四月

以“怪物”的造型外化主角内心，不断变换形式的摄影媒介，还有不明所以的写意空镜头，都成为了多余的赘笔，想要冷静克制，一不小心就变成了言之无物

摄影很怪，没太明白很多镜头的左右晃动的目的是什么，强调手持？强调窥视感？感觉很像手机拍的，还是开了滤镜的那种。长时间的行车镜头，不停摇向道路两侧；插入的花开的空境；从阴天打雷拍到下雨最后在拍车入境长时间行驶后陷入泥里就为表达最后车陷，是否需要这么拍？如果不是为了拉时长的话？探讨女性地位、母职的意图都能明白，但是不是有更好的呈现方式？插入穿皮肤褶皱衣的女性表达太直接刺眼让人想起很多国内导演一说不明白不是来段超现实梦就是来段动物影像。暗示女主不能生育和给底层人士提供性服务的圣母行为也挺生硬。感觉主创自己的想法还没想明白就抓住机会热点直接上手先拍为敬了。开头的分娩，中间的流产，结尾的剖腹产大尺度直击还是挺震感的。

就冲电影里直播生孩子这一段三星…但不是真实和自然就是艺术…毕竟生活里也不是处处都是谎言和危险…下次换个导演吧！

【4】穷上恶水长镜头。开头三个接连不断的长镜头，揭示了丑陋，地貌，以及疼痛。分娩镜头毫不客气地直接往观众生理不适地极为角度拼命怼，全程没有一点点活人味。我觉得本片比《不要碰我》这种纯死人味电影精明，在于不用语言而是制造社会矛盾困境，洞察了女性生育，格鲁吉亚的山村这种观念。但我依旧是认为导演这种冷冰冰的“憋”，从始至终只是电影的统一，而没有语言的温度。很震颤的表达方式，但毫无血腥，像冷血动物。

TFMIFF 11.30

1/5。毫无节制的长镜头，有一种导演想到哪里拍到哪里，看到哪好看就拍一套长镜头的感觉。整个故事更像是为了电影节而生的八股文，抄袭着前辈的设定、情节、镜头语言。比前作要差的多了。

疼痛是動詞當殘酷的鏡頭對準自己時就沒有人批評你殘酷了，只會覺得你偉大嗎每一個問題的停頓完全不是呼吸的空間代際創傷根本不可能在你這一代終結因為你存在的那一刻本身就是創傷

6th HIIFF，尽量平静的需求残酷生产，有几场颇有意识的调度。

为啥最后要让我看几分钟的dick…….

#HKIFF49# 本片有極強的視覺表現力，開場的真實分娩場景將觀眾的注意力牢牢抓住，然後跟隨導演的鏡頭進入這個被男性主宰的殘酷世界，女主的身體沒有自主權，被男性侵犯，還要偷偷摸摸墮胎，幫助墮胎的女醫生還要承擔丟失工作的風險。一切都是那麼冰冷和殘酷，導演恰如其分地將壓抑的情緒貫徹始終，結尾那一場沒有局部特寫只拍上半身的墮胎鏡頭令人不適卻十分有力。

有的时候有点无病呻吟但是这个题材能够放映出来真是太大胆了#6th HIIFF

2025十佳备选 4.5《四月》里自然气候始终贯穿影片，隐隐约约的雷声如同撕裂开的纹路，雨声的疏密如同数次痛苦的喘息以及激烈的挣扎，脐带是一条狭长又满是泥泞的路。在时间的推进中，不断在抗争，又不断在妥协，陷泥的车、撞窗的鸟、幽灵般的苍蝇，自然意义上的环境围筑成一架硕大的手术台，女性的社会困境也藉由自然被具象化。 现实生活中假以（四月：播种）自然来美化生育、浪漫化生育，冲淡生育背后的苦与痛，愈发像是一种隐秘的驯化。而导演在《四月》中将生育的苦与痛真实呈现，<自然>是几个世纪的女性抗争史，而干瘪的异形是几个世纪的女性困境集中体现，是一种集体的迷茫，一种集体的疼痛。

在金馬影展看一半就離場了⋯真的看的人生理性不適😅

Stunning!

这种安插一大堆长镜和风景，故作深沉实则言之无物的拍法到底谁发明的...这不才是套个议题花腔空洞的命题作文吗，所谓的几场大尺度生产和堕胎戏更像是博人眼球拿过来就用的纪实而已，没有任何艺术创新，也看不出对电影叙事有任何推进作用，很能理解“电影节特供”的影评怎么来的。

[49th HKIFF]分娩与堕胎的长镜头很强悍，两处这样的场面是重音直击。堕胎与接生，一面丧尸、一面天使，灵与肉在道德上的双重意象。自然景观与人物心理同构，以风声呼啸奔喊出夹杂在道德与法律间的崩坏！是被污名化的、被父权压制的天使在看，视点，构图，和总是点在夹缝中但又坚硬的光区。

tiff24 有本事你倒是直播剁屌啊。

随便下着看得。开头生孩子挺生猛，后来就没什么看点了。

缓慢是很困难的，不喜欢不是因为慢，而是很多话没有必要说，很多时候慢了也还是只是在写论文和拍空心人

金狮（I mean, 最佳导演，上限🈚️）