黄金大劫案

在铺天盖地的宣传力度下，让人不禁对这部电影充满了好奇与期待，再加之宁浩导演前几部电影都有不错的反响，这部片子可谓是千呼万唤始出来。

首先，说说这部片子的不足之处吧。

1、范伟的出场。

说实话，看完整部片子，我都不知道范伟在其中除了搞笑有什么更深层次的含义。

他在片中的戏份不多，无条件的帮助救国党，扮演者卑微和搞笑的神父这一角色。

在宁浩的前几部作品中，每一个角色都有他的深层意义存在，而范伟，真是有些不明白了。

2、重点人物性格未能较完整的突出。

在救国党中，除了老大、导演和广角郑让人有印象外，其余的人脸都没让大家认熟呢就归天了。

他们其实个个都应该是非常有性格的人，通过简单的几句对话中就能知道。

3、小东北和茜茜的爱情。

他们的爱情来得太突兀，有人可以理解成为茜茜没有见识过很多男人所以遇上一个流氓性格的就爱了，正所谓男人不坏女人不爱，可这也太突兀了，没有缓冲没有跌宕起伏说爱就爱上了，就可以为他去死无条件的信任他。

在抢黄金那场戏中，如果是小东北的性格肯定会让广角郑枪毙她，可一面之后就用性命去信任她，这种信任来的太离奇。

4、很多情节没有交代。

例如说为什么五哥会认识茜茜就串通好了，像茜茜这样的大家闺秀认识五哥那种小官不太合清理；小东北获救醒来后在教堂，可是茜茜怎么知道这是他们的秘密基地，他们明明都还不太了解小东北也不可能告诉她这种机密之事；而且在枪战中救国党的表现也并不突出，死的那么简单，8个人的性命只换来了一个长官的命，而小东北随意的就杀死了他们想杀的那个德国人，主角突出的太过了。

每部电影都有其缺点，说完了缺点，再来说说它相当多的可取之处吧。

1、主角的出场。

陶虹的出场真是风华绝代，对于她，总是特写她美丽高贵的高跟鞋。

她第一次出场时就是先特写她的高跟鞋，代表了一个女人的性感和高贵，其次才是她雍容华贵的衣服和风姿绝代的外貌。

在小东北跪求她原谅的时候，还是高跟鞋优雅的一转、一停，就表达了她这个角色的精华所在，那么多话就都在这高跟鞋中了。

小东北的出场，那么独特，用烟杆子敲诈神父，充分暴露其流氓和聪明的的本质。

几乎每个主角的出场都把他们的性格描绘的一清二楚，神来之笔。

2、十分注重细节。

如开场用来换纸条的鞋子，是牵出影片一系列情节的线索，没有它就没有后来的故事。

小叫花子的铜锁链，是小东北开始变得富有同情心的一个道具等等。

细节决定成败，电影里细节利用的好也是电影成功的一大要素。

3、前后呼应。

金姐用来揭穿小东北银锁链的王水最后成了小东北用来毁坏金子的道具，小东北开场的作乱的话和自以为死了的时候想的话，茜茜无意中提起的演电影和影片最后播放的电影情节等等，构成了影片进一步的完整。

4、很注重演员形象。

陶虹是一个交际花一个著名的电影明星，所以注定她的衣服必须都是艳丽照人的，在这里表现的很到位。

而茜茜呢，她是一个大家闺秀，所以她的衣服都是淡色为主，都是粉红或者湖蓝，把人衬托的那么清纯可人，我见犹怜。

小东北就不用说，小流氓穿的都是痞痞的，但导演还是很有品味的，虽然痞，但也很有风格嘛哈哈。

小东北的爹，典型的满清遗民，留着小辫子不肯割，服装也是大褂子和长袍，穿个服务生的衣服也是不伦不类的，一看就知道他的角色是啥样的。

总而言之，每个角色都是用心的。

5、音乐运用的到位。

鸟山幸之助的出场总是伴随着高涨而用情绪激烈的音乐，渲染了他个人代表了日本当时侵略中国的恐怖之处，从第一次出场搜查谁是救国党就用音乐更突出了他整个人的变态和阴郁的性格。

不过这部电影里音乐的独到之处确有另外的方式传递，在那么紧张的盗取黄金的时候音乐竟然是欢快的，消淡了这种紧张的情绪。

最让我印象深刻的，是鸟山抓救国党的时候，音乐激昂有力，节奏急促，和观众们替救国党担心的情绪相冲突，可这样却另有一番情趣，那么紧张的时刻鸟山配合着节奏像在演奏一出他精心设计好的音乐大戏，让人的心都悬了起来，这一幕真是畅快淋漓，也为后来小东北的父亲出现做好了铺垫，真是让人忍不住拍案叫绝（当然很多经典影片也有此类音乐上的运用）。

小东北在一个人闯进日德两国签订协议的时候，音乐的欢快的，是典型的民族乐器演奏，活泼欢乐，和当时的险情又形成矛盾，又突出了这还是一喜剧的主题，冲淡了观众的提心吊胆之情。

音乐也是电影不可缺失的一部分，它能渲染电影情节，增添气氛，好的情节也大多是用音乐渲染的更加出彩。

优点还有很多，例如拍摄的角度，剧情的紧密结合，节奏掌握的张弛有度，各位明星出众的演技，小人物性格表现的淋漓尽致（如金姐）等等，都是相当不错的例子，这里就不多表了。

