真幌站前番外地

很久很久都没有一定要记录一段观影体验的冲动了，这种用生命在刷剧的情况也已经是万年不见了╮(╯▽╰)╭大概是因为故事里两个人的搭配和主演的两位都是心头最爱的缘故，话说……这个字数我自己看了都觉得很疯狂，全是碎碎念啊喂，不写出这么多字我可能下个月还在继续鸡血啊，赶紧用这篇了结了吧，我已经花了过多的热情在这个故事上了==能有写这个的时间论文早几辈子写完了啊o(╯□╰)o本来这部剧只是一个番外编的形式，几乎所有的故事都是从大根导演的趣味出发改编的，哪怕有原著的情节基本都被改的面目全非。

之前刚和妹子讨论原著番外地里亚沙子这章是多么萌度爆表的章节被大根桑改成这种虐身加虐心的狗血桥段，扶额……但是不能不说从整体来说，好像现在已经默认了这样的延续是这个系列不可或缺的一部分。

因为有些部分哪怕并没有像电影那样规矩地按照三浦紫苑的文字在走，但是角色的延伸和相处的方式反而比电影表现地更自然，可以说算是合理的OOC吧╮(╯▽╰)╭所以这篇小文是结合原著、映画和深夜剧三部分得出的产物。

算是在这个时间结点上对两人关系的梳理。

嘛，狂骚曲还没出单行本，所以书里的世界又另当别论了。

这个脉络可能更多是偏向于真人版。

不用较真书里现在那两个家伙还在干嘛，笑。

看BL剧各种吐槽请移步此相册，我可是很正经的在写这篇小文啊！

( ⊙o⊙?)http://www.douban.com/photos/album/99537934/---我是正文分割线Chapter 1. 无处安放 迷失归途帰り路をなくして 今日はどこに帰るのだろうこの月が　何を翳すのかを知る事さえ怖くて血の涙は溢れる绯の翼で舞い上がるのだろう燃える世の底を这ってただ　鸣き叫ぶ归途已然消失今天我又能回到哪里月亮挡住了什麽我甚至害怕知道血化作的泪水溢出眼眶会变成深红色的翅膀飞舞吧在这燃烧的世界尽头匍匐悲鸣——《帰り路をなくして》鬼束千寻多田一直都是个别扭的老好人，他的正直和柔软虽说是优点，但这样一板一眼认真的性格或许正是妻子外遇的原因，就像行天后来一阵见血的那句“你啊，是那种就算一开始顺利，很快也会被女人厌倦的类型吧”。

虽然开着这家便利屋表面上像是在努力生活，但是在妻子外遇到孩子去世的那一刻，他自己的心早已经迷失在幽暗的水底，想去原谅自己忘记这一切却又无法跨越记忆，只能一直逃避、徘徊在生活之外，麻木地过着每一天。

在电影刚开始，委托人把吉娃娃扔给多田之后，当新年钟声敲响，多田焦躁地翻着黄页给兽医打电话，一遍遍地对着电话那边大吼“它抖的很厉害”，其实只是因为空虚快要把他吞噬殆尽，没有人诉说的苦闷逼得他迫不得已冲着陌生人一阵发泄。

但是他却又想一个人呆着，尽量不和其他人发生任何联系，如果在人群中，他也许会显得更加孤独。

多田的症结在于无法坦诚地面对自己和别人，所有的情绪都用沉默消解，他固执地认为失去的生活永远不会有重新开始的机会。

哪怕他对由良子说“只要活着，你就有付出爱的机会”，但是自己却依然无法跨越悲伤重新开始。

最后自己终于忍不住向行天说明了这段悲伤的过去，又因为袒露真实情感之后的怯懦和恐惧把行天赶了出去。

而行天呢？

每次想到行天，总会感叹“这真的是个无处之人啊”，就像歌里唱道的那样“He’s real nowhere man,Sitting in his nowhere land,Making all his nowhere plans for nobody”。

