海猫鸣泣之时

单看海猫的话。

确实不如前2作那么好了、虽然血腥度依然不减。

但我看了几次之后发现动漫交待的不够完整、很多地方让人有些无法理解。

也许有时候不能全部都去理解、保持着疑问才是它的魅力吧。

我没玩过游戏。

但我认为游戏应该会比动漫好很多。

动漫的制作有时候会偏离初衷。

无法完整的将游戏的所有感觉都表达出来。

不过呢。

看到最后的时候、贝阿朵利切的那句话却让人突然醒悟过来了。

让这个动漫立刻充满了感动和温情。

非常遗憾，该动画只出了游戏的前半部分出题篇，后半部分散篇至今没有下文，让人实在是非常不爽啊！

动画制作还是很精良的，声优也很不错，最主要是基本对原作游戏忠实的还原了，而且还原度很高，其实很多细节都已经故意在写剧透了，当然也只是针对游戏原作粉丝，如果没有玩过游戏，直接看这个动画，一开始应该还是非常摸不着头脑的吧！

但是，其实我觉得，如果你只想看动画不想玩游戏，那还是不要看了，毕竟只有出题没有解题，看了半天也没看出是什么的话，多少会让人比较生气。

部分场景很不错，印象深刻的还是真理亚和樱太郎的故事，真理亚为什么将”唔唔“作为口头禅，每每看到这边就泪如雨下，满是心疼。

孩子真的是无辜的，孩子真的是单纯的啊！

还有动画最后，贝阿朵的那句“我是谁？

”玩过游戏知道真相的粉丝，看到这里，不知道心中是有多少无奈多少感伤啊！

所以，散篇何时动画化啊？

何时动画化啊！！！

二十四集大型游戏宣传片?如果是要寻求猎奇和血腥,那么请你绕道.如果实在对包子脸无爱到不能正常游戏,那么请你绕道.先看动画的我,对<海猫>非常的失望,觉得不知所云.但当我真正接触了游戏之后,我发现我第一个最大的改变就是---接受了包子脸.其实准确的说是,因为作者精心设计的剧情,对人物细致入微的刻画,美到哭的音乐和差点大到不能自圆其说的世界观深深地吸引了我,让我甚至可以接受了原来觉得一点都不美型的包子脸,甚至再看动画时觉得因为不是包子脸所以不萌.请不要把<海猫>作为推理剧,如果非要归类,我依然将它归类到治愈系.动画的话,给三星是因为声优和对游戏的好评;游戏的话,我想我会给到五星,并且诚挚的推荐您能够去细细品味.这的确是在茶余饭后值得花时间去体验的一款游戏.

从课堂到六轩岛——李天道老师“一与多的思考”的思考　　@dandoliya　　这是一份随笔，但希望能随得有深度。

——写在前面　　在9月12日课上，李天道老师让我们思考“一与多的关系”，不知道本质是不是希望我们阅读老子的《道德经》中所谈的“道生一，一生二，二生三，三生万物、万物负阴而抱阳，冲气以为和”（德经42）一句，把“一”当作为万物的源头（其实这么理解不对，因为按照老子的说法，道才是“天地之始”“万物之母”），把“多”当做三及其万物，如果这么理解的话，秋叶老师的一句做PPT的关键句“less is more”就可以解释“一与多”的关系了，如同大树根深枝叶繁一般，不过“一与多”的关系让我想起了一部动画《海猫鸣泣之时》。

　　希腊古代哲学告诉我们：一是存在，多是非存在。

　　如果把一作为存在进行定义，多，就是他的对立面，而这样的关系有如下几个特点：　　1）一的存在否定了多的非存在的存在　　2）一是可感知的不可变，而多是不可感知的可变　　3）一的存在于多的非存在于时间/地域/概念三者存在着三种不同的具象表现，而这三种具象表现，皆能在《海猫鸣泣之时》这部动画或者游戏中得以体现——　　①时间上的定义：永远的1998年　　我们于正常进行的时间定义为：单线射线式的延展，这样的时间延展有一个决定性的判断：时间的不可逆性。

　　而右代宫缘寿为什么成为返魂的魔女，就是因为他处在12年后的六轩岛外，这对于魔女来说，是不可改变的未来真实，这也能从某个方面理解，为什么贝阿朵莉切可以将1986年的六轩岛不断轮回惨剧，却不能随着时间向前延伸她的魔法。