还有几点想说的。

小东这个人物十分复杂，我们可以来分析分析：1、他很流氓。

小东北的出场就是个二流子，“我爹说我要钱不要脸，我告诉他，钱比脸贵，脸可以不要。

”这就是他混了这么多年的一句话的总结，由他自己给说出来了。

他连要饭的小孩、神父都可以骗，但在五哥面前又特会来事，在租房的金姐面前又那么油嘴滑舌，这不就是一个典型的东北小混混么。

在宴会上，他偷了叉子，被人发现还扇别人嘴巴子，这是一般人能干出来的事儿么。

2、他太聪明了。

他太聪明了，聪明的让人觉得这是一个没有文化的小流氓么。

不知道应该说是倒霉还是幸运，他进了监狱得到了这张纸条，打劫犯不为钱打劫他的时候，他就猜到了肯定是衣服的事，从而发现了这张价值不菲的纸条，当他知道这张纸条这么值钱的时候，他毅然决然的把它烧了，这下他的脑子就值八吨黄金了，阴错阳差，他又救了救国党一伙人，被他们所认可，当他扮成耶稣的时候，让人不禁捧腹大笑，当被怀疑是革命党的时候又暴露自己是小偷而蒙混过关，在盗取黄金机密的时候被发现还能镇定自若的圆谎还让茜茜大小姐为其倾心……那么多的机智都说不完了，真是让人羡慕嫉妒恨啊。

3、他富有孝心。

可以说他流氓的一切都是为了他爹。

他为了付房租是偷去骗，为了让他爸吃上好东西过一辈子没过过的上流社会而被发现是革命党虚惊一场，“黄金那么多，爹只有一个”。

带着自己的命和黄金去换爹的命，昧着良心安慰自己是帮助救国党而暴露了他们，这一切都是为了爹。

他的转变也很值得探讨：他的第一次转变是在茜茜给了小孩钱之后，他把骗来的铜锁还给了他们，这是他同情心的第一次流露，因为这个不黯人事的小姑娘。

然后是抢黄金的时候，他用自己的性命保护了茜茜的命，这对于一个小流氓来说真的是一次重大的转变。

因为父亲而出卖了救国党，他很内疚，又救了救国党一次，这次和第一次救不同，第一次是为了钱，而这次可以说有朋友义气在里面了，当然也是参杂了内疚心理。

当他以为自己死了的时候，他获得了真正意义上的升华，在人性上获得了一次重大的改变，可以说是获得了新生。

从片头的“我就不明白了，这有吃有喝，做哪门子的乱啊”到现在的“枪响的那一霎我终于明白了，为什么有吃有喝的还有作乱的人，有的事，比命还贵”，前后呼应，到此处，小东北彻底完成了人性的升华。

他的爱情呢？

其实在我认为，小东北第一次倾心的人应该是陶虹，但是她离他太远，他们的距离太大，陶虹是有着远大理想的人，而他当时只是一个小混混，他自觉在物质和心理上都无法与她相配，所以只能默默的藏于心底的一个角落。

而茜茜呢，就是个邻家女孩，虽然物质上小东北知道自己配不上，可内心里他觉得茜茜只是个女孩，自己可以掌控，而茜茜又那么爱他。

当然，他也是爱茜茜的。

我觉得，茜茜是他爱的人，而陶虹是他心里的一个梦，那么的遥不可及。

我认为，小东北的爹其实是整部片子的亮点。

人们对他的印象都是疯子疯子疯子，对他都相当不待见。

我一开始也是，觉得他就是成事不足败事有余，十分不理解他存在的含义，但是他是郭涛演的啊，一个不出彩不重要的角色干嘛要一个明星来出演呢，肯定是有其必要存在的意义。

果然，在不经意中他大放光芒，多么令人颠覆形象的出场啊，他拯救了所有人，让所有人都大跌眼镜。

可以说，一开始对他是同情的，中期对他是无奈的，他在宴会上出的丑让人彻底无奈，但救了他之后的那句“叛徒”让人明白了他不是完全的疯子。

最后，他一出场就制服了鸟山，用他最擅长的飞刀，真是应勇用不减当年。

那句“士可杀来不可降，贪生怕死算啥玩意啊”话糙理不糙，但是说完这句话后，这个当年在义和团不准他上战场的无名小卒，这个梦想着上流社会就能天天喝疙瘩汤的“下流人物”，这个心中有一个“大义”存在的英勇老人，这个连最后一口疙瘩汤都没喝上的可怜人，就这样倒下了。

他最后一句“喝不了了，漏了”，在悲情中还是透着一股子喜剧元素，小人物就是小人物，永远说不了什么深明大义的话，说不了那些大片中催人泪下的感人的大话，宁浩专注于小人物的风格在这里也得到了体现。

这个角色过于悲情，让人可叹可泣。

影片的结尾是小东北看着茜茜和陶虹演的电影哭的泪流满面，这个和《天堂电影院》最后的情节很相似，可以说是像它致敬吧，总之也催动了我的泪点，在这里才是哭的最厉害的时候，这个结尾真的不得不说实在是太优秀了！

俗话说，宁氏一出，谁与争锋。

宁浩这个名字在中国太具有影响力了，这部片子也可以说是他的转型之作（无人区还未能上映），这部在他以前作品中从未出现过的爱国、爱情、大义等高层次的元素不知道是能成就这部作品还是让人对他感到失望。

