寂静之地

最近在别的城市，饱受噪音的困扰，不管晚上几点大街上总有人鬼哭狼嚎，工地不知道锤什么东西能锤一通宵，开车的司机按喇叭跟失心疯一样能摁到方圆五里都能听见。

每次凌晨三点，听到楼下又有女人鬼哭狼嚎，就想拿把98K一枪打死她。

当知道这部片定档，当看了这部片的预告，脑子里只有庞麦郎的声音，这就是我要的滑板鞋。

这设定多棒啊，说发出噪音谁就死。

在高铁上，在电影院里，在凌晨三点的大街上。

就想把这只怪物给空投过来。

不得不说，这部片的观影体验真是有生之年最佳。

所有人都屏气凝神，连旁边吃爆米花的大哥都是把爆米花含在嘴里融化，看国产恐怖片都要叫出声的姑娘们，这次破天荒的竟然没有发出声音。

除去好的观影体验，那就是不好的世界观了。

第一，就这怪物的实力，连个车顶都要掀半天，完全不相信能灭掉人类。

第二，这怪物听力成迷，刚看预告片，我以为只有人发出的声音才能吸引怪物，结果电影告诉你东西掉落的声音就能吸引怪物，导致我好泄气啊，这尼玛换了我有一百种方法玩死这个怪物。

