爱在午夜降临前

我今天早晨读到这篇文章，试着翻译了一下。

希望各位喜欢这系列影片的朋友们喜欢。

这三部曲可以排进我看过的最浪漫的影片之列。

也祝福你们都能找到那个陪你絮絮叨叨永远说下去的好朋友兼爱人。

（旧约圣经中，描述妻子时，用的一个希伯来文的意思是：平等的、最亲密无间的朋友、伙伴(Prov. 2:17 אַלּוּף)。

如果你能和你最好的异性朋友结婚，那就是一个莫大的祝福和美事！

）翻译的不好，欢迎探讨指点！

==============================================The Real Couple Behind Before Sunrise《爱在日出之前》背后真正的情侣By Forrest Wickman福雷斯特·威克曼Posted Thursday, May 30, 2013, at 9:02 AM发表于2013年5月30日，星期四，9:02AMIf you stick around through the closing credits of Before Midnight, the latest film in the trilogy that also includes Before Sunrise and Before Sunset, you’ll see that the movie is dedicated to someone whose name even the most die-hard fans have never heard before: Amy Lehrhaupt. Almost 25 years ago, Lehrhaupt met a young man named Richard Linklater and spent a night with him that he never forgot. Their encounter inspired Linklater to conceive and direct Before Sunrise, the first film in the series. She never saw it, though; unbeknownst to Linklater, by the time that movie came out, Lehrhaupt was dead.《爱在午夜降临前(Before Midnight)》是包括《爱在日出之前(Before Sunrise)》、《爱在日落之前(Before Sunset)》在内的三部曲之中的最后一部。

如果你坚持看完了这部电影结束时的演职员名单的话，你会看到导演将这部电影献给了一个人，而这个人的名字就算是最死忠的影迷也从没有听说过——艾米·赖豪普特（Amy Lehrhaupt）。

差不多25年前，艾米·赖豪普特遇见了一个叫做理查德·林克莱特（Richard Linklater）的年轻人，并与之共度一晚，这一晚让他难以忘怀。

他们的这次偶遇激发了林克莱特构想并执导《爱在日出之前》的灵感，这也是此三部曲中的第一部。

然而，她并没有看到该片，因为林克莱特并不知道，在这部影片上映之前，赖豪普特已经香消玉殒了。

Linklater never mentioned Lehrhaupt by name in the press before promoting Before Midnight—Ethan Hawke has said that the director was uncomfortable mentioning her until “extremely recently”—but he has long made brief references to their encounter. From a number of interviews he’s done over the years, we can now piece together the complete story of how Lehrhaupt helped inspire the series.在宣传推广《爱在午夜降临前》之前，林克莱特从未在媒体上提及过赖豪普特的名字。

伊桑·霍克（Ethan Hawke）曾说过，导演林克莱特直到“非常近的最近”，一直都对提及她感到不自在。

但是，林克莱特在很久以前就曾简略的提到过他们的相遇。

我们现在则可以从这多年来他参与过的多个采访中拼凑出这个完整的，关于赖豪普特如何激发了这一系列电影创作灵感的故事。

Linklater met Lehrhaupt in fall 1989, when he was visiting his sister in Philadelphia. He was 29 and had just finished shooting Slacker, and was staying there for one night while passing through on the way home from New York. Lehrhaupt was several years younger, about 20. They met in a toy shop, and ended up spending the whole night together, “from midnight until six in the morning,” “walking around, flirting, doing things you would never do now.” As in Before Sunrise, most of what they did was talk, “about art, science, film, the gamut.” Did they kiss? Yes. Did they have sex? The Times went so far as to ask Linklater in a recent interview, but he said he wants to “leave a little mystery.”林克莱特与赖豪普特相遇在1989年的秋天，他正在费城拜访他的sister。

他时年29岁，刚完成了电影《都市浪人（Slacker）》的拍摄，在从纽约返回家的途中，在那里经停一晚。

赖豪普特比他小几岁，大约20岁。

他们在一家玩具商店相遇，最后共度了整夜。

“从午夜直到凌晨六点”，“四处闲逛、调情、做着那些你现在永远不会去做的事”，就像在《爱在日出之前》一样，他们所做的绝大部分事情就是聊天，“聊艺术、科学、电影，聊所有东西”， 他们接吻了吗？

