《呼喊》剧照
《呼喊》剧情介绍
呼喊电影免费高清在线观看全集。
东京湾岸区连续发生杀人事件，被害者皆为溺死，警方的调查毫无进展。警官吉冈（役所广司饰）在事发现场找到一枚纽扣，回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明与自己有关，他开始怀疑自己就是凶手。为此吉冈苦恼万分，而恋人春江（小西真奈美饰）却表现得十分冷淡。重返凶案现场的吉冈，听到了诡异可怕的声音，并见到一名红衣女子（叶月里绪奈饰）。女子告诉吉冈，15年前，她曾为他所爱并被他亲手杀死。 吉冈独自来到精神医生高木（小田切让饰）那里求助，多年的老同事宫地（伊原刚志饰）也开始怀疑吉冈，他徘徊在友情和职责之间难以做出抉择。吉冈的生活渐被击碎，他打开了连接过去和现在的秘密……热播电视剧最新电影好运来伟大的转折拜托了班长50米生死线法庭游戏一个人的城市善地第三季梵天神器煤油灯了不起的女侠死亡约会斋戒时节遇见你猜谜王讨债人亚当的苹果一万年以后夏色奇迹海的钥匙青出于蓝~缘老家门口唱大戏逆战社畜人薮惊慌妈妈幸福敲了两次门三度空间渴望激情言语的秘密生活高塔公主现在正在分手中超级动作
东京湾岸区连续发生杀人事件，被害者皆为溺死，警方的调查毫无进展。警官吉冈（役所广司饰）在事发现场找到一枚纽扣，回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明与自己有关，他开始怀疑自己就是凶手。为此吉冈苦恼万分，而恋人春江（小西真奈美饰）却表现得十分冷淡。重返凶案现场的吉冈，听到了诡异可怕的声音，并见到一名红衣女子（叶月里绪奈饰）。女子告诉吉冈，15年前，她曾为他所爱并被他亲手杀死。 吉冈独自来到精神医生高木（小田切让饰）那里求助，多年的老同事宫地（伊原刚志饰）也开始怀疑吉冈，他徘徊在友情和职责之间难以做出抉择。吉冈的生活渐被击碎，他打开了连接过去和现在的秘密……热播电视剧最新电影好运来伟大的转折拜托了班长50米生死线法庭游戏一个人的城市善地第三季梵天神器煤油灯了不起的女侠死亡约会斋戒时节遇见你猜谜王讨债人亚当的苹果一万年以后夏色奇迹海的钥匙青出于蓝~缘老家门口唱大戏逆战社畜人薮惊慌妈妈幸福敲了两次门三度空间渴望激情言语的秘密生活高塔公主现在正在分手中超级动作
说实话没很认真看此片，又是鬼片的style，也可能是因为没有字幕的原因，结尾都没看懂。原本期待的小田切跟加濑亮结果都是来打酱油的。
4.5，感觉黑泽清往类型方向靠拢的作品都很好看，设立了比较容易进入的观看路径，且叙事结构完整。观念上沿袭x圣治的“传染性”和回路的末世气氛，根源上还是时代和社会对人的异化。地震和“叫”产生的水的波纹和对精神的干扰使世界的摇曳和灵魂的战栗一并发生。“未来城市”究竟是繁荣还是破败，行尸走肉的人们或许都将不得而知。这个时期的小田切让和加濑亮都挺帅，不错。
烂片
这么无厘头的吗
黑泽清作品里进入门槛较低的一部，但还是从二十分钟起就看得整个人精神衰落。当代城市与废墟的背景，轰隆隆的孤独声。镜中传来的红衣女子尖叫，成为[回路]里瘟疫的一种具象表现。可把此片当作与[X圣治]、[神树]共通的三部曲，役所广司再次以西方侦探片中警员形象，串联起黑泽清那悲绝的、变异的寓言。
每周一晚上的黑泽清电影课必睡着 T.T
烂~~~
色调和感觉更像是《X圣治》，还是一如往常的悬疑+诡异，但这一次没有被鬼吓到。模糊大概的看得出想要的表达。
关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异逼进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段，镜头缓慢向后移动，同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，压迫感渐渐生成，并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话，个人看法。要么跟着人物，伴随细微动作，要么跟着事件，多伴随先验风格的运镜，要么跟随情绪，在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系，后者如第一次夜返现场，后移镜头将人物拉入空间，最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色，对结局略保留。
可惜了
越到后面越看不懂
4.5。只能说之前看过的黑泽清都白看了，绝无仅有的影像表现力，把情境的阴森和世界的荒凉推向极致。
‘寓言大师’的隐喻和表现方法 不能共鸣就只觉得干瘪尴尬。唯一吸引加濑亮 好自在自然
这么多年以来，了解黑泽清的人应该很清楚他的电影根本不能当做恐怖片来看，什么鬼怪都是次要的东西，他每一次讲述的都是关于人、关于世界的深层次的内容，放大了现代人的脆弱以及彷徨，社会的阴暗，一直以来的末日情结让他的电影一直都无比忧郁，最后的结局更是把人拖入黑暗的深渊。
末日感一流 回精神病院那组镜头特好 和x圣治的催眠题材类似
其实感到是黑泽清序列中较弱的一部，描绘的是一道隐秘地，时刻处在危机中，掉入失心的契约和通道，以他在超验中的浸润本不需要如此一再返回这个类型的框架，而《回路》要好得多的原因恰是类型仅仅是一个画框，跨过它进入的无限才是角色游荡的空间。
什么日版山村老尸，简直胡说八道。请各位文化人以后别乱推荐了，这种意识流、文艺片真的不对普通人的胃口，谢谢。
类型的作者。X圣治、回路、喊叫属同一体系，仅仅完善单一类型。调查与回溯，多次将人物牵引至核心精神空间，首次尝试用外放情感做解释性工作，也是最后一次拍内向电影。此后的片子大多从超凡神树伸展开，做超类型处理，核心人物只做诱因，对社会问题的抽象化更感兴趣，动作多为外向的、逃逸的。
红衣女子并不指向某个具体的人，而是都市人集体性的孤独症候，她的力量不是摧毁，而是同化，或如《回路》，吞噬。黑泽清如此的偏爱废墟，在他的影片中，所有废墟都是心理空间的外化。地震作为强力的冲击动摇了外部现实，暴露了早已崩毁的内部，最为惊悚的一幕正是地震之后，红衣鬼魂从墙体的裂缝钻出来。对比《X圣治》确实是简单不少，反复提及的填海工程和城市化运动早已把主题点的太过明白，坐实一个精神病患的身份更是没必要，这不是把一个极富神秘感的故事降格到普通都市怪谈了吗？
- 确实有许多呆和流于陈腐的东西（友邻们已提到这些），后者当然值得批判（例如春江的故事线就是相当糟糕的，更多是为了塑造类似《X圣治》那样传播/继承的漫画式无稽之谈；对我来说唯一的意义是“为什么只原谅我”那一段）。但可能对我来说这是一部本质上无关这些的电影，一部非常忧郁的电影。而它在个人化的世界性上，正是像《夜以继日》和《天气之子》这样的电影。据说，可能是最后一句台词的某种翻译问题让我往好的方向曲解了电影，让它看起来比实际上更动人了。