《我们的音乐》剧照
《我们的音乐》剧情介绍
我们的音乐电影免费高清在线观看全集。
Divided into three "kingdoms" -- Enfer (Hell), Purgatoire (Purgatory) and Paradis (Paradise) -- Notre Musique is an indictment of modern times. 頑皮老頭高達在新作挑釁如常，堅持如舊，對電影愛情如一，但從形式到內容，卻續有新境。比前作《愛之頌》更練達更擊中要害，是他近年最激的反思作品。三段結構的開篇〈地獄〉，戰地實錄與荷里活戰爭片交替，寓意彰甚：人類真會嗜戰。〈煉獄〉借薩拉熱窩做說書人，真實與虛構人物（包括高達自己）到此舉行文化圓桌會議，大家在寬恕迷宮中兜轉，唯有佇立已修復的莫斯塔古橋，才感一絲希望。高達最後領我們到〈天堂〉，人間竟有春色如許？但-有美軍駐守！全片最動人一幕：學生問 DV 可否打救電影？高...热播电视剧最新电影科西尼演唱布隆伯格与马西尔深夜食堂2豪门新娘亦敌亦友文豪野犬熊猫侠全家福桂宝之爆笑闯宇宙疯狂的酒店群雄夺宝漂泊者OAD眼里余光都是你凤凰路东邪闪魂憋住·别笑骑呢特工大侦探波洛第十二季守望结婚吧，我会更爱你月上重火模范审判第二季大唐狄公案复生穿粉红色裤子的男孩幸福迷途柳生一族的阴谋一闪一闪亮晶晶剪刀女人之路垃圾，城市与死亡
Divided into three "kingdoms" -- Enfer (Hell), Purgatoire (Purgatory) and Paradis (Paradise) -- Notre Musique is an indictment of modern times. 頑皮老頭高達在新作挑釁如常，堅持如舊，對電影愛情如一，但從形式到內容，卻續有新境。比前作《愛之頌》更練達更擊中要害，是他近年最激的反思作品。三段結構的開篇〈地獄〉，戰地實錄與荷里活戰爭片交替，寓意彰甚：人類真會嗜戰。〈煉獄〉借薩拉熱窩做說書人，真實與虛構人物（包括高達自己）到此舉行文化圓桌會議，大家在寬恕迷宮中兜轉，唯有佇立已修復的莫斯塔古橋，才感一絲希望。高達最後領我們到〈天堂〉，人間竟有春色如許？但-有美軍駐守！全片最動人一幕：學生問 DV 可否打救電影？高...热播电视剧最新电影科西尼演唱布隆伯格与马西尔深夜食堂2豪门新娘亦敌亦友文豪野犬熊猫侠全家福桂宝之爆笑闯宇宙疯狂的酒店群雄夺宝漂泊者OAD眼里余光都是你凤凰路东邪闪魂憋住·别笑骑呢特工大侦探波洛第十二季守望结婚吧，我会更爱你月上重火模范审判第二季大唐狄公案复生穿粉红色裤子的男孩幸福迷途柳生一族的阴谋一闪一闪亮晶晶剪刀女人之路垃圾，城市与死亡
冠豪D5
炼金术士？
两个事。《我们的音乐》前后，阿克曼多次表达过，戈达尔现在是个反犹主义者了，其实她还有明确意图，要拍一部电影回应《我们的音乐》，也就是《那里》。1999年，戈达尔其实策划过和朗兹曼搞一场辩论（当然，是要拍成电影），他就把自己归为“图派”，把朗兹曼擅自归为“书派”（老意思，就是我演我，请朗兹曼演朗兹曼），结果朗兹曼说：我做浩劫做了11年，你说我是书派给我要点脸滚蛋吧。
可以反复观看的影像。首先是地狱，呈现为由无视各种媒介界限的暴力画面所组成的蒙太奇，随后进入相对缓和的炼狱，在萨拉热窝这个具有深切意味的地点讨论了一些具体的问题（关于影像、关于巴以），最后是天堂，拒绝明确的阐释，再见语言。
掐掉第一部分后与疙瘩做讲座前的那一部分
虽然一直都看不懂戈达尔，但是在这部影像里获得了很多出神的考虑美之路的时刻，非常的广袤。
高达进入素材拼接年代估计就是他正式认为电影死掉的时候
«pas de mouvement, pas de profondeur, aucune illusion»
#ICA 长评-文化与暴力的轮回。影片是一场关于战争，历史与文化的影像反思，内容依旧如同他对于电影未来的看法般消极，工业化不是最可怕的，可怕的是脱离现实，影片以地狱，炼狱和天堂的三幕形式呈现，与但丁的《神曲》形成了呼应与对照，这三部分的内容对照的是战争历史的呈现，战争过后的反思和天堂的虚幻。地狱由战争的真实影像和毁灭有关的电影片段拼接而成，蒙太奇呈现出的“地狱”的张力还蛮强的，炼狱是以萨拉热窝作为战争遗迹与资产阶级的对照，呈现出的反思力度很强。学者，艺术家，哲人与普通人的对谈和印第安人的对照“搬演”很大程度批判了知识分子和西方文化殖民。那词藻与哲学思考在面对现实苦难的无能实在是有些讽刺，各个种族放到一起同样映射出了“西方文化”的虚伪，天堂则看似是宁静平和，但感觉是一种虚幻，乌托邦是不可及的。
二十一世纪的神曲，形式、内容、观点全方位的激进，有明确的立场但又不是喊口号的宣传品，其中奥尔加的故事尤其诗意和悲伤。
太有深度了，前半看得云里雾里的，字幕也连不成句，后半终于褪去生涩，浸入其中
一点都没看懂
更多像是戈达尔对左派的道德主义的反省，印第安人一段以爱森斯坦式的样板戏形式表演义正言辞地批判，可tm说的可是板板正正的英文，说明文化早被同化，融入西方社会过得好好的，根本再无闹一场的理由。唯有白人内疚青年身家优渥无所事事会被左派道德主义感召去送死。
直到长眠的你低头看见一摊血
电影与现实的模样，存在差异，但竟毫无区别。想起最近的龙虾中无声的反乌托邦，超新约全书中的“心曲”，想起1958年《一部电影》，看到了爱森斯坦。当世界从眼前流逝，无数个人生以及与之相关的“世界”纷纷崩塌，这样的序列便是时间的旋律。地狱随时随地，炼狱此时此地，天堂无时无地。
怎么拍出了索科洛夫的味道。。。
【B+】感觉这应该是对戈达尔自己非常重要的作品，无论在形式与内容上都可以说是后期大成之作，在作品序列的位置也十分独特，甚至自己也参与了角色。玩了半辈子政治后，终于给出了最终答案：他再无力去改变什么。
Je n'ai rien compris et j'ai failli m'endormir...
戈达尔先生 新的小型数码相机能够拯救电影吗
聖經、尼采、罪與罰、卡拉馬左夫兄弟、白痴各文本交匯的野心之作，但導演似無力統合各文本，各自困於原本的範疇內重覆陳述一遍。 尼采的演員不要再找猥褻中年男了!!