是的。

他们做爱了吗？

在泰晤士报（The Times）最近采访林克莱特时询问他到这个地步，但他说，他想保留一丝神秘。

Even in the midst of that romantic night, the filmmaker in Linklater couldn’t help but consider its cinematic possibilities. In a 2004 interview with the New York Times, he remembered “walking around [thinking], ‘If I could just capture this feeling I’m having right now,’ instead of actually having that feeling.” On a recent episode of the podcast The Q&A with Jeff Goldsmith, he recalled mentioning the movie idea to Lehrhaupt that night:即使是在这样一个浪漫的夜晚中，林克莱特身体里电影制作人的身份无法自已的考虑起把它拍摄成电影的可能性。

在2004年一次与纽约时报（The New York Times）的采访中他谈到，他记得“四处走动，[思考着]，‘我要能把我现在的感觉捕捉保留下来就好了，而不是只是实实在在的感受到它。

’ 在最近某集的播客节目《与杰夫·戈德史密斯（Jeff Goldsmith）一起问与答（The Q&A with Jeff Goldsmith）》中，林克莱特回忆起他在那晚向赖豪普特提起这个拍电影的主意：|||Even as that experience was going on … I was like, “I’m gonna make a film about this.” And she was like, “What ‘this’? What’re you talking about?” And I was like, “Just this. This feeling. This thing that’s going on between us.”||||||正当那种体验还在继续的时候，我就说：“我要把它拍成电影。

”她说：“‘它’是什么？

你在说什么啊？

”然后我说：“它就是‘这个’，这个感觉，这个在我们之间流动的东西。

”|||But as the night came to an end, the paths of Linklater and Lehrhaupt began to diverge from the fictional storyline of Jesse (Ethan Hawke) and Céline (Julie Delpy). In fact, on The Q&A, Linklater revealed that the ending of Before Sunrise was in part a response to what happened with him and Lehrhaupt. Unlike Jesse and Céline, who agree to reconvene in six months, the real-life young lovers exchanged numbers and tried to keep in touch while they were away. They called each other a few times, but it was “that long distance thing” that did them in. “It sort of did the fizzle,” he says, “So in the first movie that was a thing, the idea that they would intellectually kind of get beyond that and say ‘Well, we’re on different continents. What are the odds that it’s gonna work. Let’s just commit to this night.’ ”但是，在那晚结束之后，林克莱特与赖豪普特的人生道路和虚构的故事情节中杰西（Jesse）（伊桑·霍克饰）与赛琳（Céline）（朱莉·德尔佩饰）两人的人生轨迹比起来，变得越来越大相径庭。

实际上，在那个问与答播客节目上，林克莱特透露说，《爱在日出之前》的结局部分程度上是对发生在他和赖豪普特身上事情的一个回应。

与杰西和赛琳两人约定6个月后再见不同的是，现实中的这两个年轻爱人互相交换了电话号码，并试图在他们分别期间保持联系。

他们给对方打过几次电话，但"远距离恋爱"把他们搞的疲惫不堪，“我们的关系慢慢的就虎头蛇尾的结束了，”林克莱特接着说：“所以在第一部电影中也将它反映了出来，他们在理智上越过了它，说‘唉，我们生活在不同的大陆上，这段感情不太可能发展下去，我们就尽情投入这一个夜晚吧。

’”Linklater soon became involved with another woman, who “swept into [his] life ... and took over for about a year or so,” and he and Lehrhaupt never talked again. He did think that maybe “she would show up at a Before Sunrise screening or something.” In Before Sunset, Céline shows up at a reading of Jesse’s book This Time, which is based on their night together. “It would be so weird,” he said, in 2004. But she never did.林克莱特不久就和另一个女人发展起了亲密的关系，这个女人“使他着迷不已，占据了他的生活……大约一年多，”之后，他和赖豪普特再没有交谈过。

