凤凰四重奏

觉得马德钟演技真的不错，越来越帅了啊。

陈健锋也不错的，只是一开始的二世子确实惹人厌，还好后来的厨子也很可爱，还是赢回了前世他输掉的那双筷子了啊，呵呵，皆大欢喜

什么样的幸福才是女性想要的？

第一代，相夫教子，一世安守。

第二代，冲破礼教，爱的艰难。

第三代，男女平等，相互尊重。

第四代，爱的自由，不惧婚姻。

这部剧确实对我有很多的影响，第一次看这部剧时我多大已经不记得了06年的剧，到如今已经8年了，我从初中生到了现在的研究生，里面印象最深的，也是影响最大的就是戴思嘉，这样一个女人，爱的热烈，也丝毫不惧相互间的差距，她继承了他妈妈的男女平权的思想，女人绝对不是男人的附属品，想要的东西自己买而不是等人送，和男人经济分开，借钱也借的干干脆脆，她的可爱之处就在于她的特立独行，在已经有港女感念的年代，她绝对不是大部分人所见的港女。

对婚姻的见解虽然不一定是绝对对的，但却确实是我赞同的。

爱，是很纯粹的问题，是两个人的事，相爱的人不需要一纸婚书作为束缚依然会相互支撑，相依相伴。

婚姻不是为了让别人开心的事，对于婚姻的存在有各家之言，比较有映像也比较赞同的有几点：1.就是戴思嘉的，婚姻不是所有的保障，相爱才是在一起的条件，没必要相互束缚。

2.最近的悦己上看到的，不记得是谁说，婚姻的存在是让彼此在有阻碍时，理直气壮的站在他的身边。

是旁人无法阻碍的权利。

3.豆瓣上一篇文里的概念，婚姻不过是想到就去了，反正找到了这个最爱的人，分不开了，那接个婚让家人开心，也没什么所谓。

不管是哪个理论都和身边的人有关，这个大的前提是，这个人真的是对的人，是一辈子都能爱下去的人。

第一点中还不确定这份感情是否能支撑一辈子，是对那个人还有所保留，如果真的相信这个人一辈子的爱，结婚这件事也不会那么排斥。

而反过来，反正都爱一辈子了，有没有婚书也无所谓，不过是为了别人开心，又与结婚的相关性有违。

而第二种，可能才是我真的会觉得结婚的意义所在，不是束缚，不是为了别人，而是简单的，我希望任何时候都可以理直气壮的站在你的身边。

还没有遇上这样一个人，会爱到这个样子以后会不会不知道，但，婚姻如果在我身上发生，我希望不是妥协的结果。

如果我能找到一个如致橡树一般的爱人，相互之间有深深舍不下。

我会再回来审视如今的想法。

--2014.10.27-

以下内容严重剧透，行文夹杂粤语，慎入第一代故事 清末 瑜凤和余赐自幼青梅足马，早已互生情愫。

可惜瑜凤为了挽救家族，嫁给了十二少汪毓麟。

盲婚哑嫁，对方还是个不争气的败家仔，婚后生活可想而知。

最终败家仔将家产败光，余赐想带瑜凤私奔，但瑜凤重情重义，不愿离开，余赐也为瑜凤留下，共同开设凤凰楼。

家道中落之时，十二少都收心养性咗一排。

可惜凤凰楼愈做愈大，十二少又开始故态复萌，还染上毒品，最后失踪。

瑜凤生下了十二少的孩子，与余赐一起打理凤凰楼，他俩早已是精神伴侣。

可惜碍于世俗，他们没有真正结为夫妻。

最终在瑜凤回乡探望父母的火车上发生意外，德善带着子君离开，瑜凤和余赐返回事故现场寻找对方，遇到爆炸一同丧生。

在这个故事里，瑜凤一直都当汪毓麟是丈夫，即便他为了拿钱买毒品将家里搞得乌烟瘴气，还偷了孩子身上的金器，她还是把这个人渣当丈夫。

古代女人的悲哀，盲婚哑嫁，从一而终。

就算嫁的是人渣都没办法脱身，只能继续糟蹋自己。

汪家家道中落之时明明有机会离开，她的留下，是重情重义，也是封建礼教束缚。

瑜凤是四代女子之中最聪慧最有能力的人，却也是过得最痛苦最压抑的人。

第二代故事 五四时期思想大胆开放的女学生与爱国青年男教师。

这个故事没有认真看，只知道李吉祥碍于师生身份和家里定下的指腹为婚的未婚妻，不敢接受子君的感情。

子君大胆求爱，不屈不挠，最后还跟吉祥私奔成功。

日子过得虽苦，却也甜蜜。

可惜吉祥为了革命事业离开了子君，子君至死都没有等回吉祥。

其他的等看完了再评价。

这一代比上一代进步多了，无惧家里人的反对、世俗的眼光勇敢求爱，居然还敢私奔，反映了时代的进步啊，腐烂了的帝国在那个时代得到了重生的希望，人们不再安于现状，而是为自己、为国家争取生机。