反正这部片子触动了本人好多个泪点，也让我捧腹大笑。

好的电影，不要说它是多有层次多有深度，能让您哈哈一笑，能让您哭的痛快淋漓，就成功了。

这部影片里我关注到有一个灵魂的龙套角色就是范伟演的神父。

我觉得电影的主题是救赎，教堂神父有这层寓意，教堂作为他们几次逃命的避难所，神父总是对小东北报以理解和解囊。

其中我印象最深的就是小东北父亲死去的那段，小东北盛漫嘎达汤抱着神父大哭。

当然这里教堂神父仅是个寓意，范伟神父是更多具有生活感的一个形象，是一个有着本土性且具有神性光辉的代表。

他算计，老实，慷慨，随和，他心疼腌的酸菜（酸菜之于东北人是一种文化象征，就像饺子之于中国人一样)，他默默出现在小东北身边在他需要些钱的时候，他象征着就是东北这片土地，他一样受着侵略者的统治，生活拮据，可他会不时给小东北带来救赎和悲痛的释放，这个救赎不是他口里的圣经而是做的酸菜嘎达汤。

小东北作为名字是一个明显的象征性表达，父亲义和团的身份象征着晚清，喜欢的那个姑娘象征着和帝国主义有着身份地位上的联系但又不愿嫁给帝国主义的小资产阶级，有着天真浪漫的渴望，对小东北所代表的人民群众产生爱意，但在残酷的环境里终将被帝国主义枪杀，小东北就是生长在这土地的人民群众，是这片的“爷”从一个市井小民心里是生存的价值逻辑，慢慢在革命者的影响下走向革命。

经历了从钱重要到命重要再到有比命更重要的思想转变。

写照着东北这片土地上被奴役着的民族的自我救赎。

所以在有了这样的感觉后，再看这部风格有些夸张荒诞的电影好像有了更多的意思。

今天冒着大雨去看了期待已久的《黄金大劫案》，看完后比较失望。

为什么会失望呢？

大致有这样两个原因：首先是故事情节太粗制滥造了。

宁浩上两部公映的电影的故事情节还挺精巧的，而这部《黄金大劫案》的很多情节倒是在意料之外，但也在情理之外。

尤其是电影的后半部分，有些情节完全就是胡乱意淫。

其次就是宁浩在这部电影里竟然也开始贩卖起民族主义了。

在我看来，在21世纪的今天，在电影中贩卖民族主义是很卑劣的一件事。

当然，这只是我个人的看法。

每个人都可以卑劣行事，只要承担后果就可以了。

而且在中国，贩卖民族主义还常常能让一个人名利双收，甚至成为所谓的“国师”。

关于所谓的“抗日题材电影”，我最喜欢的是姜文的《鬼子来了》，这部电影彻底超越了民族主义，没有一丁点意淫的成分，它剖析了这个民族最隐秘、最致命的劣根和病灶，可惜这部电影在内地被禁了。

作为宁浩的影迷，我当然不希望宁浩继《无人区》之后再拍一部禁片。

只是宁浩这次的转向转得太“惊人”了，使得这部《黄金大劫案》竟然隐隐有些“伟光正”的味道了。

这两年内地电影市场越来越好，所谓的第五代导演和第六代导演现在基本上都专心在内地电影市场捞钱了，有这样的想法很正常，完全可以理解。

只是众所周知，现在的内地电影市场很畸形，套用一位豆友的比喻，内地电影导演可能同样不得不被3P，即“嘴里含着市场的睾丸，肛门上横着政治的阴茎”。

宁浩算是第七代导演？

貌似第七代导演在内地还很不成气候。

原来喜欢看宁浩的电影，原因非常简单，因为他拍的电影很好玩。

前一段时间读杨宪益访谈集，一位访问者发现杨宪益总是把“好玩”这个词挂在嘴边，杨宪益对于一件事物的最高评价就是好玩。

宁浩的喜剧电影好玩吗？

一般一般，内地第二第三吧。

没办法，好玩的内地电影导演太少了。

宁浩的这部《黄金大劫案》虽然拍得挺失败的，但比《举起手来》等诸如此类的纯意淫电影肯定还是好看一万倍左右的。

如果你问我谁是我心目中内地最好玩的喜剧电影导演，其实答案就在本文中。

我不知道有多少观众是像我一样，在之前完全没看过任何有关《黄金大劫案》的介绍、报道、预告片的情况下，仅仅因为“导演宁浩”这四个字，就兴致勃勃、充满期待地走进影院的。

我想应该有不少。

因为宁浩值得信任。

我没看过宁浩早期的《星期四，星期三》、《香火》、《绿草地》这些作品，我也没看过宁浩那部传说中的《无人区》。

宁浩的电影我就只看过两部，《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》。

也许我没有资格去评价宁浩什么，也许是我误会他了。

那么我就说说我之前所认为的宁浩吧。

那时候，我认为宁浩是国内为数不多认认真真讲一个好故事的导演。

对于商业片，宁浩是少见的有着一份虔诚的导演。

也许他更期待自己能拍艺术电影，但至少他也不会觉得拍部商业片就是糊弄一下那帮庸俗、土鳖、不懂艺术的大众的简单事儿。

他认真地设计故事的桥段，结构起情节来，充分尊重每一个可能走进电影院里的人。

这种对待商业片的认真、虔诚和细致的态度，我在好莱坞的导演中见到过，却很少在中国导演身上见到。

就因为宁浩的这份对观众的尊重，和他的细致认真，我作为一个观众，也一定会回报他的尊重。

我会觉得，看宁浩的电影，不花钱进电影院而是买盗版碟或下载看，就是对不起宁浩，对不起他对观众的那份尊重和认真。

所以，我不需要知道《黄金大劫案》里有哪些明星，讲的是一个什么故事，仅仅导演是宁浩，就足够成为我花钱去电影院看的理由。

看完的结果是深深的失望，还夹带着愤怒。

我承认只给一星是有失偏颇的，但那种失望和愤怒之情绝不仅仅是因为觉得自己看了一部烂片，而是因为，我所认为的宁浩，是不应该拍这样一部电影的。

也许是我自己对宁浩一厢情愿了，但我真的不明白，宁浩的这部电影是怎么回事？

宁浩究竟是怎么回事？

整个故事的各处都经不起一点推敲，在重要的转折点上，全依靠人物的小宇宙爆发扭转剧情。

看完这部电影，我的直观感受就是，导演敷衍、潦草、随意而又极不耐烦地在编织这个故事，甚至到最后他自己也越来越厌恶这个故事，于是让男主角天神下凡般开着一卡车毫无来由的王水，以及更加无来由的装甲车，消灭了所有日本人而作结。

