姜颂

第一次见以原主为视角的穿书剧，原主活着，终于不是穿书人替代原主了。

姜颂一人分饰两角，演技炸裂，同一张脸，两种人格。

是书中残忍的恶女，也是实际上努力生存，始终向往自由的苦命人。

有勇有谋，懂得利用身边的资源，悬崖边和姜娇娇的这番对白，看得我好爽，她才不是瓷器，不需要完美无瑕，我不需要真的靠谁而活。

姜娇娇也很出乎意料，明明是拥有金手指的现代玩家，思想却难以不如生活在书中的炮灰原主，满脑子都是循着书中的剧情，做一个依附男人而活的菟丝花。

沈确，一款嘴硬心软的忠犬型男友。

明明以为是对抗路夫妇，没想到是走救赎和纯爱路线的，懂得她想要的自由，也愿意放她离开，我的沈兵天姜真的很甜啊！

崔佑安的反转也是完全没有想到的。

眉心一点红，以为是个菩萨心肠的谦谦君子，结果竟是个佛面蛇心的病娇，变脸的那一刻我鸡皮疙瘩都起来了！

每一个角色都不是npc，都很饱满，有自己存在的意义，即便是出场不过两集的阿蝶。

而且剧情反转不断，还是很值得看的。

在影视工业化高度发展的当下，观众早已不再是被动的内容接收者。

随着长期的观剧经验积累，观众对常见的影视剧结构、叙事套路、情节转折都有了充分认知，甚至在某种程度上，观众对影视结构的理解与导演的专业认知差距正在不断缩小。

这种变化深刻影响着影视剧的创作与接受，也让《姜颂》这类作品的出现成为行业发展的缩影。

观众对影视结构的熟悉，使其在观剧过程中更像是“隐形编剧”。

观看《姜颂》时，许多观众凭借经验预判剧情走向，当姜颂被陷害配冥婚，不少人能猜到她必定会绝地反击；男女主感情线发展时，也能预判出后续可能出现的矛盾冲突。

这种参与感让观众不再满足于简单的故事呈现，而是期望看到更具新意和深度的创作。

观众主动参与剧情的“二次创作”，在脑海中构思情节发展，对比实际剧情与自己想象的差异，从而形成对作品的评判。

然而，部分导演未能跟上观众的成长步伐，导致创作出现“无厘头”困境。

《姜颂》后期剧情逻辑混乱、人设崩塌，为反转而反转的情节安排，就是典型例证。

导演似乎陷入创作僵局，无法突破常规框架，只能生硬地加入新角色、新设定来推动剧情，却忽视了情节的合理性与连贯性。

在这样的创作下，观众的“参与创作”体验从愉悦的互动变成了无奈的吐槽，对作品的不满也随之加剧。

因为观众凭借对影视结构的了解，能够清晰察觉到剧情的不合理之处，感受到导演创作能力与自身期待之间的落差。

这种现象折射出影视行业面临的新挑战。

一方面，观众的审美和鉴赏能力不断提升，对作品的要求越来越高；另一方面，部分创作者仍停留在传统的创作思维中，难以满足观众日益增长的需求。

在这场观众与导演的博弈中，导演需要重新审视创作理念，打破固有套路，以更具创新性和逻辑性的叙事，回应观众的期待。

例如，可以深入挖掘人物内心世界，通过细腻的情感表达和复杂的人物关系，让剧情发展既在意料之外，又在情理之中；或者尝试新颖的叙事结构，打破线性叙事的束缚，为观众带来全新的观剧体验。