第三代故事 七十年代（大概？

） 香港那个时候的香港，男尊女卑的思想还是根深蒂固，奉行“男主外女主内”的家庭模式，男人在外工作养家，女人则负责照顾家庭，打理家头细务。

男人普遍看不起女人，觉得女人“干不了大事”，就该就在家里，不要跟男人“争食”。

男主角戴立仁是典型的大男人主义，他的确对慧珍照顾有加，但坚决不让慧珍出去工作。

即使慧珍表示她能学的都去学了，她在家真的很闷，很想出去工作，立仁也不允许。

慧珍因为才华从一次兼职变长职，成为广告公司的一员。

这份工作她越做越开心，一开始千方百计瞒住丈夫出去工作，后来不幸穿帮，被勒令停工后十分苦闷。

后来两家公司合并，慧珍成了立仁的上司。

立仁和老公团的大男人主义导致他们不停做出挑战太太团底线的事情，太太们纷纷提出离婚，老公团用尽浑身解数哄回老婆，只有立仁拉不下面子求和。

后来帮助慧珍拿回凤凰楼，才终于和好。

另外三位老公都各有缺点，也真的想要召妓，立仁只是因为面子才扮得跟他们一样。

立仁的缺点只是大男人主义和好面子，因为这两点，导致同慧珍的误会越来越深。

慧珍从一开始的温柔体贴小女人，慢慢发展出自己的事业，步步高升。

从一开始想要事业家庭两兼顾，到因为对立仁失望专注于事业。

可惜考验立仁当过一段时间家庭煮夫后，感动于立仁的努力，又高高兴兴地打算回头做家庭主妇。

虽然立仁打消了她的想法，最终家务两人共同分担，但也反映了慧珍“男主外女主内”的思想实际上并没有变过。

她有能力当个女强人，不过面对一个好面子的老公，她选择照顾老公情绪，无视自己的需求。

第四代 新禧年 香港戴思嘉是一个大胆开放的女性，表面玩世不恭，实际有自己的坚持和原则。

她对婚姻不屑一顾，感情上十分潇洒，合则来不合则去。

方家安婚礼上惨被新娘抛弃， 晚上酒吧买醉，被思嘉打救找回场子，两个寂寞的人一夜欢愉。

原本只是一夜情，后因方家安好面子在母亲面前假扮其新婚妻子，日久生情。

然而两人的背景、生活习惯相距过大，思嘉是啤酒妹，不上进爱玩闹，而方家安是行业精英，生活克制严谨。

交往前期的一点小摩擦可以因为甜蜜的爱恋互相包容，可当恋爱进入疲惫期，双方的问题都被无限放大，一点小事就大吵特吵，两个都是骄傲的人，没人愿意退步，只能走向分手。

分手后思嘉才发现自己怀孕了，没有告诉方家安自己把孩子生下来，还成功重开凤凰楼。

一年后两人重遇，经历一系列误会后复合，感情长长久久，思嘉却始终没有答应方家安的求婚。

结局时方家安在礼堂等思嘉，她可能去了，也可能没有，而这并不会影响二人的感情。

两人最初在一起时身份不对等，男高女低，周围的人对他们不看好，方家安也受他们的影响睇低思嘉。

后来再见时才算门当户对，思嘉长大了成熟了，有了自己的事业，眼界也放开了，方家安与她处于平等关系，思嘉不再需要为爱情妥协，反而是方家安需要向她低头追回她。

说明女人有自己的事业很重要啊。

在“性观念是否开放”这个话题上，这个故事讨论得蛮多的。

思嘉的好友玉贞感情上玩得大且拜金，一脚踏几船，同有妇之夫以及表兄弟同时保持男女朋友关系。

后来因为疑似得艾滋而收心养性，同鹏鹏修成正果。

思嘉的姑妈一家看似卫道士，对思嘉诸多挑剔，实际上姑丈包二奶，表姐夫觊觎思嘉，表哥金玉其外其实业务能力麻麻。

姑妈打算离婚时，子女口吐恶言，离婚后也被街坊指指点点，只有思嘉支持她。

