长沙保卫战

五星满分的话，给个四星半吧。

跟着老爸看的，总体来说还不错。

看了STAFF，这片子八一厂拍的，这帮人之前还拍了一部《中国远征军》，基本符合史实，结果豆瓣也就六分多。

哥哥们，里面除了一个报社总编，一个GCD都没有啊，有些人非要以GCD人太多影响观感为民刷差评，我也是醉了。

不过这一部里彭中华这个角色确实显得多余，主要是太脸谱化，看着让人心烦，所以扣了半颗星。

这片子基本延续了之前《中国远征军》的风格，演员也基本沿用，整体恢弘大气，有的地方能看出经费不足，但是基本可以理解。

凯迪社区有历史帝考究说什么方先觉和葛存壮的事迹被挪用到李玉堂和李本忠身上的情况，我觉得这些人基本是吃饱了没事，把史实和艺术作品混为一谈。

要真考究，《三国演义》里赵云套用陈到的事迹还少吗？

怎么不去喷罗贯中呢？

还有人说内地拍国军的事迹基本就是瞎掰胡扯，想看台湾拍的。

我看过一个台湾拍的抗战剧，名字好像是叫《勇士们》，和内地那些抗日神剧基本没区别。

内地拍出来抗日神剧他们就喜欢胡咧咧（大多港台导演），拍出一部相对考究的，没收视率也就罢了，还要被历史帝们挑刺，真为这些主创人员感到不值。

剧里的国民党军官大部分素质偏低，阳奉阴违，只会拍上级领导的马屁，老蒋这个民族罪人，犯了那么多大型惨案，最后就是因为贪污腐败失去了民心，正面战场的贡献本来就是应该的，共军要是有这些装备能把小日本打出屎来，台湾到现在没统一，就是因为国民党这些废物，近代史的最大败笔，抗战胜利后，老蒋本来就心胸狭隘，容不下共产党，带走多少财富跑去台湾，再看看现在的那些后代，有几个能成事的，还好意思要迁坟回大陆。

整个台湾都变成了小日本的狗奴才。

着实眼前一亮！

从来都是看共产村委会长老们在老毛这个超级村主任的感染和带领下“笑谈江山、大局在握、挥斥方遒”，现在看蒋委员长、薛长官、李司令们“知错能改、眉头紧蹙、血染江山”，人性、血性的刻画不由得让我更多了几份对后者们的敬重和理解，而相反，年岁渐长，再加认知的变化，前面那些曾带给我无限民族自豪感的超级英雄们却显得越发遥远和不真实。

作为国产抗日剧的基本政治基调，官僚与腐败这两个永恒的国军标签在这样一部以描述国军为主的剧里竟然似乎毫无提及，全剧转而更多的是去表现战争的残酷、平凡小兵的不平凡、指挥官的谦卑和自满，这种不谈政治、只谈战争的做法着实让我感动——民众是战争的主体，和政治正确比起来，战争本身才是要命。

当然了，为了过审，剧中还是在第九战区硬插了彭中华这么一位会打仗、会外交、会情报、会法语的大牛逼八路，然全剧始终把人物本身作为刻画重点，并未落入俗套地去通过刻意对比彰显人物政治属性的优劣，所以，瑕不掩瑜。

众所周知2005年的电视剧《八路军》和2014年公映的电视剧《长沙保卫战》都是很不错的片子可是又有几个人知道就这两部意识形态完全对立的电视剧竟然是同一个导演拍摄的！

