慌心假期

Midnight Fly.如其名的昏黄光线下，一张张背光的脸，看不到表情。

截然不同的发型经常是分辨人物的标志——Michelle干练成熟的短发，黄头发的Miki年轻活泼，多变如其人的Mike，复杂却懦弱的丈夫。

一个人远行。

Michelle重回六年前的蜜月之地，为的是挽回她垂死的婚姻。

Miki作为受良心谴责的第三者，带着肚子里即将被做流产手术的婴儿到处看看。

“你见过两个女人打架么？

两个都可怜。

”这两个女人却巧遇了。

不新的桥段，但“她们没有打架”。

丈夫受不了婚后妻子的约束，他的疏远让这段婚姻濒临死亡。

‘他可以对所有人都幽默，温和，唯独对我不是。

没有交流，没有沟通。

’妻子如是说。

男人说不理解女人，抱怨女人也不了解他，于是在外寻求安慰。

我不知道外遇是否真的有理解可言，还是只是由于偷情带来的刺激感或逃离一座“深山”的自由——一个他们所谓的自由，或只是借口。

孰知那只是在另一座“山”的“山脚”。

你不知道我要什么，我也不知道你为什么要那些。

女人和女人毕竟同类。

她们知道，两个位置都碎心。

两人之间的关心，放手与自我谴责，在那个丈夫看来根本不可理解。

“回去吧，我们对她已经仁至义尽了。

难道你要我现在过去跟她说，我爱她？

是又怎样。

”——我也不禁问，你的爱就那么一点? 甚至没有一个女人的坚持。

绑架发生之前，Miki在迷宫般的巷子里奔跑，阴暗潮湿的巷道错综交杂，没有出口。

一扇扇门无情的关着，不听她的声声“Help”。

唯一遇见的一个灯却是感应灯，人去即灭。

与此同时，丈夫答应妻子回去好好待她，忘了之前的一切。

Michelle拿着行李，下了火车，沿着铁轨回到了之前的酒店。

“她是一个人，一个人不可能就这么消失。

”她打破了自己“never back”的本性，早已忘了当初的那个自己。

遭贩卖之后强迫纹身的Miki，已走上了不归路。

满地血的镜头很让人心痛。

从这一刻，她的孩子、爱情和未来，都化为泡影，今后只要活着，每一秒都是煎熬。

数月下来的肉体和精神刺激，Miki什么都说不出，只是绝望地哭。

此时重聚的三人都清楚，发生过的事情不会消失，自己的前方亦是一片黑暗。

“Who can help us?”结局实在绝望。

一遍遍撕心裂肺的叫喊，没有人答应。

不知此时的丈夫在做什么，应该会有些许感应吧，毕竟两位曾经的爱人都已不再，Michelle死，Miki生不如死。

剧中的男性并非无情无义。

在摩洛哥当街边导游的Mike乔装打扮，挣钱只为赌场逍遥，影片最后还是全力帮助两位女性逃脱人贩之手。

那位丈夫亦可怜，拥有财富和家庭，却找不到他想要的生活。

妻子流产两次，情人怀孕却惨遭虐待，内心显然不如表面平静。

即使放弃寻找情人，即使决心和妻子好好过日子，他也清楚这两件事自己都放不下。

突然想起《罗曼史》里，男女主角的一段对话——-若是我离开怎么样？

两周或是一个月都不打电话，或者半年，我们的关系会完蛋么？

-就要看情况，若你是去了北极或者沙漠。

但若你看到电话，总是说：我不能给那个傻姑娘打电话，或者在我附近的酒吧出没，我会说我们已经分手。

-我谈论自由，你却谈论酒吧。

-这是同一样东西。

这是同一样东西，却不能相互理解。