所以也导致我观影的时候，脑子里一直在设计铃铛分布图。

虽然设定有些地方没设定好，但我觉得这仍是一部能打上四分的电影。

电影从男主老婆生孩子起，就高潮不断，一气呵成到电影结束。

看完就只有一个字爽。

没给五分就是对开场不满意。

开场直接就是怪物侵袭后的世界了，我觉得应该交待下怪物一开始的事。

比如有个傻逼在高铁上拿手机开公放听歌，怪物刷一下就把他切成了两半。

又或者有个傻逼带着自己三岁的儿子来看电影，看着自己三岁的儿子全场上蹿下跳也不制止。

怪物刷一下把他俩切成了四半。

又或者凌晨大街上，有个姑娘啪一下把酒瓶扔在地上摔得稀碎，哭着问她的同伴，什么叫做爱情。

然后怪物刷一下把她切成了八半。

妈呀，这样的开场，不得更要爽到天上去。

终于有一部专治啊啊啊嗷嗷嗷呀呀呀的恐怖片了！

虽然2018还没过一半，《寂静之地》已经堪称年度最佳了。

讲电影之前，先要说明一个问题：如何评价一部恐怖电影吓不吓人？

很多人会想，当然是影厅的分贝数了！

每当看到恐怖镜头的时候，胆子小的人叫起来那是惊天动地，更伴随着大幅度的肢体动作！

就比如前段时间很火的《昆池岩》，用影院散落的爆米花，来彰显其恐怖程度。

然而，《寂静之地》与众不同的是，即便当你看到吓人的镜头，也会下意识的捂住嘴巴，而不是像其他恐怖片一样大喊大叫。

更不敢发出一点声响，甚至连爆米花都不敢下嘴！

电影的背景设置在近未来，2020年左右，地球上突然出现了一群怪物，大量的人类惨遭杀害。

这种怪物有一个特点，它会杀掉任何发出声响的有机体。

话说，阿伯特一家四口为了躲避杀害，只能在无声状态下生活。

他们通过手语交流，用光脚走路，吃饭、洗衣服等更是小心翼翼。

影片进展到一大半，你才听到了真正意义上的人声。

那么，恐怖的地方在哪里呢？

女主角Evelyn眼睁睁看着自己的孩子Beau被杀，捂住嘴大哭却不敢出声；她的脚被钢钉穿刺，忍着痛不敢出声；生孩子这种10级阵痛，照样不敢出声。

放屁、打嗝、咳嗽忍不住怎么办？

只有死路一条！

鼾声大的人更没跑了！

怪物攻击的速度非常快，一眨眼的功夫便能削掉人的头颅；而且皮肤异常坚硬，子弹根本穿不透。

通过男主角Lee的视角你能看到，他们周围至少活跃着3只这样的生物。

它们有弱点吗？

有！

不过当Evelyn和Regan发现其弱点，并进行反攻的时候，影片戛然而止，留下了一个开放式的结局。

（导演表示，电影会拍续集）

《寂静之地》最值得讨论的地方在于，它的“无声”情节的前提设定，以及处理恐怖氛围的手法。

一方面，它处理怪物的方式，借鉴了很多经典电影，比如斯皮尔伯格的《大白鲨》和斯科特老爷子的《异形》系列。

怪物就像跟你捉迷藏一样，一步一步揭开恐怖的面纱，每一次出场都能吓你一跳。

除此之外，《寂静之地》还有一个最大的卖点——“互动性”。

从某种程度上而言，“声音”是这部电影的主角。

观者在电影院的座椅上，会不由自主地控制自己所发出的声音。

“不敢作声”的紧张程度，与剧情的进展息息相关。

它开创了一种新式恐怖，反常规的新奇体验，让观影的过程十分带感。

它不仅仅是一部恐怖电影，也是一部彩色默片，更是一种突破“第四堵墙”让人同呼吸共命运的沉浸式体验。

其实，为了让恐怖氛围更具真实感，好多电影尝试了手持DV的拍摄形式，植入更多的主观镜头，像《女巫布莱尔》、《鬼影实录》、《昆池岩》等。

而日本很多恐怖片，对于生活中熟悉场景的运用，也出于此目的，如《午夜凶铃》的电视、《鬼娃娃花子》的卫生间、《鬼水怪谈》的电梯等。

不过，大多数恐怖电影营造氛围的方式，只是单纯激起你的情绪。

它们并没有深入研究情绪，并利用生理反应去制造一种新的吓人方式，这也是很多恐怖片看完就被人遗忘的原因。

一旦恐惧消散，血压也恢复正常。

相比之下，最令人难忘的恐怖电影，几乎都将“恐怖”开创了一个新的维度。

就比如《闪灵》中的237号房间，只有走进去才能解决问题，即便你知道里面有什么。

这种手法其实就是在告诉我们，战胜“恐怖”的唯一方式，就是要鼓起勇气直面“恐怖”本身。

《寂静之地》中，当主人公投身战斗的时候，我们其实也和他一起踏上了征程，直面最恐怖的怪物，以及最恐怖的结果。

看完电影，很多人会有这么一个疑问。

在这个“发声”就等同于“死亡”的世界，为什么Lee和Evelyn就不能控制一下自己的欲望，非要造出一个孩子。

细想之下，其实也符合情理。

片头Evelyn小儿子被杀，为了缓解伤痛，一个新生命会让家人更加凝聚在一起。

而且，为了孩子的降生，夫妇俩也做了充足的准备，婴儿罩氧气瓶、隔音地下室、甚至为了掩盖生产过程中的喊叫，还准备了诱导怪物的烟花礼炮（也不排除是其他原因）。

而且，为了人类的未来，也得生！

大多数恐怖惊悚片为了营造吓人气氛，滥用背景声音和音乐元素，《寂静之地》反其道而行之，惜声如金，反而营造出更紧绷、更高级的恐怖压抑效果。

对于爱看惊悚悬疑恐怖片的我觉得本片虽然以恐怖惊悚片出道却呈现出类似剧情片的深度。

这部影片虽然打着“恐怖惊悚”的标签，在严格意义上，其实不能算一个恐怖片。

《寂静之地》的创意相当有看点，很少看到像这部作品这样设定如此新颖大胆、让人眼前一亮的片子。

这样的设定除了足够吸引眼球之外，还有着诸多好处。

“声音”成为了情节的关键点，给了我一次从未有过的独特的观影体验。

紧张的氛围从未放松，总有一种让人跟着屏气凝神的感染力。

一点小小的动静，无论是桌椅的挪动声还是蝴蝶煽动翅膀的声音都足够把人吓一大跳。

从某个程度来说，它没有传统怪兽片那样巨大的震慑力，却比有形的压迫更让人恐惧。

但仔细观看会发现电影在逻辑上还是存在bug的，生活中的声响能完全避免吗，一家人为什么不住在瀑布边，怪兽会因为一点声响而来回奔跑吗，许许多多的小问题。

正是这些细节让这部影片不同于经典恐怖片，少了被反复品味的可能性。

不散作者| 谢谢你们的鱼这几年的欧美恐怖片市场的发展真的可以用“野蛮生长”来形容，季季出爆款，年年出神作，在经历了好几年对于日韩恐怖片翻拍所导致的创意匮乏之后，新一代的创作者们用极强的个人风格和极富创意的故事带来了恐怖类型片的一次大爆发。

强设定、高概念、极少角色、极简主义似乎成为了新一代恐怖片的核心创作理念，即使成本低廉依然可以为观众创造非同凡响的观影体验，而其中的佼佼者就是费德·阿尔瓦雷兹执导的《屏住呼吸》、特里·爱德华·沙尔茨执导的《黑夜造访》以及大卫·F·桑德伯格执导的《关灯后》，这些作品最大限度展现着专属于恐怖片的魅力，简直就是为大银幕而生的。

去年上海电影节的时候，有幸在电影院观看了一遍《屏住呼吸》，真可以说是终生难忘了。

屏住呼吸 (2016)7.22016 / 美国 / 惊悚 恐怖 / 费德·阿尔瓦雷兹 / 史蒂芬·朗 简·利维不过大家也不要因为没能在影院观看这些电影感到可惜，因为在今年5月18日，一部不逊于它们的恐怖片就要在大陆上映了！