对于行天来说，从来都不存在什么“回家的路”，或许从很小的时候他就已经决定了这一生要孤独地走完，这样的坚定和强大多少都散发着寒意，甚至带着一种自暴自弃的心理。

孩提时的阴影让他在少年时代也游离在正常的学校生活之外，没有和任何人说过一句话。

他在描述卡拉OK模特的一生时说“这真是书里才有的落魄人生啊”，行天你自己又何尝不是呢？

《番外地》第9话改编自原作的新村清海和园子的故事里，大根导演设计的那个“变态占卜”的桥段还真是精准地描述了行天的内心世界—“虽然表面上看起来很冷静，好像对任何东西都没有强烈的欲望，但其实在你内心深处潜伏着一只你自己也无法控制的野兽。

”如果没有在那个公交站遇到多田，或许他会揣着那把刀刺向曾经深深伤害自己的父母吧，因为他们已经剥夺了他的一切，还想再次从凪子那里夺走他赋予生命的小春。

哪怕行天只是为了恐吓父母，那一瞬间他也必然会踏入凪子所说的那个幽暗至深的世界再也无法回头。

曾经无法得到的或者早已失去的对于爱的渴望和由渴望而生的憎恨喷涌而出的时候，行天心中的那头野兽也会挣脱锁链逃出牢笼。

原本行天就是在黑暗中潜行的灵魂，虽然心中藏着那样柔和而耀眼的光芒，若是没有人伸出手去接纳他，他最终还是会继续“泰然地独自流浪到暗之又暗的深处去”吧。

然而深夜中公交站的那次偶遇，给了这两个怀抱着悲伤过往的男人一次重新开始的机会。

就像书中最后的篇章所说：“纵然失去的东西无法完全回来，纵然，以为得到的瞬间，一切便已成为记忆。

可是它会改变模样，以各种各样的形态，一次次悄然来到寻求它的人们身边。

”Chapter 2. 谁的必需 谁的希望辛かったことは 忘れればいいというけど未来は全てを 抱きしめてゆくことで辉き増すこと 私は知ってる失ったものがあるならそれにも増す爱で生きよう前を向いて歩いてゆこう今の私ならできる気がする何もかも爱しく 笑って话せる未来は全てを受け止める覚悟と准备があること私は知ったの虽然痛苦的往事忘记就好可我明白，未来是因为包容一切所以更加闪耀若是有所失去，就用较之更多的爱去生活吧朝着前方迈步吧感觉此刻的我就能做到我能够珍爱般地笑谈一切因为我明白未来要有迎接一切的决心和准备——《moment ～今を生きる～》KOKIA在番外地最终话里多田身心疲惫地说“我们便利屋为什么要这样拼命，我应该换份工作了”，然后被行天嘲笑“不管换什么工作你还不是一样会尽力而为？

因为多田你那么爱逞强”，虽然是大根桑写的剧本，但无疑是一句话就点透了多田的性格。

所以在那个寒冷的冬夜里把行天捡回家这种正常人觉得无法理解的行为在多田这里就变成了必然，哪怕这并不是他的责任。

就因为他过了这么多年还记得当时把行天的小指弄断的事故，就因为行天对他提出了一个委托“今晚让我住在你的事务所”，从某种意义上来说，行天也算是两个人故事开始前的一位委托人，多田“尽力而为”的执拗性格和对行天的歉疚终于让自己的生活也发生了改变。

在本篇故事将要结束的尾巴上，多田再次来到他和行天初遇的车站，因为自己的怯懦把行天赶走之后，像多田这种操心的命肯定不知道辗转反侧想了多少天应该怎样把那家伙找回来。

书里描写多田释怀之后给大家轮番打电话找行天那些段电影没有拍出来真是太可惜了。

因为这样的辗转和矛盾是多田性格中非常重要的环节，就是因为多田有这样踌躇不前的犹豫才更能体现出行天在多田生活中的不可替代，他们彼此互补的状态才是这段关系中最有趣的部分。