他确曾想过，或许“她会出现在《爱在日出之前》的一次放映时，或诸如此类的。

”在《爱在日落之前》中，赛琳出现在杰西的书《这一次/这时光（This Time）》的读书会上，而那本书就是依据他们共处的那一晚而写的。

“（她若出现在《爱在日出之前》的一次放映时，）那一定会感觉很怪异。

”林克莱特在2004年这样说。

但是，她从来没有出现过。

Linklater didn’t know then that Lehrhaupt had died in a motorcycle accident on May 9, 1994, before she reached her 25th birthday. Before Sunrise started filming a few weeks later. Linklater only learned of her death three years ago, when a friend of Lehrhaupt’s, who knew about the encounter, put it together and sent him a letter. “It was very sad,” Linklater told the Times. Ethan Hawke was similarly devastated when he heard it, though he reminded Linklater that if he hadn’t met her, then he never would have made these movies or met some of the people who worked on them with him. “Who knows how we reverberate through each other’s lives,” Linklater reflected in another interview, “But she’s an inspiration on this.”那个时候，林克莱特并不知道赖豪普特已于1994年5月9日死在一场摩托车车祸中，那时还不到她25岁的生日。

《爱在日出之前》则于几周后开始拍摄。

林克莱特直到3年前才获悉她的死讯，一个知道他们二人那次相遇的赖豪普特的朋友，集合了这些消息，发了一封信给他。

林克莱特告诉泰晤士报：“我感到非常悲伤。

” 伊桑·霍克获悉这个消息的时候，也同样悲痛万分，不过他还是提醒林克莱特，如果他未曾遇见过她，那他也就不会创作出这些电影，以及遇见一些跟他一起，为这些电影而努力工作的人。

林克莱特在另一个采访中深思反省道：“谁也不知道我们怎样在彼此的生命中交织回荡出声响，但她是这回荡声响的灵感。

”In this way, Linklater did find another way to make that feeling, that “thing in the air” they once had between them, last: He turned it into cinema.就这样，林克莱特，他最终，还真是，找到了另一条创造那感觉的途径，那种他们曾经拥有的，回荡在他们之间的，“漂浮在空气里的东西”——他把它变成了电影。

爱在第三部，我最推荐的还是第一部，不过这部也没有让我失望。

不同时期的爱情，给人不同的感悟。

夜深人静时其实不适合看小情调的电影，阴影侵蚀的夜里人容易迷茫，白日里阳光下的冷静都不见了，不免扔掉思考随着情节而起伏。

但是我最爱在四下无声的时候看那些缓慢的镜头，听着那些喃喃细语，目光随着主角的脚步走过一个城市细碎的地方，留意到那些本不会注意的墙上花朵和山后斜阳。

这样看着看着，心里便安静了下来，不自觉的微笑着看完故事，哪怕那些争吵辩论嘲讽，因为男女主角的聪慧和机智的表达，而变得不那么令人厌倦。

翻回去看第一部，其实埋下了很多伏笔。

譬如相遇时隔壁中年夫妻的吵架，如果没有他们的争吵，男主就难以找个话题和女主搭讪，而他们十八年后的生活也不免会有争执，即使最初的他们都无法想象这种生活；譬如女主讲述过一些她的性格和习惯，都在后来的相处中能够体现，她总是包容别人而伤害自己，对丈夫的包容，对女儿的照顾，还有自己的牺牲；可她无法从容接受这一切，所以总是纠结。