由艾米莉·布朗特与约翰·卡拉辛斯基夫妇打造的《寂静之地》堪称是2018年第一爆款的恐怖片，影片凭借1700万的低成本创造了北美1.7，全球2.7亿的票房成绩，而这些数字还在不断攀升当中，不仅仅如此，烂番茄95%的好评率和MTA82的超高分都让影片成为了年度神作，千万不要以为这又是《黑豹》之后中美观众的又一次审美分歧，《寂静之地》的好绝对可以征服全球的观众！

一般来说，恐怖片要吓到人有两种方式，第一种就是走细思极恐的路线，通过对于观众心理的把握逐渐渗入恐惧感，这样的恐怖片观看的时候不一定感觉吓人，但是看完了之后一回味很可能打一个冷颤，另一种则走感官刺激的路线，试图一惊一乍吓疯观众，而《寂静之地》就是后者中最高级的那个。

其实光从故事和创意上来看，你真的很难想象《寂静之地》是一部可以恐怖得起来的电影。

不论是末世题材还是怪物元素，听起来都不是很让人兴奋，这么一个一家人田园求生并且躲避听力极好的怪物攻击的故事如同是《世界大战》遇上了《我是传奇》，说实话，《异形1》之后，就没有任何一部怪兽电影可以让我产生恐惧感，但是没想到《寂静之地》居然做到了！

导演约翰·卡拉辛斯基非常知道如何让一个听上去一点也不恐怖的故事吓到观众。

从影片的第一秒开始，他就开始了自己的计划，用讨巧的形式，极简的故事风格、沉稳的叙事以及无处不在的小聪明一下子把观众带入了情景之中，逐渐和观众建立信任，逐渐和观众一起制定规则，接着，一次次扇观众耳光让其无法招架，心理承受能力不好的观众很可能在后半程感受到深深的窒息感，这就是本片最大的魅力了。

和一般的怪物恐怖片不同，《寂静之地》没有任何对于怪物来由的展示，没有任何直接的故事前史交代，影片一上来就已经是末世的状态，而故事从头到尾的视角仅仅就是一个平凡到不行的家庭。

开头的部分，导演通过一家人在废弃超市搜寻生活必需品的过程向观众传递着之后在影片中一以贯之的规则，那就是不要说话，不要发出大声响，一切的交流都要通过手语，而这种全家“哑巴”的状态也在第一时间抓住了观众的目光，引起了观众的好奇。

影片花了近半个小时的时间讲述着主角们的家庭生活，彼此的羁绊和误解，同时也非常细腻地塑造着四个家庭成员，他们分别是艺高人胆大的父亲，因为小弟之死而深深自责的耳聋女儿，胆小如鼠的儿子以及即将临盆的母亲。

小弟之死而深深自责的耳聋女儿而观众在观影的过程中很容易和他们产生情感以及心灵上的联系，而这家人在末世中的求生比起那些美国大兵、科学怪杰们的故事显然更加让我们有代入感，平民并且相对封闭的视角其实就是影片所有成功的基石。

本片很值得人赞赏的地方就是导演并没有急着吓唬观众，而是通过大量的细节强化着影片的种种设定，农庄中的各种机关，全家人在房间内为了避免发出声音而使用的的道具，木头地板上的脚印等等，虽然很多人都说影片存在着很多设定上的bug，但是如此一部强设定的电影本来就无法和现实逻辑完全匹配，导演在对于细节的处理上可以做到如此的程度已经足够让人拍手叫绝。

而当导演在人物塑造、场景设计、世界观架构以及游戏规则设定等方面完成了所有准备之后，影片的惊吓之旅就正式开始了。

《寂静之地》的故事主体聚焦的就是一天之内发生的事情，出门在外的父子，擅自离家的女儿，还有赶在孤立无援之时羊水破裂的母亲，巨大的危险结合着家庭成员之间的误解在这一天迎来了一次空前的爆发，从中段到结尾，影片的那种紧张感一秒也没有消失过。

也因为前半部分相对安静、沉稳的风格，当危机爆发的那一刻，观众的心跳就开始跟着角色一起飙升到了180，我们会发现导演之前所有的小心思都在一步步让我们的感官变得更加敏感，呼吸更加急促，而强有力的配乐、出色的声音设计以及具有喷泉一般爆发力的快节奏迅速击碎观众的心理防线。

对我来说，《寂静之地》犹如一场恐怖的浸入式体验，它真正激发的就是那种小时候一个在家害怕被黑暗中的东西抓走的那种深深的恐惧，你无法与之抗衡，甚至逃到哪里都会被它找到。

影片所传递的恐怖感并没有来自怪物形象的可怕，怪物行为的凶残，它来源于你求助无门的那种绝望，明明空旷的空间依然如同一间密室，你不知道危险从哪里来，而一旦你融入了影片的情境，你真的会和角色一样失去尖叫的勇气。