之后再次把电影翻出来的时候，看到片尾曲行进中两个人灿烂的笑容就很自然地想到了Kokia的这首歌。

“若是有所失去，就用较之更多的爱去生活吧”，当他们怀抱着彼此的过去，哪怕自己也并没有被治愈，哪怕他们也一无所有，但是依然在用自己的全部生命在为这些陌生人“尽力而为”，看到这两个傻瓜的身影就好像看到了一切的光亮。

三浦阿姨在公式书上说行天就像为多田指引道路的天使，这种比喻虽然让人倍感脸红但事实好像确实如此。

行天对多田的指引并不是告诉他什么是对的，你应该怎么做，而是在多田踌躇不前犹豫再三的时候帮他迈出那条心中的界限，因为不管从任何角度来说，行天都是一个比多田要自由的多的人，他的心里可能根本不存在所谓的“社会规则”，所有的决定有一半是抱着有趣的心理，另一半完全出自动物的本能。

多田的性格特质几乎可以放在每一个在当下努力活着的人身上，隐忍、克制、努力并且遵守着那些规则，执拗的近乎可爱。

而在一直观看这个系列的途中，每次看到行天我都在感叹“这真的只能是个存在于故事里的人物”啊。

行天这个人物在塑造之初就切断他的一切社会根基，没有家庭没有过去没有未来，只存在于和多田相遇的那个空间，正是因为社会背景的空缺，所以他的一切选择和行动就成为了合理，因为他不需要受“常识”的束缚。

可能每个人都会说“好想有一天试着像行天那样活着”，但是在说出这个愿望的同时也就印证着自己正处在这个社会规则的夹缝里，把本能掩藏起来只留下一个正常人的外壳。

还有人说想要一个像行天一样的朋友，这样的愿望大概也只是因为自己没有打破常规的勇气，把行天这样规则以外的人物视作是寄托了吧。

但这也是为什么会喜欢行天或甚至是祈祷他和多田永远都这样互相依靠着走下去，因为在他们身上，闪耀着的不仅仅是那种小人物为别人奉献一切的感动瞬间，更多的是在他们身上看到了我们自己无法实现的“活着”的恣肆而纯粹的状态。

行天曾经说过一句名台词“所谓作为谁的必需，也就是成为谁的希望”，他们虽然不是我们的必需，但是或多或少留下的是每个人心中的希望。

Chapter 3.你的守护 我的归处だから さよならよりも伝えたい ありがとう君がくれた仆の帰る场所…また会える日まで君と过ごした日々の思い出とともに歩き続けるよ…さよなら さよならまた会えるからいつまでも君の帰る场所で所以 比起“再见”我更想说声“谢谢”感谢你给予我归宿之处直到相逢之日与你共同度过的时光我带着这些回忆继续踏上旅途了再见了 再见了我们定会相见的我永远都在你的归宿之地等候着你——《帰る場所》青山テルマ注：此章节只针对深夜剧。

经过电影版和本篇里那种忧伤的小调之后，大根导演决定在电视剧版里刻意回避两个人的过去，他不希望那种慢三拍的基调成为这部深夜剧的主导，于是所有情节都重装上阵，三浦阿姨的小清新细节到了大根导演这里几乎都变成了重口味，不过倒也因为深夜剧放得开，才能看到很多在书里看不到的两个人相处的状态。

本篇因为是两个人初遇的开始，所以空气中弥漫着的是一种微妙的距离感，两个人几乎只是在街上偶遇的路人，虽说有过学生时代的交集和行天小指上的“契约之印”（雾），但是对彼此来说生命中的交集真是少得可怜。

但是多拉马一开始两个人的状态，让谁看起来都只能说“嗯，还真是已经相处了一段时间变成熟年夫妇了呢”，两个人自然的打闹撒欢几乎成为了每一话的日常。

原著里描述的行天身上那种“孩子和动物”的混合气息终于完整地呈现出来了，而多田被这种倒霉孩子每天气到飞起不断炸毛的状态也只能让人感叹一句“多田爸爸你这么努力教育孩子真是辛苦了╮(╯▽╰)╭”。