　　而缘寿作为返魂的魔女，当出现的EP8里的绘羽日记，也作为绝对的真实存在于12年后，对这12年后的1998年，缘寿就是“一”这个就是存在，可以感知（如果你愿意的话）的不可变的唯一记录，而1986年可以被复盘6次之多的惨剧就是“多”，当然，随着伪书的不断增加，这个多会不断变多，当然最后都不能扭曲绘羽逃脱惨剧这个已经成为事实的12年后的真相。

　　②地域上的定义：猫箱的盖子　　对薛定谔的猫箱来说，如果不打开猫箱的盖子，我们不能知道猫究竟是活着还是死亡，这时在猫箱之内就存在着两只猫，一只死猫，一只活猫。

　　而当我们将一件事的可能性发挥到极致时，就会出现瓦鲁基利亚的“多重世界收缩术”一说，此时的一，就是猫箱的盖子，也就是参照物。

当然在EP8里，这个参照物就是那把能打开日记的钥匙，而在其他EP中，就是贝阿朵本人，特别在EP1-4中，贝阿朵作为唯一知道1986年真相的“人”成为了整个大的惨案猫箱的盖子。

　　当然，存在于棋盘外侧的那些相关人员，不涉及棋盘内侧的游戏，可以说是处在猫箱之外，而猫箱内侧其实是陷于与一片未知之中，如果不是棋盘外的好事者不断制作伪书，猫箱内侧的可能性其实只有“一”，而不是“多”。

　　而满足这个“一”的其实是定型的存在，或者是猫箱的盖子已经打开（此时“一”不再是参照物，而是未知），或者是盖子没有打开，而好事者对此并不好奇，这个时候的“一”又演变为不是“一”的定型存在，而是一团混沌的未知。

　　③概念上的定义：棋盘与规则　　如果“一”作为“概念”一物被提起时，仅仅是符号，而为了支撑“一”这个符号的存在，必须要有能够涵盖众多实物的“多”，也就是一般实物。

　　既然作为“概念”的“一”于理念世界是存在的，那不属于理念世界而是物质世界的“多”在理念世界就是不存在的，不过，一旦具象化到物质世界，“一”下属的实物就是变成各种“多”。

　　在EP6中，贝阿朵被认为是具象化的棋盘规则，而规则的执行者是不同的，从而出现的棋谱也是非常不同的，不过，再不同的棋谱也不能脱离棋盘规则而生存。

这也是海猫游戏的棋盘能够反复复盘的原因所在，你可以任意编绘各种伪书，甚至可以将超自然魔法等带入，但不能改变18人在岛上，2天时间内全灭以及“碑文杀人”的规则。

　　　　不过，就算能够逃离上述具象化的“一”与“多”，记忆也是一个不能回避的问题。

记忆这个问题牵涉到时间的消逝、地域的逃离以及概念的模糊的多重整合问题，在EP7中诺克斯面对真里亚的时候，真里亚说的她认为的事实和原事实是有出入的；同样，贝伦说她要切开里面的肠子，这也说明金藏的回忆也有出入，对观测者而言，一个原本存在的客观的“一”被带有感情色彩的观测者加以重新解说后，变成了“多”，而这种“多”不能认为和“一”存在真假对立的矛盾关系，这就是所谓观测者的真实。

这也形成了“一”与“多”的关系思考。

　　从课堂到六轩岛，我在想，我到底是单一的存在这世界独特的一遭呢，还是在无数次轮回记忆中的不知道那次回忆呢？

　　dandoliya，与动漫相关，凌晨00：24（20120916）

首先声明，本人暂时没有玩原作游戏，不过既然寒蝉都可以让我在没玩游戏的情况下弄明白整个世界（虽然事后有复盘游戏），俺理所当然的认为海猫也该如此，但事实证明我错了。

理解动画的困难之处就在于一个悖论：有寒蝉的前车，从第一集开始我们就坚定了理念：魔女是不存在的。

但片中用无比大量的场景和时间来描述了魔女众的华丽战斗，包括七姐妹、舰长三人众等人也都有许许多多的噱头存在。

虽然片中也交代过只有战人看到的才可能是真实，那么这些多到让人几乎记不全的魔女们到底是什么人？

正如之前的某位同学所说，寒蝉的世界里，超脱于真实世界存在的，只有羽入一人，而且羽入并没有对寒蝉的世界产生任何实质性的影响。

而到海猫这里，缘寿等人的突入让人根本无法用常理解释。

也许是动画交代的东西太少，但俺的理解力实在是整不明白了。

不过如果刨开剧情上的艰涩，海猫剩下的就几乎全是优点了，作画水平比起寒蝉了强了不止十万八千里，大量的3D制作（虽然这些制作都是用来迷惑人的），在寒蝉之上的超豪华声优阵容……但这部片子对于非游戏党来说，真的实在是太难了。