在《八路军》中蒋介石和以前样被塑造成人民公敌，当面一套背后一套，对国民政府亦是百般诋毁，将抗日的功劳全部都给了共产党，并且公然宣称八路军消灭了50多万日军？！

（日本防卫厅战史公布最新的数据显示在中国战场日军战死者为40万）应该说经过了近70年的岁月日本没有必要在欺骗民众了！

（日本和苏联在诺门罕战斗日军一开始只承认日军死亡为7000人。

在1966年才将真实的数据公布为22000人）共产党消灭的人数比日军自己的统计多出10万人，而国民政府抗战八年在共产党那竟然没有消灭一人！

可以说这部电视剧拍得相当的有意识形态！

时间来到了2014年《长沙保卫战》横空出世，极大的将历史的真相揭露出来！

让人匪夷所思的是这个导演就是《八路军》的导演邓亚春！

2005年他在《八路军》里否定国民党而在《长沙保卫战》里他又一个劲的赞美蒋介石！

所以历史真的是因为统治者的不同而出现许多根本性的不同！

本剧情节过于拖沓！

有兴趣的朋友请登陆土豆网上面有我重新剪辑的《长沙保卫战精编版》约75分钟和《蒋介石对日秘密和谈》约30分钟都是高清的！

虽然，几次长沙会战都是国军打的。

虽然，正面战场主要是国军打的。

虽然，中共的部队主要在敌后。

但是，常凯申弃东北，决黄河，烧长沙，剿皖南，简直了。。。

还有说蒋介石是民族英雄的，这是吃三鹿奶粉吃多了吧？

蒋介石最多算被迫抗日，略有功劳，其余就呵呵了。

那些讽刺小兵张嘎抗日的，是分不清影视艺术，还是既蠢又坏？

中共一边要防止围剿，一边还要抗日，就这样还发展起来了，到1946年也有190万军队，不正说明，常凯申失败到家了吗？

第一， 77事变后，苏联给予国军约35个甲种师的装备。

第二，苏联派出个军事顾问团，除了战略上提了很多建议外，在战术上对国军贡献最大的是防守阵地战壕，苏军对日军野战攻击方式比较熟悉，设计的战壕在几次战役中发挥了重要作用。

说实话，这战壕也没多大技术含量，如果国军几只军队能与日军野外阵地战打一年半载，而后开个全国总结大会什么的，应该也能摸索出来相应战壕战术，=·=可国军一直抗不住啊扛不住，抗住的基本也打残了，更没时间去总结。。。。。

这是苏军用日本人命换来的。

第三，长沙会战时，中日军事实力对比发生了变化。

日军是精锐立军，士兵牛装备牛，不过自77以来日军第一批精锐士兵至少减少了一半。

所以日军的实力是下降了。

国军除了几个精锐师外，大部分部队相对日军就是民兵水平，民兵嘛，底子太低，只要没做逃兵当匪兵素质只能越打越好。

第四 中日军事实力对比的转折点是宜昌会战。

第五，一三次长沙会战国军算是达到战役目的，二四次长沙会战日军达到战役目的。

二四次国军失利。

第六，汪精卫与日谈判，日本官方政府给予的承诺：不要领土、不要赔款，两年内撤军。

=·= 可怜的文人，就这样被忽悠了。

出差期间中央八套在播，看着还不错就在央视网上找了资源，一口气看完了。

虽然故事是前三次长沙保卫战，但是这部剧最出彩的地方还是小人物的刻画。

比如瘦猴李本忠，这个带着猪脚光环，喜欢嚼槟榔的长沙警察，还是比较讨喜的。

还有他身边的不死战士马维原，也让人印象深刻。

当然这部剧最大的亮点，还是八路军长沙办事处主任，彭中华。

我觉得编剧肯定是彭德怀的黑子，竟然给共党这个正面形象起名彭中华。。。

要知道毛主席曾有经典语录：彭德怀原名彭得华。。

意在得中华。。。

结局什么样也不用我说了。

当然，这部剧里的彭中华，几乎是上天下海无所不能，法国留学精通法语，还深谙兵法，一把破手枪正面单挑三八大盖，简直就是不死战士。

当然，考虑到新时代核心价值观，这个也很好理解。

总的来说，这部剧还是给我带来了很多欢乐。

作为一部正剧，“长沙保卫战”基本上忠于史实，是一部难得的精彩之作。

经典的演员阵容，激烈的战斗场面，逼真的战场设置，敌我双方各展所能，加上无间道，搏击打斗不断，让该剧很有看点。

天炉战神薛岳，在这部剧里有着全面而深入的塑造，日军也跳出了傻凶颟顸式的脸谱化的老套路。

粗略了解长沙会战及文夕大火等，这部戏是不错的选择。

当然为了照顾执政党的面子以及剧审好通过，塑造了彭中华每每在关键时刻万分危急之时予以薛岳鼎力相助的中共干部形象。

但该剧存在的问题也很多。

第一就是加了太多佐料，夸大了中共在正面战场的会战中所起的作用，好象离了共产党人国民党军队就只会打败仗，甚至不能打仗。

这只能说明我们的制片和审核人员仍然放不开手脚，不能以史实为准绳，客观的反映当时的战争，只会让人瞧低，没有胸襟气度。

第二，只讲团结，不讲斗争。

该片回避了皖南事变等一系列国共摩擦问题。

对于想客观了解哪场兄弟阋于墙而共御外侮的战争的人来说，仍旧不得要领。

第三，只说胜利，不讲失败。

二次长沙会战，尽管国军损失惨重，但也是个平手，算不了彻底的失败，长沙毕竟保住了，作为守方，达到了战役目标。

而该片以第三次长沙会战结束为片尾，以胜利结尾，固然给人振奋之感，但仍然显得有点高丽之风。

笔者认为将第四次长沙会战如实加拍出来更能警醒国人，更能明白当年抗战之艰苦，更能明白我们所面对的日军不仅仅是凶残，武器装备比我们好，而且对日本举国皆狂，不计后果的投入战争，会有更充分的认识。

