咒怨

我想到一点，鬼原本由人创造。

创造鬼的人想到，总有一天，在某个人身上，所有已有的道德戒律法律都会失效，那人会为某种目的做出极端的，破坏人类社会秩序的事。

咒怨就是这样一个开始，猛男刚雄的老婆伽椰子，从小就暗恋同学小林，暗到小林结婚，绝望不已，从了刚雄，娃都生了，心仍怀念。

后来娃又偏偏成了小林的学生，更加悸动，心里悸动还不够，还写进日记里。

日记这个东西，万乱之源。

当年我一个大便稍微久了点回来，我爸就差不多翻完了，当时见到我，还有点不好意思，一星期后，便开始就日记里的内容秋后算账。

那个女孩子，是你们班的？

猛男刚雄则没有这么客气，原著说娃六岁那年某个庸医查出猛男不育。

至于伽椰子当年怎么怀上的，写得很神奇，他们刚结婚度蜜月时，一阵怪风吹过，伽椰子回去就有了。

这孩子要没出事，估计能成耶稣，但爸爸弄死妈妈，把妈妈尸体藏在阁楼里，他偷爬上去陪伴妈妈，组成全城头号猛鬼组合。

刚雄于街头自杀，死的时候还捎带上了躺着中枪的小林的还在娘肚子里的孩子。

之后在伽椰子母子害各种路人时，偶尔出来客串一下。

同为在电影院把人直接吓进医院的大作，午夜凶铃的原著和圈钱用的续集电影中通过一个相对科学的说法来解释杀人录影带的成因。

咒怨的作者对怨念杀人不作解释，a就是存在b就是要害人。

怨念笼罩在鬼屋里，完全不相干的人，不论好人坏人美人傻人，沾上即死，谁若沾上沾上的人，还是死。

人弄来不食用不药用，也整成怨灵跟他们一起出去搞事。

拉队伍的速度只有当年共产党才有的一拼。

对这个东西的运作原理，具体情况，无人知晓，所以它更容易让人怕。

不想惹贞子，别手贱看录影带就是了。

但不想惹伽椰子很难，不是说不进那屋子就行了。

某个无辜警卫，人家估计也上有老下有小，因为某个进了鬼屋惹上猛鬼的姑娘报告有鬼跟她，就去查了一下厕所，死。

这股怨气几乎是想到哪就到哪，想上谁就上谁，想谁死就谁死。

毫无原则可言。

如上所述，鬼原本其实是人造用以约束人的，因为人可能会藐视法律，丧尽道德，但人不可能没有恐惧，因为人皆自私，怕死，怕疼，怕失去。

所以人做了坏事，鬼可能会让人死于非命，或者把人拉到某个又热又没空调的地方每天插几千刀又死不了。

人有原则，鬼就有原则，人让他们神化，实现人的美好愿望，帮好人，杀坏蛋，然后自己升了天堂。

后来人开始没原则，因为人不再相信世上有鬼，这是科学。

人开始坑蒙拐骗偷虐杀无所顾忌。

我很喜欢这个片子，布景，镜头，色调，造型，尤其是那个销魂的奶奶和海报上的混账孩子。

但我不喜欢这个故事，鬼开始丧失原则，因为人已经丧失原则。

鬼永远比人要慢一拍，因为鬼还得等人来创造。

说明伽椰子带着儿子满世界害人之前，人已经干过更为恐怖的事。

清水崇的片吓人过分依赖物体，在心理暗示上不如午夜凶铃般娴熟，所以看多几遍后，知道什么地方要出什么东西，不至于被吓。

吓是很短暂的，怕是很悠长的，看得不会再被吓后我开始怕，鬼已经这样了，人都成什么了？

而若是这个问题给人的感觉很造作，那绝对是件好事。

然后我忽然发现，伽椰子长得像杨幂。

咒怨是个凄绝的故事日本惊悚恐怖片《咒怨》，在很多人看来是个恐怖、颤栗的故事，但其实认真观赏解析，你却能发现其中关于伽椰子的凄绝故事……那么，《咒怨》说的是什么故事呢？

这里说的是《咒怨》系列第一部，因为第一部才能反映这个凄绝的故事。

我们可以把故事分为三个部分：过去，现在，未来。

当然，最主要的是现在这一部分，但更重要的是过去的那些事情。

影片是通过一个个小故事来呈现的，但是每个故事间都是有联系的，那么“现在”的故事是怎么样的……我们从德永一家开始……德永一家搬新屋子，德永盛也，德永和美和母亲三人搬到过去伽椰子住的房子，下班回家的盛也发现妻子和美晕倒在房间，想打电话叫来救护车，却感觉房间里有奇怪的东西，这时妹妹德永仁美来访，哥哥盛也含糊不清的推辞之后把仁美推到屋外，然后回到楼上。