观众对影视结构的深入了解，既是对影视行业的挑战，也是推动其进步的动力。

未来的影视创作，需要导演与观众形成良性互动，尊重观众的“参与创作”，以更高水平的创作，满足观众日益挑剔的目光，让影视剧真正成为艺术与商业完美结合的产物。

我不会是最后一个知道《执笔》和《姜颂》是同一个编剧的吧！

去年《执笔》里的苏云绮就让我很惊艳，今年《姜颂》可以称得上我最爱的女性角色了！

不得不说，编剧对女性角色的塑造太绝了，将女本位内核诠释得淋漓尽致，每个女性角色都鲜活立体。

而且女性编剧写的台词，真的清醒又有力量，每一句都值得细细品读。

分享一些很爱的台词：“我是人不是瓷器，我不需要完美。

""靠折辱其他女子施舍给我的偏爱，狗都不要。

““在所有人物新生儿欢庆时，产妇孤零零的死去了，无人在意。

仿佛她就是个生来装子孙的容器，上面写着几个血红大字：儿孙满堂。

”“谁规定女子该是什么样的？

酒脱豪放也罢，文静内秀也罢，多愁善感甚至泼辣好妒也罢，我不觉得有什么高下之分。

"“你们男人往上爬就不靠女人吗？

靠爹，靠女人的，比比皆是。

"“因尚我不够善良才会被欺辱？

有意思。

”“你的保护是最可怕的绳索。

”“我的人生从来没有上上签，人能靠的，只有脑子。

”“什么下下签，你分明是我人生里第一个上上签。

”

整体逻辑bug实在太多，后面懒得记了人物铺垫不够就开始喊金句，其实很多时候值得被记住的画面和情节并不是人物的金句，而是那个氛围和符合情节的平淡的句子，最后观众记住的是感觉。

但是女主人设确实比目前的大部分电视剧都有力量，所以加一星鼓励吧！

看了很多剧透以后，再来看剧发现逻辑上确实有很多不合理的地方，比如在火场晕倒时穿的是红色的嫁衣，头朝向门口的方向，换了个镜头，头突然朝向门内的方向了，我还以为是她醒来爬动了一下，但不是，是昏过去，后面又突然醒了。

前面对原女主是个坏人的铺垫不够，就铺垫了一个事件，她下药给崔学士，但后来又在跟弟弟的对话中说明在那个朝代，女子想要往上走，只能通过给自己挣一个好门第的方式，逻辑说通了，但弟弟说张三爱慕你，如果原女主是被逼的，并且性格是很强硬的人，难道不应该反驳这都是家族的人逼的，跟我有什么关系，而且攀上相府，家族的人应该更高兴，弟弟却很反感逻辑不通啊，然后穿越女对原女主有很大的恶意让人感觉莫名其妙。

还有冥婚，其实并不会出现把花轿都钉死的现象，为了推进情节编造虚假的困境不好。

穿越女后来对原女主辩解说自己只是为了自保告诉了弟弟自己知道冥婚，但是前面又说原女主在火灾中留下来就是为了替我受这虐女桥段，说明穿越女是知道弟弟会把原女主绑去的，前后逻辑不通，但这里的解释应该是穿越女会很慌张心虚地解释自己而不是完全无辜的神态。

穿越女因为害怕想要干掉原女主，个人觉得现代女性的思想也不会让她被强奸，她想让原女主消失，在书里面写几句话赶出城外不就好了。

另外女主被强奸，阿蝶来救她，阿蝶死了，女主在回去路上想要安葬她，但是临时又回了一趟家，这个逻辑就很离谱。

恩人死了怎么可能不先安葬她，直接回家了呢？

而且回家就跟妈妈和穿越女吵了一架，有什么直接目的吗？？

很懵逼5年前男主是想要回自己的东西，女主给的时候难道不应该直接拿回自己的东西就走吗，为什么拉着女主的手走了？

cp不是这么硬炒的！！

男主和女主在女主恩人的坟前拉手，是什么很好的关系吗？

还有女主躺进坟里说把她就地埋了。

男主说你躺这里，你朋友躺哪里，拜托，这是该搞笑的时候吗？

我心好累呀女主受伤了，男主把她带回家，医女拿着满是血的脸盆出来，男主不关心，开始问起院子里怎么忽然有海棠花了，侍卫开始给他造人设说以前从未关心过，过得很没有人气，配合医女说是因为现在院子里多了人。