“在这个广阔世界的某处，大概存在着会将这个离经叛道的男人视怍必需和作为希望的人吧?对此，多田不太有信心。

”现在再来读原文中的这段话大概都会露出些许欣慰的表情。

多田当时在怀疑有谁会接纳像行天这样怀抱着黑暗和正常生活隔绝的人，但是后来在和凪子的对话里他明白了行天曾经给人带来过希望。

而现在，大概可以说，这个把他视作必须和希望的人就是你自己了吧。

剧中这两个人的状态会让我想到峰仓和也的那部漫画《疾暴执行部》里的久保和时任，虽然故事的背景不同，但是同样是仿佛与世界背道而驰的生活，同样是两个男人的互相依赖。

久保捡到的时任也是一半像猫一半像孩子的存在，背负着未知的过去，看不到未来，只有两个人在方寸大的房间里互相依偎，守护着彼此的现在。

当时看漫画的时候就被那种随意的空气中弥漫的绝望和无助的气息瞬间击倒，这种在广阔世界中唯一的守护果然是我最喜欢的设定。

所以如果让我来形容多田和行天的关系，我更喜欢用“归处”这个词。

他们根本没法算朋友，也不是亲人，社长和社员吗？

拜托行天基本体力活都懒得干。

刚开始可能多田还是因为歉疚和责任感在容许行天在他的生活里赖着不走，但是到了现在这个状态，他根本就是已经习惯了行天跟在身边。

多田对行天说的最多的两句话一句是“行天，我们走”，第二句就是“闭嘴”，行天慢悠悠地跟在多田身后，时不时地揭穿多田的真实想法，或者把他折腾得上蹿下跳，多田大多数时候也只能说“闭嘴”，这样的语气基本也只有宠溺的意味。

多田的温柔是看的见但说不出的，虽然心里满腹牢骚地抱怨行天好吃懒做什么都不想干，嘴上说的是“他只是个吃闲饭的”“你到底是为了什么才住在这里啊喂”，但是你居然还是把他放在身边，而且一直在迁就他，书里是这样，剧里就更甚了。

行天莫名其妙接下来的活儿多田也就默认了继续做下去，行天爱吃溏心鸡蛋多田也会迁就他的口味，甚至是只要行天伸出手，最后一根烟还是会默默地递给他。

只有一次，终于从多田那里听到了那句像誓言一样的台词“反正都没什么不同，在事务所是跟你在一起，在这里也是跟你在一起。

”从开始的相遇，多田在心里嘀咕“行天，我们这样的同居生活到底持续到什么时候算个完啊”，到听到他说出这句话，大概都已经安心地想多田在心里早就把行天当作生活的一部分了。

哪怕从头到尾多田就只是这样淡淡地说出这几个字，任谁都会被他的温柔击碎的吧，更何况是冰雪聪明读空气能力爆表的行天。

行天的温柔是别人看的见他自己看不见的，要细数他对那些陌生人的事情投入的关注可能还要一集一集去翻看，虽然有一多半是出于有趣，但是到后来都成了他善良本能的发挥，和多田的被动不一样，行天是一个会主动去完成一件事的人。

他不会像多田一样考虑什么后果，他看中的是迈出未知那一步的展开，不管是好还是坏，总比站在原地或者中途退出要勇敢的多。

而且他一直都明白多田为自己所付出的一切，第10话行天对清海妹子编的“和多田相遇的圣诞妄想小剧场”虽然是个糟烂的BL本，但是当圣诞老人多田向流浪汉行天伸出手递给他10日元的时候，还是会涌起像他们在车站相遇时一样的感动。