两性两世界，并非旅行毁了这两个女人，也不是那些男人们；没有归途的，不是这次摩洛哥之行：而是“她们”这个身份。

<其实我什么都想要，但起码我知道，什么是不可能的。

>

2021新年伊始，看了这么一部压抑的电影，真是...。

看到梅姑进来的，2020的最后一个季度，听着梅姑的歌，看着她的电影，想着从前不喜欢梅艳芳，有了一些经历后，才觉得她是把自己的一生活成了一件艺术品的艺术家。

从年轻时深情不移的如花演到男人四十的普通妻子，坚强的梅姑，活成了女性的榜样。

没怎么看过张之亮的电影，也不大了解他的风格。

这部电影的色调压抑，观感并不太好，加之主题沉重，作为女性观众，也只能一声叹息，无论你多么自立自强，多么努力，终究在这个社会里还是弱势。

电影只是反映了这个问题，并没有给你什么希望，当然，给希望也是不切实际。

那么既然电影不是纪录片，何必让人看了这么揪心呢...还是去看看许鞍华的电影吧，女性导演，还是比男性导演多些柔和... 百度了一下女配，纯名理沙，原来是宝冢TOP娘，据说唱功了得，不知道和梅姑一起拍电影有没有互相唱个歌...很多粉丝都觉得梅姑如果生在日本，是很适合去宝冢当TOP的，果然梅姑就搭档了一把宝冢TOP娘。

宝冢本身就是个神奇的存在，反串男角的TOP地位都要高于TOP娘，这也是...该说意识形态上在讨好男性呢还是讨好女性呢...总之，为人熟知的日本女星里很多出身宝冢，很多是以硬朗的形象深得女性观众喜爱的，像天海佑希，这已经是连她本人都厌烦提出身于宝冢这件事了。

其实宝冢的男役进入影视圈后光环还是打了很多折扣的，女役也是打折扣的，人们习惯了她们的宝冢风格，影视圈反而并不出彩，像天海这样的，还是演回她“大女人”的风格才又在影视圈里立足的。

这么看来梅姑的舞台还是好于宝冢，但风格居然有很多相似之处。

或许90年代前后，中性风是吹遍了全亚洲吧，迄今为止，大家依然喜欢有点英气的女性，毕竟长期处于弱势，那一点英气是很让女性们崇拜的。

希望社会的进化向更加多元和宽容的方向进行，也希望越来越多的男性能再多展示一下你们作为主导者的大度和宽容，哪怕是装出来的呢，呵呵。

--“如果你的情人死了，那就是一尸两命”妻子michael(梅艳芳)冷冷地对丈夫任达华说--“我给你双倍的钱，麻烦你在赌博的同时，多打听点消息”michael带着近乎哀求的口吻希望得到小混混mike的帮助。

而在次之前michael曾因为老板不愿降价而未买下自己心爱的手镯，美纪（情人）天真追问原因，michel笑言自己就是这个脾气，如果要求人宁愿不要，爱面子是她最大的问题。

舞台剧需要极大的矛盾冲突才能在短时间内吸引大家的兴趣，并且达到预想的舞台效果，但是电影却不能这样堂而皇之的这么做，那样的电影人们不会认同，不会感动，因为这源于生活的艺术不能用这么强烈的方式表示，不然又怎一个“假”字了得呢。

导演怎样说服观众去相信“妻子去解救情人”这样一个看似荒唐的故事呢，看似平淡无味的开头一点点带出了越来越揪心的情节，以至于看到michael用尽全身力气想去解救失踪的美纪，我由衷得觉得michael人格的高贵，一个对生命赋予最高意义女人，有什么比生命更崇高呢，在鲜活的生命面前，女人的骄傲、尊严都可以放下，心里只有那在汶川地震时被无数次提起的哪句话，不管你在哪里，我要找到你。

