒而疯狂的六条妃子一人，看得出来，编导是想表达六条妃子的怨念之恋是紫式部对藤原道长情感的宣泄爆发，是想破解紫式部的人格密码，她究竟是个什么样的女人？

优雅的杜若十二单下隐藏着怎样疯狂的灵魂才能创作出如此魔性的故事？

或许，《源氏物语》的创作很大程度上源于紫式部本人的禁断之恋，有那么一个人，令这位骄傲的才女恋得悲苦深彻，神魂颠倒，故而不吝笔墨地将自己分身成众多女子去演绎为伊消得人憔悴的悲剧宿命。

这是高山由纪子的愿景。

它变成了电影，想向更多的人表达这个愿景，可惜极端阳春白雪的东西注定不适合舞台，非要搬上舞台就必须掺和一些下里巴人的元素，因为只有下里巴人的元素才能让人有迹可循，抓得住摸得着，节外生枝生得好便一枝红杏出墙来，生得牵强就仿佛削成青玉片截断碧云根，没有活气。

不幸《源氏物语》就是这样一部气性高傲的作品，除了紫式部，没有人能驾驭它，它冗长，清淡，暧昧，无法言说，哪怕是利用这个题材表达自身，也无法真正扎根地留下痕迹，它太难提炼了，除了平安贵族的奢靡与悲伤，除了通い婚这一形式造成的各种殊途同归的流离宿命，就无法笼统成一种振聋发聩的说教。

以中国教科书式布满马列毛邓满纸说教的风格，这部世界级别的伟大作品更是被诟病侮辱，扭曲变形，世界越发喧嚣，人心越发动荡，锣鼓嘈杂的街景尽头，偶然一个哈欠定睛一看，沿千年之川上溯，时钟倒转的低洼之谷，紫式部不过一声冷笑，背身而去。

紫式部是自私的。

那是属于天才的自私。

天才往往都是自私的，因为只有自私才能聚拢所有被所有灵魂忽视却确乎存在着的共性，那种自私堪称纯粹，是清傲，是孤独，是僻处自说的警醒，是隔岸观火的洞察，因为这自私，我们看不到一丝谄媚和混杂，因此听得见五脏六腑的振幅起落，看得见山河微影的寂寥空茫，没有善恶，没有说教，没有主义，更没有派别。

无人能理解，更无需人理解。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：夏南（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/590671590/我很庆幸自己温温吞吞看了源氏物语，且读到了朱雀帝退位的部分。

现在想来是因为11年这部电影的宣传，我才知道的这部原著，如今深深爱着公子的故事。

秘密岚里徐徐补了中谷美纪、多倍妹子、大王子、Toma，终于起了兴致，终于看了这部电影。

中谷美纪的美貌在那个时空里太过合适，在她的声音里，我才明白，饶是厉害如丰子恺先生，另有书页泛黄墨汁飘香的条件加持，终究还是欠了那种味道。

沉静如谜的呼吸——我只能想到这个形容，才得以描述中谷さん的一字一顿，一颦一笑。

作为主役，大王子同样到位。

他低声唤她式部，用爱惜赞许的眼神瞧她；之后却再也不靠近她，进而逼迫她（高山编剧以此来解释为什么紫式部会写下，或者说不得不写下《源氏物语》）。

在她泪光闪烁，相别于他的时候，道长大人也没有动摇。

我想，他对她可能从一开始就不是爱吧，即使他确实愿意为她舍命，恐怕真的如他所言，更多是为了她才华结成的那个故事罢了。

Toma的公子，不似我心疼的那个公子，他比书中成熟，也比书中更有男子气概些。

我本甚喜夕颜，所幸相比书中，电影里的夕颜也确是特别的。

“料是伊人驻马来”是书中最浪漫的相遇，对稚气未脱的公子而言，身为低微的夕颜非常温柔地包容了他煎熬痛苦的心。

但那个时候没有人能拯救公子，连藤壶妃子本身也不能。

从头中将那里偶得消息，打马前去表白却被说是求而不得的欲念作祟；终于在失去葵姬和六条后，骤然醒悟的他，穿着那身缀有花枝的素白狩衣，动摇了藤壶，令她说出了电影里最动人的话语「愛しい貴方を地獄に落すことはできない」。

