金刚

今儿臭贫的主题是：俩字儿，《金刚》需要题外话一下儿的是，我终于瞧见了这部让我念叨已久的好赖屋大片儿。

无论是媒体煽它也好，老百姓骂它也好。

我看之前还是有一点儿点儿激动。

不怕鄙视地说一下儿，我最终还是没舍得出电影票钱，买了张效果较好的D版猫在家里自己跟自己折腾。

谁叫咱就混成这操性，连个请我看电影儿的GG都泡不上呢。

得，丢人的题外话到此为止。

从哪儿说起好呢，就从内位大作家的杰克说起。

丫真TM是一个悲剧人物，本来自个儿不顾生命危险冲回岛上去救安，挺TM壮烈的。

可丫毕竟是个人不是，让金刚一下儿就给比下去了。

这边儿是冒着险寻找心爱的安，那边儿是金刚四两搏千斤干掉几只恐龙博得美人心。

男人那，哭吧哭吧不是罪！

从这里头我们知道，一个片子如果是演3角儿恋爱，那么谁演男2号谁就缺心眼儿缺大发了。

为什么呢？

吃力不讨好呀！

明明是要突出金刚的，你说你丫凑什么热闹，非得跟女主角儿搞暧昧，有一腿。

最后一到岛上怎么样，傻B了吧。

在我看来，丫还没那叫卡尔的导演牛B呢。

接下来我们就说卡尔。

卡尔绝对是个牛B人物，这从我第一次见到丫的眼神儿就感觉出来了。

那绝B是一种走火入魔的眼神，没跑儿！

丫这种狂热者其实也挺叫人感动的，虽说感动到最后就变成感到恶心了。

你不得不承认，我们的生活中的确有这样儿的人，他们或者代表着狂热，也同时代表着邪恶。

执着与劣根性同在，让人又爱又恨，既想抽丫的却又印象深刻欲罢不能。

丫是这部电影儿的灵魂人物，他使所有人相信神秘，却又让神秘进入人类的现实生活。

至于金刚和安的爱情，我反倒不想说什么。

无论你如何告诉我这一段儿人兽之恋有多么的伟大与悲壮，我到头来只能给出2个字儿：扯蛋。

动物始终是缺根筋的，对于金刚来说安是个在它寂寞的时候儿翻跟头打滚儿使他非常开心的小女人。

而一切所谓的爱情都是人类闲B蛋扯出来的，狗P金刚始终只能是悲剧人物，无论被描绘成有灵性有感情的动物还是被带到摩天大厦被人们所愚弄。

它只能是一只被人类玩弄与股掌之间的牲畜。

这样儿一部电影让女人相信美丽可以征服一切，让男人相信如果你丫没力气那么就最好认怂。

多好的电影儿。

电影讲述1933年的美国，一名勇于冒险的企业家及电影制作者，率领摄制队伍到荒岛拍摄，其中包括女主角安及编剧杰克，他们遇到恐龙及当地土著的袭击，安发出的尖叫声换来金刚的回应。

这只巨大无比的猩猩，连凶悍的恐龙也惧怕它几分，偏偏它却钟情于安。

安其后将金刚由荒岛带回纽约，但却是它悲剧命运的开始。

后来金刚被抓到了城市。

为保护爱人同军队战斗，金刚为了带安再看一次她曾说过美丽的日出，爬上了帝国大厦，使自己陷入困境，与人类的飞机展开了最后决战。

最后它摔下了帝国大厦，为自己的爱人谱写了最后的悲歌看到他们坐在帝国大厦上当金刚学着安的样子表达“太漂亮”了的时候，我哭得稀里哗啦的，这是他们最后一次看朝阳了 当他千疮百孔倒下,最后爱怜的看着安,然后从帝国大厦顶楼仰天坠下,我已泣不成声，是人类的贪婪害死了他