导演在电影中安排了很多情感点，或者叫做情怀吧。

有父子之间的亲情，有男女之间的爱情，有男主角与同伴的友情，还有男主角从一个混混转变成爱国者的昂扬之情。

但无论哪种感情，导演都极不耐烦而敷衍地草草交待一下就了事了。

男主角给女主角用两支叉子做了朵玫瑰，于是女主角就爱上了这个才见过两次面的人；而女主角给男主角送一次药，给乞丐送了点钱，男主角也就爱上这个自己欺骗的人。

陶虹那帮爱国会的人，全都是符号化、看不到内心情感的人，以至于他们最后的牺牲让人实在感动不起来。

郭涛演的父亲是很不错，但他与儿子的情感戏也还是太少了。

范伟的神父则更是不知所云。

到最后，男主角何以完成了自己人格的升华，成为了英雄，也是一笔带过。

我突然想起老师跟我谈到《泰坦尼克号》时说过，在历史上，泰坦尼克号沉没那晚发生那么多精彩而动人的故事，但卡梅隆却最终选择只以Jack和Rose的爱情线贯穿全片。

这既是好莱坞的大拙也是好莱坞的大巧。

因为放弃了那么多更复杂而纠结的感情，所以泰坦尼克号的爱情才尤为地动人和永恒。

看《金陵十三钗》的时候也是这种感觉，如果导演从一开始就放弃佟大为那条线，而把所有笔墨放在妓女与学生之间的情感互动上，也许妓女最后舍身换女学生的行为就不会那么为人所诟病了。