六条和葵姬，二位女役都很好。

将紫式部投射到六条妃子的身上，以折磨公子的人生来宣泄她的怨恨，这样的设置虽然有些背离原著，但在这个故事中恰到好处。

唯有一点，睛明君……从他出场我就默念，但求不要是安倍睛明……道长大人一开口招呼他，我就……于是这片子中途一度成了鬼片，我这小胆儿……刨去我这不堪一击的弱点，阴阳师这一设定我确实不很喜欢。

与其让睛明君穿梭在两边世界来推动情节，我倒更愿意是道长大人来推动。

阻止式部用六条杀死葵姬这件事，如果是道长大人偶然为之，比如一句或一动触动了式部的话，可能更能符合原著的温柔笔触。

终究，我所体会到的违和感来自于——无法将一切柔情付给公子的式部，和那桥上冷酷将宿命投掷给公子的式部（虽然我很喜欢这一幕）合二为一吧。

还有一些零碎的点想要记下来。

关于声音，我非常喜欢电影里人们用那般美丽的语言交谈，连那些甜蜜到不可置信不食烟火的对白，也能真挚地将深情相诉；电影里也保留了大量衣物的悉索声响，倍增真实感；喜欢每个温柔时刻的配乐，特别要说道长宴会上主上所吹奏的尺八，又为那一幕背叛和谋权的人心添了不少张力。