我昨天晚上一个人看了一场专场,天山电影院4号厅,也是挺大的一个厅,音效也不错,就我一名观众,九点的一场,50块钱,一直看到12点.我感觉这片子的细节特别丰富,真是用心.有些细节,可能只有专业人士才能明白.举个例子,导演第一次一个人目睹了金刚掠走了女主角后,决定带人马与摄影机进山寻找,摄影师问道:"要带6厘米的镜头吗?"导演答道:"不用了,带个广角镜头就行',然后画面上给摄影机换镜头一晃而过.这里面传达出的意思,如果你不记得与镜头相关的光学物理知识的话,就领会不了.首先,我们要先弄明白,6厘米的镜头是个什么镜头?对于大家熟知的35mm胶卷的民用相机来说,其标准镜头焦距一般是50mm和58mm两种,这种镜头的视角接近于人的眼睛的视角,,所以有人会以为,60mm焦距的镜头也就几乎是个标准镜头.不过对于拍电影来说,同样是35mm胶片,由于电影胶片是竖着走的,不象相机里面胶卷是横着走,所以每一格电影画面的尺寸要比相片小不少.几乎只有一半(56%),所以,60mm的镜头对于35mm电影摄影机来说,算得上是中长焦了,大概相当于35mm相机的80或100的头了.但是有没有人注意到这一个细节,他们出发上船前,摄影师问了导演一句:"我们是带16mm的摄影机吗?""对!"就是说,他们带的是16mm胶片的机了,这样一来,60mm的镜头就相当于至少35mm相机的200或300的长焦头了.导演已经看到过金刚的体型有多大了,而且他下决心要接近金刚近距离拍摄,所以,他才斩钉截铁地说:不带长焦,只带广角!这就是观影的乐趣啊,朋友,你注意到了吗?不过,他们的摄影机摔坏后,胶片全散落出来,心血全白花了,导演看着那堆曝露在外面的未冲洗的胶片欲哭无泪,我看着那堆胶片可就乐了,看那尺寸与齿孔的比例,好象分明是35mm的啊!?

1973年8月23日，两名有前科的罪犯 Jan Erik Olsson与Clark Olofsson，在意图抢劫瑞典斯德哥尔摩内最大的一家银行失败后，挟持了四位银行职员，在警方与歹徒僵持了130个小时之后，因歹徒放弃而结束。

然而这起事件发生后几个月，这四名遭受挟持的银行职员，仍然对绑架他们的人显露出怜悯的情感。

本案因歹徒放弃而结束，然而所有的被害者在事后都表明并不痛恨歹徒，并表达他们对歹徒非但没有伤害他们却对他们多所照顾的感激，并对警察采取敌对的态度，事后，更有进者，被绑架的人质中有一名女职员克丽斯蕬汀(Christian)竟然爱上欧陆森并与他订婚。

（以上摘自wiki)典型的斯德哥尔摩综合症有如下特征：1.患者多为女性，小孩等弱势群体。

（naomi watts是女人。

）2.有足够的相处时间，并在此期间威胁受俘者的生命。

（这个我觉得不用解释了吧，无法理解的人去上海动物园看看金刚馆好了。

）3.罪犯偶尔表现出仁慈的一面。

（细节我都不太记得了，但是金刚大战三暴牙我是印象深刻的，那一战打得激烈阿，直从山上打到了山下。

这么握着女主角打两头霸王龙，还有边单手挂悬崖，边搏斗的场景。

貌似用章鱼代替金刚才能解释得通。

女主角不细看是芭比，细想也该是芭比，橡胶做得吧，这么牢固。

还有这么个原始森林食物貌似很丰富。

霸王龙1号本来也正晚餐得高兴。

干嘛为了这么个塞牙缝都不够看着就没什么肉的小白鼠大动干戈阿。

2号，3号的加入更是莫名其妙。

暴龙灭绝了我是没见过。

老虎狮子动物世界上多得是。

只见过狮子合逮大象时才见过合同协作的，没见过为只老鼠这么执着连命也不要的。

这个原始森林是有o.k卖是不是，大家都一致被培养出了对金发美女的偏好。

）4.受害者通常得不到外界信息，被罪犯与外界隔离。

（这片子，这剧情，这环境，这简直就是个斯德哥尔摩制造基地阿。

）

金剛(King Kong)：動物主義，性幻想、種族主義 (spoiler)December 31, 2005Filed under: 艺术 — kgblog @ 11:44 am Edit This 按: 有人對我批評金剛中表現的暗含種族主義的觀點提出了批評（文章在此）。