不过最让我感慨的是，相遇很美，重逢很惊喜，但是很多人、包括我自己都会怀疑，生活在一起后会不会因为日常的琐碎而冲淡爱意。

但是他们的故事却证明了不会。

是的两个人都有不足，女人歇斯底里敏感犀利想法太多又纠结，男人飘忽不定偶尔出轨幼稚自大又略寡断。

但是，他们总能看见对方最好的地方，女人的可爱性感聪慧，男人的博学善谈体贴，他们不仅欣赏对方阳光下的天才，也能包容对方阴影里的疯狂。

这种合适只能说是妙手偶得之，很难刻意培养。

所以说，缘分这种东西，有的时候很难说啊。

今年去了维也纳，去的原因真的是因为这部电影。

在导演的镜头里维也纳相当的美，城市里的小细节和优雅，都是我一个匆忙的观光客体会不到的。

如果有机会，想去慢慢的走一走，去找找那个喷水池和小教堂，去看看他们喝过酒的公园、假装打电话给对方的酒吧，就仿佛站在他们的故事里一样。

我想这世上，相遇不一定有结局，分开不一定不偶遇，浪漫的开头琐碎的经过，还是可以有隽永的结局。

相爱并不是卿卿我我，更有趣的是棋逢对手。

这是多少不甘寂寞的人的梦想，希望遇到个有趣细腻而宽容的人，看透自己的伪装，却仍能温和的容忍自己的那些棱角和任性。

有些人，可遇而不可求；有些人，也只是为了遇到而已。

青春荒唐我不负你。

如今已经不会纠缠于结局。

“我记得我当初爱上的那个人，你依稀有他的模样。

”

《爱在日落黄昏时》的最后一幕，杰西盯着动情地弹吉他唱歌的塞丽娜时的那种眼神，我就知道他们只能在一起。

They belong to each other.虽然我很爱看电影，但我不爱重复看电影，特别是当我还记得情节时。

这次为了看《爱在午夜降临前》，我翻出很早以前看的《爱在黎明破晓前》和《爱在日落黄昏时》来看。

一直知道周围很多朋友特别喜欢，但记忆中之前我对这两部电影没有特殊的印象，事实证明有些电影真的是要到了一定的年龄，或者有了一定的生活阅历会更容易获得共鸣。

这三部《爱在》系列就是值得一看再看的电影，人生的不同阶段能看出不同的心情、不同的收获。

《爱在午夜降临前》承袭了前两部的风格，长镜头、多对白、朴实而生动无比的表演、大特写的喜怒哀乐，像罗杰伊伯特评论的那样非常贴近真实生活，仿佛用无形的镜头记录下每时每刻的点点滴滴。

我觉得这个系列电影之所以受那么多人的喜欢，是不是因为在你的生活中，都或多或少都说过和片中相同的对白，或者主角走过欧洲大街小巷时偶然谈论起了那些你花大把时间思考过，但还未来得及与任何人交流过的命题？

除了这些，我最喜欢听杰西讲他构想的小说中的人物，无论如何天马行空，都有其现实意义，是某些世间凡夫的夸张版——持续经历déjà vu的女人，有人脸识别障碍的男人，有过目不忘人脸能力的人…他们的故事都可以拍成一部电影。

男女主角的表演依旧那么自然，像极了相处了十几年的夫妻。

他们并肩走着的时候，塞琳娜随手一指路边的山羊那一幕让我突然就想起《爱在黎明破晓前》里她也是随手一指草地里的小兔，如此生活化，但一举一动又个性化标签明显。

朱丽·德尔比太惹人喜爱了，几次戏中戏实在精彩，还奉献了大尺度表演，很诧异为什么她一直没有得到一些有分量的表演奖提名呢。

杰西的儿子也打了一手好酱油，我依稀还能看见他可爱的表情。

从台词到情节，可回味的太多，可反复琢磨的也太多，每个人都能在影片中找到最喜欢、最能引发感慨的台词。

看《爱在午夜降临前》时，虽然很多人在观影过程中不断大笑，但在我眼中，这个故事就是人间悲剧。

不是伤感、悲观的那一种，而是相对于偶然的人间喜剧来说的一种永恒的挣扎和我们都必须生活其中的现实。

影片所谓的高潮部分的争吵，是我在大银幕上看到过的最真实琐碎又趣意盎然的争吵了。

但要说起争吵结局，有人可能会说导致俩人争吵的问题根本没有解决，但这个问题解决了还会有别的问题出现。

两个人在一起，就算再浪漫，再两情相悦、再如何默契都还是会在生活的各个层面上出现分歧，所谓男权主义、女权主义，你的误解，我的责任……永远不会出现一个圆满的大结局。

到这里，或许并不需要一个解决方案——留在巴黎还是搬回芝加哥，只要爱情还在。

在希腊的爱琴海边，看着塞丽娜再次顽皮地向杰西询问时光机是如何运作地，我开始相信或许并不是每一份爱都会随着时光和现实的复杂而消磨殆尽；我也相信就像她在第一部电影里说的那样，随着年龄的增长，自己的真性情其实不会改变。