关于衣服，除了公子那身花枝狩衣，葵姬刚刚知晓怀孕的那身绯红小袿、以及结尾时山寺石阶上公子那身写墨狩衣都让人印象深刻。

关于亲切的小人物——匆匆一闪的头中将和惟光！

这都是挚友啊挚友！

很用心的一部电影，画面很美。

《源氏物语》的题材非常吸引人，但这部只是推测写作之谜。

很早以前看两个译本，但是译文不够精彩，作罢，还曾想过有机会看看原著，这是后话。

电影第一次看嫌节奏太慢，第二次在看过侯孝贤的几部之后，觉得节奏还挺能接受的。

紫式部的扮演者中谷美纪，曾出演过极其有名的《被嫌弃的松子的一生》，并不是非常美的演员，在这部戏中也有明显可见的老态。

由生田斗真来扮演光源氏，并没有与名声相符的容貌，曾演过《人间失格》，我想看但片源一直没找到。

而田中丽奈饰演的六条御息所是全剧最惊艳的，虽然我没明白那个鬼魂是什么意思。

看她与光源氏告别的一段戏我竟然哭了，虽然因为嫉妒之心杀死了两个无辜的女人，但在她痛苦那一刻免不了理解和同情，可能“情”是最让人唏嘘的。

而在这场戏中，想到了“情”之婉约深致，可能这也是《源氏物语》迷人之所在。

阴阳师安倍晴明的出现让人一头雾水，虽然我早就对他很感兴趣。

整个画面构图、服装、布景等都非常讲究，特别是那个时代的发型衣服款式等，非常有味道，激起了我看古装电影的强大兴趣。

而各种特效、计算机动画等使得电影富于变化，五光十色。

我要再看看真的源氏物语相关的影视作品。

距离看完影片《源氏物语：千年之谜》已有半个多月之久。

影片的细节虽略显模糊，但大致轮廓和主线却留存于心。

为了唤起对电影的感觉，我早上在地铁里打开豆瓣，随意翻看了几篇热门的影评，大多是以吐槽故事情节混乱为主。

其实在刚开始的观看中，我也颇有同感。

小说与现实地不断穿插，两个时空人物的错综复杂，都让观者对影片的理解变得困难。

这可能也是其评分不高的原因所在吧。

但影片画面的美轮美奂以及演员出色的演技是不容否认的，给观者一种单纯地吸引。

相较于一般观者，我对影片理解的能力应是较强的。

这得力于日本历史学习对我的帮助。

在平安时代和摄关政治的学习中，让我对影片的叙事方向有了把握，尤其是现实线中藤原道长要将女儿嫁入天皇从而掌权的计划。

使得我可以完全专注于影片对人物以及故事的刻画。

《源氏物语：千年之谜》是一部偏悬疑性的影片。

谁都有对悬疑小说迷恋痴迷的时候，就像现在家喻户晓的东野圭吾，我高中时便也近乎疯狂地阅读过他几乎所有的名篇，以及几部改编的电影。

不像西方的悬疑总是喜欢通过跌汤起伏的情节刺激观众，不断出现的新剧情一步步使得结局完全反转的风格。

就好像是在一个故事里加入另一个故事，虽不乏在结尾带给观者意想不到的快感，却不禁回味。

东野圭吾的成功源于他对人性细腻的把握。

而在《千年之恋》中也是如此，对于每个人物内心地深入剖析，是影片的成功所在。

没有一个人是完全幸福的，生命便是痛苦。

在紫式部的小说中，成年的光源氏在台上迷倒万人的身姿。

他一招一式所带给人的美感是无比强烈的，也难怪台下的女性全部为之倾心。

这样光鲜亮丽的男性，再上高贵的身份，试问谁人不爱。

可即便如此，他依旧沉陷在“想得却不可得”的欲望之苦中。

所有的爱恋，与每一位女子的纠缠似乎都是为了弥补对养母藤壶禁欲之恋的空白。

诞生于世便丧母的光源氏，从未享受过母亲的照顾。

这让他自幼便对桐壶产生了不一样的情愫。

他渴望母爱，渴望藤壶。

一种近乎畸形的渴望，让他痛苦，让他愤怒。

与六条的爱欲，夕颜的巧遇，葵姬的婚姻，都无法替代光源氏内心中的空洞，反而变本加厉，在一时的快感满足过后，烦恼与苦闷无尽地平添。

直到一切的伦理道德、身份地位被完全置于脑后，心中无限的欲望终成主导。

光源氏背负着这沉重的一切，依旧选择与藤壶共同踏入地狱之门。

却终逃不过分离的命运。

人总是没有什么便想拥有，得到后就无趣。

影片最后，光源氏在寺庙外与藤壶目光最后的交汇，应是俩人关系最佳的归属吧。

“念念不忘，必有回响。

”背负着如此沉重的牵绊，只有存在于心，才能永存吧。

欲望，是人在生命中无法摆脱的存在。

减掉一切牵绊，选择出世，是否也意味着对于人世的逃避放弃和作为人生命的终结。

叔本华的哲学将生命概述为欲望和痛苦的结合。

我想《源氏物语：千年之恋》这部影片所传达的也是如此吧。

现实与虚幻中，所有的人物都难逃对欲望的追逐，便也难离痛苦。

可就像紫式部在最后结尾说的那样“光源氏的生活才刚刚开始。

”前方还会有更多的欲望和痛苦在等着他经历，谁人又不是那。

可生命的意义不正在于此嘛，在明知逃不开甩不掉的欲望与痛苦中，不断地修行，更好的体会品味生活的味道。

“高峰过总会有下坡”是我很喜欢的一句歌词。

生活的平衡，一时的成败，得到后的无趣，追逐中的努力。

这一切不都是希望我们更好地专注投入与每天的生活中嘛？

所谓平静便是如此吧。

以悲观的态度，乐观的生活。

人人修心路，任重而道远。

第二次看完感觉又不一样了，日本电影的配乐真是优美，背景美的不像话，好了，接下来说感受。

影片一开始紫式部就和道长滚了下草地，背景实在太美了，难怪道长一次就收服了紫的芳心，其实可以看出开始紫是不情愿的，但是后来两人趴在草地上，紫心里应该接受了道长，甚至芳心暗许，但注意才是紫是不知道道长真是身份，道长也只是告诉她我是光，我做的任何事都可以被原谅（不得不说那个时代的女人真可怜）。

第二幕道长召见紫来给女儿做家教老师，注意此时的紫已经知道道长的身份，知道自己只是被道长利用的工具，此时的紫眼中是擒着泪的。

紫应该想好，你勾引完我利用我，好，我就写给你看，于是以道长为原型光的故事就开始了。

其实影片好多细节之处都能看出紫对道长的爱越陷越深，到后来晴明看出紫写的故事开始有杀伤性了，并提示道长。

其实所谓杀伤性就是指看故事的人会越陷越深（道长）。

晴明在收复御息所时，那段对白中，晴明明白了紫对道长的痴恋和恨意已经到了极限，御息所有句台词，他（光也暗指道长）对我来说就是一切，晴明也震撼住了。

御息所最后和光告别那段对白就是紫对道长的话，我原本只想一个人悠闲的过一生，没想到你却突然闯进我心里。

光祈求御息所留下，但是御息所回答，没用的，再来一回也是一样的，大概意思是我也知道自己做了错事，但控制不住嫉妒你和其他人在一起，最后自己变成这样，不如选择离开，自己挽救自己。

