解构生活

我觉得影片的结尾才是它的最大亮点，三个人人性的闪光点同时在此刻闪现。

　　liv&will的和解归结于liv对丈夫出轨、对一个陌生孩子偷窃行为的宽容，她选择的是放生；更归结于will先迈出勇敢的一步，相比于苟且隐瞒丑闻，他选择的是对自己、对那个孩子的救赎。

　　而阿米拉对儿子的爱毫无疑问，她也曾经世俗地试图用照片要挟will，可这一切敌不过她对儿子的爱。

最终她妥协、坦诚地哀求，但似乎无能为力。

一个内心藏着伟大母爱和女性无奈的女人，让我们不能否认她人性上的闪光点。

　　社会和谐，家庭美满，生活幸福....这些不是随便说说唾手可得的，而是需要每个人苦心经营，打破一些东西，进而改变一些东西。

婚外恋只不过是编剧为了体现主旨而编写的承载体而已，影片不是一部讲述婚外情的片子，而是一部解构人性、解构生活的作品

女猪脚 version：对簿公堂，糊涂女人协助“老公”为小三编造伪证；真情人间，脆弱母亲以宽广胸襟拯救情敌之子闺女自闭汉偷人飘摇家庭雪上加霜；瑞典村妇知书达理大爱托起两个家女人哟！

情敌当前，你选择用母性的悲悯冰释前嫌！

伦敦建筑民工之妻自述：面对如花似玉的异国裁缝小三，我如何用宽容打响婚姻保卫战英俊男友同居八年拒绝成婚，一朝出轨心扉终启爱侣好事将近男猪脚 version：偷腥路上的自我救赎：两个崇高女人让我回到真爱原点（两个崇高女人教会我什么叫做爱）重组家庭无故痛遭七年之痒，富足金领偷吃填补心灵饥荒建筑圈新贵自述坎坷心路：城市规划预留不出我内心的宁静港湾邂逅异国流离女：东欧的战争碎片治好英伦的虚无忧伤自驾名车坐等入室惯偷，他在追踪尽头爱上大盗之母女裁缝version：偷拍艳照挟持英伦情人为哪般，外来女替儿开罪不惜出卖色相美错：帅气多金的已婚情人竟是儿子偷盗赃物之主在亲情与法律之间摇摆的母亲哟，难料情人一家竟以德报怨谱写希望之歌母爱情欲法律共造三难困境，谎言讹诈哀求选择孰是孰非失足妇女version：深夜独自蹲守路虎的男人哟，对我百般挑逗毫不心动为哪般？

是基佬还是柳下惠：英站街女开走客人豪华越野，只为亲自求证冷淡真相风尘女的痴情回忆：我开走了他的车，却偷不走他的心少年惯偷version：能够跑酷的滨水广场：好心叔叔拯救了一个少年犯的未来女儿version：共同对抗黄色毛巾恐惧症的365个日日夜夜，是继父用双肩托起了我的太阳路人八卦version：惊天入室大劫案：真相背后是令人唏嘘的成人情爱PS：以后再写知音故事，这电影真是个好素材。

最重要的是，裘德洛真的好帅好帅好帅啊（花痴中）

jude law这种演员，不是什么角色都能演得让人叫好，几年前那一部alfie就让我跌破眼镜，奇怪他怎么会挑了这样一个本子演了这样一个花花公子，再后来jude桃色新闻不断，滥交偷腥被传得沸沸扬扬，让我一度怀疑，这色艺俱佳的英伦小生是否进了好莱坞就忘了老本行。

好在还有明格拉。

算起来这已是两人第三次合作，The talented Mr.Ripley中，jude饰演纨绔子弟dick，那种太阳神阿波罗一般的气质，让人不多看他几眼也难，其张扬跋扈的神态，一挑眉一瞪眼都看得出明格拉放大了他在wilde里的耀眼。

由此进了美国，又有了第二次，和nick kidman在cold mountain里演苦命鸳鸯，偏偏那时两个万人迷都最怕被人说花瓶，于是留着胡须一身脏兮兮，诚意可嘉，但演得颇显费力。