——————————翻页分割线——————————————第三页评论开始有严重剧透，点击请慎重…………这贴居然翻三页了嘎嘎：http://movie.douban.com/review/2934366/?start=100http://movie.douban.com/review/2934366/?start=200http://movie.douban.com/review/2934366/?start=300

《海猫鸣啼之时》我自认为是一部很棒的动漫 大量的意识流 多种可能性的存在 从中作者的世界观 人生观 价值观 均有体现当然过于意识流的表现手法让很多依靠所谓“大众化”认同感的观看者大肆谩骂 对此我深表质疑 到底看没看懂身为“广播电视编导”的一名学生 对于国民的认知能力深表怀疑 看到这里绝对会有人谩骂于我 不外乎“装什么X！

充你专业啊 ！

”“你牛X，你TM拍个片子咱们看看，也不见你有什么名气”等等 等等 一系列的贬低声音 对此我无话可说 的确 我只是一个普普通通的大学生 不能说因为学了个电影专业就很“牛十三”就自觉甚高 但我想说 这TM就是现状 你们有谁说真真正正看的懂《三峡好人》 看得懂《断背山》 看得懂《少年派的奇幻漂流》这么多好电影 又有谁TM说自己真的看的懂 看的是什么？

震撼的试听效果 明星大腕的参加 …… 里面真正表达了什么谁TM说看懂了？

看的不都是热闹吗 和天桥上看杂技的有什么不一样 不服来辩豆瓣上看了看《海猫鸣啼之时》的网友评论 不能说没有好评10：1吧 当然对比出效果的确 当然这也正常 毕竟大家都不愿意动脑子 谁愿意看一遍 还得一会暂停体会下文字说的什么意思 就像是韩剧一样 简单的表达方式 不用思考就能得到内容 当然简单 只能说大家的脑子被养懒了 看东西就是为了休息 当然这也是影视的重要性之一“娱乐性”所以韩剧才会那么火 就像是吃惯了肯德基麦当劳简单好吃的快餐 又有谁愿意亲自下厨做一顿虽然营养但是复杂还不一定好吃的中国菜 所以在影视欣赏上的诟病显现出来了 不管是日漫 韩剧 电影什么的 “娱乐性”固然存在 自然看就是为了放松一下 但是就是这样的欣赏水平我们的思维能力下降了 下降的太多 并不是指智商上的下降 而是单纯在影视的信息接受上 日本动漫存在有其作者的“三观”（即“人生观”“世界观”“价值观”）以《火影忍者》为例 之中的“火之意志”凸显的就是其“人生观”的存在 同时表达的很直接 类似 很多国人被“日漫”同化 再者另一表现就是“喜羊羊事件”由此可见 影视文化的传承十分之重 同时这也理解了为何人们会那么反感一些所谓的复杂片子 或者从另一角度上来说就是“逃避”看不懂 就想将责任推脱到影片本身 所以我想问：“什么是好片子 什么是烂片子？

”我知道很多网友看到我的文章一定嗤之以鼻 大肆贬低 这也是正常现象 网友的力量是无穷的 正如记者 当之“无冕之王”但是不得不说 “TM多少人是TM墙头草”别说自己不是 看到什么就信什么 前一秒力挺 后一秒就骂开了这种事少吗 能不能有点自己的主见 敢不敢有点自己的立场？

卧槽 我真心服了 绝对 绝对的绝对 又人骂我 我就不明白这些人了 虽然说“大俗即大雅”这TM也太无力了 绝对有人会说 “你清高 你专业 我们都是俗人我们看我们的垃圾 你看你的好片子”这种想法的绝对少不了 这算什么？

夸赞还是讽刺？

我都不想说这是破罐子破摔 你连个破罐子都不如 难怪咱们的软实力不够 就这样能够了才怪 我TM就不明白了 喊打“RB鬼子”个个张牙舞爪 义愤填膺 怎么到提升自己这方面就怂了 卧槽 真无力了真怀疑这样下去 我们以后看什么 为了市场拍那些“好片子”那些国外能拿奖的“好片子”就不要了这样下去 是不是我们就要到全民热播“奥特曼”的地步 说道“抗日神剧”是谁TM都在吐槽 可是也TM不想想 为毛线拍这种片子 给谁看？