其实御息所应该就是映射紫自己（注意御息所是才女，光一开始就是来找御息所探讨书法，谁知后来两人。。。

比较印证紫和道长）这个地方紫其实就是在说自己，我明白我爱你的心越陷越深，但如此下去会像御息所一样毁了自己，因为你是关白，你只是利用我，所以紫最后选择离开。

影片最后紫和道长告别，其实可以说出类似告白，道长最后同意放紫离开，请注意，之前晴明和道长说过让紫停止写作，道长不愿意，因为道长自己也陷入了小说之中，最后还是放紫回家了，道长大概也明白了如果不放紫走的后果，我想道长最后望着月亮也是再想紫吧。

总的来说紫作为那个时代的女性，思想可谓前卫，最后能冲破感情的牢笼，自我解脱，不容易啊。

选不出其他标签，就是很日本，很日本就很好。

演员都太好看了，一个个都有沙俄血统吧，身材又是东方的清瘦款，真真是杂交多神颜。

哪怕是发型奇怪，留了算命先生一样的胡子，看久了特写，也能发现俊俏得不行。

生田斗真的扮相比现代剧好太多，乖巧诚恳，完全洗白了种马源氏，当然主要功劳应属杀千刀的编剧和导演。

我还是喜欢源氏物语原著，充满了蛮荒人性的本能，一看就脑容量有限的亚子，何其幸福，整天就他爱我，他不爱我，他来了，他没来，我想他，他想不想我。。。

嗡嗡嗡地满头盘旋。

我理解那时候的女性，生存约等于恋爱，或者说生来就是个物件，被怎样的男人供养就意味着怎样的人生。

要批判的东西太多了，不过这也是人类社会发展的一个必然阶段，还能咋滴。

生产力就那样，臣妾真的做不到自力更生啊，不是我不想，是没有就业岗位。

言归正传，这剧服化道也跟演员一样耐看养眼，看了就很想去日本，逛园子，赏樱花和紫藤。

本来也是为了去宇治前突击一下源氏物语，原著太特么长了，而且看字真累，漫画看着看着就有种看H漫的foreplay之感，然后就很不爽为什么不直接看H漫。。。

啊喂，我是来学习的好吗！

没办法，看电影吧。

又受不了女扮男装，想到男主其实不能尽人事，就出戏了，为那些美丽的女子捉急，我真的太南了。

所以即使知道这部改编得离谱，至少画面好看，顺便看看日本人怎么改他们的经典，这可是一千多年前的小说啊！

还是情色小说，还辣么长篇，还女作家，不轰动是不可能的，真是肃然起敬。

总体来说，就这么个电影，不要信，源氏不是这样的。

源氏更风流，更深情款款，也更绝情。

然而大部分文学作品表现的仅仅是人的情感，这也不是人物的全部。

你只看到他为情所困的一面，兴许他也有治国抱负呢，宫中女官不懂这些，也不关心，就像婆婆妈妈们只对明星八卦有兴趣。

从源氏物语，了解一点风土人情，宇治桥还是要自己走一走，平等院也要亲眼看一看。

最后想说，这么个古老的本子，改编演绎太少了！

日本人你们就这么对待自己的国粹吗？

看看我们红楼梦都多少版了，不要找借口，越色情的原著，越能体现改编得水平和文化修养，頑張ってください！

受不了啦我是来喷源氏物语的！

不喷不快啊！！！

【严重剧透啊全程一字不漏啊！

】姐从来没有这么强烈的想喷一个电影啊！

姐看过多少奇葩片儿都没这方面的欲望啊！

花这么大手笔制作一个搞笑片，制作组你们是想闹哪样！！

废话少说，开喷首先，紫式部同学在一个月黑风高杀人夜哦不花前月下奸情夜看月酿。

然后，一个描眼线的阿叔粗线了。

紫同学跑啊跑眼线叔追啊追。

我还纳闷那么长的衣摆踩一脚不就停了么。

结果眼线叔真的踩了啊毫不犹豫啊！！

然后turns out眼线叔就是自称“光之君”的藤原道长，丫一边说你就是有名的美女写手啊偶是你的书迷然后开始弓虽，完事后又说有机会给我看你的书。

摆明了丫根本想为ONS找个借口啊！

然后时光流转眼线叔变胡子叔对相好的说你写本书迷惑君王然后我女儿就稳坐后宫之首了。

这丫神马逻辑！

太低估皇帝老子智商了吧！

我要是皇帝真当书迷了第一个也是找原作者啊跟作者插足家庭的女儿有毛线关系啊！！

不管了接着看。

然后小说开始木卡西木卡西 一个皇帝遇到一个更衣blabla。

然后更衣理所当然的怀孕了，大着肚子还要走夜路侍寝啊（题外话一下，甄嬛看多了觉得主子出行不是有人扶就是有轿子坐，于是为得尽皇上宠爱却还得自力更生自己赶路的铜壶更衣抹把辛酸泪，再多嘴一句那么长的裤脚走路真的不怕绊倒咩）然后第一个笑点粗线了！！