我也是很懵逼。

穿越女这么害原女主，后面居然还能和解，我理解女主是想要和穿越女合作逃出城外，但是心理转变有点太快了吧，我也是懵逼。

穿越女跟男二的各种甜情节我真的吃不下，好奇怪。

还有剧情好多不合逻辑的地方，为了爽而爽，女主跳下悬崖后被男主找到，女主打男主巴掌，好懵逼，挣脱也不是特别激烈，喜欢

姜颂真的很惨，贵为女主，却在短短十几集的剧情里经历了那么多虐女的剧情。

编剧为何要创造一个没有金手指的女主呢？

今天小清就来聊聊

三次逼婚张三私奔:在姜颂与相府定下婚约后，前未婚夫张三胁迫与其私奔。

一开始来软的，用感情让姜颂就范。

被姜颂一句：“私奔？

我放着相府少夫人不做，跟你私奔？

我图什么，图跟你开粥铺嘛？

”怼回去后。

张三又用道德压迫姜颂，曾经是我家帮你家还债了，作为交换，你要嫁给我，这是约定过的。

一般女子在乎脸面或许一时拿不定主意，可姜颂清醒的回击道：“婚约是大伯定下的，与我何干。

”

见姜颂软硬不吃，别无他法的张三只得用仅有的性命来要挟姜颂。

可惜不仅没成功，反被姜颂反杀。

被卖冥婚刚刚解决掉张三的纠缠，不靠谱的弟弟又来了。

为了偿还赌债，弟弟姜耀祖联合姜娇娇设计陷害姜颂，将她卖给了赌场老板冥婚。

可怜的姜颂，被人强压着和死人拜了堂，被一根根钉子钉死在轿子里。

若不是行进路上，姜颂察觉到有官府的人路过，大喊造反词被侥幸救下，又是一个死。

崔家逼婚崔佑安在还没露馅之前，真的会让人误以为他多么爱姜颂。

借助自己的家世，帮姜颂度过难关，不求回报。

不论姜娇娇多么示好，心中也一直记挂着姜颂。

姜颂想要逃婚，就立即带人追出去。

就算是当着他的面跳崖，也要寻到尸体，绝不放过一丝可能。

但崔佑安并不喜欢姜颂，娶她只是为了驯服一个不听话的宠物，外加报当初见死不救之仇，故而才屡次逼迫姜颂嫁给他。

前期很多情节里都暗示了，崔佑安并不喜欢姜颂，对姜颂并没有那么单纯的心思。

崔佑安在姜颂面前袒露自己并不知道喜欢一个人是什么感觉，此时两人已经马上要成婚。

说这话不就是说明，他并不喜欢姜颂吗？

姜颂约他说清楚，他还迟到了，如果真的爱，会早到的吧！

可他的不喜欢两人都心知肚明，却还频繁向姜颂表白，多次示好，非她不娶，这动机不得不让人怀疑。

其次姜颂并没有给他下药，是他自己喝的，事后还要将这个锅甩到姜颂头上，此番何意？

两人并无肌肤之亲，他不说，我不说，谁知道那时发生了什么？

这事也就过去了。

可崔佑安偏偏要登门提亲，让这件事众所周知，让姜颂背负荡妇耻辱，此非君子所为。

按照崔佑安的人设，如此莽撞行事，反倒是像在密谋什么。

两次被强暴剧中姜颂经历了两次强暴，都险些让对方得手，看的人惊心胆颤。

第一次被强暴是再去宴会的时候，会认掳走，就在小巷里施暴。

姜颂拼命反抗也无济于事，危难之时是姜颂曾经救济的女孩用性命救下了她。

第二次强暴，是姜颂主动上门的，为的就是复仇。

为此她在身上涂满了毒药，特意引诱流氓，将他毒死，报了仇。

虽然姜颂一直在反抗，但是老是这种情节，让女主总是在处于被侵犯或者将要被侵犯的那种状态，非常影响感官。

谁是罪魁祸首？

姜颂三次逼婚，两次强暴的经历，又是谁造成的呢？

如果是看表面的剧情，能将过错归咎与姜娇娇，姜耀祖，崔佑安等人。

如果不是姜娇娇特地设计姜颂，她不会突然被人绑走，差点毁了清白。

姜娇娇在宴会上献舞，大放异彩；姜颂在流氓身下反抗，垂死挣扎，好不讽刺姜耀祖自己欠了赌债，将魔爪伸向亲姐姐，不顾手足之情，好狠的心崔佑安为满足自己的私欲，强娶姜颂，人面兽心好伪装