我對這個批評進行了回應，並且指出金剛所要歌頌的實際是動物主義/動物權利。

金剛的劇本所反映的是一種性幻想。

金剛電影中也確實暗含著種族主義。

King Kong這個故事的劇本無論如何都跟“批判種族主義”拉不上關係，這種解釋就比指稱King Kong具有暗含不自覺的種族主義傾向要更爲荒誕了，是一種誤讀。

考慮到片子出在30年代，有種族主義完全是很正常的事。

連在美國本土，黑人完全解放也要好幾十年之後，歐洲大陸還有《丁丁在剛果》這樣的獵奇漫畫。

第一，對土族顯然是醜化的，醜化本身不在於其野蠻的文化和特性（恭奉祭品這個行爲本身），而在於其整個形象：極其的肮髒、醜陋；整個住宅地到處都是沒人清除的屍體（我個人想不到人類文明史上有多少個種族社群可以天天和屍體爲伍，把屍體當做文化的），而且最關鍵的問題是，作者幾乎沒有對遭到大猩猩肆虐的土人做任何人情化的描述，基本是不帶感情，技術性的、工具性的，所以無法引起人們對土人的同情。

從這一點上看，對土人至少不是褒揚，而且有意增加了其邪惡成分，無論如何和什麽批判種族主義無關。

第二，關於美麗白女人：強調白女人的技能顯然是錯的，因爲博得大猩猩對白女人同情的是前前後後白女人的各種表現，搞笑表演技能只是其中一項——其他的還有1）溫情、體貼和信任；2）美貌；3）曲折的經歷，如對恐龍的鬥爭增進了感情用。

美貌是不可獲缺的內容。

這個故事的主線是beauty and beast——美女和野獸。

如果是突出女主角的表演技能，爲什麽不找個專門的體操演員、雜技演員，而要找個最標準的glamour的身材高大的白人金髮美女？

找美女的原因就是因爲劇本需要的是beauty，而且需要的是最標準最典範的那種白人beauty。

這種女子的美也是非常glamour，非常眩目的，皮膚白，頭髮金，手長腿長，眼珠藍，比起那些污濁不堪的土女人來說根本不是一個世界的東西。

她的美，她的特殊性，在作者手中，本來就和她的種族無法劃分，這些東西有必要嘗試去那麽清楚的區分麽？

片中的製作人(Jack Black演)最後留下的一句話，“是美人殺死了大猩猩”，是片子的點題之句，如果不是這樣，導演不會把它放到最後。

這一句話表現了什麽？

即突出女主角的美麗，淡化她的表演技能，強調King Kong對她的感情中不可避免的混雜著此種對美的向往的成分。

有人指責最後收場的一句話是對全片基調的貶損，我同意這個看法。

第三，這個片子本來就是根本地由以白人爲絕對主導的演員主演，是美國電影，票房中的絕大多數來自白人，根據三十年代的有種族主義傾向的劇本改編，倫理上不夠謹細，出現一些問題，沒有什麽奇怪。

如果觀衆被導演普遍地去歌頌大猩猩和白人之間的浪漫，而不提它在之前的肆虐，我認爲是有問題的。

問題就在於沒有哪個觀衆恐怕會對被King Kong殺死的土人有半點同情，而把視角集中在白女人主角身上。

片中，金剛殺死了不少人，而在全船船員生命遭到威脅時，她仍然在大叫“不！

不！

“企圖組織船員的行動（如麻醉大猩猩），則顯得有點荒誕不堪。

如果說，在看到King Kong威脅白人船員生命時你還感到女主角大喊船員不要自衛或進攻，有點荒誕，那麽在意識到King Kong殺死土人時，你會有半點同情麽？

這裏說明的是更普遍的問題，導演無意要引導觀衆對被King Kong殺死的人有什麽同情。

最後，你說片子宣揚的是對種族主義批判，我無法同意。

這個片子宣傳的充其量是動物主義，動物權利，或者那一類的東西，不是要把大猩猩投射成黑人。

這個解讀本身就是明白無誤的種族主義的。

大猩猩是動物，不是人。

這部片子本來的結構是什麽，要喚起觀衆的什麽心理動力呢？

很簡單，King Kong代表的是原始、暴力、非理性、恐怖，強大的男性(masculine)力量，生活在完全的異域(exotic)地方，而把一個白女人交到它的手上讓他主宰(dominate)、擺佈，完全是滿足男性觀衆的一種性上面的fantasy，一種性幻想。