从故事结构上看，《爱在午夜降临前》其实是和前两部非常不一样的电影。

如果你连着看这三部的话，会很有意思的发现杰西和塞琳娜谈论的很多东西都成为了现实，害怕发生的事无法避免，暧昧不在，浪漫减淡，你会忍不住去想现在还只是在一起了十八年，再往后呢？

那就看演员还愿不愿意拍了，故事肯定是有得讲的，而我们观众是肯定会买帐的。

无论如何，十年二十年后，我还要一遍遍地看《爱在午夜降临前》，相信到时候会更加有共鸣，更能欣赏台词中的美。

影片风格如此真实又戏剧化，这种结合到底是怎么做到的？

这部电影的豆瓣评分如此之高还真是有点出乎意料，不过因此可见豆瓣确实是文艺青年聚集的地方。

这个系列的电影很多年前在某朋友的强烈推荐下看了前两部，当时Before Sunset刚出来。

香港从上周四开始放映这部电影，不过我是在飞机上看的，看了大约一个小时，飞机下降，娱乐节目终止。

没看之前想着这周末要去电影院看，现在觉得大概没有这个必要了。

要怎么说呢，这部电影给人一种“啊，怪不得所有爱情故事都（应该）只写到结婚为止”的恍然大悟感。

如果唐顿庄园停止在第二季结尾，除了制片商之外一定是皆大欢喜的。

如果我没记错的话，我看到的前一个小时的剧情一共差不多四个场景。

其中有一个两人在车里对话的场景延续了约20到30分钟。

如果前两部是靠男女主角的一场场对话撑起了场面，撑起了文艺感的话，到了第三部就给我们这种已婚人士一种：这难道不是我们每天在谈的东西嘛？

那都已经谈的精疲力尽了为什么还要去电影院看别人谈？

的感觉。

南宋诗人蒋捷有一首虞美人，不是很出名，但是很有调调，或者很出名，只是我不知道。

诗是这样写的：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。

而今听雨僧庐下，鬓已星星也。

悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。

蒋捷描绘了自己对人生三个阶段的不同认识，写出这首诗可能只用了几分钟的时间，但是构思这首诗，他恐怕用了一生。

这个日出日落三部曲，我们看完它用不了一天，不过对于编导演来说，他们用了十八年时间来积累，其实十八年都不止，第一部的创作也是需要时间的，据说那是导演林克莱特的亲身经历。

我用了“积累”这个词，因为这样的电影，实在没法酝酿，只能靠时间的堆积，只有当哥经历了，哥悟了，哥才能表达出来。

看前两部的时候是在2006年，看完之后唏嘘不已，荡漾之下，骚意盎然，于是写了一篇影评。

今天看来，矫揉造作的让人想吐，完全是为赋新词强说愁的路数。

不过那篇文章虽然稚嫩倒也坦诚，当时的我喜欢第一部，不喜欢第二部，因为第二部的人生境界我理解不上去，不明白。

如今明白了吗？

这也不好说，否则的话开头又何必搞一首诗撑门面呢？

《爱在午夜降临前》这片子我是分两天看完的，因为第一天看这部电影之前我已经连续看了两部电影了，精神头有点不济。

这种话唠片，看起来是需要极大地耐心的。

基本上就是各种长镜头，然后巴拉巴拉没完没了。

不过当你看进去之后，它又是那种没法快进、没有尿点的电影，似乎每一句台词都无关紧要，其实每一句都无比重要，少了其中的一句，就像一件艺术品有了瑕疵，整个情绪就完全不对了。