直到第三次，我不知是化装的功劳还是怎样，jude的感觉和the talented Mr.Ripley中的英俊少年已完全判若两人，老实说will略显疲态的眼神和明显变宽的下颌几次让我想起了乔治克鲁尼——大约这也是明格拉想要jude呈现的中年男人形象——不得不说这样的误会很棒。

will实在是个太难演的角色，所有的矛盾都围绕他展开，在家中要解决与女友、女友女儿的沟通障碍，在工作室要抓到入室盗窃的小贼顺便应付一个性格乖张的妓女，而最有戏剧张力的是，在贫民窟，他与比诺什饰演的小偷母亲那一段意义不明的感情。

will是几条线索的焦点，内心戏尤其重，这样充满矛盾的角色，光靠长得养眼应付不来，只有实力（若找到像丹尼尔戴刘易斯那样的戏精）又没有说服力，而jude law把这些都调和得恰到好处，多一分嫌多少一分嫌少。

可以说经过此次演出，jude已完全让我忘了他本该是一个只凭外表也能吃好几年青春饭的演员。

解构生活如同生活一样，终究回到原点上，或许还会有偏离的那一天。

其实它把生活解构的还是够真实的。

比如说不完美的家庭，比如说搞外遇的丈夫，比如说丈夫为保名誉而不愿向第二个女人伸出援手，比如说丈夫向明理的老婆坦白一切，比如说明理的老婆愿意帮助丈夫圆谎救那个孩子换来第二个女人的离开，比如说这个世界上就没有不会甘愿丈夫吃野草的老婆，所以在事后依然大闹一场，但是浪子回头金不换，比如最后的夫妻重归于好。

一切都象是在演一出生活。

还是挺真实的。

当妓女告诉will帅哥，50英镑，任何事的时候。

帅哥，问，What's your name?妓女，except talk。

真是千金难买一talk啊～很多时候我们只是需要有一个人听我们说说话。

如果家里那个人，不能或不愿意听，那么就在外面找一个人听。

久而久之，单方面的talk可能会变成互动的conversation。

然后，我们会分不清，自己爱上的，到底是那个愿意听我们倾诉的人，还是，仅仅只是因为倾诉而得到释放的自己。

而事实上，这两种状况都有可能。

重要的是，在某一点上，要辨别出到底哪个，才是一生至爱。

Juliette Binoche、Jude Law，都不错。

但三个人中，更加喜欢Robin Wright Penn的Liv。

还有小女孩Bea的神经质。

但回过头来想，最喜欢的人物，却是那个妓女。

她说了一句很帅的话：animals don't talk, because they don't lie.

明古拉可能是个不错的改编者，自己编故事就肯定不是专长。

Breaking & Entering里，明显感觉到他一百分努力的想编一个又感人又有深度的故事，结果是太多内容掺杂在一起揉和成了一滩烂泥。

可能是拍多了爱情史诗，这次导演想要以小见大，没有大场景，就是一个事件牵连两个家庭。

题目是一个入室盗窃的故事，底下暗喻这个事件同时也是breaking into了两个家庭的生活，一边是中产阶级中年感情危机，一边是外来移民有问题少年的单亲家庭（看看这么长的定语就可见明古拉的野心），一会儿要表现夫妻间的貌合神离，一会儿是父女母女母子的感情，一会儿是婚外恋，还要推动盗窃事件的发展，没有足够的篇幅铺垫和积累情绪，却又保留着明古拉史诗电影般的背景音乐，煽情十足，结果看来无比虚假。

我得说，片子唯一的亮点是比诺什扮演的母亲，一口波斯尼亚口音惟妙惟肖，全身上下没有散发一点比诺什的大明星风采（比起当初明古拉在冷山里为遮掩尼可光彩费脑经这次他算是省力了），将一个靠裁缝活过日子的难民形象刻画的十分到位。