弘徽阿嬷跳大神一样蹦出来掐走夜路的孕妇脖子玩。

你说你想除掉情敌很正常，宫斗么。

可你居然还这么大摇大摆的生怕别人不知道你是谁！

掐着掐着眼看临门一脚就搞捻扔进水池子就KO了，更衣突然恨恨的冒粗句“这下我跟老公的血就合二为一了。

”姐吓得一身冷汗啊这是要变灵异电影么更衣你要生的是鬼娃子么！

然后阿嬷居然就就停手了！

吓得嗷嗷叫着跑了啊！

来也匆匆去也冲冲啊！

姐顶着一脑袋黑线愣是没想明白这是啥个状况啊！！

还有更衣那俩侍从是干啥吃的！

不敢上去拦好歹也叫一声啊！

那是龙胎啊！！

丫还居然特淡定的蹲在一边举灯笼！！

灯笼你们个球！！

然后更衣生孩子翘了（默）小光华丽丽的降生。

后妈紧接着娶进门，根本没说抚养的事儿（虽然很后面才交代）。

不得不说幼儿和少儿俩小演员萌的要死要活的啊虽然每个出场就几秒！

多几秒会死啊！！

再紧接着阿斗跳着舞粗来了（这么快！

）理所当然的迷倒众生然后元服被降作臣子了，然后阿嬷爽了，摇头摆尾就差跳脱衣舞了。

后来我想明白了，这货其实承担了本剧所有搞笑情节，能者多劳功不可没啊。

幸好朱雀帝不像她啊不然全书唯一一正常人就毁了。。。

然后画面一转源氏正大光明的跑去看老爹房事进行时，古代没教育片看的孩纸好心酸。

然后源氏跑到后妈跟前表忠心，你跟老爹继续我没关系我真的没关系！

与此同时紫同学声情并茂的说这是缺乏母爱的表现。

缺乏个毛线啊！

这叫青春期的躁动好么！！

还有藤原道长你还真听进去了！

你女儿明明淡定多了。。。

还有紫同学你给年轻的中宫凉凉读黄书这样真的好么。。。

然后紫同学又跑出去看月酿，继眼线胡子后面具横空出世！

藤原道长你是多想玩cosplay啊。。。

紫同学也学聪明知道欲拒还迎了，丫还不死心居然说我不是那什么道长我是你忠实的书迷小光光啊你不还拿我的名字命名男猪脚么！！

但见紫同学无心ML只好月下独舞泻火，道长我同情你虽然你就是个中二玛丽苏。。。

镜头再转。

道长说了一大堆看上去很玄乎其实一点意义都木有的政治言论后，一个自带鼓风烟雾效果能吓死爹的鬼粗线了！！

看后面原来是道长幽怨死去的小基友伊周【哪位历史巨巨来科普下？

】还有基友仁兄你除了大妈嘞能不能加句台词？

然后大狐狸，哦不大阴阳师一点都不拉风的出场了。

姐期待了好久的洼冢洋介啊那份愉悦到尖叫的心情随着山羊胡的登场瞬间被熄灭了。。。

几个白拍子式神还挺萌挺美艳，被戏弄的家伙瞬间有博雅的即视感，连书痴这点都很像，导演你是要向阴阳师致敬咩。。。

另外清明你跳的是舞还是降魔招式什么的在姐眼里还不如我小妹的第八套广播体操。。。

然后源氏的女人们前仆后继的登场了。

姐也要大喷了。

那什么多部未华子！！

老子忍你很久了！！

主役率那么高没关系，姐不看你的戏不行么！

黑泽爽子真让你演成贞子了姐把一口血憋回去，直到这货眯着个三白眼出场。。。

http://img1.douban.com/view/photo/photo/public/p1594717231.jpg姐一口陈年老血呕出来！

剧组你还我高傲美艳的病娇葵殿！！

然后十月这妹子又要主役《大奥》！

演的还是美貌程度排进前四（前三太逆天）的家光公！！

我就不信你这奶奶样能生出美穗姐那样美貌的闺女！！！

丽奈的六条御姐没的说。

平清盛里的由良殿也是姐的菜从故作矜持到嫉恨癫狂拿捏的很到位。