这是一部水到渠成的电影，它不需要从零开始塑造人物，它不需要让观众适应这种风格，它甚至不需要任何多余的镜头交代情节。

它将所有的时间都用于说废话上了，这是多么奢侈的一件事情。

然而你惊讶地发现，当没有了清晰的主干之后，这电影却像菟丝花一样爬得到处都是，反倒一派郁郁葱葱。

又或者像中国画的大写意，山水相依，连绵不绝，却完全不合逻辑。

然而这本来就是一部跟逻辑毫不相干的电影，你不必试图理解它，你只需要跟着自己的感觉去感受就可以了。

然后你会发现，这电影异常丰满，所有琐碎的对话编织起来，形成了一个异常完整的人生，你只需要去想象，就可以把对话背后的留白全部补充起来。

然后你就悟了，不必交流，大家悟的可能都不一样。

我最喜欢的一个情节，是霍克和德尔佩沿着乡间小路一路走来，很长的一个镜头，他们就在不断地对话，极其自然，我不知道他们是如何背下来如此大段的台词，然后再如此轻松地说出了，我甚至猜测摄影机背后有提词板。

也许更接近事实的情况是，根本没有准确的台词，你就根据大概的框架随口说吧。

关键是情绪对就OK了，而这两位的情绪又怎么可能出错呢。

两个人之间的交流亲密自然到令人发指，就像电影里德尔佩不相信霍克没有跟他的粉丝上床一样，你相信他们俩在现实中没滚过床单吗？

影片的最后在一场激烈争吵和试探性和解之后结束了，镜头渐渐拉远，音乐响起，我发现之前伴随着他们争吵而焦躁不安的内心突然平静了。

如果说第一部和第二部我期待他们未来的发展的话，那么现在我发现我完全不在乎了。

他们是留在巴黎、是搬去洛杉矶、是结婚、是分手，是继续同居都无所谓了。

我觉得这个人生，对他们来说，在情感这个层面上，已经圆满了，已经让绝大多数地球人羡慕得想死了。

就像电影里伊桑•霍克说的：这世上不会有一个绝对完美的灵魂伴侣，永远都不会有。

也许会有那么一霎那的真爱，这不完美，但这就是真实。

你如果看不到，你就是他妈的瞎子。

还会有续集吗？

我其实也不期待了，四十几岁的朱莉•德尔佩的裸体就已经不吸引我了，再过九年？

《生活大爆炸》里莱纳德问霍华德，你还热爱《全面回忆》里那有着三个乳房的妓女吗？

霍华德说，当然不，这都多少年了，她的乳房得下垂成什么样子。

失望。

失望最终安排两人走到一起，过上了人人不过如此的夫妻生活，虽然他们没有结婚。

人生要有不圆满才是圆满人生。

对于老年时回想一生的默默思念而因不在一起而抱憾终生的人生，和两人终在一起过完一辈子而心存庆幸的人生，我倾向于前者。

柴米油盐的婚姻必定是爱和性的杀手，让我们在最好的时间相遇再分开，让光环永远都在记忆里闪耀，为将来的平凡日子留下一点金子的碎片。

还有恋爱时话痨的状态让人莞尔，而夫妻之后仍然话痨便觉得好呱噪，实际上坐在一起不说话各自做自己的事情而感觉很舒服这才象共同生活了很多年的夫妻，这不是可悲，这是两个人相处的最高境界，舒服地享受陪伴和沉默的时光。

不能分享沉默的人是不可能在一起的。

男主看起来的状态糟糕透了，被女主完全压倒，这个真的不好。

这是爱情三部曲的最后一部，继续会更多地用心理学视角来理解和分析这部电影。

电影的开头是杰西在机场送自己与前妻的孩子回美国的场景，在这之中我们可以很清晰地看到亲子关系的相处。

杰西希望儿子继续踢足球，他不断说服儿子好好弹钢琴、好好踢足球，表现出了自己的期待、对儿子的指挥，并且习惯性地把自己的意志强加给孩子，从这一点看，全世界的父母好像都一样。

后来儿子谈到了妈妈对父亲的恨，其实这就牵扯到了怎么处理离婚的问题。

现实生活中，我们很容易在离婚后把自己对伴侣的怨恨灌输给孩子，殊不知孩子听到这些，内心会有多大的痛苦。

因为在儿童阶段，孩子会把自己与父母视为一体，如果看到父母吵架、父母互相怨恨，他们脑海里最先浮现出的意识是我自己不够好，这会对他的成长带来非常大的阻力，有的人终其一生都在摆脱这种痛苦的感觉。