但没有他们几个，姜颂就能幸福的度过一生？

并不能，只因姜颂的遭遇是编剧刻意为之，这些剧情本就是恶俗言情文里促成女主成长的重要组成部分！

以往的言情文里，女主遭遇这些不公，不正是男主英雄救美的好时机，也是两人感情升温的助推器。

这些情节也侧面反映了女子在这世道生存的艰难，让观众共情。

与本剧姜颂一心为自己，为改变命运而努力的主题契合。

你怎么看呢？

之前刷到预告片，虽然看起来不怎么样，但是这个设定有点像我以前想过的梗，不过我没写出来。

既然人家拍出来了，我就去看一眼。

（其实我想的也是知乎上现在用烂的穿越女和土著女的冲突，没想到这个点也被粉丝拿来攻击😂）然而……一开场拍的特别唯美，女主在一个男人床上宽衣解带，男人说：“娘子，男女授受不亲，这样与理不合”。

我？？？

😳算了，我先忍一下，这个娘子也确实有可能是对普通女性的称呼。

接下来女主梳妆打扮，购置新衣，弟弟耀祖在一旁指责她趋炎附势，说她抛弃张三攀附相府不好，然后女主就开始了一连串的口号：女子如何如何，男子又如何如何……你们男子可以靠爹靠女人，我攀附男人寻一门好亲事怎么了我要是能科考又如何巴拉巴拉巴拉……拜托，现在才开场两分钟什么都没有交代呢！

这么大堆男男女女微博/豆瓣上缝合的台词又开始了！！

尬穿地心了，真的🌚我以为我起码能坚持一集，我饭都盛好了，准备就饭看，结果三分钟不到我已经不行了……————————————————————还有，女主喊的口号一听就是网上东拼西凑来的，作者/编剧没少混微博/豆瓣/知乎，都是网上男女吵架总结的一些东西，以及观众们吐槽的一些东西，都拿来缝合给女主当“高光”台词了emmmm当然别的大流量“大女主”也这样干就是了，现在女频偶像剧已经彻底进入网络口号时代了……听说是执笔团队做的，之前也因为噱头去看了执笔，本质上确实差不多，都是没有逻辑满口口号却离开男人不行的“反套路”“大女主”……然而这一部还不如执笔呢，那个我好歹看了好几集，这个三分钟都熬不住😂（到现在b站还不断的给我推这剧，标题都是什么感情升温、尖叫壁咚、高甜预警、花式攻略、两男争一女之类的，制作方的真实心意根本藏不住……还刷到两个推送的视频——剪刀手剪的没说剧名，我被标题吸引进去——点开叒是安排女配说一些很蠢的话，然后让女主用“金句”来还击emmmm这哪是剧啊，这是“金句”广告。

————————————————————我再多说几句吧，吐槽一下这一类型的剧。

（不光是执笔姜颂之类的小短剧，还有那些顶流演的所谓“大女主”）别看这种东西，一开头一堆的女权口号，营销起来满口“爱女”“尊女”“女本位”“大女主”听起来不知道多爱女似的……然而在这种架空的悬浮世界，其他的地方都悬浮上天了，只有男尊女卑的地方要“尊重历史，符合现实”。

尽管“大女主”们开口就是女权，口号震耳欲聋，行为上却是离开男人不行。

编剧刻意给女主们制造了无数的苦难，然而这些苦难基本都很low，大部分围绕着贞洁、名节、嫡庶、渣男这些因素展开，这些因素造成女主们的无数困境，而摆脱这些困境的方式就是求助于性缘关系。

“大女主”们要去爬男人的床，脱衣献媚，给男人做小娇妻或者大娇妾，才为自己争夺资源，问就是这就是女权/这就是利用男人的力量/男人可以依靠爹依靠女人女人为何不能依靠男人……（就像这剧里的台词喊的一样。

）在这些比真实世界更封建的世界里，“大女主”们不配拥有任何资源，资源默认是男性的。

“大女主”无论是生存/宅斗/复仇/做事业/逆天改命/拯救世界，离不开男人的帮助与宠爱，离不开和男人谈恋爱，而这种行为还能被粉饰成“大女主行为”。

编剧让女主喊100句口号，喊1000句口号，给她一个又一个的有权有势的男人的宠爱……却不肯给予她真正的力量和资源。

😌粉丝也别拿什么古代就是这样/男权世界女性得不到资源/尊重历史反映现实/揭露女性苦难洗地，就算真实的古代，也有少部分女性不靠性缘得到资源善用资源，这些都被选择性的忽视了是吧？

