害虫

在我还在青春的看了这部电影。

因为我那时年少轻狂。

对任何慢节奏都会嫌罗嗦。

所以我几乎是忘记了。

或者根本就没看完。

再遇到。

想到「是那部啊！

讲了什么来着...？

」当我的青春彻彻底底的结束了之后、才变得静下心来是不是为时已晚？

「Let`s Make Our Way」这是校园文化祭的时候大合唱身后的那条横幅。

寓意很深、因此变得无法忽略。

不知道你是如何的度过了你的学生时代？

而我...大概曾经就是那只「害虫」。

这一切都是有根源的。

幸子没有父亲、所以用「父爱情结」来解释她与老师的相恋。

老师被迫离开，到了很远很远的那里。

幸子穿着裙子给在冰雪世界的老师写着信。

同学们都嘲笑着她。

背地里讲着关于她的悄悄话。

夏子 在正常学生的轨迹里每天和喜欢议论别人的女孩子一起讨论作业、上学放学。

在正常学生轨迹里生活的同学们认为幸子是怪胎。

我的学生时代、也是别人议论的那个角色。

「她、上课时看与课本无关的书被老师发现了！

」「她、上课时和别人说话被老师骂了！

」「她、每天都不写作业！

」「她、是不是跟那个男孩子谈恋爱了！

」......被别人孤立着。

所以讨厌学校。

讨厌学校。

所以逃学了。

在学校外面，幸子遇见了坏孩子。

他在她眼前示范着如何用不辛苦的方式得到钱。

青春、是没有思维的。

单纯或是懒得去思考、怎么形容都可以。

和坏同伴做坏事也并不会觉得那是坏事。

更不会发觉自己是多么的坏、或是多么的特立独行。

夏子 每天和女同学一起上学。

她隔壁的幸子从来不和她们一起。

她走向另一个方向。

她自己的方向。

她的坏同伴为了活着而无可奈何的继续坏下去。

可是...他不能让幸子和他一样的坏下去。

幸子说「我也想试着劫车抢钱」的时候、他怎么也不能让幸子也怎么毁坏自己。

坏同伴、因为私藏了黑帮交易的毒品而被打死。

幸子最好的那个伙伴依照着他人生的那个悲剧、走到了尽头。

夏子在这个时候出现、和幸子成为朋友。

我并不认为夏子是伪善的人。

在那个时候。

她每天和幸子在一起。

一起上学放学。

她鼓励幸子成为文化祭的钢琴演奏。

直到她暗恋的那个男孩变成了幸子的恋人。

她暗恋着那男孩、可那男孩却拜托她去和幸子表白。

因为和幸子是朋友、因为幸子和她是朋友。

夏子这样去做了、夏子的被拜托也成功了。

看着幸子和自己暗恋的人在一起、夏子她嫉妒了。

夏子在这时也没有表现出「伪善」。

正巧遇到幸子母亲的恋人企图强暴幸子的夏子、保护了幸子。

在此时她却成了看热闹的围观者。

她把这件事告诉了那男孩。

我猜。

却还在别人用怪异眼神注视着幸子的时候、握紧了幸子的手。

男孩质问着幸子「我听说你妈妈带来的男人......」的时候、幸子明白了她与夏子所谓的「友情」。

她去学校的理由再次丢失。

她再次被伤害。

她用了少年最年少无知、胆大妄为的报复方式烧了夏子的家。

看着被大火吞噬着的那个地方、她哭了起来。

用最单纯少女的眼泪来陪葬她丢失的友情。

然后她去了老师的那个方向。

一路上、愿意带她一程的人，大家都没有彼此防备。

离开了那个她最阴暗的家、那个学校，其他无论任何方向都是光明的避风堂。

可是...她再一次逃避了。

当老师马上就要找到她时，她逃避了。

或许是担心老师要把她送回去。

因为老师不也是由于无法接受现实的舆论而离开吗？

或许是不想老师再为她受牵连。

或许是她想再逃跑到一个没有人认识她的地方去。

逃避整个世界。

「Let`s Make Our Way」。

大概因为我的青春时代有很多与她相似的地方。

所以我并没有觉得电影是在讲述一个少女的歧途。

相反的更像是「像我一样的不良少女」的不被人知道的平淡的青春。

当很少伴音的这部电影在幸子制作汽油弹想要烧掉夏子的家的时候，响起了激烈的摇滚伴奏。

就更叫我联系起了我的青春。

很多东西一去不返。

很多东西只剩下了触景生情。

而...却绝对没有因此而感到遗憾和悔恨。