而宁浩在《黄金大劫案》中试图放进更多的东西，但却没有一样东西是他真正在用心去讲述，这么多可以打动人的情感，没有一个，宁浩试图认认真真设计，以打动观众。

有的只是敷衍，一带而过，仿佛急不可耐地要快点把这个故事讲完。

最后那辆神奇出现的装甲车，也许是宁浩在不知如何收尾的情况下，看了《大魔术师》造成的悲剧后果？

《大魔术师》的结尾我已经觉得过于癫狂，有欠控制。

但那毕竟还是喜剧片，毕竟尔冬升在电影的整个后半段就一直试图让观众明白，别认真对待这部电影。

可《黄金大劫案》的后半部分，一直在讲牺牲，主要角色一个一个死去，而最终消灭了日本人的是一辆从天而降的装甲车？

我难道应该把这理解为宁浩的幽默吗？

也许《无人区》对宁浩的打击真的很大。

也许宁浩承受着很多不为人知的压力。

但我真的想对宁浩说，他不应该这样透支观众对他的信任，更不应该放弃他在讲述故事时那份对观众起码的尊重，而不是现在的敷衍。

友情提示：新近修改前大段无节操抒情回忆峥嵘岁月愁后大段锱铢必较刻薄嘴脸逼逼叨叨请原谅一个双子星人的精神分裂症。

-进正题的分隔这是一篇非常不客观的观后感这是一些我零星的顽固记忆请先想好是否愿意看一堆废话接下来，如果您还想听，我便直接讲下去。

知道宁浩这个人很早，上大学的时候同屋女孩儿好像帮他女朋友拍过作业。

还没从梦开始的地方毕业的，这哥们似乎就红了。

尤其记得【疯狂的石头】回到标放做交流时的情景，影片刚开始的时候大概整场只有三分之二人，随着剧情推进，跑进放映厅的人越来越多，有的还捧着刚从星星食街买的煎饼果子。

我是在包世宏的金杯舔上“别摸我”时落座的，所以其实很多年我并不知道开头还有宁浩客串男科大夫爆别人菊花的那一段。

如果不是当时用过的手机后来被偷，没准我现在还能留着那条同学召唤我去看片儿的短信，内容颇言简意赅：“标放速来，这片好笑！

”黄渤和我是同届，军训的时候就打过交道。

因为小型车祸脚扭伤不能操练，我和另两个也有伤情的同学被分配去训练基地的广播站，负责每天在饭点给大家放放曲。

两个礼拜的日子，我们手中就只有一盘卡带，在莫文蔚【盛夏的果实】听到第246遍的时候，大家终于觉得这样不是个办法。

三个臭皮匠不知道怎么岔了筋，就想起来可以搞个唱歌送祝福的歪点子。

就是在每天的广播时间，找个人来亲自唱首歌给想送的人听。

黄渤是来的头一个人，因为他是我们广播主播的班长。

忘了当时他唱的什么，我只记得他来的时候手里还拎着刚从水房接满热水的水壶，以及他其实也是最后一个参予这个不靠谱环节的人。。。

再次接触黄渤，是那时候电影学院的学生会预备闹一个校园歌手大赛。

头一届我们是比照春晚的规格在准备的，造型赞助，舞美设计，服装服饰，一彩二合灯三总彩。

那一个多月，好像就没怎么睡过觉。

舞美准备的差不多了，作为导演的我想起来，MD我们没主持啊！

于是急中生智想起在学校里现找吧，都是学艺术的，最不济表演系也能有一票踊跃报名的吧。

后来来面试的都不怎么合格，就一个女孩还凑合，男主持却依旧无下文。

又是黄渤，我想到他同班提过他经常在外面接活动主持的活，于是要了电话。

打过去说了几句，哥们就答应了，下午就拎着自备服装来看。

现在回忆，那时候幸亏有他，因为最后比赛手工计票忙不过来，黄渤被我一次又一次的推到台前求他随便干点什么拖拖时间。

哥们讲笑话唱歌热舞（好像跳的还是郭富城的某曲。。

）全活儿耍完了，我们的比赛分数终于终于出来了。

总之回忆那一晚，场面热烈，真就像是煤老板砸钱弄的拼盘演唱会似的。

后来校领导似乎对学生会的几位负责人提出了批评，说弄的太商业。

这个中缘由我就不清楚了，不过和黄渤就此没机会碰面。

再见就是头一段提到的石头的学术交流了，大荧幕上哥们甩着地道的青岛话：“牌子！

班尼路！

”这二位是我的过去有过真实交集的人，几年光景里各自风生水起。

2012年他俩又合伙整了个《黄金大劫案》，机缘巧合下在三月的某个下午我有幸提前目睹了这片的毛坯。

没有调光，没有字幕，生效处理还停留在乱七八糟的同期声拼贴阶段，特效公司的演示动画加在其中，大场面你只能看个将就。

楞是这么个刚刚定剪的版本，居然看的人好唏嘘。

青春和成长是一个何其二逼的标题，长大成人的过程就是不断的失去失去和再失去。

马塞尔•普鲁斯特再牛逼也只能追忆似水年华，村上春树声势喧嚣的日子，挪威的森林大概也距离他几百万光年开外。

宁浩没有废话，一口气毁了小东北的前半辈子，留下他的后半生在黑白默片中找余温。

难怪片尾曲要找一著名老嗓来唱，提醒观者亮灯前再抓紧最后的一两分钟伤感，出了影厅你就又是那个无坚不摧的自己了，日子没空让你喘息。

年纪越大越清楚愤世嫉俗不能解决任何问题，横冲直撞的伤疤如今穿长袖都遮掩不住。

青春是特别大尾巴的一家伙，他提脚一路呼啸而过，别说抓住，你连追上看清楚它屁股长什么样的机会都没有。

当然这是因为曾经的曾经太挥霍，那些个错的人和蛋疼菊紧的事儿，当时我们没人会意识到那是在虚度光阴。

两只叉子掰成的玫瑰太煽情，好女孩儿注定都会爱痞子，可惜痞子通常不是留个念想就是留个孽种。

荒烟蔓草的年头，多少红颜为傻逼，姑娘们成了孩儿妈事后想想，只叹当时太年轻。

富家千金何尝不是幸运的，她在荧幕里头，他在荧幕外头，拷贝转动，他注定想她以后的年头。

最好的时光，我们往往不珍惜，无论是家人还是朋友。

活着似乎是理所应当的事情，从来不知道有人会离你而去，有人会讨厌你，甚至有人会恨你。

直到一些人彻底离开了自己的生命，一些人对自己嗤之以鼻，坍塌的小世界你只能抉择把它甩掉。

那缘起自饱满的细胞，8倍速的新陈代谢和37度2的热血，纷纷凋零，纷纷远去。

外面的世界很精彩，外面世界也更无奈，若干年后还是会依稀记起对废墟下某部分难舍的留恋。

时光不能倒流，幸好宁浩依旧在拍电影。

黄渤长的成熟，这么多年过去他还是石头里那个样。

道哥在簋街的鸡煲依旧是这些年最爱去的饭馆。

《黄金》的男女主角都换了新人。

现实要我们学会稳妥的过日子，曾经伤的不轻也害人不浅，过去那个不闹不满意的主儿早已云淡风轻。

有些人偶尔会从心里掏出来想一想，比如一个在脚腕上纹了纳木错藏文的姑娘，比如一个笑起来有点坏的男孩，比如那只夜夜陪我睡的白猫，比如没来得及和他好好聊聊天的姥爷。

我很想你们，但我只能细细的把你们收回心底。

宁浩的新作，观感乱七八糟，那些年的日子根本也没办法理出头绪。

这算不算成长？

应该算吧，至少依旧头朝前方，相信所有的一切皆会清晰起来。

要求也再不复杂了，愿我好，和愿意留在我身边的每个人都好。

《黄金大劫案》是宁浩主动抛弃了所有复杂性的故事，唯一的主题是人生没有可逆性。

也许是那些无法重来，所以我们才会记忆的那么深，说来说去，痛感还是身体的第一认知。

有笑有泪，大喜大悲，浓雾最终皆会散去，这条路我们无一能幸免，唯一能做的是对每一个陪你走过几个章节的人心存感激。

“青春若有张不老的脸 但愿她永远不被改变 许多梦想总编织太美 跟着迎接幻灭”范晓萱的歌词里是这么唱的，写着写着，记起的就这么几句。

P.S:我是托儿，但绝对诚意推荐，支持每一个认认真真拍出来的电影。

很高兴工作人员名单里认识和熟悉的人越来越多，细数大学同学中，真正还留在这个行业里的实在不多，愿依然有梦的我们更进一步，我们从梦开始的地方出来，我们努力让梦实现。

2012年，同兄弟姐妹们共勉。

---习惯性的补充逼逼:这些天看了别家的感想，也和朋友聊过黄金稍感一部分提前观影者因为喜剧糖衣所以没咂摸到核心的味，一部分因为不符合期待为了吐槽而吐槽《看电影》的编辑挺心有灵犀，一句话说的很实在：何必绑架宁浩？