當女主角在金剛手裏大喊大叫，美腿四處踢動時，就滿足了觀衆的這種fantasy。

如果說男女觀衆看片子的側重點不一樣的話，那麽我認爲，比較引起男性觀衆反映的很可能就是這一段，至少我認爲這是劇本作家本來的意圖。

而之後女主角對King Kong更反映出依靠、依賴、溫順、屈服，則就是一種submission了。

當大猩猩對著白女人捶胸時，反映的是一種masculinity的勝利。

King Kong深層次的背後所要表現的是sexual domination and submission，本身不涉及種族，種族主義的出現無非是在表達這個主題是所不自覺中出現的問題罷了。

而Peter Jackson要做的不是去批判種族主義，而是把動物也人情化，捕捉動物的情感和善的一面，讓人看到被抓起來的剝奪了自由的大猩猩多麽可憐，這更接近的是一種對animal rights的肯定：對動物情感能力的肯定，對動物自由的肯定。

這才是他要宣傳的。

雖然King Kong被抓到美國和黑人被運到歐美做奴隸有類似的地方，但是King Kong是動物，黑人是人，今天的觀衆不可能混淆這一點。

動物和人是要區別對待的。

今天沒有幾個人會認爲黑奴交易是正當的，但不一定有多少人會認爲動物交易是不正當的。

Peter Jackson所要喚醒的，最多是人們對動物的同情，而不是通過一個動物的故事，喚起人們對黑人的同情。

如果他這麽做，本身就是明白無誤的種族主義——把人比做動物。

和我同看電影的人看完後出來說：“我以後再也不吃葷食了，要做素食主義者。

”這一反映很有意思，她所說的是同情並不是“人們以後不應該歧視黑人了。

”如果有誰在看完片後有此種想法，那麽一定很可笑。

在船上佈置了黑人和華人船員，除了確實是照顧當時的船員的多民族生態，另一方面本身就是爲了滿足政治正確，讓各種種族的人參與進來，否則全片都是白人那還得了了？

今天沒有幾個片子會是這樣的。

Conrad則被很多人視爲種族主義者，而且反映的恰恰是我所說的那個時代的種族主義：烙印在每個人的身上的深深的看不見的種族主義——甚至表現在對非白人社會的同情身上。

Edward Said有很多分析。

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之前对《金刚》有误解以为是奥特曼那种特弱的打怪兽救地球的片子就没看后来还对《金刚》有误解以为就是爱情片只不过F4换成猩猩了还是没看再后来网上狂轰乱炸狠夸这个片子好说这个世界上只有两种人一种人是看过《金刚》的一种人是没看过《金刚》的我真诚的希望您是前一种人于是就忍不住了想这一定是特别好特别好的片子我一定错怪它了所以等到别人再聊金刚都已经火星的时候我昨天才终于看了一遍看电影的时候前一小段没什么特别的除了有一段字幕“地球人都知道”让我觉得特逗除了看到女主人公那么漂亮还不去挑脱衣舞特觉得特好挺感动的心想这种纯洁的女孩子最可爱了其他的就没什么但是影片自从大猩猩出现之后或者说大猩猩和女主角见面之后就突然差生了一个疑问这个疑问一直萦绕心头挥之不去以至影响到了整个影片的观看间接导致看完后也没有体验到传说中的“哭着从电影院里走出来”的那种感动虽然我是在家看的BT下载的RMVB当看到电影里猩猩见到女主角之后就产生了一个疑问为什么猩猩也喜欢金发美女呢那里不是还有一堆土著人吗到后来猩猩勇斗霸王龙到后来猩猩被麻醉伸出绝望的手到后来猩猩在都市闹得翻天地覆到后来猩猩爬上摩天大楼 所有应该感动痴情掉眼泪的地方我都忍不住在想如果是影片开始那个不吃巧克力的土著小黑女孩儿呢据说很多女生在看完《金刚》后再看自己男朋友怎么看怎么觉得不顺眼觉得自己的男朋友还不如大猩猩温柔勇敢问题是你怎么知道猩猩一定会保护你呢你要没安·黛洛那么漂亮猩猩照样把你抓起来然后扔到空中摔死电影里就是这么演的于是这种煞风景的想法让我看完电影后没感到任何感动反倒联想到《冲撞》了你们不是反对种族歧视吗可是连猩猩都喜欢白皮肤的MM你说这该咋整呢观后感 浪漫标准版：这个电影告诉我们，猩猩也是有人类的爱情的。