小心翼翼的走路当然，影片也不光光为观众提供着惊吓，导演在后半部分的故事中还加入了很多释放情绪的情节点，这些就只能去大银幕自己体会了。

总的来说，《寂静之地》是一部相当纯粹的电影，它最大程度上尊重着恐怖类型片核心价值，为观众提供着身心的双重体验，不废话，不矫情，不拖沓，90分钟的影片甚至选择在情绪的制高点戛然而止，干净利落又回味无穷，cool到没朋友好吗！

烦人，又得三刷了！

另2部年度恐怖电影了解一下《遗传厄运》《昆池岩》· THE END· 这是“不散”的 第632 期 文章，吓尿了本文由微信公众号 不散（busan-movie）原创首发，未经许可禁止转载

《寂静之地》bug云集，如何拍才能解决？

作为一个IMDB8分，烂番茄95%的恐怖片为何在国内被吐槽？

作为一个不太恐怖的恐怖片，《寂静之地》简直bug云集。

制造冲突是每个导演编剧的出发点，但对于提出的问题进行合理的解释也是很有必要的。

这里，我们就浅谈一下如何拍才能解决这些bug，使之成为一个至少剧情合理的电影。

Bug1：关于生孩子。

在不能出声的情况下，为什么一定要生孩子？

首先，我们可以看出来这个家庭是信仰基督教，所以一旦怀孕是不能堕胎的，那为什么要怀孕呢？

忍受不住生理冲动肯定不能算是一个合理的解释。

解决方法1：女主生孩子的时候是第四百多天，如果把日期改成200多天就很合理了。

况且四百多天这个数字对于电影并没有任何实质性的意义。

解决方法2：他们怀孕是在非刻意的情况下，例如喝多了，例如对于死去小男孩的强烈思念。

Bug2：找一个比自己声源大的自然声就可以避免危险，为什么不去瀑布边生孩子？

解决办法1：女主还没到预产期，男主带儿子去瀑布的目的一方面是教育儿子如何利用声音，一方面就是为老婆的生育做准备。

【所以我认为是可以到瀑布边生孩子的，现在没去是因为预产期还没到。

】解决方法2：除了瀑布，他们还有更好的选择，例如男主设计的地下室。

（其实我觉得这正是男主的用意），但问题是这个地下室并不适合生育，隔音效果不好，还漏水。

Bug3：怪物太容易干掉了，一枪就打死了。

首先，在美国几乎家家都持枪，如果一枪能打死怪物早就打死了。

那为什么别人没打死？

解决方法：怪物死亡不只是因为枪，而是小女孩发出噪音的耳麦使他失去了抵御能力。

而这个耳麦也有自己的bug，男主既然这么厉害能设计出这样一个耳麦，那就必须对男主的职业做出一个交代，例如他是一个生物学家或者自由发明家等。

Bug4：怪物是根据声源来判断受害者的，理论上理解就是一个听力超级好的瞎子。

小婴儿在地下室的时候，为什么能活这么久？

解决方法：室内有更大的噪音。

例如漏水时的声音当时就拯救了他们。

还是回到刚才瀑布那个问题，首先可以把地下室设置成一个对外封闭的空间，但是在相对封闭的地下室内，又设置相对大的噪音，如瀑布电视机等。

至于怪物很聪明把东西都毁了，那至少你也做出了抵御的准备呀。

Bug5：关于钉子。

首先钉子头的方向是从下往上钉的不合理（感觉钉的时候一定是想让被扎着才这么钉的），其次钉子始终在那里等待着扎下一位家庭成员。

解决方法1：与其这么刻意的钉子，从哪里不知觉的掉下来还可信一点。

解决方法2：其实钉子的出现无非是想让女主大喊一声处于危机之中，那可以造成这一大喊的理由就有很多了，但这个理由一定要具有突然性。

另外，恐怖片之所以恐怖，前提一定是真实性，在假设合理的情况下逻辑上的真实是第一位的。

我们曾经生活不见天日的地方，按你们人类的话来说，就是地底生物。

不知道从多久开始，我们就生活在那里，距离地表十多公里的地壳层下方。

随着怪口膨胀，我们开始向四面八方发展，在石缝中挖出可居住的空间，没想到有一天居然把“天”给挖穿了。

大家伙都非常好奇，于是就拉帮结派的出来旅个游，都来这“天”上人间参观（听）下。