买房子炒地要看风水，生孩子取名要瞧八字，没准拍电影也得讲究点。

《黄金大劫案》听着霸气，但是终究带着一个“劫”字。

两部片子的期待压成一部，是福不是祸，是祸躲不过，宁浩终究要闯这一关。

大家都急于拿着《黄金》来比划些什么，但是却忘记了这影片最基本属性是部商业类型片。

我们从小语文课的教材也改过很多版，唯一不变的却是总结中心思想的教学方式。

某某随笔了几句，都必须是形而上的，说通俗点哪那么多虚头八脑的高风亮节。

关于总菊的传说很多年，审查制度就是块心病，死不了也活不起的文艺青年们多以此为灵感慷慨激昂，奋笔疾书。

可叹的是，真愿我以我血荐轩辕的有几个？？

点着票子，装着样子的大把人在，哭丧一般的悲恸，剪刀手照样照着导演们裤裆往下剪。

试问，你们改变什么了？

自打姜文提出一个站着能不能挣钱的疑问之后，面对政策如何想出对策的念头豁然开朗。

美国人发明了爱疯，中国人玩命发明爱疯壳。

残破的史书和现实教育了我们，天朝尔等从来不缺拐着弯骂娘的脑回路。

我朝革*命历来两种人最多，喊口号和堵枪眼的。

前者鸡贼的惊天动地，后者无脑的鬼哭狼嚎。

在全民热爱颠覆却不知该颠覆什么的浪潮下，理性这个东西不觉得太稀缺了么？

采访中宁浩数次强调青春期热血的破坏性大于建设性，打从那开始我就不相信他《黄金大劫案》只是讲青春和成长这么清新的说辞了。

他话里的玄机和画面的铺陈是有线索可循的，但就怕理想难照进现实，忙着把他符号化的群体，根本不在意他真正说了什么。

发身份是特别简单的一件事，问题是这算不算过度消费宁浩？

一边盖棺定论他抄袭盖里奇，一边又忙不迭的盼之为己喉舌，急猴似的想着他来一句：向我开炮！

什么时候起，拍电影成了炸碉堡的事业，我百思不得其解。

这次又说黄金似足昆汀的无耻混蛋，国外的那个死鬼顶着cult片王的光环，口味一向吃的也挺咸的宁浩就被殷殷期盼成出头鸟了。

想来双重标准是好用，可厅堂来可卧房。

黄金开场不久有这样一场戏，街溜子小东北一把破烟杆装成了革*命人的大枪，善良又怕事的屁民神父马上就相信自己被打劫了。

没费吹灰之力，小东北拿到了粮也拿到了钱，出门拐弯就碰上宁浩自己客串的police叔叔。

话不多说，钱最终进了上头的兜，神父拿回的仅有一个结案的印章。

屁民---扮演革*命人的人暴力公权这真是个有趣的食物链，抱歉，我剧透了。

小时候，每逢学校考试成绩出来后，老师总会把家长叫到学校里，一脸关切地问：“某某家长，某某最近家里没出什么事吧？

”然后摸摸我的头，嘘寒问暖的神情总是让我和家长诧异间又带些感激。

家长总是摇摇头，然后说，挺好啊。

老师便会借着说道：那不应该啊，按某某的水平，不该考出这个成绩啊。

今天，我也多么想摸摸宁浩同学的头，关切地问：“没事吧你？

”我没有要人生攻击的意思，宁浩是我欣赏并且喜欢的导演，石头和赛车一遍遍地看，每次都能感叹细节的巧妙，当朋友嗤之以鼻地说，不就是抄盖里奇的么，我总是全力地解释与维护。

可以后朋友跟我说，你看你看，那个宁浩始乱终弃，不要盖里奇，改昆丁了，我又能怎么说呢。

是啊，宁浩，你都不爱盖里奇了，去抱昆丁大腿了。

关键是，你当初“致敬”盖里奇的功力哪儿去呢？

愣是把无耻混蛋搞成了大魔术师，我一度以为自己又回到了2012年的寒假档。

当然，平心而论，已经好久没有看电影笑出来了，而且确实笑的很由衷。

可，我觉得，按某某的水平，不该拍出这样的片子啊。

如果是这样的话，还是不要让无人区上映了，就让这样一个反制度的传说流传下去吧！

有网友肯定的说，我会写篇《泰坦尼克号》的影评。

走进影院，发现它还在那里，我真没得说了。

一部多年以前的经典片子，你只是把它格式一下就拿来放给我看，不明摆着哄小孩子么。

重点是曾经那个看见裸体镜头还故意无赖地扭开脑袋的小孩子学会了无赖，到如今还想诱惑我，看，经典哟。

即使所有频道播放《还珠格格》也没人稀罕了。

当我站在柜台犹豫时，长发姑娘主动推荐那条船，我看了她一眼，摸了下胡子，指了指黄色的海报，就是它。

入场之前还有段时间，从架子抽出一周影片简介。

人们在宣传某部新片时总会提起这个导演曾经拍过某片，就像有人谈起他现任女朋友，人们会不自觉地想到他前任女朋友。

如果不如从前，会说口味变了，如果超过历届，会说越来越有品了。

《疯狂的石头》之后有了《疯狂的赛车》，他的口味变了。

历经三年之后，刷没刷牙，一天刷了几次，这是不知道的。

但我有预感，情况没有想象中的那么好。

以前看电影我是不看导演的，我觉得整部电影只有演员在那里演，能关导演多大的事。

就像我看《人在囧途》就知道《车在囧途》必是失败的。

这些都不能成为买了票不去看的道理，还是早早的选了位置坐下。

且左右都是女性，更没有走掉的理由了。

黄渤露面不到五分钟便中枪躺下，我觉得可惜；小东北不是穿着有情报的皮鞋走着走着鞋跟掉了，而是知道用刀直接切开它掏出情报，我觉得可惜；陶虹一口一口地自称大哥，我觉得可惜。