特煞风景版：这个电影告诉我们，猩猩也是喜欢金发美女的。

KING KONG， 影片的枪版就让我落泪。

我无法想象若在电影院中观看会带来多大的震撼。

3个小时的漫长旅程，经历美国大萧条，海上冒险，土著人袭击，恐龙，救援，巨型昆虫，异型生物，死里逃生，日出，城市，混乱，破坏，小规模捕杀，陌生，惊恐，接触，熟悉，爱情，感动，笑，泪水，直至金刚从高楼坠落那一刻的眷恋眼神。

“金刚”，这个沉重有力的名字一次次冲击观众们的心灵。

还有那个名叫安的女子，喜剧院中逗人发笑的潦倒女演员，眼中暗藏浓郁忧伤。

她敲开金刚的心扉。

不用语言，只有眼神，肢体动作，还有美丽得惊心动魄的笑容。

当她一袭白衣，孤身一人，纤小的身躯站在巨大的金刚面前，力量，无形的力量将人的心慢慢撑开，撑开……KING KONG这部影片之中免不了充斥着浓重的好莱坞大片的气息，冒险，奇异，特技，完美的制作，激烈的枪战，丝丝入扣的情节，紧张的生死时速和永远的爱情。

然而，谁又能真正对这些嗤之以鼻。

剧作者，编剧，导演，他们冷静地在那之中穿插着一次次的思考与探索。

还有音乐，文艺片般克制压抑的音乐始终纠缠在剧情中，伴随时不时波澜壮阔的交响乐。

那简直是一场激烈的战役，一场浅薄与深邃的殊死搏斗。

这部影片的导演像培养一个婴儿那样细心呵护这部电影，小心翼翼地让它慢慢成长，壮大。

同时，悄然培养着观众们胸中的激越。

人们跟着剧情心绪起伏，一浪高过一浪。

剧中不可忽略的一个人物便是那个江郎才尽，名叫卡尔的导演，同样的潦倒，被逼至绝境，做梦都想着拍一部卖座的电影。

最后竟然疯狂地将金刚麻醉并运回纽约，并一举成名。

他在街上一眼相中安。

他对安说：“看看你，安，你是我遇见的最哀伤的女孩，你能吸引观众的目光，你可以让他们心碎。

”仔细观察他的眼神，凶狠而坚定，充满着狂热的激情。

杰克说：“他总是有能力摧毁自己所爱着的东西。

”没有他，便没有这次离奇凶险的旅行。

没有他，便没有女子与金刚的相见。

没有他，金刚就不会来到纽约。

没有他，就不会有这部影片。

没有他……可能没有他，这个世界将会死去。

也可能，有了他，这个世界会彻底灭亡。

他的身上汇集了人类所有的欲望，勇气，执着，贪婪，堕落与光荣！

他是戏中最大的赢家。

让我们回到帝国大厦楼顶，金刚右手掩胸，和女子一同远眺朝阳冉冉升起。

左手掩胸，意思是，太美了。

他一边看着朝阳一边温柔地将女子轻轻托在手中。

太美了。

他是指景，还是人，谁都不知道。

只是那一瞬间，仿佛回到远古丛林中的那个岩壁上，金刚和女子相依看着朝阳冉冉升起，那万丈霞光，天边的红云，美到令人心碎的清晨。

女子甜蜜微笑，左手掩胸，试图告诉金刚，这太美了。

金刚强壮而粗野，却在一个纤弱女子面前，显出内心深处藏着的脆弱孤独。

女子站在金刚的身前，对着四周的战斗机大声叫喊“不要！

不要射击！

”摧毁了3架战机的金刚就人立在她的身后用力敲打胸脯，大声嘶喉。

那一刻，究竟是谁保护谁？

当金刚再也支撑不住即将倒下的那一刻，眼中流露出的深深眷恋，它盯着女子美丽的双眸，仿佛要用尽全身力气看到她的心底。

它竭力将手伸向她，却无法触碰到她，它再也无法留在她的身边保护她看她笑，再也不能。