因为...那是属于我自己的路。

青春的路。

和岩井俊二一样，盐田明彦的片子中充斥着青春的压抑与躁动。

固定镜头和长镜头，几乎没有配乐，看着屏幕上那个内向的少女，不动声色的抗拒着周遭的侵袭和伤害，可是有时，她真的无能为力。

宫崎葵饰演的边缘少女Kata有着安静的性格和破裂的家庭，母亲心理脆弱，甚至想到自杀，会在深夜悄声恸哭着用拳头砸地板，她和小学老师又一段美好的感情，可是老师突然辞职去远方一个发电厂作危险的工作；Kata因为同学间的流言而不愿去上学，终日和一个流浪少年还有一个痴呆叔叔在一起。

而苍井优则饰演一位非常善良的女孩，Kata的同学。

她努力帮助Kata，带她重回校园，甚至把自己喜欢的男生让给她，可是最后，母亲男友的一次强奸未遂还是令Kata走上另一条道路。

Kata带着傻子叔叔烧毁了自己的房子，在那美丽灿烂的笑容之后，她看着大火中的房子泪流满面，搭了一辆卡车去找老师。

最后，她们擦肩而过，她跟着另一个人踏上人生旅途……太忧伤沉重的故事，即便用如此淡薄的方式讲述。

没有唯美的景致，没有深刻的对白，甚至没有动人的表情。

片中主要有两段音乐。

一段是Kata回忆她和老师在一起的情景，伴着一首很好听的女声歌曲，温馨惬意；一段是Kata和傻子叔叔在烧房子之前准备汽油等等，伴着有激烈鼓点的摇滚乐。

整部片子都很安静，对白也很少，且没有强烈的语气，这样的摇滚乐突然想起，让人心中振奋和紧张起来，也预示着故事的高潮即将来临。

下边八卦一下。

片中宫崎葵和苍井优的扮相都是普通的学生装，非常好看，可是我觉得唯一的不足就是眉毛修的太细了，以至于我开始都差点没认出来她俩。

另外，发现一个帅哥，就是最后的coffeeshop guy，伊势谷友介。

许多日片的情节交代让人费解，这一部也是。

有谁能告诉我，kita在隆夫房间里看到的那个死去的男人是谁？

《害虫》的片子比较奇怪，因为看完以后，并不觉得里面的kita是一只“害虫”。

我想，日语里面的这个词和中文肯定有一些差异，中文里面就是指的“害群之马”，可是我看完片子以后，觉得日语里面的“害虫”似乎是孤零零、不被周围接受的意思。

身为观众，整个观看过程中都在为少女kita而揪心。

担心她遇到危险，希望她回到学校，想看到她和妈妈之间能够亲密而温暖起来。

最后看到她真的跟搭讪男走了，而且似乎她也看到老师赶来了。

观众的情绪，大概只有惆怅了。

老板不在，才终于事隔良久的能回到家后还有时间静静看个电影。

纯粹冲着宫崎mm和苍井优买的碟。

却意外的如此对胃口。

各种节奏的电影中，最喜欢的就是这样缓慢，貌似无重点的片子。

导演在节选生活的片段，却没有试图去改变生活。

我猜整理回忆的时候，脑中流过的是不是都是这样一段一段无华的片段。

琐碎，每个独立的看都平淡的毫无意义似的，可连起来就是回忆，多彩的回忆。

作为对比的是很多电影，充满了非生活化的影像，比如都是光鲜亮丽，或都是奇遇怪谈。

而真正的生活的波澜该都是由一些平时的镜头组合而成，比如sachiko最后等老师的店子里，来着一波一波的人，服务员收走水杯，和毫无相干的在哭泣着打电话的路人。

回忆映在脑里的是这样充满平实细节的镜头，而不是一上来就相逢或者错过。

再对导演的功底大赞一下。

镜头之间的衔接跳跃却巧妙到时不时忍不住叫好的程度。

这种断断续续，但实质上千丝万缕的联系，太像人的记忆了。

以至于看完这个片子之后，我都会觉得是自己亲身一路旁观所有过来，然后刻下了这么一段回忆在脑中。

好吧，言不及义和装腔作势的说这个电影技巧上的好。

再最后唠叨一句主题。

原本以为这样叛逆的青春实在于我而言是另一个世界。

直到看到宫崎mm捧着光亮而红彤彤的苹果坐在灰蒙蒙的陌生人的车上的时候，才想起来自己高中时心里挥之不去的一个意象。

那时，正是对安妮宝贝的文字痴迷的时候，于是总是在心里想象一个情景，想象一个课中溜出教室的女孩，黑色的长发和白色的小碎花连衣裙，静静的坐在无人的教学楼楼梯上，捧着一颗又红又大的苹果，眼神空空的。