然而这种刻画的优秀却反衬出剧情很多不让人信服的地方，我无论如何看不出来比诺什有什么吸引裘德罗的地方，明似乎也觉得铺垫这份感情有难度，于是，索性不铺垫了，基本上，就让裘一个突袭的kiss搞定大局（后面他也是一个kiss搞定了他老婆），然后是必不可少的一场带裸露场面的床戏，我比较受不了的是后面一场共浴的戏，同英国病人里的那场如出一辙，看到澡盆一出来的，我就默念：千万不要吵架，千万不要吵完再给个全裸起身的镜头。

很可惜，导演的想象力就是这么贫乏，唯一值得安慰的是比诺什起身的时候总算没有全裸---是半裸的。

最后说结尾，last ten minute，剧情急转直下：老公回心转意，夫妻和好，儿子逃脱牢狱之灾，。。。

明又大大宣称了一下：我是十足好莱坞的。

但是，他难道不知道现在好莱坞也不流行好莱坞结尾了么？！

我倒是觉得这个片名儿很好，比非法入侵要好，好很多。

他是个建筑师，他在为别人建设着生活，用他所以为的他喜欢并且愿意去亲近的构想。

可是谁来把他真正的生活剖开给他看看？

谁来把我们的生活剖开给我们自己看看前面几十分钟倒并不是很吸引我，不像一些人觉得的“高开低走”，前面让我看着觉得有些浮躁，也可能前面他的生活就是这么浮躁不安，始终有一种想要停下来或者想要干脆放弃的冲动。

就是那种想吵架又吵不出来，想谈一谈又无话可说的感觉。

我们为什么不能坦诚相待？

从什么时候开始不再注视对方多好的问题后半部分是完全投入进去了。

不想说它的情节如何如何，但是它所表达的那些东西把我彻底带了进去。

面对着那样的局面，让人心力憔悴的不属于自己的孩子，没有自己位置的圈子，被排挤在外的家庭，无论是谁都会试图去寻找一个出口吧。

比如寻找爱情，带着一种目的进入他人的生活却把自己也遗失在里面。

那是爱情吗？

或者，或者真的只是想要个安慰，有个让自己重新投入的理由，有种期待。

——甚至这种期待包括期待对Liv坦白。

我是这么觉得的。

这应该是最完美的结局了，每个人都得到了他们所能得到的最好的结果，回归他们真正所属的生活。

借着这么一场“事故”，看清了自己，看清了自己心中各种的位置。

最重要的是重新面对彼此都演的很好。

裘德洛的无奈和局促，比诺什的善良和她承受的生活，以及那个妻子的疲惫。

尤其最后从调节法庭出来后，他妻子下车，骂他什么都不明白，终于把自己的情感宣泄出来。

这一段安排的很好，如果没有这一段，整个故事就仍然是糊涂的。

我能体会到，是因为你带给我的体会，我爱你。

可能真的要经历下这种或者类似的一些breaking，才能重新entering。

片子很好，还会再看的。

如果明格拉不是那么早就逝世的话，我们或许就会看到明格拉导演的《朗读者》。

可以想象在两性的微妙关系的诠释上他会做得如此完美，以至于可以忽略《Breaking and Entering》情节上生硬的转折和Jude Law在角色诠释上的瑕疵。

你们何时不去看对方，不是该有什么预兆吗？

怎么没人对我们说‘嘿，小心，要注意了’因为我们会想，‘我很好，我们都好，感情不错’而回过头再看，你们已经疏远。

在复杂的社会生活中隔阂是无处不在的，特别是隔阂产生于相爱的两个人之间的时候，我们会说，这是一段感情的低潮期，我们无需知道Jude Law和Robin Penn为什么有隔阂产生，十年的感情，厌倦的成分会更大一些吗？