可能这些只是无趣的前戏，高潮应该在后面，我饶有兴趣地瞟了眼旁边的女性，这样想到。

看似神秘的剧组围在一起商讨打劫八吨黄金的时候，那声音，那语气，快速变换的镜头，偏偏使我想到姜文，葛优，周润发再次坐到了一块。

之后的众多台词，意味深长的停顿，渲染的气氛，没有三分也有二分酷似《让子弹飞》。

这，又是怎么了，我可不能走神，要继续看下去。

小东北挂在十字架时的窘迫，直直地掉下来。

总算让人笑了一次，也是仅有的一次。

当然，小东北被人打劫脱去衣服，对方说不劫财，有人笑了；贴着黄瓜片的包租婆出场一句话还没说，有人笑了；要命的是，铁叉被小东北揉成一朵花的时候，也有人笑了。

然后，我就不知道这些人到底在笑些什么了。

可能以后的电影还会这样不耐其烦地告诉我们：包租婆永远是肥的，魔术从来不是用嘴吹的。

好吧，接下来是重点。

剧组演了一场戏就把八吨黄金成功打劫到手，就像《大魔术师》变了一次魔术就能把人绑走。

小东北一夜暴富，他不守本分，偏偏出来炫富，被包租婆爆了光，招来日军围观。

他就怎么能赤裸裸地拿块黄金去交微不足道的房租呢，就不能去银行换点零钱分期付款吗。

这不是明显的暴发户的行径么。

罢了，小人得意终究是小人。

父亲被抓，儿子去救，结果一起被抓。

日军围困剧组，父救儿，使出金镖绝技。

镖对子弹，才是以卵击石。

他说，你哪来那么多卵啊。

他就有那么多，刷刷地日军倒下一片。

父飞跃跳进车厢，绝尘而去。

父中弹，死去。

从此一发不可收拾，一直悲下去。

黄金又回到了日军手里。

为防止交易，剧组准备刺杀。

他们一个接着一个地死，眼看主要几个正派人物就只剩下小东北，心想接下来怕是要以一敌百，鱼死网破了。

还是被抓，看他被扔进河里，出现旁白，心想故事即将结束。

所有的正派远去，反派尚存，留给观众慢慢回味这前所未有的结局。

我以为这是一次突破，正要为这个非主流的举动表示佩服的时候。

小东北又活了，被喜爱的姑娘救下。

于是，正义不倒是永恒的主题。

结局不再多谈，黄金化为黄水付诸东流。

我想说的是，明明一个纯洁如雪的姑娘最后差点明白了爱情就让她死去，明明健康顽皮的父亲差点就能看见黄金万两就让他死去，这到底是为何。

当一个人失去亲情和爱情，又失去了黄金，这日子让他怎么过。

黄渤最后出现，有人反应过来，他怎么没死。

盆子里的铁叉变成了鲜艳的玫瑰，象征爱情如花。

出现那条熟悉的船，有人反应过来，看，泰坦尼克号，也算象征爱情。

这是一部爱情片吗？

我不禁自问。

作为一部喜剧片，它是过时的；作为一部亲情片，它是牵强的；作为一部爱情片，它是无泪的；作为一部战争片，它是假的。

作为一部什么都不是的新片，它是成功的。

最后想了想，作为一张半价的票，看了这么多部电影，也是值得的。

对不起，忘了结尾告诉你，它叫《黄金大劫案》。

看完这部电影，再上豆瓣网，满以为是一片骂声，结果，，好评不少么，而且相当部分的好评首映前就发表了，真是司马昭之心啊。

对此本人实在看不下去，尽自己细小的力量去拉低一下的分数，为的只是那些还没有进影院看这部片的人，不要受那些托的影响，还是不要进影院看了，以后出来dvd看看足够，因为它实在值不回票价。

首先申明，我对宁浩毫无个人意见，相反，在观看此片之前我对他印象颇佳，疯狂的石头横空出世，让我有惊喜的感觉，疯狂的赛车我也觉得是上乘之作，因为不管在故事情节还是在叙事方式，都是有可圈可点的地方，加上台词的点缀，让人看了很“爽”。

虽然说没有什么大的意义可以去延伸，但我觉得对于此类类型片来说，已足够，毕竟不是每部片都能让人去思考人生的。

然而对于这部片来说，我丝毫没有看出来以往宁浩的影子，如果说这是一个不知名导演或者那些所谓的名导出的片子，我倒也没那么大反应，毕竟中国的烂片实在太多了，我大多也是付之一笑，然而这部片的导演确是宁浩，我没有意外，只是遗憾，一个有才的导演也可能要开始堕落了，或者说这也是中国国情使然吧。

片中的角色我总觉得是在演小品，就是在那儿说说自以为有趣的台词，关键这些台词还不是那么有料，故事逻辑性一塌糊涂，日本鬼子表面上很精明，关键时候一些简单的顺带关系都想不到，抓了小东北，竟然想不到去抓他的老板，而且黄金得手后，竟然还给了小东北这么多金块去随便瞎用，这不是去找死么，哪怕你去溶一下再用呢。