原来，对于安静而叛逆的女生的意象，到哪里都一样。

也才从心里对《害虫》要讲的残酷青春有了一份共鸣。

电影是个好东西，嗯。

因为是 宫崎葵， 才有的兴趣去看。

（优酷上的翻译 实在不怎么样）这样的日式青春让我想起的是 岩井俊二的燕尾蝶。

太黑了 这个色调都夹杂着黑色。

剧调很低沉，台词不多。

故事的轮廓 总是要很久以后才有个大概。

Kita是个让我看不懂的 角色。

宫崎葵那不笑的脸 背后隐藏着什么 很想知道。

有些影片里总不缺疯子的角色，如《害虫》里的Shuzo疯子是没有行动轨迹的 ，也许其实他没疯，只是做了些正常人不敢做的事。

Kita和Shuzo一起的时候笑得最开心。

我不知道 Natsuko的扶持为什么还是不能留住Kita为什么Kira没有在等等 老师已经在路上了她 选择 跟陌生人走了。

只留下 那颗没有毒的 苹果。

被放大的背景乐，导演特意的捕捉镜头。

“一个奇怪的梦，黑夜的天空中没有星星和月亮，所有的垃圾都围绕着我。

”然后是黑夜下的海声，邪恶的声音。

第一次觉得海有这样的声音。

这就是黑色青春吗？

我没有经历过的青春。

害虫里的葵，眼神太漂亮了。

在此之前，对葵并没有什么感觉。

看片子的时候也没什么精神，本来想找恐怖片来着。

结果中意的几部都没上映，看着微博的背景，想着不如看阿优好了。

苍井优是我的本命。

随手就抽到了害虫。

最近状态都不好，假期综合症太严重，看片都是跳着来。

断断续续跳了好几次，因为才发现阿优剧情好少（泪），所以是知道大概的情节，联系着评论看下去。

在Kita开始丢自制的燃烧弹，看着火焰由最初的微笑到痛苦的跑走，跳上货车时，开始认真起来。

葵在黑暗里的眼神太漂亮。

那时候的她，年龄还很小，可是已经有了那么漂亮的眼神。

突然知道了为什么那么多人喜欢她。

希望假期综合症快好起来。

然后再好好，看一次。

这是盐田明彦在01年的电影，获得了2002年日本电影专业大奖的最佳影片奖，而盐田明彦本人也凭借此片赢得了最佳导演奖，也让女主角宫崎葵问鼎法国南特电影节影后。

不过，最初打算看这部电影是冲着宫崎去的，小妮子是目前最欣赏的日本新一代女优，整体感觉是优质，无论是演技还是个人生活。

初次见她还是那部自在票房上大放异彩的《NANA1》，虽然那时完全被MIKA的大琦娜娜迷的不行，而AOI的可爱的小松奈奈总觉得没劲了点，就是日本最传统的卡哇依女生，不够漂亮，傻乎乎的嗲声嗲气，可是后来知道AOI因为拒绝床戏而拒拍《NANA2》时，真想给小妮子拍手叫好，难得在现如今日本女优写真到处飞的时候，还得有一个如此洁身自好，不拿身体做戏的姑娘，还有去年的婚讯，着实让人佩服小妮子敢作敢为的真性情。

而《NANA2》中市川由衣无论从外型还是演技上带来的失望，着实让笔者体会到AOI是如何的难能可贵，并且对MIKA的大琦娜娜也没了感觉，反而正式爱上了这个长相平凡，眼睛明亮的姑娘，后来又看了她的《现在只想爱你》，《初恋》，甚至连《初雪》这样冲着人气和票房，没什么内容的片子都看了。

还是喜欢她多演些文艺点的片子，太票房和俗烂的片子对她多少有些浪费资源。

也很高兴在电影开始没多久，惊喜的发现了一直欣赏的另一个女优——苍井优。

认识她是由岩井俊二开始，《花与爱丽斯》，《关于莉莉周的一切》，还有后来的《蜂蜜与四叶草》，《彩虹女神》，到最近热播的日剧《料理仙姬》，她都是干净简单的美丽，带着babyfat的脸，微翘的嘴唇，眼角的泪痣，始终那么清新可人。