所以父母双方离婚时，应该理性地向孩子解释：爸爸妈妈以前也是相爱过的，只是现在无法再继续一起生活，但爸爸妈妈会永远爱你，不要让孩子丧失掉父母任何一方的陪伴，更不要把对前任的不满发泄到孩子身上，因为他是无辜的。

只有这样才能称得上是好的离婚。

当男主凝视儿子独自走入登机口，舒缓的音乐响起，我们能看到他眼中的泪水，看到他对儿子的愧疚。

这也让我意识到，追逐爱情放弃一段之前的婚姻，会给我们带来幸福，但是我们也要学会去承担这个选择带给我们的后果和责任。

之后镜头跳到杰西和赛琳娜开车去朋友家中的画面，一路上还是继承了这一系列电影话痨的特质。

在他们的聊天中，我想着重谈谈赛琳娜对自己工作的抱怨，这让我想到了每个人都会遇到的职业选择和职业规划问题。

赛琳娜生气自己作为公益组织推动的项目又要泡汤，她甚至说她想去政府工作，觉得这样是不是可以有权利干更多的事。

杰西提醒她她不会喜欢政府的工作，而且她打算追随的那个现在在政府工作的前领导人品很差，还喜欢听别人拍马屁。

其实赛琳娜自己也知道她不会最终去政府工作，她珍惜现在同事的关系，也不喜欢权利，这一切只是她为现在的工作烦恼的气话。

职业的选择是我们需要认真思考的问题，我们需要在现实和理想中寻找平衡，选择喜欢的工作也要忍受它在现实中带来的困扰，没有完美的工作，就像没有完美的恋人一样。

这期间男主女主中的一句谈话很给我带来思考：孩子和父母对童年的记忆不一样。

这是经常会出现的事情。

也许在父母眼里孩子有一个快乐、被照顾的童年，但是在孩子的记忆中，他的童年可能是有许多伤痛的。

赛琳娜和杰西对杰西与前妻儿子的不同态度，也让我明白了即使继父继母再开明，他们对伴侣之前孩子的爱和亲生父母还是不同的。

赛琳娜不觉得杰西的儿子有什么需要担心的，谈得很轻描淡写，但是杰西自己对儿子却有深深地愧疚和担心。

这也从另一方面说明，离异家庭的孩子终究会比完满家庭的孩子丧失更多的爱，有更多的心理问题。

但可能，这就是他们一生要面对的功课。

当男主和女主与朋友们一起在餐桌上聊天时，女主提到了在心理学中很有名的一个实验：心理学家们无意中将一块电极放到小白鼠的下丘脑上，结果发现它们会一直不停的刺激那个电极，得到快乐的感觉，甚至到最后精疲力竭以致死亡。