舆论环境对女性十分不友好，女性还给自己戴枷锁，既蠢且坏。

四代的故事里，第一代最憋屈，第二代悲壮，第三代轻松搞笑之余引发对夫妻相处的思考，第四代最洒脱，也是我最喜欢的。

12023年佘诗曼的热度，并不逊色于2018年她主演的《延禧攻略》热播时。

《延禧攻略》那年她才43岁，现在已经48岁。

今年TVB热播剧《新闻女王》里，为观众展现了一个少见的佘诗曼。

这是一个利落、理性、强势、果断的职场女强人。

距离TVB万千星辉颁奖典礼还有一个月的时间，佘诗曼能否再拿下一个视后，还是个未知数。

目前看来，赢面很大。

为什么说再度呢？

因为早在2006年，她就已经拿过一次了。

22006年，当时31岁的佘诗曼在《凤凰四重奏》中一举拿下了TVB双料视后，这也是TVB历史上第一位双料视后，佘诗曼成为了TVB当家花旦。

角色跨度很大，她在《凤凰四重奏》里演绎了四个角色在不同时期里的命运，从年轻到老，性格各异。

这个历史第一，当时并不服众，佘诗曼的演技一直被观众诟病。

毕竟，她没有学过一天的表演，还是选美冠军入的行。

工作人员看不起她，她曾经因为迟到一分钟，就被副导演破口大骂。

演《雪山飞狐》的女主角苗若兰时，外型其实很合适，都是柔柔弱弱，我见犹怜的。

看佘诗曼当年小白兔的模样，真的完全想象不到她可以演宫斗剧但观众都骂她，没有演技，台词不好，说话又小声，好像“鸡仔声”。

翻开报纸，都是负面的评价，阿佘说，那段时期很没有信心，“觉得自己没有天分”。

她就哭练台词，每天拿着报纸狂读。

2000年她和张智霖合作《十月初五的月光》，第一次得到肯定。

那是她第一次剪短头发，演一个“男仔头”一样的角色。

在戏里，她和张智霖的CP非常受欢迎，戏外，阿佘第一次得到演戏方面的奖——我最喜爱的角色。

也是这一部戏开始，阿佘发现自己爱上了演戏，“原来用心演戏真的会有回报的”。

这一年，她25岁。

3拿佘诗曼和小她4岁的胡杏儿，做一个比较，会容易看出一个视后的修炼史。

同样是选美冠军出身，同样是没有上过一天的表演课程，同样在努力多年后，演技才受肯定，同样最终都拿下视后。

同样是进军内地参演电视剧，同样有热播热度，佘诗曼有《延禧攻略》，胡杏儿有《那年花开月正圆》。

唯一不同的是，比佘诗曼还小4岁的胡杏儿已经是3个孩子的母亲，而佘诗曼至今未婚，没有恋情。

很多跟她同时期选美的港姐都已经退出娱乐圈，结婚生子了，只有她事业还在巅峰状态。

许多人说，佘诗曼只是外表柔弱，但内在像个男人一样，坚强独立。

很多香港女星，嫁入豪门似乎是最好的归属，体面又尊贵。

但在佘诗曼眼里，似乎事业，才是女人最好的靠山。

这点无疑和这一次《新闻女王》里的文慧心，是有很多共同点的。

同样没有婚姻的束缚，同样外冷内热，同样可以为男人流眼泪，谈恋爱，但不是一个贤妻良母。

佘诗曼和文慧心，在某种程度上得到了一种共性。

4其实，文慧心真的演得很完美吗？

也未必。

只能说佘诗曼和角色很像。

那是一种理性果断的行为，与雷厉风行的态度，捆绑于一身的姿态。

也有不少人认为，佘诗曼在《新闻女王》中的表演显得过于生硬，缺乏情感层次，时刻维持着一种宫斗剧中的冷漠状态。

这使得她所饰演的文慧心形象显得过于单一，无法引起观众的情感共鸣。