对于行天来说，那一夜多田把他带回家并且默许了两个人一起生活的状态几乎就和一个贫穷的圣诞老人还要为陌生人实现愿望一样，无偿而纯粹，这样的妄想与其说是玩笑，不如说是发自内心的感激。

行天可以说是依赖着多田的，倒不是指生活上的依赖，更多的是那种“希望我们就这样呆着”的潜在心理。

因为他是真的无处可去，多田的包容甚至可以说是他在这世界上的唯一，但他又希望多田在遇到新的归宿的时候能拥有一个幸福的未来，所以不管是他自己说“现在我也只是在这睡觉罢了”还有多田说出那句“该考虑一下我们俩该搬到哪里了”后立刻反问“我们俩？

”这种反应，行天可以说一直还是不安的吧，甚至怀抱着一种随时都可以离开的觉悟。

多田逞强地想要尽力守护需要他帮助的每个人，行天看的到他拼命奔跑的身影，大概想守护的只是多田的日常和未来。

所以心思细密如他会在亚沙子的哥哥求助的时候给他做面吃，很自然地说出“哪怕像这样的人渣死了，亚沙子小姐也会伤心的吧”，因为如果亚沙子伤心，多田大概也不会快乐。

在看到多田暴走的瞬间，行天脸上露出了以往从来没有过的惊恐，所以哪怕自己还鲜血淋漓，为了保护多田不受伤害还是开了枪。

那样的场景几乎可以理解为多田只要过正常人的生活就好了，我反正都无处可去做什么都无所谓。

行天说出最后一个委托的时候不知道多少人的玻璃心都碎了一地—“守护好亚沙子小姐”，不过这应该说是行天一贯的风格。

有人说行天的强大是跨越了悲伤之后的重新开始，其实在《番外地》这个阶段，行天根本就还没有触碰过往事，他只是把过去封印起来，满脑子想的都是别人会怎样。

用多田的话就是“尽干些随意妄为的事，一副既不在乎自己也不在乎别人的样子，其实心底里藏着比任何人都要柔和而耀眼的光芒。

和行天接触的人都清楚这一点，唯独他本人懵然不觉。

”【行天不久之后就会回来，我打电话过来就是想告诉亚沙子小姐这件事，那么，再见了。

】这大概是多田第一次无视行天的请求。

虽然之前得意忘形地炫耀“我好像成了她的专属司机一样“，但是在第一次把行天撵走之后就再也没有说过“你可以离开吗？

”而是用了“我们”这个词，大体上你已经习惯了把两个人捆绑着想问题，可能行天在说出他的最后请求的时候心里还在默念“你是白痴吗？

”。

在落日余晖下微笑着给亚沙子打电话的多田语气格外温柔，稍作停顿但最终还是说出了这句再见。

这是多田的选择，因为在某个角落里还有一个人更需要他的守护，需要他开着这辆不起眼的破车去迎接他回家。

在行天看来多田的幸福是和正常人一样再次邂逅爱情，那个笨蛋觉得这样多田会心安理得地走开，但是和行天相处了这么久，大概多田也忘了什么才是“正常”。

最后多田大大方方地把车体上的“極力”改成了行天说的“何でも”，慵懒地打着哈欠，终于直面了自己执拗的性格，以自己的意志选择了继续走下去，或者说在行天的指引下多田变得更加强大了。