塑造一个女主，让她靠爹靠妈，权倾天下为所欲为就不行，就“不符合现实”“无脑爽文”；塑造一个女主，让她走头无路，头破血流，声嘶力竭，跪着喊口号，然后被“有权有势心地善良逛遍青楼仍是处男支持女权只宠爱女主的封建权贵”宠上天就是“尊重历史符合现实”。

当然，如果女性能靠父兄得到资源，那么夫权就无法打败父权，就没办法看男主拯救走投无路的女主，也就没办法戳中受众的爽点了。

所以在这一类的剧里，靠父兄得到资源为所欲为的只能做恶毒女配抢女主的男人给女主使绊子，被女主打脸，最后惨不忍睹。

说起来古人创造的一些以女性为主的小说，甚至让女主不谈恋爱，然后给女主很多资源，比如金钱/权势/人脉/武功/法力，让女主纵横天下，为所欲为，甚至封侯拜相，图谋皇位。

到了21世纪，现代人创作出来的这些所谓的“大女主”，被虐的头破血流支离破碎，只能跪着喊口号寻求有权有势男主们的宠爱与保护……————————————————————粉丝很急，人身攻击就别怪我举报拉黑了。

我确实是苦这些口号大女主久矣！

想想我小时候看的剧，有些女主头脑封建，甚至大字不识，但是也不影响她们灵魂闪光。

编剧可以塑造一个没有那么封建的环境，然后通过剧情刻画出她的优点，展现出一个有血有肉有灵魂的女性。

而现在所谓的大女主就是“娇妻逻辑”和“女权流行思想”结合而成的扭曲产物，基本盘的爽点还是娇妻，这是事实，只是现在女权思想流行，所以才会有这种扭曲的东西产生：设定一个比真实世界更封建的世界，所以女主可以理所当然的求助于性缘关系，合情合理的做娇妻/妾，心安理得的靠着口号站到道德高地，然后这一切还可以粉饰成“女权”“爱女”“大女主”。

🌚堆积如山的悬浮口号之下，掩盖的是越来越恶臭的内核，越来越弱化女性能力，越来越巩固封建规则，这才是最恐怖的地方！

（偏偏还有人磕生磕死……）

不得不说，这部剧真的把女子的困境完全描述出来了。

它打破了传统古装剧的套路，从女性视角出发，展现了女子追求思想解放的艰难历程。

片中女主姜颂身处重男轻女的原生家庭和女子地位低下的封建社会体系，她的每一步都走得无比艰难。

而穿越进小说世界的现代姜娇娇被各种枷锁束缚，外貌、能力、年龄，都能成为被审判的理由。

不美有罪，美也有罪；平凡有罪，不平凡也有罪；年龄小有罪，年龄大也有罪。

在姜颂与姜娇娇的相处过程，姜颂不认命，努力挣脱束缚，去追求属于自己的自由和价值的精神，也影响着姜娇娇，实现了对姜娇娇的救赎。

剧中还有很多关于女性思想解放的精彩台词，比如“人与人之间本就该互帮互助，管他是男是女。

这世上留给我们的路本就不多，有路不走才是傻子” ，直接点明了女性不应该被性别限制，要勇敢追求自己想要的生活。

还有那句 “靠折辱其他女子，施舍给我的偏爱，狗都不要。

我和她不是你的宠物，不低你一等，不需要你的奖惩” ，真的把女性的独立和自尊展现得淋漓尽致姜颂在剧中也并非一味地强调 “靠自己”，她明白在困境中善用资源也是一种智慧。

她利用曾经的情义让男主沈确为她所用 ，这种不被 “靠自己是女性独立最大的陷阱” 束缚的观念，真的很新颖。

一个人真正成熟的标志不是摆脱依赖，而是学会借力和共生，把自己放在主体位置，万物皆为我所用，这才是真正的大女主思维。

喜欢的：2025要爱自己的立意，女主演的好，还有那么一些些的短的金句。

我是全集看完的，以自己主观的来评判这部剧。

不太喜欢的：全剧人设就男女主稍微鲜明点，其他的就是为了反转反转在反转的崩了，就连女主中后期的人设也有点崩了。

再者全剧，就像是在看我写的小说翻拍成短剧的感觉，但肯定没有人家写得好，有像前期的觉醒，中期的和贞人对抗，还有后期的天上的月亮其实是眼睛的设定（让我想到了十日终焉），还有那个男女主轮回相互救赎的挂坠（想到了古相思曲），最后揭示是普通女孩也可以好好爱自己，全是各个我喜欢看过的小说的堆叠，它也很像执笔，总是潜意识中不自觉的会对比这两部剧，会感觉到执笔会更以女主视角来看整个故事，更信，更沉浸更爽，尤其是女主每一刻都坚定的选择自己，但这部剧前期没有讲好故事没有交代好，后期就更不好入戏了。