但曾先森在上一篇剧评里，也说过这个问题，恰恰是这个缺点的放大化，对冲了佘诗曼表演上的弱点。

她确实演不了太细腻、太深度的角色，她的脸如今已经不能靠微表情，控制人物的情感。

所以，她的这种表演，反而适合文慧心这样的性格。

5如今的港剧里的女演员，还有几个佘诗曼呢？

70年代的港剧女演员基本断层。

大佘诗曼5岁的视后宣萱，已经3年没有拍戏，上一部剧是差评满天的《陀枪师姐2021》。

大佘诗曼4岁的黎姿，已经是商界女王人，退出演艺圈15年。

5年去了，如今在《新闻女王》里和她进行“宫斗”的女人，从《延禧攻略》里的80后秦岚、90后吴谨言，换成80后李施嬅、90后何依婷。

只有她，一直在。

佘诗曼，曾是一个典型的差生。

她出道后，多次被指很像刘嘉玲的翻版。

多年来，她不靠男人不嫁豪门，不生孩子几乎没有绯闻，兢兢业业拍戏，老老实实表演。

戏台棚下站久了，你也是女主角。

佘诗曼代表的是那些没有天赋，没有资源，没有背景的女性演员的一种可能性。

没有天赋，就拼命努力，没有男人，就做自己的女王。

四个女人，反映了四个时代。

也表现出我们的日子是越过越好了！

前两个简直就是时代的牺牲品。

最喜欢的还是第三代多点。

感觉这个女人离我的好女人标准比较近哈。

第四代那个也蛮有趣的，有个性，喜欢！

除了自强不息，人的命运和国家还是很有关系的。

最近温故TVB的旧剧集，才发现那些前卫的台词和女性独立的观点是那么的舒服。

千万不要带着严谨的历史文化和故事去深挖TVB的各个细节，因为TVB的那份情感和真挚就足够让人难忘。

很喜欢第三部讲述大男子主义与家庭主妇之间的逗趣，放到现在来看其实还是存在的现实情况。

不过分打着女权的名义，却表达出了女性对独立的渴望和追求。

陀枪师姐、刑事侦缉档案、鉴证实录、律政新人王、学警系列、法证先锋、读心神探…都是一个又一个的职业梦！

我永远爱TVB！

以前看着乐呵，现在回头看，真的特别有教育意义第一代，封建时代，男的无能，女主辛苦持家，尽管这个家对她不好，但是旧思想根深蒂固，还是服从命运，千辛万苦，一生不得幸福第二代，民国，女主主动追求幸福，男女主总算在一起，却被命运浪潮又分开，国家不存，谁守得住小家第三代，仍旧是男主外，女主内的大流趋势，然而女主勤劳又独立，不止是在家做家务，抽时间把各个国家语言包括小语种都学了个遍，然后就有了后面的话语权争夺以及制衡，很有意思。

第四代就很写实了，女主自强自立，不贪金钱，然而男主即使喜欢她也是当做宠物一般，爱情终究不能让一个富商娶啤酒妹，什么时候男主真的爱上呢？

女主成了凤凰楼老板娘的时候。

第一代告诉我们，女人的思想决定命运，第二代告诉我们，时代的命运决定个人命运，第三代告诉我们，做人不管什么时候都要勤奋好学，第四代就更有意思了，女人要自强自立，自己根子扎稳了，才能吸引优秀的伴侣。

昨晚把凤凰四重奏从10集开始又撸了一遍，因为我对第二代第三代的故事记忆模糊，第二代只记得看到两个人私奔，第三代只看到一段两个人争论女性应不应该有事业，第一代的悲剧不忍心再看，第四代是真的很启示我，还是很高兴在不到十岁的时候看过这个剧，“拍婚纱照一定要有新郎吗”“生了孩子就一定要结婚吗”这两句话在我的女权意识觉醒之后，恍然意识到原来小学时候就已经被港剧这样启蒙过了。

