658公里，阳子的旅途

想打一星。这是什么脑子能写出来“女主被强之后意识到：大家都在努力追求自己想要的生活”？？？？而且女主转变速度过于快了，前脚还是木讷寡言，后脚就对着别人大喊发癫。而且公路上的内容也没有形成什么整体，只是非常独立的一个又一个人。而且叙事非常扑朔迷离，我们只知道女主在逃避，对于她与父亲的关系直到影片结束也没有了解多少。这个电影吸引我看下去的地方在于“到底为啥女主这个样子”。不过女主表演的确实好

让一个社恐去搭车，设身处地想了n遍，太难了。时间停留在12:02时，在想最后是去坟头了吧，但听到阿茂说你“你爸爸还在等你”时，多好啊又多惨啊。

极致i人被逼急了也会在人群中大声求助，那早干嘛去了啊，好不容易已经打电话回家了，也没有告诉家人现在的处境，只得继续到处求人搭顺风车，这是什么脑回路。在中国拍不出这样的片，打个110就完事了。实在共情不起来。

寓意和故事不错，但逻辑不通，日本是没有警察吗？

个人觉得这个片子评分上不去，可能主要是因为主角的人设太不讨喜，但是电影通篇所表现出她身上各种各样的问题却也是很多人不愿意去面对和解决的。结尾车上的大段独白很清晰的表达出了电影想刻画的一类人——年轻时候觉得自己什么都对，父母的话一点儿也听不进去，感觉按照自己的想法去做点儿什么的话，一定没问题，结果不仅高估了自己的能力，也低估了这个社会，被它一顿毒打之后，既韶华已逝，又碍于面子不想回家疗伤，以至归于沉沦，与社会、家庭和自我完全脱节，逐渐和女主一样活成个僵尸。电影里情绪给的相当到位，但是女主的心念转变还是急了，而且猥琐男那段剧情，个人觉得很不适。其实，和家庭，和自己和解，往往是相当困难的，有多少人一辈子都绕死在这里~不知道有多少人看完这个电影后，能从女主身上找到一点儿自己的影子。

5/10。感觉阳子的塑造太刻板草率了…

拍的平淡，沉闷。

【6】女性公路片。故事很简单，但惊讶于菊地凛子进化成这个样了。褪去了《通天塔》令人印象深刻的少女青涩，如今完全以己带戏，完成了从东京到青森旅途，崩溃，疗愈，无助的日本青年丧文化与社会结合。很奇妙的一点，658公里的奔丧，她根本不是为了奔赴20多年没见的父亲，而是赴约自己的葬礼。阳子的旅途，也是菊地凛子的。这种出走后半生的社会批判电影，总感觉是韩国人才会拍的。

人生就是与自己和解，女主演绎很棒最后的自述有点多余

看不到主角成长、自我和解的任何草蛇灰线。不要侮辱观众的理解能力and电影虽然属于艺术门类但不代表可以丢弃逻辑，更何况呈现的情感也几乎为零。完全有理由怀疑导演是打着沟通障碍的人设在抖机灵，难道是想让我们自动带入女主视角，一路懵圈挣扎吗。。。没有全程昏睡已是我最大的敬意谢谢

以最佳（获奖）影片结束了第一次siff之旅，菊地不愧是今年影后哈，她也真是等到了属于自己的作品，至少一星是给她的。原本以为这是日本人自己的「无依之地」，但显然在萧瑟的社会背景下，导演还是把故事停在了正确的情绪上。我觉得被丑男操，被原生家庭操，被福岛操，被地震操，被老龄化操，结果还要承认一切都是自己的问题，多少有点好笑。

25thSIFF#12，昨晚加封影后+最佳影片，恰好今天是父亲节，今天看这部很应景，看得我诗兴大发出影院立刻作诗一首：东亚女们，没了爹，生活会更好。都12年过去了，还是总能感受到311留在日本人心里的伤痕。阳子躺在沙滩边、还有最后走在雪地里的画面真美，菊地凛子再多出来拍拍电影吧，她值得

其实是一部较为俗套的公路片，以父亲之死，独自一人在服务区作为激励事件，不断地让女主悲哀到极致，最后那一丝丝温柔让她解救了自己内心的禁锢，变得开朗起来，达到了对自我的救赎。在印象最深便是那女主在长镜头下的自我审视。

公路片。

两星半

再也握不到父亲的手了，这种悲痛老夫感同身受，为此再加一星

最佳女演员可以接受，最佳影片和最佳编剧是否就…

前面的情绪的张力反而更打动我，尤其是当哼唱的音乐响起的时候，一下子代入大家走进女主的内心，影片有很多细节和篇幅去让观众更容易揣摩女主的心境，去感受她，去陪她走出来，去心疼她想要拥抱她，对于这种影片最难的也是在这里，很难把握那个度去表达这么复杂的一个人，这部片子做到了，也让我们深思了，我今年的Top3

不喜欢阳子又觉得她可怜

上午看完，晚上获奖名单出来之前，我就预测菊地凛子估计会拿最佳女演员。这个角色难度是有点大但确实很适合她诠释。虽没料到最佳影片最佳编剧也给了，但电影可圈可点桥段也不少。个人认为拍得最好的部分是诱奸交易戏，后面两位热心老人对阳子的帮助和感染，以及服务区阳子最终的嘶喊和恳求。因为自己旅行也搭车过，这电影的确拍出了其中的人情冷暖。但末尾的告白和解多少有些刻意了，特别是用没有努力作为自己失败人生的解释是我不赞同的，可能还是对主流社会价值的一种示好吧。