大卫 马梅在《导演功课》里面说过以“不知前因”的事件开场，让影片节奏的动作来重建故事的因果秩序，是最好的方式。

这部影片的镜头剪辑也可以算是“用镜头说故事”的范本，影片一开始的几个镜头和对白就让除了Juliette Binoche（Juliette Binoche的身份由于明格拉赋予的种族、文化和政治的复杂性而显得有些刻意，仿佛一开始就宣判Juliette Binoche和Jude Law是两个不同世界的人，Juliette Binoche的演技毫无疑问是这部影片最出色的地方之一）以外的主要演员悉数登场，甚至包括明格拉在影片中的暗喻，一只穿过国王十字区街道的狐狸。

Juliette Binoche的儿子Mirsad是个塞尔维亚移民犯罪团伙的一份子，他的盗窃行为推动了整个事件的发展，通过在天窗偷看Jude Law公司的防盗密码，他和他的伙伴偷走了Jude Law的电脑，他的模型和一大堆资料，电脑里有Jude Law用DV录制的工作和生活的具体内容，Jude Law和Robin Penn有一个有古怪病症的女儿Bea，应该说女儿是Robin Penn的，她是一个瑞典人，影片也无需交代Bea是谁的孩子，甚至Jude Law和Robin Penn在一起十年都没有结婚。

Mirsad看到电脑上Jude Law全家的合照，或许出于一种父爱缺失的特别情感，对Jude Law的生活感兴趣并且把那没有删掉资料的电脑留了下来。

他还刻了光盘，在第二次偷窃的时候放在Jude Law的桌子上。

而这糟糕的第二次偷窃就让Jude Law的合作伙伴Sandy给撞见了，他们侥幸脱逃，于是Jude Law和Sandy开始监视他们的工作地点，有趣的是明格拉设置了Sandy和公司清洁工Erika的暧昧关系和冲突，另外还有那个在影片中有着非常精彩表现的妓女总在Jude Law等待的时候出现，她的50磅，她的CD，她把Jude Law的车开走几天，还回来的时候还捎上狐狸皮（她所谓的Jude Law院子里的狐狸），她的对白，动物不说话，因为它们不说谎。

和她相比Robin Penn和Juliette Binoche都只是被她们的孩子和略微有些阴郁的生活重负之下的乏味女人罢了。

Jude Law发现了Mirsad的住址，也发现了Juliette Binoche，在体育馆前面他还送给Juliette Binoche一条Bea不喜欢的有黄线的毛巾，他没有报警的原因有很多，包括前面在车厢里对Sandy说的，我有犯罪的心态……你教训了别人，然后呢？

就这样Jude Law进入了在社会底层的Juliette Binoche的生活，她依靠裁缝为生，他为了试探Juliette Binoche把他的钱包放在给Juliette Binoche缝补的夹克口袋里，Juliette Binoche跑了很远，追上他并且归还钱包，随着对Juliette Binoche了解的深入，他渐渐爱上了Juliette Binoche，这个过程并没有明显交代，或许是因为Jude Law的演技过于平庸（他的表情永远那么不在状态，长得帅，表情迷人也不能掩盖一切啊），影片的冲突远远多于温情的部分。

这部片子里的爱情并不明显，Jude Law和Juliette Binoche发生关系也是因为Juliette Binoche发现她的儿子的犯罪事实而对Jude Law做的一种补偿和防备，当然我们可以理解Juliette Binoche不可能和Jude Law在一起生活，Jude Law的行为只是对他现有生活（和Robin Penn的矛盾）的一种补偿，这种补偿能够达到一个平衡点，通过这个平衡点让他重新意识到对Robin Penn和对生活的热爱，对于我们每一个人来说都是如此，现有生活状况停滞不前，需要外力打破胶着状态，然后失去的东西统统找回来，被赋予了新的意义，那么是谁介入了谁的生活？