另外犯癫痫那段真的很画皮2。。。

【过程什么的我会不说么】源氏童鞋也够猴急的，心里思慕着后妈家里的红旗不让碰，于是跑来找温油的大姐姐，二话不说就直奔主题你倒是给人个心理准备啊。。。

不过前戏什么的，他的脸就够了。。。

【另外这电影时空交错的比较乱啊，脸盲症的同学看起来会很辛苦吧，放眼望去各种大帽子大头发。。。

不过会来看这剧的基本也不会认不清演员所以当我没说。。。

】然后源氏开始各种猎艳。

夕颜出场，XX，翘了。

葵殿再出场，XX，生娃，翘了。

六条御姐癫痫病愈，退场，（最终）翘了。

后妈再出场，XX，生娃，出家，（最终）翘了。。。。。。。。。。

源氏啊你要说你那玩意儿不带毒姐都不信啊。。。。。。

然后老皇上翘了【喂！

转回现实，紫同学深陷不伦恋无法自拔→书坑了→云游回乡找灵感→本剧终。。。。。

掀桌啊！！

坑爹啊！！！

老子跟源氏一样无语凝咽啊！！！

http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1594716867.jpg晴明你就是个酱油帝啊！！

再怎么抢戏你也就是个会阴阳术的酱油啊！！

我家小紫呢！！

紫式部同学和六条御姐都穿一身紫晃来晃去可真正的小紫嘞！！

特么的不带这么晃人的！！！

还有胧月夜呢！！

末摘花呐！！

花散里呐！！

空蝉呐！！

明石殿无所谓但公主萝莉呐！！

还有各种美人呐！！！！！

剧组你特么以为光有阿斗就够了么！！！

姐要的是阿斗各种翻滚卖肉啊！！！！！

其实阿斗的心更痛啊熊孩子已经精神失常了。。。

http://img5.douban.com/view/photo/photo/public/p1594716929.jpg看看，结尾都开始指挥交通了。。。。

http://img3.douban.com/view/photo/photo/public/p1594717128.jpg。。。

最后的最后，凭良心说，音乐赞。

<图片1> 影片故事发生在日本历史上的平安朝时代，也是一代权臣藤原道长掌权的时代。

在影片中，老谋深算的政治家藤原道长（东山纪之 饰）为了留住天皇对其女儿的宠幸，任命其家仆中一位擅长文笔的女佣来书写一部足以抓住天皇之心的故事。

而这位女仆也恰好擅长写文学故事，她的名字叫紫式部，她所写的那部故事则是此后被誉为“日本红楼梦的古典巨著-《源氏物语》。

在影片中，导演通过藤原时代宫廷中真实的三维生活空间和源氏物语故事中虚幻的二维空间的同时展开，巧妙地向我们展示了平安时代的生活常态和藤原道长在争权过程中的诸多历史故事。

同时在两条线交织的出口、入口不断变化之间，通过独特的视角展示和故事构思重新解构了源氏物语中的故事，让我们领会了这部巨著中曲折的故事情节和丰富深刻地人性展示[剧中人物]【藤原道长】这位是剧中的第一位关键人物。

作为一位老谋深算的政治家，藤原具有相当高的政治手腕和才能。

《源氏物语》的创作动机正是因他的政治野心和权力欲望而起。

同时，也正是在藤原的督促和要求下 ，紫式部的文学才能才得以发挥，也才有了《源氏物语》这部对日本文化影响极深的著作。

再说到藤原，在其与天皇权力的博弈和争斗中，藤原非常重视发挥人才的作用为自己服务，其左膀右臂（幕僚成化和阴阳师安倍晴明）都为其权势的扩张和巩固作了不少贡献，而任用紫式部这招棋更是体现了他知人善任的性格特点。