上一次看凤凰四重奏，是18年夏天阿佘又凭娴妃爆火，有朋友来安利，我顺势反向安利了一波阿佘的港剧，尤其是凤凰四重奏，但是当时并没有从头到尾再看一遍，安利的重点也落在第四代的故事上，那时候才发现，原来小时候已经看过那么多独立女性的故事。

当然，小时候看过那么多港剧，像思嘉这样的女主角还有很多，只是我不知道为什么对她印象最深刻。

昨天再看，看到思嘉这段的时候已经困得睁不开眼睛，而且我的初衷是看完第三代就行，弥补一下小时候没看过二三两代结局的遗憾，可是第四代开始了，还是忍不住看下去。

思嘉完美继承了她们母系祖辈母辈的聪慧坚韧，精神人格上完全独立，像伍尔芙的那句，女人从她的祖母、母亲身上看到自己的命运。

现在再看感到很唏嘘，我并不认为KO是一个优秀的伴侣，他对思嘉的态度一直都是高兴的时候逗逗玩玩，不高兴了就离开，虽然他远赴上海之前悄悄资助了思嘉，但是我始终觉得，他没有能够从精神层面和思嘉共情，他始终是轻视她的，她的古灵精怪热情似火在他喜欢的时候是灵动，不喜欢的时候是轻浮浅薄，所以他看到阿吉在他家的时候问都不问就摔门而去，看到思嘉的朋友在他家聚会直接当面发火（我知道他隐忍了，是在有人把蛋糕扔他脸上之后才生气的，但是如果两个人同居，不应该先对这些完全可以设想到可能会出现的状况先沟通吗？

这里两个人都有问题，毕竟房子是他的。

但是我会很反感这样的一个人，如果他真的平等地看待他和思嘉，就不会以一种高姿态去对她了吧）。

小时候印象深刻的跨年夜，他和欣在上海419，思嘉在香港生孩子，昨天看这段好像有删减，没有419了。

虽然思嘉复兴凤凰楼的这段怎么看都金手指过猛，但是毕竟人家一两集里完成了这种壮举，比现在很多浮夸创业剧来说至少短，对观众的眼睛和大脑都挺好，何况前面三十集已经铺垫过当初凤凰楼在北京多么了不起，也有思嘉按菜谱做菜得到好评的前提，所以这段创业进度条飞快是有合理化的。

说一下我不那么喜欢KO的另一个原因，是在这段关系里他没有肯定过思嘉，也就还是之前说的，轻视，只不过这里我想说没有比较就没有伤害，泰哥的成功学虽然看起来是那种骗子，但是在他和思嘉的关系中，他的激励是正面的，他让思嘉重新树立起信心，并且有勇气自己来做计划推介，虽然如果没有KO的默默注资她们这项目也不能如此顺风顺水，可是对于思嘉来说，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越，勇气和信心是更难得的东西。

但是这种勇气和信心，难道她会从KO那里得到吗？

我觉得不会。

甚至连泰哥攒局跟他谈合作，他也只对思嘉冷嘲热讽，我知道这里可以解读为吃醋，但是他也带了欣（他心目中原来的完美妻子，他想要思嘉成为的那种女人），就许他阴阳怪气吗？

他只想规训她，让她变得优雅得体，成为他带的出去甚至带出去有面子的完美太太，而且在他高收入的加成下，思嘉大概率会被迫变成家庭主妇，虽然我们知道，对于求婚，思嘉完全不为所动。

但是如果有一天，糖衣炮弹奏效了呢？

那就是俗套的洗手作羹汤了。

所以我还是很喜欢对思嘉的刻画的。

最喜欢结局，她对结婚完全不动心，这要放现在，KO一定会在教堂等到她的，有情人终领证。

她太清醒太有主见了。

而且我觉得KO对思嘉后续的穷追不舍，很大原因是因为有孩子了。

我不认为他终于被思嘉的魅力折服，他依然不理解她，不然为什么会理直气壮想当然认为思嘉会来结婚，她明明跟他说过好多次，明明白白，他是不想听还是觉得不重要呢？

以及最后一集，我觉得有删减，所以剧情不连贯，印象中阿吉偷偷留下了那件衣服，并且抱着衣服偷偷暗恋KO被思嘉还是KO撞破，反正KO知道了吉的取向，不然没法解释他怎么本来对于思嘉和吉的关系耿耿于怀，后面突然不在意了（现在的版本只有吉对他说，你好好把握思嘉，这段完全不足以解释KO的态度反转吧），而且为什么厨神大赛吉会因为KO没来而焦虑走神发挥失常，这段在偶像剧里不都是发生在男女主之间吗？