据说后来全球各地的怪物都先后把“天”挖穿了，一时间好不热闹。

其实我们一开始就是随便看看，但貌似一出来就被人骂长太丑，太吓人，还用高分贝的声波攻击我们，那我们就不乐意了。

你也知道，我们干啥全靠听，对我们尖叫就等同于对你们人类一见面就戳对方眼睛，很不礼貌。

而且鬼知道你们人类身体那么脆弱，只是想随便推搡两下就把你们大卸八块了。

还有些同胞想要和你们击个掌，就把对方切成了两半。

于是乎人类开始还击，我们也开始反击，一来二去一不小心就把你们人类给灭了。

太不好意思了。

一切其实都是误会啊。

当然你们人类还是相当有智慧的，不过架不住我们怪口多，地下十几多公里密密麻麻全是我们的怪。

这场误会，你们人类基本灭亡，我们怪物也是元气大伤，基本不用再担心怪口问题了。

想以前我们家一百多口怪，现在就剩仨了。。。

不过也有一些怪不是在战争中死亡的。

你们可能不知道，虽然我们怪物奔跑速度很快，但快速奔跑对我们来说都是在玩命啊。

我好几个叔啊姨啊就是在地表跑high了，一头撞在石头上撞死的。

据不靠谱的统计表明，和平年代百分之五十的怪物都死于这种交通事故。

听说你们人类不是靠听声音来辨别周围，而是用眼睛？

那可真是个好东西啊！

这场惨烈的旅游过后，大部分怪都选择了回到老家，只有少部分选择了继续留在地表。

我们仨兄弟就留了下来。

这片区域除了我们好像也没有其他怪了，貌似也没有什么隐藏的人。

刚开始，我还能找到些漏网之人，他们好像有些很不好的习惯，据说叫做打鼾、磨牙、放响屁、打嗝。

后来把这些有坏习惯的人清除后，就很难再找到其他人了。

不说了，我兄弟说他好像听见有个女人的尖叫声，叫我跟他一起去看看。

你们有啥想问的可以给我留个言，我有空会回复。

祝你们耳聪目明！

最近寂静之地在国内上映。

看到这部片子豆瓣6.7分，高赞评论都是在吐槽剧情bug，我真的三观受到了很大的冲击。

想说两句为它正名并且强烈推荐还没有看过影片的朋友们去看这部电影。

“““以下内容涉及剧透”””这部电影被国内观众诟病的几个地方包括：“逻辑硬伤”，“情节漏洞”，“智商不在线”，火力最集中的几个点：“为什么怪物可以被枪打死？

”“为什么这种关头还不能克制生殖欲望？

”“为什么不能住瀑布旁？

”这些个批评可以总结为角色们没有作出观众心里的最优决策，而选择了“作死”。

但是，这真的是一个可以用来批评电影的理由吗？

人在现实中，本来就不是总是能做最优决策的，为什么要对电影里虚构的角色有这样的苛求呢？

的确大部分影视作品小说的角色是时刻智商在线，主角光环笼罩的，特别是玛丽苏杰克苏国产爽文之流。

但是为什么一部电影塑造了做错事，作出愚蠢决策的角色，这部电影就是烂片呢？

主角做了“烂”的决策，等于这部片是“烂”片吗？

更何况我们观众有着角色不曾有的上帝视角，我只能说如果你要用上帝视角去要求主角的行动，那你肯定是没法达到期望也不利于你欣赏的。

这大概是被爽片惯出来的不良观影习惯。

我认为一部电影如果要算做逻辑有问题，应该是情节打破了自己的设定，无法自圆。

假如说现在开头小男孩死了而后面爸爸大喊大叫逃了，这对我来说才叫逻辑硬伤。

角色们全都为自己愚蠢的决定付出了代价，这在逻辑上是自洽的。

（顺便说一下怪物能被枪打死是因为它的护甲被音波破坏了，之前是防弹的，爸爸的笔记有提示。

）至于吐槽世界观的问题比如“为什么军队没有早就发现音波这个武器？

”“为什么三只怪物可以毁灭世界？

” ：这部电影是以这家人的视角展开的，世界观的设定是很隐晦地在笔记报纸和交谈中展现的，在这种信息不充分的情况下来判断世界观不合理没有意义，（举个例子，说不定怪物还是军方放出来在这个封闭的地区人口清洗的；说不定世界毁灭的原因不止一个，你根本无法知道，任何理由都有可能）编剧以这种以小见大的方式来避免构建一个完整的世界，是很聪明的做法，而不是应该是被吐槽的理由。