那一刻，他想告诉她，他是那样地爱着她，直至精疲力竭，粉身碎骨，万劫不复。

她看着它的双眸，它眼中的眷恋与哀伤，倔强与执着。

它的眼睛透彻得让人心变成粉碎。

眼泪就在这个时候涌出，无可抑制地涌出。

金刚燃尽整个生命只是为了和他所爱的人一起看一场美丽的日出，他得到的是那个女子的一个微笑、一个抚摸、一行泪水。

仅此而已，这些常人看来不算太难的事情成了这个几乎无坚不摧的生命的一点小小奢求。

为此，他付出了自己的所有，摧毁面前的一切艰难险阻。

直至死亡，直至万劫不复地坠落……人们的心，和它一起坠落。

最终还是有一丝瑕疵，那个叫杰克的剧作家和安之间的爱情。

太仓促，似乎这一段恋情陷入了传统的美式爱情的陷阱。

表面上的奋不顾身掩饰不住实质的苍白肤浅。

但是，若要我选择，可能我宁愿做这个男子而不愿做金刚。

同样是这个女子的爱，这个男人一开始便轻易拥有，他是那样幸运。

金刚为之付出了一切，可谁都知道，这个女子只将他当成的朋友，感动不已，痛哭流涕，却始终不会有爱情。

谁都知道，谁都不愿意。

It wasn't the plane，it was the beauty kill the beast...于是，泪水愈盛。

金刚用生命见证了勇气和无所畏惧。

或者许多人看完金刚以后，会为他的死唏嘘不已，当然，看着金刚的滑落高楼，我也有一丝丝的惆怅，但是这丝惆怅，却远远不能抑制我心中的汹涌澎湃。

每当我想起金刚将前臂向地面捶去，张开满是利齿的凶猛的嘴，对着敌人嚎叫的场面，我就跟着也热血沸腾了。

有人从金刚里看到了爱情，有人从金刚里看到了人和自然的不和谐，还有人看到了人类的丑恶。

这些确实存在。

但是我有更深体会的，是勇气。

无论是金刚还是我们，都应该有足够的勇气。

勇气，或者和善良一样，是与生俱来的。

是上天赐予我们的礼物。

但是并不是每个人都能很好的享用这份珍贵的礼物，在现实生活中，我们看到太多的怯懦，看到太多的对不公正现象的低眉顺眼，看到太多的对曲折命运的缴械投降。

这个时候，勇气往往化做泡影，消失在风中。

我的勇气，也在日子里找寻不到踪影。

所以看过金刚之后，我才如此的震动。

他是如此的无所畏惧。

最能体现的场景面对三只大龙和人类的机枪大炮的不妥协。

在和三只大龙的搏斗中，他充满了自信，蔑视，和挑战性。

与其说是在保护，不如说是在挑衅。

在搏斗过程中，他表现出来的征服一切的力量，让人感到震撼。

三只大龙一其冲向金刚的时候，他没有选择斯巴达克斯似的边逃边杀的策略，而是站在原地，尽情的挥霍力量和速度，他把龙望岩壁上撞，望地上摔，用拳头狠揍，用牙齿撕咬。

尽管身体被咬伤了无数处，也不做半点让步。

尤其让人震撼的是撕裂最后一只龙的时候，他选择的是对付龙的嘴巴和牙齿，敌人最锋利的武器。

他用自己那似乎可以摧毁一切的力量把龙的嘴巴掰开，然后折断他。

这不但杀死了龙，还杀死了龙的最后希望。

在面对人的炮火和飞机的时候，他确实是选择了撤退，这个时候，我们可以骄傲的说，人比恐龙可怕的多。

但是发现敌人避无可避，金刚愤怒了。

他开始象面对恐龙一样面对人类，面对飞机，大炮和机枪。