我敢打赌 敢这样拍 早就做好了被吐槽的准备 扯远了 回到《海猫鸣啼之时》上 话说谁TM真的看懂了 无限次的杀死 只是为了认同 这只是一个游戏吗 多种可能的混合 在电影上用来表达都不为过 1998年上映的《罗拉快跑》有一定的相似性 但也不同 《海猫》的意识流表现手法也正是大家看不懂吐槽的原因 你可以把着看作一场棋局 或者一次赌博这些玩意我就不细说了 直接问“度娘”单就其内容而言的确是 云里雾里 但是若仔细品读甚至有但丁《神曲》的味道（不知道是什么的 去初中回炉改造吧 当然这样你看不懂也就没法怪你了BS）“七原罪”（也就是那七个锥子）每次杀死人物都有含义（看不懂就算了）重生死亡 分不清画里画外的对白 这就是一场“棋局”一场“游戏”矛盾而凌乱的推理 就是人的内心 “逃避”“不敢面对”造成了所谓的“密室”这就是人的“内心”对于魔女的认同就是对命运 对自己的选择 屈服还是反抗真的看不懂吗 不服来辩！！！

所以拜托 还是那句话 “不怕没文化 就怕乱说话”别随便找大众认同感 说什么一些自己蒙自己的话 送一句话好了“好好学习 天天向上”提升自己才是关键

额.........游戏党的飘过，不过说实话，游戏里人物的包子脸。。。

EP5的汉化，K大，加油啊！

同时看过海猫和寒蝉的人大多会将其和寒蝉对比.海猫拥有更强大的CV阵容， 钉宫理恵配的纱音；今 千秋再度监督；同是龙骑士的作品，这一切都暗示着这将是一部佳作。

海猫画风相对于寒蝉更为华丽（但是部分镜头过于血腥了）。

OP、ED和内容很切合。

剧情中精心设计的时钟、使用象棋术语的标题（虽然有装逼之嫌）等细节处理也非常不错。

还有和寒蝉中类似的特别的叙事手法，引人入胜 的剧情（？

这个由观众决定，对此无爱的人感觉就是杀人杀到脱线）.....可以说在艺术角度海猫绝不比寒蝉差。

但为什么海猫的豆瓣评分却只有7.2，远低于寒蝉，并且低于动画佳作的平均水平？

虽然我十分推崇海猫并定义它为神作也只给了4星。

为什么海猫可以算作神作，因为后设小说的形式。

为什么海猫只有4星，因为后设小说的形式。

看了海猫我才知道这个世界上还有这么奇怪小说形式。

这种形式的确能够让读者更多的投入作品，给读者带来与众不同的观赏体验。

可惜的是，像我这样还不能理解这种形式的观众太多，观众的水平普遍停留在所见即为真实的水平上。

“后设就是对作品权威的批叛与挑战.作者是否可以完全信赖 他们是否远诚实 是否有能力反映现实;抑或有意无意地扭曲了事实 在后设小说观念中,读者不可以全然信赖作者,读者的参与与判断益形重要。

” 这个要求我还不具备，即使作品特地为了照顾我们而设计的绝对真实的“红字”。

所以，海猫的一切成功与失败，都和这种特别的表现形式联系在一起。

或者说，海猫的成功在于这种特别的表现手法。

失败在于，很多观众还不能理解这种表现手法。

在我看来，一部作品能称上神作，大都要有鬼畜成分，并在后续作品中为之正名。

比如《凉宫春日的忧郁2009》中永无止境的八月，可谓《凉宫春日的消失》的巨大铺垫。

海猫也是如此，我毫不怀疑以龙骑士的能力，在2011的4月，《海猫鸣泣之时·散》为一切正名。

P.S.看完海猫，更为佩服11区的动漫产业，虽然高度商业化，却也能有着这样高度艺术水准的动漫。

天朝的动漫想要赶上11区，还有太久的路要走

玩过海猫原作游戏的人都应该知道,最后的结局很完美理应的战贝结局,我私心最爱的缘寿成为了作家(你够一些人是抱以这是部“推理/恐怖”的动画心来看,当然会只认为这是部普通的猎奇动画罢了。

换一种心,以你是欣赏这部动画来看,结果大相径庭,这部动画虽然有些角色十分丑陋,但是也有些角色是无比商量的,为了家人和所爱的人而活着的。

特别是缘寿妹妹啥的////w////太萌了(你等等贝阿朵其实在游戏越接近结局的地方越萌w而且越来越有人性。

海猫也像寒蝉一样,人性的善良与丑陋,虚幻与现实。

而且两作的结局都是好的w可见龙骑士07大大是个多么好的人(脑残粉快住口

战人重新站起来的时候很燃。

都说楼座的戏份删得太多，我感觉气氛已经到位了。

美中不足的是小三四的戏份不多，天然呆的样子完全没有表现出来。

期待下集换片头。