这部电影最出众之处是对恐怖气氛的塑造，这种无台词的表现方式真的是很创新。

对家人生死相依的亲情真实动人的刻画也很加分。

世界观只是一个元素而非全部重点。

但是我感觉很多影评，根本就没有看到这些东西，观影的时候只关注剧情反转的刺激而完全过滤了共情的部分，这样真的很局限。

最后，如果硬要拿这种招魂这样cliche来做标杆，以后的所有恐怖片都会是同一个套路，这是我们乐意见到的事吗？

近几年在院线看过最垃圾的一部电影，两个月前看推荐说预定了年度最佳恐怖片，想也没多想直接去看了。

前半部分的剧情实在是提不起来半点兴趣，算是有点新意的设定，但是长时间无声的生存描述显得非常随便且没有想象力，完全没有代入感，剧情基本没有推进。

到了后期就开始无力吐槽了。

这是哪来的弱智怪兽，居然能让人类大撤离，全身都是弱点好么，且看起来一个地区数量也不多，感觉几个人分散开来放鞭炮就可以把他们累死在半路。

剧中外星生物n次将软组织漏在外面听啊听，随便一枪就可以解决掉吧。

以上且先不论，就说说导演是不是认为观众都傻，你以为不放声音，我就听不到演员赤脚狂奔的脚步声了吗？

这是掩耳盗铃好不好拜托。

看的我尴尬癌都犯了，地下室掉个东西，怪物可以从几公里外跑过来，一到主角的光环下就开始失聪了，那么大的喘息声，这么在你眼皮底下走来走去，跑来跑去，居然还在那听啊听？

拜托你们是靠听觉来占领地球的，能不能专业一点。

再说一下剧中的感情路线，这就更看不懂了，感情极其不真实，完全在套公式一样，姐姐不知道抽什么风害死了弟弟还和爸爸对着干，一言不合离家出走，那么丑我就不说你了，关键你就是离家出走好像也对剧情没什么帮助嘛，还不是自己又跑回来的，跑回来也没发挥什么作用！

妈妈就像是为了生孩子来的，对两个孩子没有多少感情，全程只对肚子里的负责。

爸爸又像是游离在体系之外，我都不知道他做的那些到底在干嘛？

能交代清楚一点吗，当然剧中他做什么也一点不重要，就是莫名其妙给了她女儿一个助听器？

是吗？

我没看懂那是啥，也实在不想知道，因为这个东西真的很无聊！

没有主心骨这部电影，全部都在游离，塑料亲情，不可信。

再说一些槽点，全程基本用手语，这个实在是不友好！

难道低语的声音会比赤脚走木地板大很多吗？

导演应该设定成只能低语，或者你严格遵循这个标准好吗？

为什么要从怪兽的智商上去找平衡？？

明明可以安静的躲过一劫，爸爸你抽斧子在那找是想干什么？

做个我爱你的手势领便当这就是感情啦？

不好意思塑料还是塑料。

还有怪兽，你在车顶上摇啊摇是想干什么？

你倒是刺进去啊，西巴，两个新鲜的小生命你不要了是吗，你怎么那么有童真！

瀑布边那么好的环境，有水有食物还可以大声说话，非要住大房子，你们就作吧！

类似槽点还有一大箩筐，懒的表了，心累。

其实剧情设定方面的槽点也不是无可救药的确定，关键是这个片子实在是无聊又可笑，各种牵强，所有b级片的垃圾套路都用了一下。

说他是恐怖片可能完全因为各种无厘头的一惊一乍吧，表情，音效，肢体，每个来几次，这就是恐怖片了？

这片放10年前都不及格。

放到今天我觉得豆瓣4.9分是极限！！

以上！

不散作者 | 卡昆卡又一年度爆款恐怖片来了！

由艾米莉·布朗特与丈夫约翰·卡拉辛斯基合作出演的《寂静之地》，在西南偏南电影节首映后口碑一路飙升，严苛的Metacritic打出82的高分，烂番茄更是96%新鲜度，要知道连《驱魔人》《闪灵》这类恐怖片经典也仅仅维持在86%左右的新鲜度，可以说是非常期待了！