“再见”并不是别离的话语，而是再度相见的誓言。

哪怕现在暂时分离，哪怕未来居无定所，但是有彼此的地方就是“帰る場所”，你们守护的只有“现在”就足够了。

因为你用了“我们”这个词，你说“不管在哪跟你在一起都一样”。

所以，不久后的某一天，去接行天回家吧。

不管怎么颓都那么帅的两个人和不管怎么随意、无厘头、搞笑、悲伤都那么戳中内心的故事。

随手记每集台词——😂驾驶座和副驾驶位的两人和radio和来自匿名？

员工的吐槽哈哈哈哈哈🙈A太和龙平两位小天使啊，这样子凑成一部戏未免太犯规了。

行天X多田的CP果断的要站一下。

😯喜欢的剧总有那么些共同点，比如导演编剧演员气氛音乐和日常。

🌝便利店实则万事屋吧。

一脸废和没心没肺和前老板娘的钱...嗯我好像想起了一些别的什么番..._(:з」∠)_没毛病。

🤷🏻♀️深夜剧总会有那么些猝不及防的片段，前方低能拔下耳机开大音量在家长的陪同下观看效果更佳。

👨❤️👨ED的夫夫日常真是。

这狗粮，我吃。

1 #基友和老婆当然是选前者啊#喂西村 你就这么退役了吗我可没说我们之间的事情就这这样算完了你的职业摔角就是这种玩意儿吗就这样结束了吗没了职业摔角 你还有什么啊你和我之间的摔角还没有结束2 #谢谢你这么多年一直喜欢我#怎么能让他见一个沉迷于兴奋剂和酒精的女人嘛只有那孩子才是我的人生啊要是那时候遇到这个人的话 我会幸福吗知足吧3 #hardgay#没关系他是基佬基佬猛男土下座求她原谅啊5 #营业部长的位子#承蒙关照了彼此彼此 十分感谢 谢谢了谢谢 谢谢 谢谢等我事业有成 一定会回去的 一定会见他们所以再给我一点时间 再给我一点时间6 #小孩子才分对错#每次遇到略带复杂的问题的时候就会有很多弹幕开始撕三观啊比如第六集的美咲想道歉的网站的欺诈托儿交往后的包养女和为生活所迫的六岁女儿的母亲每个人都是复杂的集合体啊「不知道对不对但是总觉得做的没错」单纯仅根据自己的三观来评判别人的生活也是让人看的心很累本来开着弹幕很和谐这样就不愉快了啊7 #去荒岛上的话要带什么东西#不过也没什么区别在事务所和你一起 在这也是和你一起8 #天蝎女的报复#刚把戒指换回去了 然后 还附赠了礼物9 #S的宠物#但是其实在你内心的深处潜伏着一头连你自己都无法控制的野兽但是当你遇到S属性的另一半时那头野兽会被驯服为宠物10 #光#看 有阳光透进来真的耶 真好看这是希望之光吗什么啊 好冷啊挺好的呀讨厌啦这是希望之光吗（一对百合一对基 下车各自找CP）（断背山下百合花开）（给弹幕递膝盖）11 #奶油蟹肉可乐饼# #最完美的离婚#送你吧可是坐不下了吧边吃可乐饼边走夜路是我的爱好啊啊啊啊啊我的BL线我的行天小天使12 #多田便利屋#所以很快就能回去了

刚看过3级就过来评论了！

很好看哦～每集不同的任务和反转结局，挺小巧挺精致的，片头和片尾也有特色，男二不太认识，不过有种天然呆，没见过这么演戏的。

瑛太老熟人了，他一年要接12部电影12部连续剧吧？

是缺钱啊还是敬业啊还是不挑啊？

水准有好有坏，在船上看过的金刚狼和最完美离婚就是两个极端，真幌则是很适合他的一部。

而且这片子看似很偷懒的压缩时间，还有看似粗糙的剪辑都有独特的韵味，不过这片子随便抽烟，又枪又乳的真的大丈夫？

这部剧的导演和电影版的导演不同，片头片尾很优秀，每一集的剧情都很精彩，而且还有点小感动，从第一集到最后一集还有串联，我是慢惊讶，选得演员也很符合这部剧的格调，里面的妹子好像都蛮漂亮的，很不错。

相比于电影版，会更加有丰富有活力多趣味些。

凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯凑紫薯

瑛太和龙平一共合作过4部，从2003年两人就拉开了长达十几年搅基的序幕。

第一部 蓝色青春。

两人做了次校友第二部 逃狱九人组，两人做了次兄弟第三部 鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜，两人做了次类朋友类情敌的关系，其实已向搅基事业迈向一大步第四部 多田便利屋电影版，其实就是这部tv的婚前生活，两人相遇相知以及如何定情第五步 就是这部TV了，直接奔向婚后生活了。

