临界区域
منطقه بحرانی,毒行伊朗(港),药命禁区(台),危险区域,Mantagheye bohrani,Critical Zone
导演:阿里·艾哈迈德扎德
主演:Saba Bagheri,Mina Hasanloo,Alireza Keymanesh,Amir Poosti,Shirin Abedini Rad,Alireza Rastjoo,Maryam Sadeghian
类型:电影地区:伊朗,德国语言:波斯语,德语年份:2023
简介:男子分装着各式禁药,在夜色掩护下依照导航指示,开着车把解放与欢愉分送到德黑兰的各个角落。在那些受苦的灵魂眼里,他宛若暗夜的先知,但他其实是只有一只狗儿相伴的孤独男子,在百无聊赖的行程中,把一管又一管麻药当作精神粮食,贩售给每个停靠站寻找心灵港湾的人们。令人窒息的无尽黑夜,仿佛伊朗人民的内心荒原。详细 >
行车记录仪下伊朗小毒贩的一天
洛迦诺金豹就这个水平吗,片子看得人好无语
1/3处开始变得有趣 看多了伊朗人情社会等方面的电影 能用公路片的形式一窥压抑的民众现状 看到一如我们般“偷着乐”的无奈 也挺有意思 导航仪的向左向右指向性很明显 但没太看懂 最喜欢空姐那段
伊朗叛逆一代导演,将前辈帕纳西规避审查与限制拍摄的手段玩出一些新花样。隐蔽的镜头、随方向盘旋转的镜头,酝酿出迷幻的意味,这个跟主人公的精神状态,以及毒品的主题是一致的。主人公分销毒品的午夜漫游,串联起伊朗的边缘群体,勾勒出底层无助的画像,让观众倾听备受压抑与各种禁止下的嘶喊怒吼。不过用毒品作为对抗权力的手段过于极端,将毒贩主人公包装成医生、救世主的形象更充满了争议。似乎仍然是一部以禁忌话题吸引眼球、内容稍显空洞的作品。
作为首作导演的控制很不错,摄影很优秀,节奏和氛围的调度挺理想的,但是不认为把电影拆开拍是个很好的选择,作品呈现出前后风格不一致导致的割裂感还是比较明显的
视听非常annoying
re-watched@KulturBrauerei
不幽默版的《难以伺候》
#76th Locarno#12 Concorso Internazionale - Pardo d’oro 创作环境与主题要旨意料之外的偶合。随方向盘翻转的镜头,舞台剧式的场面调度,机械配音的人声对白,虽是闲笔偶得却也不曾设想彻底解放了摄影机,精准的捕捉到了强权阴影下震荡的怒吼。审查使得电影被迫分成十个部分,人物也恰好似边缘社会散落的碎片,无法被整合也无法被感知。迷蒙的过去和忧患的未来渐趋消逝,夜晚的城市露出獠牙,觊觎吞噬那些在压抑与绝望中游荡的灵魂。一些来自Holy Motors的回声。
/洛迦诺金豹 癫公癫婆鬼叫 洗个澡是在干什么?
我觉得不能因为拍片困难或者外部环境因素的不易而产生对电影的盲目性夸赞和褒奖,就电影本身而言我觉得这部拿了金豹奖的片子充其量就是一个毫无艺术性可言的杂拍,如果这种电影拿奖,这对于那些认真拍片的导演是不公平的。尤其是女人坐在车里又是自我呻吟又是大喊大骂的那一段,真的是恶心而没有半点艺术价值吧。
每个人的故事都不同,但都导向了孤独的唯一结局。即使依靠药物自我逃避,大梦醒后也只剩空虚。4-.
学习了
其实挺接近伊朗的日常电影,只不过它与先前那些作品完全背道而驰,没有意义和真谛,只有虚无和不安定。而视听为夜晚注入的异质氛围则是极佳的生长环境。但这两者在电影里始终是孱弱的,哪怕把它当成直接对官方压迫的愤怒表达,也只是和电影的一种偶然、微弱的联系,终究无法作为内核存在
厉害
《我在德黑兰送🍃》,在工作日的老年人场看很搞笑
【4】港译“毒行伊朗”是对本片精准地阐述。看的时候很难不想到《地球之夜》,可惜呈现和表达都是三脚猫的功夫。无法利用这种“偶然性”来串联,却硬要用导航语音,广播,念诗,一大些令人匪夷所思的情节来表达情绪与议题。明明是车载相机可以完成的电影,非要用又臭又长的长镜头拼接。车内摄影不是这么用的,看看同届一同竞赛,杜拉·裘德的《不要太期待世界末日》是怎么拍的吧。土鳖地好可怜,只剩下肤浅的表面,毒品与城市交融。
有些镜头挺有意思
这女主唱嗓子真好
怪