本片最大亮点要归功于它脑洞大开的设定：在神秘生物入侵后的地球，一旦发出声音，就立刻会有怪物夺走你的性命！

所以，全片几乎没有对白，人物间只能靠手语完成交流。

不仅主角如此，银幕外的观众也跟着一起全程屏住呼吸神经紧绷，大气都不敢喘一口，如果在电影院观看本片，绝对是一场前所未有的绝妙体验。

要想在这样的设定下活命，必须遵循三个规则：不要发出声响！

不要偏离道路！

红色表示快跑！

也就是说，遇到再大的恐怖也必须捂住自己的嘴，同时得反复练习如何逃生，如何向亲人发出求救信号。

差之毫厘，就会面临灭顶之灾！

传统恐怖片的吓人套路，要么是通过剧情给观众心理上的恐惧与压迫，要么是通过视觉或音效给人感官上的强烈冲击。

《寂静之地》绝对是将后者一惊一乍的模式发挥到极致，全片随时濒临寂静与爆发的边缘，导演就是要用这种简单粗暴的方式，让你的肾上腺素激增到顶点。

依靠声音捕猎在恐怖片中并不新鲜，2005年的《黑暗侵袭》中就有类似的设定。

整部电影在洞穴这个密闭空间营造出毛骨悚然的恐惧感，洒起血浆也丝毫不怕浪费，影片主海报的红色色调也与《寂静之地》有相似之处。

除此之外，两部片中吓人的都不是邪灵，而是超自然现象形成的怪物。

这对于规定“不能出现鬼”的国产恐怖片，或许有不少值得借鉴之处。

虽然影片发生在被不明生物入侵的地球上，但导演却选择从小的切口去讲述故事，人物都只集中在一家五口身上，主要场景也集中在郊区的房屋和附近的玉米地中。

先用三分之一的时长交代故事背景，半小时后持续高能，恐怖点集中爆发高潮迭起，没有一丝拖泥带水。

即便在如此简单的设定下，导演依旧将情节玩出花样。

比如将母亲设定成孕妇，那分娩之日如何逃过怪物袭击则自然成为剧情推进的高潮点。

除了怪兽之外，导演也善于运用其它物品增加恐怖效果，比如楼梯木板上的钉子，每当主角走过时，观众的心就跟着一起揪到嗓子眼上。

女儿是一名聋哑人，导演将以她主观视角出发的音效都处理成无声状态，无声与有声之间切换愈发凸显出紧张感。

但除此之外，无声的设定都只是剧情上的处理，在视听语言上并没有进行太多探索，这也是影片的遗憾之处。

除去完成恐怖这一核心要素，导演在人物间情感关系的建构上也完成出色。

因为小儿子发出声音被怪物夺走生命，一家四口人都处于对他的愧疚中。

正因如此，母亲历经万难也要选择生下肚里的宝宝，年少的弟弟克服恐惧不惜铤而走险。

面对残暴的怪兽，是爱与亲情让每个人都选择勇敢担当。

当然，影片被吐槽最多的还是里面的bug：比如处于这样的坏境男女主角还抑制不住生殖的欲望，依然怀上了孩子；既然怪兽习惯更大的声音就不会注意到其他声音，那一家人为何不把房子搬到瀑布旁边居住；怪兽的弱点是看不见东西和害怕高频的声音，那人类难道真的就没有办法能制服怪物？

影片的另外一大亮点，则是艾米莉·布朗特的精湛表演。

无论是《时尚女魔头》中美艳的助理，还是《明日边缘》《边境杀手》中强悍的女战士，她的光芒总是难以被隐藏。

《寂静之地》里，艾米莉完美诠释出一位母亲面对恐惧时为了保护孩子而迸发出的顽强生命力，光是生孩子那一场戏就值得五星褒奖。

如果连逃出绝命镇男主都能奥提，请直接把小金人发给艾米丽吧谢谢！

猝不及防的是，主编刚刚在国外看完，电影就突然宣布要在国内上映！！！

这可能是国内影院唯一一次全场鸦雀无声的机会，你怎能错过？

吓死人的预告片，慎点寂静之地 台湾预告片1 (中文字幕)延伸阅读另一部年度恐怖片《遗传厄运》，顺便了解一下· THE END· 这是“不散”的 第603期 文章，没鬼也吓死你！