她和你是永远不同的，在地位上，在他的心里。

你只能拥有当下，你只能祈待他非常爱你的那一刻，他才有可能转向你。

而她不同，她只需要一个契机，非常小的契机，这个契机甚至可能只是她抱着他，或者只是轻描淡写的一句，不如我们从头开始吧。

“对于一个你曾爱过的女人，你只愿意付出这么多？

”缠绵三年的情妇，情谊竟抵不上才认识的朋友。

虽然梅艳芳并不是单纯因为一起旅游才有的这般情谊，但她说的没错，她是你的情妇，这是你的责任。

可到头来，在摩洛哥苦等，想尽办法救出美纪的人却还是她。

梅艳芳说：我不知道女人在你们男人心里算什么，但是有些事情的发生，我不可能当没发生过一样磨灭掉。

”所以她选择了回到摩洛哥。

男人寡情，说得好听，却根本负不了责任，最多无非是在整理“遗物”时闻到你的香水，眼眶湿润了那么一下。

无意中看到这部老电影。

梅艳芳主演。

老电影的灯光昏暗幽深，两个女人的心里满装着心事。

在无尽的幽暗里，铺开一场无尽的沉郁。

故事的设定本就耐人寻味。

遭遇婚姻危机的妻子散心之旅偶遇（表面看）造成这场婚姻危机的情人，两人还成了朋友。

法国之旅轻松愉快，偏偏两人又在摩洛哥再相遇。

她们依旧满怀心事，一个想离婚，一个想结婚。

香水大概是最容易出卖人的物件儿。

因为香水和打火机，Michelle发现Miki就是丈夫的情人。

如果故事继续沿着情感纠葛走下去，或许可以拍成一段女人的史诗。

何去何从，大部分人都想知道如何抉择。

但画风一转，Miki失踪。

Michelle丢了钱包，于是打电话给丈夫唐医师。

三个人的电影，两个人演。

在我看来，全片的高潮在这里出现。

警方找到一具女尸，让Michelle和唐医师确认。

显然这不是Miki。

但唐医师却执意不再找下去了。

因为Miki或许真的死了。

在返程的火车上，Michelle问唐医师：对你爱过的女人，难道你只能付出这么多？

最终，Michelle留下只言片语回到了摩洛哥。

她说：我不知道在你们男人心中，女人是什么。

但有些事发生，就是不可磨灭的。

不用等我。

此时此境，我也很想问一句：在男人心中，女人到底算什么？

自古，男女情爱就是世间歌颂的东西。

痴男怨女和有情人终成眷属总是文艺作品离不开的主题。

有些作品歌颂着有情人的忠贞不渝，有些作品又劝谏着痴男怨女的愚傻痴笨。

情爱啊，总归是不能磨灭的东西。

然而，痴心女子负心汉的段子传得又广又深远。

女子总归易动情，男子终究多冷硬。

爱的时候，大抵是真爱了；不能爱的时候，大抵又可以转身就走。

在男人的心中，女人究竟是什么？

唐医师对Miki说，他与妻子无爱，生活在与妻子的家中像活在殓房。

殓房的生活那么艰难，为何他不能与Michelle离婚？

Michelle已经提出过离婚了，唐医师却总避开这个话题。

因为他并不想离婚的。

但是，他爱Michelle吗？

大抵不爱的吧。

那么唐医师爱Miki吗？

在Miki不想继续与有妇之夫纠缠时，他飞去东京诉衷情；他声称与Miki在一起很快乐；在停止继续寻找Miki后，他拿着当初送给Miki的唇膏哀伤不已……如果，他爱Miki，为什么他不要继续找下去？

为什么他对Michelle说再给他一次机会？

Michelle和Miki对他来说，又算什么呢？

张爱玲说，一个男人至少会爱上两个女子，一个白月光（饭黏子），一个朱砂痣（蚊子血）。

白月光和饭黏子、朱砂痣和蚊子血的距离只是得到与否。

得不到的最珍贵。

哪个男人都想兼得。

若遇鱼与熊掌之难题，便拖之赖之。

但如若两者只余其一，便无论如何也不想放弃这余下的了。

说到底啊，男人爱的只是自己吧。

电影的结尾，Miki被Michelle所救，但Michelle却被杀死。

待Miki带着Michelle的骨灰回来时，唐医师会不会又要Miki给他一次机会呢？

有人说，这是一个关于“小三”美纪与“原配”Michel一起旅行的故事，而我认为，小三总有点主动勾搭的意味，多少带点贬义的色彩，而对于“小三”，我更愿意用“情人”称呼美纪的角色。

当然，我也必须承认，每一段真挚的爱情里面，不应有第三者的存在。

美纪，她知道他有家室，而她也知道他的婚姻生活过的不如意——就像活在殓房里一样，而他把所有的幽默和温柔给了她，而她喜欢他只是单纯的因为喜欢，因为爱。

她甚至没有想好“如果他离婚，自己是否会嫁给他”这类的问题，这种没有出于任何动机的爱，它的意义不应被否定。

只是他的浪漫、他的温柔、他的幽默对她来说真的是真爱吗？

奋不顾身去爱一个人没有错，但奋不顾身爱一个不值得爱的人是有问题的。

三角关系的另一主人公，Michel，一个怀疑自己丈夫有外遇的女人，即使在看似清晰的事实面前，只要未被拆穿一刻，却依然相信名存实亡的婚姻还有一丝希望。

她说过，对待一件事情，即使知道自己会后悔，但依然不会委曲求全，为了自己感受回选择让步，不强求，当身在局外时，她能够大度地同情、鼓励美纪去坚持、去争取，但当发觉自己身在局内成了当事人时，想到丈夫热情与冷漠对比之间的落差，败落的婚姻既成现实时，却依然会不能自已、妒火顿生，原来感情始终是不理智的，自私的。