突然来这么一趴，很怪的，这里有什么好删的啊，真是敏感。

包括KO迟到，这里之前很合理应该有一段，KO知道了吉对自己的想法，想避开他，而且吉知道他知道自己的想法，不然吉失落什么啊。

真是的。

反正思嘉的爱情观婚恋观真的对我启发很大。

《凤凰四重奏》在时空上横跨百年，人物上贯穿四代，讲述中国女性地位百年的变化，由于题材恢宏，场景变化极大，无论在创作上或制作上都颇有难度，可谓一个挑战。

　　由于故事由食店“凤凰楼”开始，又贯穿四代人的生活，所以叫做“凤凰四重奏”。

除审视百年以来的婚姻与女性历史外，又反思人们如何在婚姻制度备受挑战、男女感情聚散容易的今天，重拾爱护、欣赏、包容他人的美好质性…… 佘诗曼由此剧博得视后，晋升无线花旦NO.1第一代故事（清末）女主角魏瑜凤是个知书识礼、外柔内刚、性格坚毅的千金小姐。

她与家中的厨师余赐有段青梅竹马的感情，可惜因为家道中落，被逼嫁给太史公的儿子汪毓麟，瑜凤被逼为了一段政治婚姻放弃一段大好姻缘。

可惜，汪毓麟是个挥霍无道又烂赌的二世祖，很快就把全部家产败光，且激死了太史公。

这时候，余赐已经拜前御膳太监为师，学有所成，余赐希望带瑜凤离开太史府过新生活，但瑜凤不忍心见太史府家散人亡，于是变卖了余赐送给自己的凤凰玉筷子，开设了一间细小的食肆“凤凰楼”，且打动余赐出任大厨，希望替毓麟重振家声。

“凤凰楼”在瑜凤和余赐的悉心打理下，生意蒸蒸日上，远近驰名。

但毓麟却依然故我，就算是在瑜凤临盘那晚，仍在外面花天酒地。

瑜凤由始至终对毓麟都没有感情，不过，亦没有跟余赐有任何越轨的行为，他们之间存在的是友情亦是精神上的爱情，1905年，二人南下办货途中，因铁路工潮双双死去，两个人生前不能够结合，死后留下一间共同开创的“凤凰楼”，纪念一段未有开花结果的感情。

魏瑜凤-- 佘诗曼饰余赐--马德钟饰汪毓麟-- 陈键锋饰汪善琦--胡枫饰曹公公--秦煌饰董带喜--商天娥饰容德善--汪琳饰第二代故事（五四） 第二代女主角汪子君是“凤凰楼”创办人瑜凤之女，是个性格佻皮活泼的高中女生，暗恋一个热血青年教师李吉祥，可惜李吉祥已经有个盲婚哑嫁但未过门的妻子，子君不想步母亲后尘抱憾终身，于是主动争取，终于打动吉祥，两个人为了爱情双双私奔到天津过二人世界的生活。