还有就是洗金水也就是王水，乖乖，导演还知道王水，关键是如果你一知半解就不要去用了呀，王水连金都能溶解，居然还搞了个油罐车来运，关键还是满满的一罐，还去撞墙，稍微知道化学的童鞋都知道，王水是由盐酸和硝酸按比例合成，谁去准备这么满满一罐成品王水呢，难道谁准备去溶金佛？

亮点出在最后的，在日本鬼子全城戒备的城市中，突然出现一辆我方装甲车，我估计要么是通过超时空转移的，要么是大卫科波菲尔变出来的。

诸如此类，全片比比皆是，我也不一一列举了。

最让我受不了的是，宁浩居然要主角去模仿小沈阳去取悦观众，难道他不知道小沈阳在南方是没有市场的么？

对此我很鄙视。

我在观影回家的路上一直在发牢骚，结果副驾驶的老婆给我了一句话给惊醒了——不怕你不懂，就怕你深究。

宁浩的电影似乎总离不开财富的纷争和欲望的碰撞，《黄金大劫案》也是如此，因此把它当做其《疯狂》系列的延续是很自然的期待，但事实并非如此。

尽管还是小人物的盲打误撞，但这里没有了我们熟悉的多线索叙事，尽管有着喜剧的包装，但这里的精神内核却成了牺牲与爱情。

虽然还有着黄渤、郭涛、刘桦等这些熟悉的面孔来唤起一些已经别梦依稀的记忆，但这确实已经不是我们熟悉的那个宁浩了。

从刀刀见血到绵里藏针，你可以说他成熟了，也可以说他平庸了，我看到的是宁浩对包括市场和环境在内的妥协。

不可否认的是《黄金大劫案》的娱乐性，宁浩在喜剧元素的趣味把握上依旧张弛有度，东北方言制造的笑果密集而不生硬，范伟的表现尤其舒坦，杂糅的手段让观众在大部分时间都能保持一个兴奋的观影状态。

其实从影片全局来看，喜剧只是个包装，最终会发现所有的搞笑元素其实都是停留在表面的，因为这本来就不是一个喜剧故事，甚至不是一个《偷天换日》那样的高智商巧取豪夺的故事，夺取八吨黄金的任务其实在影片进行到一半的时候就已经完成了，此后便是买一送一的热血戏码了。

我之所以说是买一送一，是因为这两部分内容无法在一个类型模式下取得兼容，风格上的断裂感造成我观影时的突兀感，特别是死亡降临时，我一直怀疑那是一场设计好的圈套，于是在疑惑之中根本来不及去感动。

我想后面这部分才是宁浩真正要去做的东西，就是他自己所说的“牺牲带来成长”，这里的很多内容让我想起昆汀塔伦蒂诺的《无耻混蛋》，而《黄金大劫案》本来也可以成为或接近那样的邪典电影，但风格定位上的游移让宁浩止步于他本不该停留的地方，所以看完《黄金大劫案》，我非常想看《无人区》，我相信那应该是比较纯粹的宁浩转型作品。

宁浩把自己赖以成名并在国内开风气的多线索叙事称为“抖机灵”，其实这确实是一个可以藏拙的叙事方法，因为多线叙事必然导致事件密集，而且时间跨度很小，故事线本身极易丰满，客观下消解了人物塑造和性格变化的压力。

《黄金大劫案》回到了单线索常规叙事，这对宁浩的创作团队来说是个挑战。

现在看起来，在故事创意和桥段设置上有成功的地方，但是存在着人物性格转变生硬、情感铺垫不足的弱点，可以看出来影片很多地方用力是散的，叙事动机也不明确。

最近重看《泰坦尼克号》，感受最深的反而不是那些灾难场景，而是男女主角情感推进的扎实细腻，连串的细节，一次次小规模的悲欢离合，最后让一见钟情在两天之内发展为生死相依的伟大爱情具有了足够的说服力，这也是《黄金大劫案》欠缺的地方。

在宁浩的《混大成人》一书中，关于《黄金大劫案》的章节被命名为《撕裂成长》，这里有两个主要的心态变化，一是宁浩开始执着于关于死亡的思考，二是对每一次用电影表述自己的机会的珍惜和敬畏。

在《黄金大劫案》中，宁浩所告别的是《疯狂》系列的轻佻和极致，尝试着用娱乐手段来承载一个非娱乐的内核，这个逼着自己使“拙劲”的转变过程对于创作者个人来说可能会很痛苦，也可能会让一些熟悉他并以惯性审美需求期待他的观众感到失落和迷惑，但延续下来对电影的信仰和个人创作的气场是可以告慰观众的，他依旧是为数不多的可以让人对他下一部产生足够期待和遐想的华语电影导演。

只是三年等来一部宁浩电影，我觉得宁浩本来可以做得更好。

伪满时期，时局动乱。

关东军如狼似虎，革命组织救国会相机而动。

在这片看似晴朗的天空下，绰号小东北的无业青年游走大街小巷，靠坑蒙拐骗混日子。

偶然的机会，他意外得知了一个秘密，关东军将有一批黄金送往防护措施严密的大和银行。

有笑有泪，但因人而异。

宁浩以前的电影是告诉你，屌丝的人生有多荒诞和荒谬。

而这部电影则是告诉你，屌丝的人生有多么惊奇。

虽然影片本身从开头的正常年代剧到结尾处魔幻现实主义的衔接过于突兀，对爱情的描写也不够娴熟，但必须承认宁浩还是中国导演里最会给观众讲故事的。

没想到这还是个浪漫主义的故事，故事再荒腔走板，被浪漫主义一包装怎么也不过分，就好宁浩讲故事完整这口，故事结尾太漂亮，还逼出我几滴眼泪。

何况还有一批好演员。

中国人演中国人，日本人演日本人，清清爽爽。