第四集开头那段赤裸裸的关于外遇原配之类的我们就不说了啊，这对基友自重。

---有多少人说三次元逆了原著的cp的。

但是看了瑛太和龙平的合作史，你会发现两人可互攻。

ps.他们二人打破了我cp一向不可逆的原则。

---以上说的是现实中有爱的瑛太和龙平，再来看看作品里多田和行天的前世今生。

当一位有才华的女作者是一个bl爱好者的时候，跃然于纸上的就不仅仅是一个内涵温暖的故事，它更是为广大同人女提供两位男性主角如何麦麸搅基的好福利。

当听说便利屋拿了直木奖的时候，还是有些大吃一惊。

毕竟先看tv的我觉得这部深夜剧倾向于恶搞和迎合广大腐女的需要做的。

由于感兴趣就去看了电影版，你会发现电影版的基调和tv完全不同。

两个小时，似流水账，有点闷，透着股清冷的寂寞感。

然后就去看了小说，原来电影的改编完全是基于小说的节奏和意向的。

两个经历过创伤的男人相遇，以为幸福不会重生的两人却肩并肩的一起工作，仿佛世界又重新有了温度。

故事很温暖，人生很寂寞。

这逆行于城市的二人总让我们想起自己。

而我们自己又做不到抛下一切回归自我的洒脱。

据说tv版是根据三浦紫苑另写的番外篇而改编的，网上搜索了一下资源，可惜只有日文版，还没有中文。

-第一集 行天害怕被老板爆菊第二集 行天逼着多田说爱，哈哈第三集 行天说还没有发展到肉体关系第四集 行天宣告自己的原配地位第五集 行天说自己是营业部部长。

夫妻同心，其力断金。。。。。。

拭目以待

真幌站前三部曲的影视作品，毫无疑问这部剧《番外地》是最好的。

这倒与原著作品恰恰相反，原著番外地简直像是骗稿费的。

另外两部，其中《多田便利屋》拿下了直木奖，典型的日系调调；《狂骚曲》就比较有意思，可以算得上原作三部曲中的集成之作。

说回影视作品，这部剧的脚本是大根仁和黑住光，根据原作《多田便利屋》和《番外地》两部改编。

事实上，原创故事的篇幅大于原作，更加难能可贵的是有些的原作故事的提炼改编甚至是优于原作的。

比如黑木华讨还戒指那一篇改编的比原作更富戏剧性。

原创部分也展现了导演兼脚本大根仁自己的想法。

看下来倒要感叹真是日本编剧都是作家，而且笔力不俗。

把多田便利屋这样一系列七零八落的故事统一到同一个框架下，合成一个完整的世界观。

唯一的槽点就是导演大根仁想要“基情”元素这样一个噱头，加重了两位主演间的情感互动，好在没有太过突兀。

相比之下，真幌站前的两部电影《多田便利屋》和《狂骚曲》就逊色太多。

原作这两部是有完整故事的而在电影之中就真的是七零八落，一盘散沙。

两部导演都是大森立嗣。

《多田便利屋》不温不火，除了色调偏暗之外还是有完整故事结构。

《狂骚曲》是原作最有趣的一部，情节发展合理，有曲有折，冲突设置得当，但是电影剧本完全打乱了叙事结构，导致最后收不了场，整部剧的结构垮掉。

无论如何来说，这三部曲都要感谢两位主演瑛太和松田龙平，二位的演技赋予这两个人物立体化的形象。

多田像犬，善良可靠，滥好人一个。

行天像猫，好吃懒做，敏感多变。

如此完美的组合，只拍一部电影自然是供需双方的损失，所以，drama化了。

深夜短剧，基本和收视人气等一干商业指标没有关系。