日军在南太平洋的失败，促使日军扩军，增加了约五成的总兵力，这样在中国战场上一直因为兵力不足，无力发动大规模攻势的日军，开始了回光反照的最后一轮疯狂进攻。

这就是在盟军节节胜利之际，在中国战场上国军的豫湘桂大溃败。

所以希望有更好的剧出现。

《长沙保卫战》的写实风格从剧名上便可看出端倪，不加修改，直接将那场着名战役的名字挪用过来。

这种看似偷懒的行为实则需背负巨大的压力，毕竟它所要呈现的是一件极为重要的历史事件--三年间的三次长沙保卫战对抗战局势形成了难以估量的直接影响，这事关中华民族的存亡，不容戏谑。

顶着这样的压力，《长沙保卫战》却没有畏手畏脚，在视角的选取上，它大胆而颇具巧思。

与类似题材《战长沙》，《勇士之城》相比，它以长沙保卫战指挥人薛岳为主角，这就让整部剧的真实性大大提高；再搭配彭中华，李本忠等人，借剧中角色不同的阶层，身份客观而巧妙地展现了长沙保卫战的恢弘全局。

所谓"偏信则暗，兼听则明"，单一视角难免自说自话，不同视角则形成了一个对话场，不同价值观在其中恣意碰撞，在突出戏剧冲突的同时也让剧集所呈现的内容更显客观。

　　难得的是，面对这样一个严肃的题材，主创却没有将其打造为一部冰冷，缺乏感情的战争纪实片。

剧中，无论是薛岳为不能尽孝而洒泪，还是与妻子相处时那种独属于中国男人的沉默的深情，都让一个印在历史书上，没有感情色彩的名字瞬间生动起来。

而他与共产党员彭中华关系的演变，更成为推动剧情发展的一条重要线索。

对共产党一直存有防范之心的薛岳原本对彭中华就没有好感，当傻小子李本忠请来彭中华为大家讲如何打游击，并将红军四渡赤水之事拿来举例时，刚好目睹如此场面的薛岳更是直接黑脸走人。

直至后来经历多次恶战之后，薛岳认识到了团结共产党和湖湘百姓共同抗战的重要性。

主角的蜕变与史实相结合，虚实之间更为观剧增添了诸多趣味。

极优秀的历史正剧，可谓抗战剧乃至战争剧之典范。

由于讲正面战场，对主角的塑造没了高大全的包袱，故而可以拍得务实些。

叙事节奏有张有弛，稳扎稳打，既表现大人物运筹帷幄的得失，也呈现小人物生离死别的悲欢，相互穿插，见出匠心。

甚至，隐隐流露出“一将功成万骨枯”的意味，这在其他抗战剧中是万难见到的。

另外，以李本忠之一部为主要呈现对象也是一个很棒的设计，拍起来既省钱，又能通过大量细节拉近与观众的距离，使观众融入剧情。

本剧的一大亮点是对日方的描写。

岗村等前后三名指挥官不再是抗日神剧中凶悍颟顸的日酋形象，而是用相当多的篇幅来刻画他们的老谋深算。

同时也安排了和部一郎母子及大叔等几个小人物，以表现战争使人疯狂、最终使人灭亡的本质。

尤为重要的是，本剧对中日双方的战略战术叙述甚详，将战争是怎么回事和运筹帷幄之艰难一一呈现在观众面前。

我觉得这是区别抗日神剧和历史正剧的重要参数。

本剧的选角没有明显的不足，大多数演员都贡献了极其精彩的表演，尽管不知道他们的名字，但演技委实不逊大牌演员。

整部剧看下来，甚至想不出有哪个龙套演技太生硬。

张丰毅的演技扎实稳重，不露表演痕迹，外形也与薛岳有几分相似，也谓上上之选。

配角如吴逸志、陈布雷、柯丽娟等的演员，表演也都很出彩。

本剧起用了为数不少的日籍演员，可以讲诸多抗日剧中的“鬼子专业户”们基本云集于此（有一部分是中国演员，但看不出是中国的）。

当然，本剧也有些不得不的安排，如总是起关键性作用的彭中华等，但不考虑其他，单从剧情来说，并不突兀，还是好看的。

历史剧毕竟不等同严肃的历史纪录片，似不必因为这部分内容苛责此剧。

本剧似乎热度不高，可能是不够燃、不够爽，呈现双方战略战术等非娱乐性内容的篇幅太多了，不讨喜，故而观众不爱看。