虽然YUI在里面的戏份不多，也没什么发挥的余地，可还是很高兴的看到两个演技派小姑娘间的轧戏。

起初不太明白电影的名字，后来查了一下，“害虫”，意指引发周遭不幸且自身不幸连连的女主人公。

不过看完片子反而觉得“害虫”不应单指KITA，她并没有带给周遭人多少不行，相反，她的不幸和绝望都来源于她周围的世界，和老师的感情，缺失的家庭温暖，朋友的死亡，和小男友的分手，差点被妈妈的男友的强暴。

这些不幸都不是她引发的，而是被强加的。

本身是自闭沉默的孩子，缺乏感情连接，又怎么会自找麻烦的把那些有的没的都往自己身边招？

是那些自私冷漠的人们自己，为了世间的所谓道德，自身的欲望和悲戚，而不惜去伤害别人，即使这个女孩只有13岁。

从道德伦理的角度，也许KITA和小学老师的感情连系是有错的，可是从KITA的角度出发，她只是一个缺乏父爱和关心的小少女，面对冰冷的家庭氛围中，身边是屡次寂寞的自未遂的妈妈，母女之间也没什么言语和情感的交流，这样的KITA怎会不需要人照顾？

当KITA用脚趾开启唱片机，安静的坐在椅子上，身后是最爱的老师，温柔的用毛巾擦干KITA的头发，这样的气氛是寂静沉默的暧昧。

不甚合适的一对很容易就会在可怕的流言和成年人自身道德规范的强劲攻势下土崩瓦解。

老师离开，KITA也不再去上学。

爱还在。

一、黑夜偶遇少年一个夜晚偶遇帮助自己吓退跟踪自己的中年大叔，靠交通事故欺诈钱财的少年，开始有温暖的感觉，终于有人可以分享寂寞。

寂寞的人在一起，往往言语甚少，只是沉默。

一个眼神，一个浅笑，你懂，我懂。

是否我们很久以前就认识，幸好为时不晚，感谢那个夜晚，还有那个变态大叔，我是否也应该谢谢他？

天亮我们已经是朋友，同是缺失，同样渴望，除非相互依靠才得安眠。

直子说，“我们如同无人岛上的光屁股孩子，饿的时候吃香蕉，寂寞的时候相抱而眠。

” 可是，我们毕竟不是木月和直子，我们相互依靠，可一旦有人离开，生者还可继续，如同在行进中与同伴走失的迷途虫豸。

那些体温的碎片依然让我相信你是可以信任和依赖的朋友，只有你会担心我是否真的会被撞死，阻止我的任性而为，在无数逃离校园的日子里，陪伴我寂寞受伤的心。

还有精神异常的SHUZO叔叔，三个人的世界可以如此简单而美好，我们都有孩童般的笑声和欢颜，垃圾环绕的破屋成为爱的集聚地。

二、最爱的老师老师果然还是惧畏人言的啊，我不是很懂，也许真的是因为太年轻，没有什么可失去，才这样肆意妄为，任性的喜欢上老师，明知这样是不对的，但我从未将它看作一个错误，只是我喜欢的人恰恰是自己的老师而已。

真不明白为什么在人们眼中是这样罪大恶极，连老师自己都认为自己错了吗？

老师，我要从新上学了，因为陪伴我沿街游荡的少年死去了。

三、妈妈不能再快乐了自从爸爸离开后，妈妈就没有笑容了。

深夜脑袋撞墙的声音，隐忍的哭泣声，我们变成了没有语言的母女。

可是我知道，她很寂寞。

终于又看到妈妈的笑容了。

一切如此简单，只需要一个男人。

可是这个外貌和善的男人，竟然企图强暴我，幸亏被下学的NATSUKO及时发现，可是妈妈，你什么也没说，只是哭泣，只是哭泣，我知道，你又陷入了绝望的泥沼。

可我已经不知道怎样爱你了，我想，你也是吧。

妈妈，请原谅我竟然和SHUZO一起烧了我们的家。

请相信，当房子逐渐从我眼前燃起时，我是那样的害怕。

我不知道你是否会原谅我，此时我只想逃走，远离，流浪。

四、NATSUKO，谢谢你在我被流言蜚语逼得无处可退时，在老师离开了我时，在妈妈被寂寞打败时，我只是忍，只要沉默就好。

谢谢你，NATSUKO，在一切都试图吞没我时，一直这样的陪着我，及时我冷漠，不言不语，似乎我们不再是最好的朋友，可是你还是相信我，鼓励我，保护我，在和HANASHITA的交往中一直力挺我。