可惜，贫贱夫妻百事哀，激情过后，两夫妻开始因为柴米油盐等生活锁事而产生磨擦，加上种种误会，在一时意气之下分手，一个重投革命事业，一个回老家打理家族事业。

但可惜子君已经迟了一步，“凤凰楼”因为经营不善被逼要卖盘易手，子君拿着母亲留下的食谱悔不当初。

就在她最失意的时候重遇吉祥，两人发现其实心底里仍是深爱对方，短聚缠绵过后，吉祥要为革命事业再次上路，子君答应吉祥会好好生活下去。

之后，子君生了一个女儿，也很努力读书，成为北大第一个女生。

但是吉祥就一去不返，子君一直不肯安神主牌，且跟女儿讲：爸爸始终有一日会回来！

乱世儿女，生离死别，在中国苦难的年代纵然相爱但是不知有没有明天，也不知道何时才等到明天！

主要角色 汪子君--佘诗曼饰 李吉祥--马德钟饰 张莉--姚子羚饰 第三代故事（六十年代末） 第三代的女主角白慧珍是第二代主角子君的外孙女。

慧珍是个精明能干，充满活力的女人，不过其丈夫戴立仁偏偏就是个爱面子的大男人，立仁认为“男主外，女主内”，所以婚后不让妻子出来工作。

故事讲述慧珍如何在机缘巧合下瞒着丈夫在外面一间公关公司工作。

后来却让立仁发现，但阴差阳错，慧珍成了立仁的上司。

慧珍家庭事业两兼顾，无理取闹的立仁便带领一班老婆奴的兄弟走私偷情，以宣示大男人的尊严。

最后给太太团捉奸成功，那班男人个个投降，只有立仁声大夹恶，慧珍忍无可忍之下决定离婚。

就在此时，慧珍和立仁被公司派去接手做一个宣传“凤凰楼”的project，原来由北京移师来香港经营的“凤凰楼”正面临结业危机。

“凤凰楼”是慧珍太婆所开创的，期间易手。

而慧珍跟立仁当年在暴动的时候一同冲入“凤凰楼”躲避而结缘，所以慧珍对“凤凰楼”特别有感情，为了挽救“凤凰楼”，两夫妻有机会重温旧梦，亦令彼此认识更深。

最后凤凰楼逃不过结业的命运，但两夫妻却因而重修旧好。

80年代中叶香港掀起一片移民潮，立仁留港继绩发展，慧珍牺牲事业，孤身带上女儿去加拿大坐移民监做太空人。

白慧珍--佘诗曼饰戴立仁--马德钟饰慕容超--蒋志光饰吕锳红--刘晓彤饰黄智尧第四代故事（现代）女主角戴思嘉是个啤酒妹，性格独立自我，感情生活开放但是有底线，同时下大部分年青人一样，思嘉对婚姻抗拒，至于男主角方家安，就是个要求严谨的验楼工程师，做事按部就班有计划，两个性格南辕北辙的人邂逅相恋，接着同居。

因为大家对婚姻有不同理解同期望，结果和平分手。

分手之后的思嘉，人成熟了，拿出曾太婆流传下来的食谱秘密练兵，四处找人投资重开“凤凰楼”。

可惜遇人不淑，被人利用了来骗取破欠基金，幸好期间得家安帮手，“凤凰楼”的金漆招牌才可以保得住。

就在此时，思嘉意外怀了家安的骨肉，二人都认为没有理由为了个婴儿而勉强结婚。

于是，一个做婴儿的爸爸，一个做婴儿的妈妈，大家不是夫妻而是partner的身份，一齐合力抚养婴儿。

亦因为这个婴儿，两个人多了共同的理念。

2005年迪士尼开幕日，二人一同带个女去玩，在一片童话欢乐的气氛下，家安突然间向思嘉求婚……方家安--马德钟饰戴思嘉--佘诗曼饰萧玉贞--姚乐怡饰邓鹏--王合喜饰

首先，我承认这个题目取得太大了。

其次，我想说说这部剧。

故事讲述了不同时期四代女性的婚姻命运。

第一个故事发生在清末，魏瑜凤和家中厨师余赐青梅竹马，最后却仍听从父母之命嫁给纨绔子弟汪毓麟。

即使最后丈夫离家，瑜凤和余赐重逢并共同创业，两人也都恪守礼仪，没有越轨行为。

两个人之间真的没有爱了吗？

其实不是，只是在那个时代，瑜凤必须这样做。

第二个故事发生在民国时期，正值战乱，颠沛流离间多少家庭生离死别。

自由恋爱的子君和吉祥也没躲过命运的安排。

最后子君独自抚养女儿长大。

第三个故事大概是改革开放时期吧，女性意识逐渐崛起，不再甘愿做家庭主妇。

所以慧珍背着丈夫戴立仁找了工作，没想到最后成了立仁的上司，致使两人的婚姻出现危机。

慧珍的觉醒，立仁的不解，正是那个时代两性的矛盾。

最后一个故事来自现代，我得给佘诗曼点个赞，演惯了大家闺秀名门淑女，终于突破了一次。

戴思嘉真的是新时期的女性啊，她抗拒婚姻，她与男友方家安同居，她未婚先育。

时代给了女性一定的包容，给了戴思嘉成长的空间。

最后，四个不同的时代，四个性格迥异的女性，四个婚姻结局，四个命运。

这就是凤凰四重奏。