她爱得盲目，爱得不甘。

一个爱得单纯，一个爱得盲目，她们都没有错，她们都只是爱情里头的受害者，往往处于被动的位置，一旦陷入感情的漩涡便奋不顾身。

而一个有妻室的男人最终选择找情人，不管是对原配也好，对情人也罢，本身的行为就是对双方的不尊重，对道德的沉沦，是对婚姻契约精神的漠视，爱是不顾一切，爱是奋不顾身，上了枷锁的爱，被污名化的爱，还能称得上是爱吗？

理不顺的情感，剪不清的关系，在三个人的感情里头，注定是个悲剧。

《慌心假期》20220307米歇尔和美纪在客厅喝酒，两个女人一个想结婚 ，一个想离婚 。

美纪说自己很早就知道对方结婚了 ，知道后自己想要离开 ，但是男人从香港追到东京来找她 ，让她十分感动 ，实在无法割舍这段恋情 ，不得已继续维持着这段感情，但是她深知这是一段不道德的恋情 ，内心一直很纠结痛苦 ，她不想被当作男人的情妇 ，所以她从来不向男人索取任何东西 ，可是她知道就算这样也没有差别 ，她依然是见不得光的情妇。

她说她很害怕突然有一天走在街上 ，男人的老婆突然出现狠狠地给她一巴掌 。

米歇尔愤愤不平的说那个女人应该打的是她老公 ，而不是你 ，也许那个男人的婚姻和我的婚姻一样 ，已经死了 。

美纪问米歇尔你见过两个女人打架吗 ？

这样真的好可怜 。

两个可怜的女人 ，一个在痛苦的婚姻中挣扎 一个在痛并快乐的恋爱中徘徊 ，男人既舍不得安稳但是如死水一般的家庭 ，又舍不得情妇的温柔体贴 。

一句你知道我有老婆的 ，但是我最爱你 。

然后完美的置身事外 ，让两个女人都陷入痛苦的深渊。

女人之间总是很容易共情对方的痛苦 ，交心过后的两个女人立马成了形影不离的好朋友 。

可是有一天米歇尔看到了老公的打火机出现在美纪的包里 ，美纪娇羞的说这是我唯一从我男朋友那里获得的东西 。

很明显她很爱他 ，米歇尔心理防线瞬间被冲垮了 ，没想到眼前这个女孩子竟是老公处了三年的情妇，看着客厅的锅炉熊熊燃烧的火焰 ，米歇尔的心也如同在被架在火上烤一般 ，挣扎犹豫了一番 她平静地打了个长途电话到香港 。

电话里只说了三句话 ，你认不认识原田美纪 ？

那就是认识了 ？

我们离婚 。

短短三句话 ，演出了一个女人面对男人背叛时的果断和决绝 。

没有一句多余的废话。

看到米歇尔的这个操作 ，我顿时对她心生敬佩 ，面对背叛和欺骗 ，她可以如此果断。

应该是她自身经济独立，本来就不依靠丈夫，所以说到离婚才如此有底气，尽管说完离婚后她内心很痛苦，但是她的外表看不出来一丝慌乱，内心克制，外表平静。

如果把我自己代入到这个角色 ，我应该会犹犹豫豫 ，左右为难 ，舍不得六年的婚姻 ，害怕离婚后周遭人的眼神，祈求对方和我好好沟通 ，然后可能换来对方对我更大的伤害和欺骗。