我想如果他的敌人不是人类，那么他的敌人将有更大的伤亡，我想，作为好赖坞的导演，总不能让美国人民被一只猩猩弄的太难看，所以金刚杀死的军队，似乎不多。

也没有掀起美军的坦克向大队的大兵砸将去，但是我们看到愤怒的金刚，在毫无办法的面对不敢靠近的飞机的时候，他充满尊严的，骄傲的站立着，没有再妥协，退让，和畏惧，直到流尽最后一滴鲜血，尽管导演并没有让我们看到英雄的血。

直面可以抗拒的敌人，是勇气。

直面无法抗拒的敌人，是大勇气。

勇气，是人类灵魂的一部分。

野性，是人类灵魂的另一部分。

前者在委缩，而后者，我们已经丧失殆尽。

但是金刚，让我们重新拾起了人类本原就应该具备的天性。

或者说导演希望带给我们重温人类起始时具有的天性。

我们没有金刚的力量，没有金刚的速度，没有金刚的块头。

但是我们应该拥有金刚的尊严，金刚的勇气和金刚的骄傲。

让我们象金刚那样面对充满波折的生活。

想说的太多缩不进短评，于是直接扩了个小长评出来。

于是选了个全片最爱的一段作封面彼得·杰克逊和他执导的《金刚》，应该就是好莱坞序列最好的作者导演/怪兽片了。

时隔十个月重看，不得不说年少不知情感好，如今只剩两行泪（虽然吧没哭出来）。

但比这更令人动容的，还是彼得·杰克逊那强大的创作功力和调度力。

有着丰富的类型写作、极具幽默的戏剧张弛、打通危机意识/情绪共振的视听语言、无懈可击的美术设计和视觉奇观，以及文本与人性的终级呈现：对卡尔的塑造和刻画实在惊人，繁华城市下他所代表的金钱/荣誉至上理念实在是太显眼了，虚伪的表演与谎言不断化为扼住受害者的囚笼（无论是宿命走向和剧作张力都远胜《恐惧的代价》所呈现的笨拙）。

任由趣味与恐惧的同等发展丰富角色，并将危机（骷髅岛）激活：暴风雨下与船触礁后大伙所表现的慌张与紧迫感，面对野人族后的压迫与重创，在慢镜头的渲染下大大加强了观影情绪的起伏，时刻注意着紧迫危机与戏剧性所凝聚的高潮。

最绝的还是野人召唤金刚的视听表现，主客观镜头与浓郁的声音宛如魔咒般要将安压垮，外加场景与色调的铺垫，金刚正式出场所表现的野性一览无余。

随后正式进入骷髅岛的探索与逃亡。

而彼得·杰克逊对CG世界的描绘实在精密。

尽管仍然受限于时代和技术的不足，生物所呈现的CG感和角色与背景的割裂感清晰可见。

但当镜头时刻绑定于危机场面与物质冲击的展现，不断让自然奇观与各种生物去真正接触角色的感知与情绪，CG特效所呈现的真实性与生命力才真正做到可信。

同时添加一些恰当的冒犯性和冲突，来将金刚与安的关系融洽起来。

而当金刚的情感体系被真正打通（尤其是恐龙大战），作为怪兽的它（按人的眼光来看）终于有了甚于人类的纯真（依靠反派衬托），笨拙的傲娇情绪成为了真切可信的情感体现。

当然了，最不满的依然是好莱坞剧本。

我昨天对《环太平洋》就这么批评过，角色转变的起承转合不够饱满有力，全部都是板着一套刻板语气/形象完成自己的改变/弧光。

在《金刚》这里，一些不合时宜的转变（卡尔脱险后突然转变捕捉金刚的想法，其实按合理的逻辑上是不算败笔）、刻意又生硬的冲突与表演还是看得很出戏（但是迎合卡尔的幸存者们就真的草率了，难道不应该为生存保全大局吗，这部分实在欠缺说服力）。