这让心理学家们最终找到了神经系统的快乐中枢——下丘脑。

在餐桌上的谈话中，有一些片段让我印象深刻。

有人说：“别在浪漫爱情上浪费太多的时间，我最后发现带给我更多愉悦感觉的是工作和友谊”，还有人说：“不是爱情，而是对生活的热爱让我们生活得更好”。

我想在这里，导演想引出我们对爱情更多的思考。

爱情究竟是不是生命中最重要的事，或者说是唯一重要的事？

在我看来，浪漫的爱情很美好，但它不是生活的全部，我们还应该努力去开垦自己人生更多的新大陆，丰富自己，而不是把自己人生的意义全部压在得到另一个人的爱上。

还有一个人说：我们对某些人来说很重要，但是对更多的人来说，我们只是他们人生中的过客，而我们终究也只是过客。

这时候，杰西握起了赛琳娜的手，举起酒杯对朋友们说：“敬过客！

”我想他一定是被这句话触动了，觉得自己的人生有朋友，尤其是赛琳娜的陪伴，是一种幸运，他想好好珍惜在一起的瞬间。

之后，男主和女主前往朋友为他们预定的旅馆，他们边走边聊。

杰西说到了自己年轻的时候总想时间变得快一点，这样自己就可以独立，就可以离开家。

这其实是青春期少年的普遍心理。

青春期是人生的第二叛逆期，是自我意识的又一次觉醒。

在这一阶段，青少年急切地渴望独立，要求自己掌控自己的生活，自己做主决定与自己有关的事情。

作为家长，需要尊重这一时期孩子的独立愿望，采用民主的方式和他们沟通，尝试去理解他们，而不要过多的指责和命令。

从对话中，我们可以看到赛琳娜拥有很强烈的平权主义。

当谈到男人可以为家庭事务只付担一点点而有更多时间追求事业和享受个人空间时，她是愤怒的，甚至有点偏激。

她谈到自己生孩子之后的烦恼和恐惧，我们可以去推测赛琳娜是不是在产后很长时间得了产后抑郁，但这里没有更多的线索，我们只能去猜测。

她谈到自己面对的琐碎，面对的困难，都让我们看到了女性的困境。

当杰西说自己的爷爷年轻时在学校考第一名，奶奶考第二名时，赛琳娜很快地反应：奶奶是故意答错题，好让自己看起来不那么强。

这让我们看到了性别刻板印象让女性在面对成功时的退怯，也让我想起了最近看到的《82年出生的金智英》这本书，和之前看到的一段话：为什么女人要在乎人们如何看待她又如何评价她？

为什么女人要假装成为她们本不是的人？

当我们没有什么需要抱歉的时候，为何我们要假装抱歉的样子？

为什么我们很聪明却要装作傻子？

为什么我们要装作不饿，当我们很饿的时候？

在我第一次看到这段话时，我觉得自己被击中了。

男主和女主的对话像很多普通夫妻一样，轻而易举就引起了争吵。

杰西说希望赛琳娜不要那么情绪化，希望她理性，他还说了一句很有哲理的话：要想更好地理解他人，我们先要认识自己。

影片的最后，男女主人公的争吵逐渐进入白热化，这也是我很喜欢这一系列电影的原因：很真实，从不避讳爱情里可能出现的所有问题和矛盾。

也许我们应该认真分析一下杰西和赛琳娜是如何在争吵后和解的。

在爱情中有争吵很正常，我们也需要在生活中发泄自己的情绪而不是憋在心里。

但是争吵过后，我们还是可以自然地用自己的方式让双方都做出让步，然后和解，这才是真实生活的样子。

之前看预告和海报，我也惊着了，两个人都好残，这是要闹哪样。

但全片看过，难过而感动。

他们是在还原九年细碎鸡毛的准婚姻生活的常态。

看着CELINE裙子脱一半，光着膀子跟JESSE吵架，我都要哭了。

真实而残酷，这是我们每一个人。

终于走到了一起，却还是无法避免的把身边人当垃圾筒和透明人，敬的爱的总是在远方在别处，并且肆无忌惮地在身边人面前变老变丑变得不管不顾。

外面随和，回家计较，这也是我们每一个人。

婚姻是围城嘛？

我怎么觉得往里冲的还是比往外撤的多？

JESSE最后懂事地递台阶了，CELINE最后含泪下台阶了。

妥协何尝不是一种人生智慧，感念在有生的瞬间遇到你。

都收着。

第一部真实吗？

第二部真实吗？

该分就分，不爱就不爱了承认又如何。

出轨也出了，吵架也吵疲了，jesse和所有男人一样觉得自己做的很好了，Celine的一腔愤怒被人当神经病。

美好已经消磨殆尽，两人在一起只是互相忍耐罢了，没错儿这就是结局，但你们也可以选择转身离开，留一个美好的回忆，而不是邋遢的吵个不停。

谢谢晚会儿联系，拍出了这个结局，就是稍微作了点儿，片尾那个貌似美好的段落透着假惺惺。

真希望jesse不要跟出来，celine一人坐了整晚。

这才是好结局。

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I'm just trying to make things better here. I tell you I love you unconditionally, I tell you that you're beautiful, I tell you that your ass looks great when you are 80. I'm trying to make you laugh. I've put up with plenty of your shit. If you think I'm just some dog that's gonna keep coming back, then you're wrong. But if you want true love, then this is it. This is real life, it's not perfect but it's real, and if you can't see it then you're blind.