美纪失综后，米歇尔发了疯的找美纪，尽管她们互相发现对方的身份后，关系已经决裂了。

但是生命高于一切，米歇尔已经顾不上和美纪的这些小恩怨，她的目的只有找到美纪，她隐约地感觉到美纪现在已经凶多吉少。

寻找的途中，魂不守舍的米歇尔把钱包落在了出租车上，无奈之下只能用口袋里的零钱打电话给丈夫，米歇尔接通了丈夫的第一句话是我需要钱，接着她蹲在地上开始抽搐起来，那一刻我内心也感同身受地痛苦起来，因为我也经历过很多个这样的痛苦无助的时刻，一个要强的嘴硬心软的女人，只希望通过自己的能力来解决问题，即使花再多的时间金钱和精力都在所不惜。

然而现实不得不让她求助于已经背叛他的丈夫，现在唯一能提供帮助的只有他的丈夫。

面对失综的情妇 ，丈夫只花了一天的时间报警配合警方调查 ，就判定美纪已经死了 。

然后告诉米歇尔为了找美纪，他们已经仁至义尽了，并说服米歇尔和他一起回香港 ，信誓旦旦地说两个人回到香港后重新开始 。

男人的薄情寡义到这里演绎的淋漓尽至 ，美纪说男人在婚姻里很不开心 ，他的妻子不理解他 ，每天过的就像停尸房里的日子 ，很明显 ，男人经常在美纪面前述说自己婚姻的不幸 ，企图博得女人的同情 。

对比面相高冷的米歇尔 美纪确实是一个温柔体贴善解人意的女人 。

不得不说导演真的很会选演员 ，梅艳芳身材高挑 ，但是面容清冷 ，给人一种生人勿近的感觉 。

而纯名里纱给人一种小鸟依人任何男人甚至女人都想要保护她的脆弱感 。

这样的小女人被男人的甜言蜜语稍加攻势加上男人的卖惨，女人很容易觉得自己像圣母一般，用自己的温柔可以融化男人受伤的内心，可以拯救男人于水深火热的婚姻。

可是现实真的很可笑 ，那个曾经发誓要爱自己一辈子的男人轻而易举放弃了对自己的营救 ，反而男人的妻子说会尽力保护她还有她的孩子 ，放弃了男人的婚姻 ，为了营救她想尽各种办法，出钱出力 ，东奔西走， 最后还因此丢了自己的性命。

我在想 ，如果被拐走的是米歇尔 ，那米歇尔的丈夫会尽力营救她吗 ？

从人性趋利避害的角度看大概率是不会的。

我很好奇米歇尔和美纪的职业分别是什么 ？

米歇尔一身名牌 ，气场强。

出手阔绰 ，和这样的女人在一起比和身材高大的男人在一起更有安全感 。

从影片来看 ，米歇尔应该是事业型的女强人 ，经济独立 ，丈夫给钱给他的时候 ，她立马说我回香港后会还给你 。

包括米歇尔给钱给耐克让他帮忙找美纪 ，那种老娘有钱 ，你尽管给我尽心办事的那种感觉太让人着迷了。

而美纪性格温柔 ，善良 ，天真浪漫 ，是女孩子都想保护的那种女孩 。

她说她从来不向男人索取任何东西 ，很显然美纪也是有正当职业 ，经济上不依靠男人 ，而且收入也不低 ，我猜测可能是空姐或者护士 。

两个美好的女人 ，却因为一个烂男人纠结痛苦 ，事情现实生活中越来越多这样的事情 。

我知道我自己的性格 ，我不可能会像美纪那样做别人的情妇 ，但是被男人欺骗被小三了 我真的有勇气脱离一段不道德的恋情吗 ？

如果我是米歇尔， 当得知丈夫的背叛和欺骗 ，我有勇气斩钉截铁的放弃这段腐烂的婚姻吗 ？

这需要很强大的内心和很强的经济能力做支撑才行 。

看完这部电影 ，我赶紧去看了下我的银行卡余额 ，我想我距离内心强大和经济强大还有很长的路要走。

在当今男性霸权的统治下，女性虽然获得了一定的独立能力，但仍然是弱者，她们只能通过自己的方式来反抗男权。

Michelle的“疯狂”寻找便是典型表现。

依照福柯的理论来看，“凡反对既有社会制度或意识形态的行为，都可能采取‘疯狂’的方式，因为凡反抗必采取与既有意识形态不同的方式，必显示为在旧习俗看来难以理喻的形态，因而会被旧权威视为‘疯狂’。