但彼得·杰克逊的抗争也同样激烈，金刚与安的反抗与煽情、吉米违抗卡尔的举动，以及对卡尔［恶］这方面的进一步深化，这些设计真正促成了刻意表演与人性呈现的融洽，这反而令我无比触动。

只可惜还是留了杰克这个无力花瓶当收尾（包括卡尔正经语气的总结也过于赘笔，因为群众的举动和讽刺已经能证明一切了），第一次看就狠狠吐槽了这个设计，现在再看仍然认为相当难绷，要我说的话可能劲一过还要稍扣点分。

不过嘛，也只是暇不掩喻了。

PS：真没想到霍华德·肖居然出演了本作，指环王配乐师，好说。

PPS：杰克大概是阿德里安·布洛迪演过最没劲的角色了……

影片很长，但很精彩，也很感人。

金刚帝国大厦为美女打飞机以及骷髅岛与3只霸王龙恶斗等片段已成经典。

影片场面很大，槽点也很多，剧情设定有很多方面不足，细节的处理也不够精湛，不得不说，这是彼得大帝一次严重的失手，与《魔戒》相去甚远。

但是，尽管如此，电影还是十分引人入胜，3个多小时过足了怪兽瘾。

这就是彼得大帝的特点，他的电影总是能让影迷沉浸其中。

还有就是电影结尾太煽情了，不知不觉眼泪哗啦啦地留下.彼得把很久以前经典的故事，加了新的段子后重新搬上大银幕。

特别是大战三条霸王龙那段肯定会成为经典。

而且这部电影加强了金刚对“美女”的感情链接，这点让不少少女看了都留下热泪。

所以，人家都说最牛的男人是会为了心爱的女人爬上世界最高的大楼上去打飞机！

宇宙无限，世界尽头那样多的未知，勾勒起多少人的猎奇与幻想。

喜欢电影，电影给人们单一平凡的生活带来多元化的心灵体验，满足了人们一个个的梦，相信每个人的心中都有一个冒险梦。

2005年彼得杰克逊导演的新版《金刚》用其新进的特效为人们声色并茂地描述了一场奇幻冒险之旅，圆了观众一场探索宇宙无限的梦。

电影发生在三十年代的美国，正值经济大萧条时期，踌躇满志，野心勃勃的导演卡尔天马行空的幻想着去神话传说中所描述的神秘岛屿，拍摄出惊骇世人的天外世界。

卡尔带着他的电影剧组，乘着“冒险”号轮船出发，一切仿佛冥冥中注定，正如轮船的名字“冒险”号，一场惊心动魄，刺激着每根神经的冒险之旅开启。

轮船天注定般地搁浅在卡尔的理想目的地“骷髅岛”，轮船碰到周边密布着的礁石，船上的水手们拯救着轮船。

卡尔望见眼前的神秘岛屿激动万分，仿佛离自己的伟大梦想更近一步，仿佛触手可及的梦，剧组人员们一起划着小船游到岛上，阴森诡异的小岛正如其名，骷髅满地，令人不寒而栗，随后一个个个岛上的土著人对入侵者们疯狂攻击，幸得轮船上的水手们勇敢的举枪解围，带领卡尔等人逃出生天。

重回“冒险号”，准备打道回府的轮船上却少了一位人员，正是电影摄制组里美丽的女演员安，惊魂未定的人们决定重回岛上，寻找消失的同伴，于是真正的冒险之旅才刚刚开始。

安被土著人劫走，在古老的土著人祭祀仪式中，安被作为祭祀品，安的惊声尖叫引来森林之王——大猩猩金刚，金刚带走安，却对这个金发碧眼白皮肤的美女情有独钟，安为了取悦大猩猩，表演起她的绝活，耍杂技，却更得到如孩童般的大猩猩异常的开心。

一方面卡尔等人一路探险般地寻找安，一路上爬山涉水，遇到各种生物的袭击，仿佛凡人与自然界的抗衡，一路上丧生的队友越来越多，令人触目惊心，在这片人类未知的天地，是该有多大的勇气去面对去战斗。

作为观众，又是那样的心神向往，看得心潮澎湃，刺激每根神经线，不知是否每个人的心中都有一个探险之梦。

呵呵，也只能在电影中感受感受了！