然而这对行程满档的已婚狗男男二话不说充满热情地投入拍摄。

很难不被解读为一种时髦的基友度假模式。

真幌站前番外地好看的。

众生蹒跚在人间。

如你我。

三浦紫苑真温柔。

“受委托的工作尽量接受，迅速冷静地执行任务。

没有家人朋友，也没有恋人。

过去从不提，未来毫无展望”。

这样的人物也展开了治愈人心的故事。

如果说悲悯有大小，多田便利店的悲悯大概算小悲悯吧。

是对藏污纳垢的人间的宽容，而这份宽容中也有不得已，是没有办法，你我生活在灰色地带，你我即为灰色。

虽说即使救了别人也救不了自己。

但多少可以因此而忍受自己吧，忍受还在活着这一事实。

更喜欢多田便利店一点。

比起番外地奇奇怪怪的任务，更日常，直击人心。

摄影也是一级棒。

瑛太，龙平基友感太棒啦！

每集都很喜欢！

特别有趣！

比我之前看的电影版观感好多了！

最后看到改成“何でも”才似乎有些明白便利屋真正的意义，一个是瑛太的爱逞强，另一个是在委托背后，甚至看似不正常的委托后，都有着纯粹的人之常情，各种各样的人，都有自己的故事，尊重他人的故事和情感，并为此付出一臂之力，这才是便利屋真正的 “尽力而为”，虽然表面上经常很为难，但多田其实是如此善良体贴的一个人呐～

行天，恶魔。

行天的一大爱好：旁观。

顺从着人们的欲望，随心所欲地顺手一推，旋即癫笑欣赏：啊啊，人类就是此般模脸呐！

大抵智慧喵类也通常这般，爱好旁观罪行。

因而行天无疑归属猫系。

然而即便是猫也有软肋，喜欢与自己无法轻易掌握的事物玩耍。

有时，这也是一种自取灭亡的行为，会因投注大量的感情而终使自己无法脱身。

行天赖在多田的身边。

一方面是上天已许羁绊与之，另一方面，多田委实有属于自己的信念而不会轻易为他人所动摇。

行天就这样饶有兴致地，在多田身旁如何玩耍作乐，怎样也不会腻。

就像多田说过：枪这种纯粹为杀人而制造出的，我不会多一丝兴趣，结果行天递给多田枪，多田最终也没有扣下扳机。

时代，快餐式文化盛行，幕间行走二人身后硕大的麦叔叔招牌过分显眼。

世事过于快速地发展，以致于形成了不断退化的幻觉。

人的欲望膨胀着，将城市每一个角落反复填满。

行天藉借万般丑陋无奈的欲望，悠哉享受着恶之趣味的玩笑。

转身看见多田，这个城市的拾荒者，专心致志地处理着过剩欲望产下的垃圾。

清海被阿星托付给便利屋照顾，同行天一起完成遛狗任务时，不断抱怨着这样的行为。

而便利屋确确实实就是因此而存在的，收拾残局。

多田寻找园子的途中被人嘲讽存在的意义，气急败坏，起了放弃的冲动。

看着自己唯一的乐趣，多田即将化为平凡，行天也慌了神。

结局便是：献身。

用自己亲手犯下的罪行，唤醒暴走迷失的多田。

想来也是好笑，堂堂一届恶魔最终竟然为了凡人而“堕落”，何等难能！

隔岸观火变为引火上身，只为解救一颗疲倦的心。

也是多亏了多田在海岛上的那句告白，给了行天温暖的归属感，自家即有多田的地方。

行天最后绝望的一句：守护好亚沙子小姐，反而换来多田的莞尔一笑。

孰轻孰重多田自有定夺。

于是，恶魔也有被驯化的一日。

行天心中无法压抑的野兽也早已被驯化成为多田的宠物，洋溢着仿若清海那般单纯的笑脸。

也许是多田这团光太过耀眼了。

所谓暗与光，太极也。