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声音是魔鬼这个设定，放大了每一个生活细节。

活着本身，就是致命的。

“如果你在影院窸窸窣窣打开糖果袋，电影放完别走，等着其他影迷表哥来。

”这是来自[寂静之地]的音效总监，埃里克·阿达尔的“威胁”。

套路，都是套路。

假装电影的寂静无声，吓得所有人大气都不敢出。

没想到啊。

五月份的上映时我看的这场，后排传来清脆的薯片声，“查克查克”，响彻整个影院。

那种感觉，就像一个大怪兽，咬着你的肩胛骨，还要在你耳边嚼给你听。

查克查克头皮发麻。

直到前排一位女士愤怒而克制地扭头喊：“薯片什么的小点儿声！

光听到你的声音了！

”于是怪兽啃我肩胛骨的动作轻柔了些。

①真正的鬼，是声音[寂静之地]中，三只吃人怪兽横行。

但片中最恐怖的元素，不是怪兽，而是声响。

这个噤声的手势一再出现

提醒你，你的呼吸声太吵闹怪兽是瞎子，而瞎子的听觉，都异常敏锐。

如果声音稍大那么一点点，怪兽就会第一时间奔赴声源，叫你人头落地。

所以啊，我们不要责怪吃薯片的——没准他吃着吃着，那“查克”的声音，就不再是薯片，而真的是他肩胛骨的嘎嘣脆。

于是恐怖片不再需要鬼了。

声音是魔鬼。

而无声是魔鬼的影子。

最日常的动作，也可能成为召唤鬼魂的仪式。

小儿子只是玩玩具

父亲也会脸色大变尤其在于声音要发出而未发出的那一刻，最叫人提心吊胆。

一开头，艾米莉·布朗特饰演的母亲，在废弃的货架上找药。

从众多瓶瓶罐罐里抽出一瓶。

听到了吗？

所有的罐子已经在你心里倒过一次了。

小儿子够下来一个火箭模型，就要掉到地上，还好女儿接住了。

它已经在你心里碎了。

妈妈抽出铁烤架，上面是香喷喷的鱼。

但它在你心里砸到了地面，咣的一声。

能吃上一顿热饭太奢侈了——连锅铲子的翻炒和油的滋啦声，都能要你的命。

大部分菜色，都像草。

声音是魔鬼这个设定，放大了每一个生活细节。

活着本身，就是致命的。

就像拿着菜刀时，总会想到砍到腿的画面。

就像针尖上旋转的鸡蛋，比已经掉在地上的可怕得多。

②救命的药，也是声音人往往如此，迷恋要你命的东西。

在电影长久的寂静之中，太想听见一些正常的声音了。

最明显的，是妈妈将要分娩，偏偏这时又踩到了钉子。

一些科学家认为，喊叫可以帮助人忍受痛苦。

一项实验里，可以喊叫的实验对象，平均忍痛忍了30秒，而什么也不能做的，只忍了25秒。

而妈妈现在，腹痛与流血的脚叠加，她却什么声音也不能发出来。

疼痛没有出口，我只能跟着她，无声地在座位上打滚。

等待分娩这段，艾米莉演技绝佳。

她脸上狰狞的表情，分明应该配上撕心裂肺的吼叫。

可是没有，什么声音也没有。

直到远处儿子造出了更大声响转移怪兽注意。

她才终于一声大叫爽。

相似的，电影也为观众制造了很多松弛下来的机会。

来到瀑布边，在哗哗水声下，终于有机会大喊

妈妈用听诊器听着胎动被放大的细微声响，在寂静已久之后，比音乐还好听。

甚至连很多电影里受人鄙夷的Jump Scare，也成了释放的出口。

父亲突然出现拦住女儿；母亲的血手突然一巴掌打在玻璃门上……一激灵之后，那突然一声响，反而让紧绷的心情，松弛了一点点。

③怎么创造鬼，怎么给你药阿达尔之前可是给[危机13小时]、[变形金刚]系列、[哥斯拉]做音效的。

全是梆梆梆轰炸耳朵的大爽片。

来到[寂静之地]剧组，就好比让一个话痨安静下来。

但处理好安静，才是所有音效设计的梦想。

首先是环境声。

他们选择放大环境声。

在平时嘈杂的条件下，很少有人注意到的声音，在这部电影里都被放大了。

“只要在空荡荡的街道上设置风声。

”以及脚踩在沙地上、抚摸头发、拿东西的声音……

于是一开头，我们就能从听觉上发现不对劲然后是尽可能少使用背景音乐。

老实讲，当电影第一次出现背景音乐，我很不满，感觉气氛全没了。

还是不够少。

他们注意到了电影的心理声学效应：当电影声音洪亮时，就给了观众安慰，他们倾向于舒舒服服躺在座位上；可当电影安静时，他们的身体会慢慢前倾，屏住呼吸，意识到自己发出的声音。

导演，也就是男主角约翰·卡拉辛斯基，还发明了“声波容器”(sonic envelope)这个概念。

也就是采用失聪女儿的视角，连环境音也消除，好像处在一个封闭的真空中，声音无法传播，完全寂静。

让人彻底屏住呼吸。

小演员米利森特·西蒙兹本人也在幼年不幸失聪在声音层面上，电影开辟出了一个恐怖片的新路数，但处理不能说完美。

它过于强调动静结合本身，而忽略了安静中所蕴涵的动态。

如开头那种，从众多瓶瓶罐罐掏出一个的闷骚式紧张情节，还是太少。

以至于节奏松弛时，竟然令人昏昏欲睡。

桌角边旋转的陀螺最令人感到紧张，因为它将要掉下去。

忽视了这一点，Bug也随之出现。

比如爸爸带孩子来到瀑布边，纯粹给了观众大喊大叫的释放。

但既然瀑布声可以做掩护，你们为什么不搬到瀑布边呢？

比如妈妈竟然敢又一次怀孕。

这个肚子的恐怖程度真是不输任何声响生产时的喊叫和婴儿的啼哭声一天天逼近，而一家人只是岁月静好地糊墙纸隔音。

热爱(xing)生活什么的我不管，但这一部分完全可以处理成一个惊悚元素——在失去小儿子后，父母悲痛之余擦枪走火，还不能出声，意外怀孕之后方寸大乱，想方设法出方案如何安静地产子。

而且产子时间，本身就是一个经典的紧张倒计时。

得让观众从头到尾，都记挂着婴儿的第一声啼哭。

别搞得这种情况生个孩子是理所当然的啊喂。

-文：姜不停文章源自微信公众号：电影解毒