可是，你也是喜欢他的吧。

为什么在他牵着我离开时，我竟没有留意到身后的你寂寞的表情？

是我太自私吗，活在自己的世界太久，渐渐看不到爱的光亮？

NATSUKO，谢谢你在众人异样的眼光中牵起我的手，穿过那阴暗窒息的走廊，也谢谢你总是试图留在我身边，陪我一起面对那些质问和疑惑。

NATSUKO，对不起，我总不能给你的关切和爱以回应，我想把一切埋藏。

可是我们的友谊，你会一直坚持是吗？

即使对方是如此被动的我。

五、HANASHITA，我原以为你会是不同的你果然觉察到了我的躲藏，也许我是在害怕你会有和他们一样的疑问，害怕我不是如你想象的美好。

你是单纯的少年，我以为你会帮我忘记，你会给我新的希望，连你的吻都那么青涩稚嫩，少女梦幻的单纯悸动。

HANASHITA，对不起，也许我从未爱过你，喜欢倒是有一些的。

要不你看，在那么的无力承担面前，我竟这般想逃，想见老师，也许他是唯一会无限包容爱护我，而没有这些那些要求规定的人，他是像父亲一样的爱人。

可是他却没能及时来见我，所以我选择了跟另一个陌生男人走，即使那是另一处没有希望的深渊，却是我绝望的归途。

至此，我的故事也算讲完了。

余下的时光，已没有物事可以纪念，只是我会不断吟唱，婉转低回，填满所有虚妄和空无，直至破灭。

P.S:影评？

随笔？

抱歉，我也不知道。

葵在《害虫》中演的是一个问题少女，很压抑的一个人。

几乎通片地板着个脸，这个形象和长大后的样子（特别是NANA里的那个）实在对不起来。

只有在偶尔的两个镜头中才能看到葵笑起来的样子，还是笑着漂亮啊。

优显然就是一副没长开的样子，一脸奶胖，似乎能从两个滚圆的脸蛋上掐下几两肉来。

两个人似乎都叫 Aoi，只是翻成中文又有点区别，两个孩子。

这片子真是挺灰的，葵生活在单亲家庭，而且恰恰又是这么一个连自己都顾不上的母亲，葵逃课，交边缘朋友，干边缘事，最后走向堕落。

想起来当时的花也生在一个单亲家庭，只是家长们其实都还不错，花的年龄也大些，而且性格又更加开朗。

开朗的女儿是碰不上一个自杀的母亲的。

优在片里是个大配角，一心想把葵拉回正常轨道的善良女孩。

只是有点纳闷葵为什么不真的敞开心扉去接受优。

可能是认为优太优秀了，家庭很完美，自己永远都赶不上。

不过其实葵对谁都没有真的敞开心扉，就算那两个边缘朋友也只是一起打闹玩耍的玩伴，真要谈到自己，却是从来都没有过的。

或许葵一心想去寻找美好，只是什么都找不到。

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我觉得应该很多人都觉得自己的青春期过得挺绝望得,我也曾这样想过,觉得自己还挺一无是处的,对身边的人也许只是个害虫而已,都有过这么一段吧

这是青春里苍白无力的另一面，太多的不幸与空洞并存，落寞得只想让时间就此停顿，一切消失于未然。。。

我们都没有改变现实的能力，所以喜欢在呆滞的时间里寻找梦想的碎片 对这个世界抱有的好奇，会跟随生活中的不安逐渐失去意义 生活，憔悴得如同睡梦 我们在城市的上空行走，相遇，转身，垂直站立 短暂的快乐，时间随着这了无声息的默契快速流走 当体温随着心跳上升，那样是为了证实我还活着 违背自我，毁去所剩无几牵绊，给支离破碎的心找个痛的理由 没有如何的得到过，没有如何的失去过 没有带着泪的重重的痛来击垮 现实在我们面前，太狰狞，太强大 把情绪化成文字，可书信也有看完的那一刻也许希望那么一个人可以读懂 安静，是欲哭无泪 孤独已经是最好的理由，如此无奈地独立地存活，犹如害虫一般 我们想要的幸福，也许就是遥不可及的长路