然而，片中的藤原也不是一味的只具有政治性特点。

其个人特点也是相当吸引人眼球的。

比如说，自恋情结。

作为权倾一时的权臣，藤原对自身的实力有着相当的自信，甚至于迷恋自己的才华。

在影片中，藤原也被紫式部的故事所俘虏，但当然他不是一个有着相当好的文学素养和情操的人。

他只是以为故事中风流倜傥的光源氏是以自己为原型创作的，他抒情诗式的为自己套上了理想的光环。

在片中有一段藤原看了式部的故事之后，在其面前模仿故事中光的舞蹈的表演，从其中就可以看出来，此人的自恋情结真的是无可救药！

【光源氏】光源氏，剧中的男主人公。

是天皇之前最喜爱的一位妃子（在被天皇看上之前只是一名女仆）的遗腹子。

由于自幼丧母，又处在宫中处处勾心斗角的黑暗环境之中，光在成长当中自然得不到其应有的关爱，尤其是母爱。

童年中这种爱的缺失，对之后光的成长带来了很大的影响。

正如作者式部所言，光是一个“寻爱的彷徨孩童”。

在故事中，长大后的光迷恋其父（即天皇）的宠妃，却得不到这位母妃的爱。

此后，情欲成熟后的光，依着自己天生风流俊俏的相貌，前后与多位女子发生了关系，其中甚至有其兄长的遗孀和其父最宠爱的一个妃子（在名义上是光的母妃）。

按理说，这样一个风流成性，惹下不少不伦之恋的人物是会令人厌恶的。

但事实上我却并不太反感这个人物，更多的是对他的同情，甚至还有赞许！

光只是个正在成长的孩童，在迷失中，他始终在寻找自己都不太清楚，却始终渴望得到的东西。

他敢于去爱，敢于不顾礼法去追求他认为唯一有价值的东西，这一点相当令人钦佩。

不管在世俗的眼光中，大家会对光又怎样的评价，我坚持认为在光身上有很多值得称赞和学习的地方，爱情需要解放枷锁，人性的自由发展才是正道。

“我做什么都是可以被原谅的”--这是光的口头禅，也是最让我不解的地方。

但后来，联系光之后的解释--“我知道自己在做什么”。

我开始理解了在光柔弱外表的背后其实是一个坚定自己的心。

一个明白自己的人是如此的敢爱敢恨，尽管他在成长的过程中犯下了很多错误，诸如爱情的背叛、对父亲和家人的背叛等等，但他始终是敢为自己的行为负责的，他坚持要得到他追求的东西，也愿意为之付出相应的代价。

此外，剧中鬼魅和怨灵的场景让我想到了小泉八云的日本志怪记《奇谭怪谈》，片中也很好的表现了日本鬼魂文化的特点-怨。

日本人有很深的佛禅教传统，认为人死后，如果有怨气，是很可能结成鬼魂来复仇的。

而在这部剧中展现的怨灵更精彩，分为男女两种怨灵，男士怨灵（即片中的伊周大人）是因为在之前的争斗中输给了藤原，心口不服气前来复仇，典型的男式之怨，荣誉至上；而御息所（片中女儿）的怨灵，则是受不了心爱之人风流于其他女子，狠所爱之人背叛和薄情，嗟叹自身命运的同时，却又将怨气只对准心爱人在乎的女人，典型的女式之怨，切肤的痛！

总之，这部豆瓣评分不高，甚至你连听都没听过的电影，其实是一部值得细看的电影。

如果你对日本文化和电影比较感兴趣，推荐你看这部男版的《源氏物语-千年之谜》。

ただ一つの思いすら　遂げられねのならば　なんと甲斐なき人生でありましょうかただひたすらに　苦しい心を抱えたまま　耐えて生きねばならぬとははじめから　何もかもはじめから やり直すのです　この先どれほどの　月日がたとうとも　あなたほど深く　わたくしを愛してくれる人に　出会えるはずもない何度やり直しても同じこと　わたくしたちはまた　同じ過ちを繰り返すのです恋の喜びも　悲しみも　苦しみもすべては　あなたゆえでしたさよなら　あなた