这部剧最大的缺漏其实是，信。

我们要能够相信这个故事，相信这个人，才会入戏，才会感知，我看这部剧通常的时候就是，无动于衷的，是静静的看你们表演的感觉，这其实就是这个人物形象没有塑造好，她（他）通过什么样的事情展现出什么样的性格，她是怎么会有这样的那样的想法的，这些都没有交代好，比如，姜娇娇，怎么前期穿越女有点高高在上的恋爱脑，这样的人居然在平凡世界中是个卑微敏感的人，那个转折点是什么。

而且为什么一上来就这么接受设定还这么蛮横。

为什么后期就直接敢爱敢恨了，直接要杀死男二了。

还有作为一个新世纪的良好公民，怎么一次次要对女主下毒手，刚开始应该是没有那个胆量的才对。

还有就是，总是感觉这部剧要是没有感情戏就好的感觉，因为这个感情很割裂，可能也是我不喜欢男主吧，感觉有了男主反而女主没有那么洒脱恣意了，也没有那么说是只靠自己了，如果把女主一直以来坚信的坚守的换成亲情感觉会提升很多个档次。

虽然执笔味儿很有点多但是比执笔多了一点说不清的味道。

姜颂嘴上表面上为了活什么都能放弃，但是她会在力所能及的范围内送沈确去医馆、多少年都给桥洞底下的小蝶乞丐送吃的。

她的柔软是压实的水泥路上开出来的春天花。

姜娇娇嘴上喊着人人平等你下场不好因为你不够善良，干的却是勾结丞相买凶杀人故作天真故作明媚。

她的虚伪是挖掉你心换我心还要嘴上问你一句疼不疼的残忍，是“原来你还活到现在就是替我承受虐女情节”，是我活你就要死的理所当然。

以及：终于沈确不是莫名其妙就心软了，第5集就是缘由。

莫名其妙撒撒嗲亲个嘴卖弄卖弄天真明媚就突然爱上，这种情节真的看够了已经看到嗓子眼了。

重点：第5集沈确和姜颂在石桥上这段天光太好看了，这种柔软的，恰到好处的外景光，有多久没自然而然地看到了啊……代入一下沈确，从小孤苦伶仃听见你吃什么我都给你做……🥺英女救男也很合理啊ps：我知道我截图糊但是不许说我🥺也不许说截图糊演员演技不好哈，剧里自然有最清楚的～

为什么第五集之后……“昨日种种譬如昨日死”……撤回两星为什么有时候正常有时候发癫有时候顺畅有时候哪哪都不通啊？

到底有几个人在遥控剧情啊？

6.7集开始尴尬，8.9集逻辑又通顺了一点问题变小了，但是到底为什么两集两集的水平忽上忽下啊……算了撤一星吧毕竟6.7集也不算一点不好，而且演员目前没有大问题

女主姜颂的人设真的绝了，不硬凹独立，也不当菟丝花，而是把身边资源玩出花来。

看到有很多声音说姜颂总是在靠男人，像刚穿越来的姜娇娇那样把所有希望寄托在男人身上当然不行，但死扛着不用任何助力，那不是骨气，是傻气啊！

不沉沦于男性的帮助，巧妙的运用身边的助力，而于其本身，姜颂始终牢牢记得自己到底想要什么，这难道不正是说明人家清醒得很嘛？

其实真正的大女主就该这样，能借的东风绝不浪费，能抓的机会死也不放。

什么清高矫情、自怨自艾，统统扔进垃圾桶。

万物皆可为我所用，不是厚脸皮，是本事！

《姜颂》这部剧就妙在：它告诉你，掌控命运不是单打独斗，而是把牌打到极致！

这才叫超前思维！