Jude Law介入Juliette Binoche？

谁得到的更多？

我们假设一个悲惨的剧本，Juliette Binoche就不会再是一个要回到塞拉热窝的穆斯林妇女，她只是一个被遗弃的带着很有可能再次走上犯罪道路的儿子的孤立无援的底层妇女，靠给Jude Law这样在上层社会人士缝补衣服为生，Jude Law重新意识到他对Robin Penn的爱，如果Juliette Binoche不是一个一心只为了孩子的母亲，他很可能被Jude Law那完全不靠谱的感情伤害，她不仅仅给Jude Law修补几件衣服，她修补了Jude Law整个感情上几乎不可治愈的缺陷。

于是为了考虑大部分观众的情绪，这部影片的结尾完全走向了吊人胃口的庸俗，Bea在建筑工地受伤也终于让她安静下来躺上至少一阵子，Jude Law和Robin Penn让Mirsad免于牢狱之灾，最后走出法庭，我们发现又回到了影片最开始的地方，同样的背景音乐，同样的气氛，同样在行驶的车内彼此有隔阂的两个人，绕了一个一百一十八分钟的大圈，这一切看似有个美好结局。

“为什么你总是寻找爱情，问问你自己吧，为什么，为什么你不来找我？

”。

多熟悉的一句话，有过类似经历的人体会得更深些，至于我，总是会想起Juliette Binoche和Jude Law在浴缸问的那句话：“我们谁的谎说得更多一些？

”。

都..是这样盲打误撞的闯入彼此的生活 你带来了什么 我带走了什么而 这样的 闯 能不能有 真正的 入作为一个闯入者 到了买单时刻 能不能若无其事的抽身而去 是不是洒脱 是懦弱作为一个被闯入者 深陷泥沼不能自拔 就是自己活该 认清这一点 或许能好过一些Juliette Binoche依旧十分的美音乐作曲依然是搭档Anthony Minghella很久的Gabriel Yared 并且多了Underworld助阵 片尾曲居然是Sigur Rós的[Takk...]专辑里的[Sé Lest] 令我十分惊喜 非常的满意

名如宣传，我显然是为了Jude Law再次参演名导Anthony Minghella的作品而Juliette Binoche也倾情加盟而看了这部电影。

但是如同电影并没有引起太大回响一样，这部试图通过突然事件引起一系列连锁反应，从而揭露社会生存感情问题的作品在众多方面的表现颇为平淡，很难找到亮点。

对我来说最大的欣喜莫过于电影的背景落在了伦敦，国王十字车站，那是西岸干道的终点站，它不仅仅曾经是伦敦最大的车站，海聚居着来自世界各地的移民和难民，而这一带也是罪犯、黑帮肆虐的地区。

所以这里像一个世界文化的熔炉，有威尔这种有着自己改造城市梦想的建筑师，也有着被迫生活在这个国家的塞尔维亚难民艾米娅，更有着整天无所事事的混混，满街游荡的妓女，只是原本看似无关的人群因为一次入室抢劫，而开始让彼此的生活分崩离析重新架构。

电影试图表达的生活主题过于抽象和宏大，但是聚焦在每个细节人物的身上表现人与人只见的心灵隔阂时又过于的苍白和缺乏戏剧化，这是电影无法在观影上得到和《Crash》或者《Babel》——同样以意外事件放射到众人生活之中——一样令人震动感觉的重要原因。

比如在表现威尔和艾米娅各自生活的压抑和空虚中，手法过于隐忍和间接，大部分时候让人有着摸不着北和莫名其妙的感觉，尤其在于威尔与艾米娅没任何铺垫而迅速发生关系之上，非常的突兀。

很多时候已经找不到《English Patient》里对于人性与隐喻的游刃有余的控制力了，从这一点上开始让我觉得，从《Cold Mountain》开始Minghella已经开始走下坡路了。

小裘的表演过于压抑，同样给他发挥的空间太少，我真是恨很多导演都没有办法好好利用这张漂亮的脸，白白浪费资源，或者这就是人长得太漂亮的惩罚么。。。

相比朱丽叶·比诺什的表演还是令人称赞，她的穆斯林难民形象简直快让我忘记了她原本那感性法兰西女子的模样，只是她与小裘的恋情怎么看都不是很搭，可信度太低啊。。。