在女权主义者看来，由于既有的文化规则基本上都是男权中心话语，其特点是理性化、逻辑化，所以女性的反抗就应当以非理性、非逻辑的方式去突破男性话语，从女性自身的感性感受和欲望出发，表达其真实精神。

Michelle并没有听从丈夫的安排回国生活，也不再寄托警察等的搜寻，而是自己执着的坚持寻找，用自己的行动以无言的疯狂的方式对男性话语进行反抗与挑战。

Michelle虽有一定的独立意识，也做到一定程度的女性独立，如人格独立、经济独立，但其内心仍然依赖男性，当她知道丈夫有外遇之后，仍然保持着婚姻关系，当发现好友miki失踪后仍然向丈夫、警察（国家机器）以及外交官员这些男权统治的象征求助。

Miki爱上了有妇之夫，她一直不承认自己是情妇，而且一直在摆脱情妇这个尴尬的角色，实际上也就是在努力摆脱男权社会压在她心中的阴影，自己的爱得不到认可。

在旅行中被绑架，之后沦为妓女，在逃亡过程中，Michelle为了救她中枪身亡。

在这个过程中，MiKi始终是一个处于男性强权统治下的无力反抗的弱者，她唯一的反抗便是听到Michelle中枪的声音之后，返回去救她，开枪杀死了人贩子，并且解恨似地连开几枪，但这也于事无补，她只能眼睁睁地看着Michelle死在自己的怀里，只能在荒野中无助的哭喊。

这是一部女性向男性霸权抗争的悲剧，她们不仅昭示作为现代女性，她们想要什么，同时也在表述她们不想要什么，她们不想要丈夫或情人带来的精神压力，不想要被歧视，更拒绝弱小与忽视，影片以Michelle的牺牲、Miki的无助哭喊为代价，为她们的反抗画上了一个悲剧性的句号。

这样的结局是惨烈的，但同时也是真实存在的。

因为悲剧的根源还是来自于男性霸权或有形或无形的压迫。

反抗男权，消解男性话语霸权，并不仅仅靠着几次女性主义运动就能彻底的改变现状，最主要的是需要女性自主意识的觉醒，从内心深处的反抗，才能最终获得真正的自由与解放。

从没想到这样的电影会深深打动我。

《慌心假期》，开头就很郁闷。

情节从头郁闷到底。

却牢牢地抓住我。

女人间的感情可以那么美。

真挚，细腻，敏感，坚韧。。

在关键时刻能够超越世间一切。

即使是爱上同一个男人。

有个镜头印象很深：梅艳芳质问有了外遇的老公。

她坚信老公的情人还活着。

“难道为一个曾经爱过的人你就只愿意付出这么多？

”最终，为了老公的情人，那个毁了她生活的女人。

她付出了生命。

故事戛然而止。

带给我的震撼却久久不息。

女人，神奇的动物。

向来不太喜欢港片，觉得要不是《无间道》式的黑社会厮杀就是周星星系列的无厘头，桥段老套没有新意，而这部片子，我不能说多喜欢却让我印象极其深刻。

应该是七八年前的事情了吧，记得是中学时候某个暑假的下午，一个人在家看的，第一次接触这种女性题材的片子，炎热的季节却看得满心冰凉。

其实梅艳芳跟那个日本女孩子（miki）到底是不是友谊也还是可疑的，起码当她知道对方就是自己丈夫的情人的时候，这份姑且说是友谊的友谊就分崩离析了。

但或许就如歌里唱的“女人何苦为难女人”吧，在对方出事之后她立马放弃了自己对这份友谊的挣扎，而苦心的投入到营救当中。

特别记得的是做为丈夫的任达华来了，却不肯花更多的时间去寻找他曾经深爱的情人，梅失望之余说，一个男人对一个自己曾经爱过的女人只肯花一天时间。

而作为情敌的她却花费了她的全部，甚至自己的生命。

我不知道男人如何看待女人之间的友谊，或许他们会觉得这只限于女人们聚在一起发发牢骚，谈论谈论男人，比不得他们“兄弟如手足”一般的义气，但是在这部影片里反映的是关键时候这份小女人的友谊却超越了爱情，带着一个女人对自己对另一个女人的悲悯被放大到及至，衬托得一个男人的爱如此卑微无谓。