隔天仁美打电话到哥哥家里却却无人接听，郁闷之余准备上个厕所返回公寓……于此同时，作为福利署员工的理佳被委派到德永家服务，理佳发现德永家一片混乱，只有一个老婆婆在，无奈只能收拾房间，照顾老人，在吸尘时发现地上一张照片，原来是伽椰子一家（理佳并不知道），这时电话响是仁美打来的，理佳未接……仁美上厕所时被厕所的黑影吓了一跳，到保安室举报，却在监控里看到黑影，很是惊恐的她跑回公寓，这时电话响了，却是哥哥盛也打来的，说他就在外面，叫她开门。

仁美开门时没有发现哥哥，电话里却传来恐怖的声音，仁美扔掉电话回到房间躲到被子里，打开电视电视也发出奇怪声音，仁美更加害怕，此时发现被子下面好像有东东，然后被伽椰子拖走了……理佳继续收拾房子，在二楼的一个房间里发现了一个小男孩……理佳在照顾婆婆的时候，婆婆突然惊恐地瞪大了眼睛，理佳一看也被吓晕了过去。

第二天，理佳的同事来到德永家，发现婆婆已经死去，角落里理佳瑟瑟发抖，于是把理佳送到医院并通知了警察……警察来到德永家，在阁楼发现已经死去的德永盛也和德永和美夫妇。

警察在调查中发现重重疑点，根据理佳的确认，照片上小男孩应该是伽椰子和刚雄的儿子俊雄，但是失踪已久。

无奈只好找来以前负责伽椰子案件的警察远山来协助调查。

这时警察A在洗手时发现一具尸体……远山看了仁美当晚在保安室的那段视频后非常惊恐，在一个夜晚带着汽油准备将德永家烧毁，在准备之时，幻听到二楼有声音，突然看到学生模样的女生匆匆离开，远山上了二楼发现房间里还有其他三个女生，在尖叫之后，血淋淋伽椰子突然出现，远山吓得跑下楼，撞见来找他的两个警察，疯也似的跑了，两个警察看到爬下来的血淋淋伽椰子，惊恐地大叫起来……理佳调养后继续在福利署工作，照顾痴呆症老人，与朋友真理子交流时发现真理子正在为一个逃课小孩烦恼，期间两人来到茶餐厅，理佳却发现桌子底下的俊雄，吓得只好回家，睡了一觉后真理子打来电话，发现真理子正在德永家，于是慌张地跑到德永家，却发现屋里空无一人。

理佳来到二楼，在衣柜里发现真理子被拖到阁楼上，理佳跟过去，这时血淋淋伽椰子出现了，理佳跑下了楼，在镜子里发现的可怕的事情，回想起她见到俊雄的一些动作，这时血淋淋伽椰子爬下了楼，理佳用手势看到了凄美伽椰子，在她眼中看到了泪水。

伽椰子消失了，这时满身血污的刚雄从楼上走下来，把手伸向了理佳……其实故事到这里个人认为现在与过去的时空重叠在了一起过去——伽椰子与刚雄结婚后生下了俊雄，但是刚雄患有少精症，所以怀疑伽椰子不忠，俊雄是伽椰子和小林的孩子（从小说得来的情报），于是刚雄残忍地杀害了伽椰子……这里和“现在”的故事重叠，在“现在”中，理佳在最后化身伽椰子，被刚雄杀害，其实也是因咒怨而死。

而在这里，我们看到的应是伽椰子被残忍杀害这一凄惨故事，而本人觉得，咒怨的本身也是如此，影片没有一直把伽椰子化妆成血淋淋，在最后还原了伽椰子凄美的形象，也旨在提醒人们在关注颤栗惊悚之余，来关注一下伽椰子惨死的凄惨故事，而最后那几个镜头，我们可以看出伽椰子眼中的泪水。

而最后尸体伽椰子含血泪睁开眼睛那一幕不必多说，是为了第二部准备的而这时候，细心的会发现少了“未来”的故事，影片中“未来”的那一部分讲的是远山的女儿逸美。

毕业旅行回来后的逸美和另外三个女生去鬼屋试胆，逸美因为太过害怕而先行离开，离开之时恍惚间看到了父亲，但此时远山已经死去（在后面逸美回家时看到母亲正坐在父亲的灵台前）。

后来三个女生失踪，逸美很害怕躲在家里不敢出来，这是两个女生准备去看望她，发现逸美吧房间的窗户都封闭了，从逸美母亲的话中得知远山也有过这样一段时间。

两个女生离开后发现逸美的照片有异样，非常惊恐。

逸美发现那三个女生来找他，很是害怕，最后在灵台被伽椰子拖了进去……而从灵台那里有两个灵牌，我们是不是可以推测逸美其实在试胆那个时候也和那三个女生一起死掉了而未来的这一段本人认为是为将咒怨这种力量解释成不受时间空间限制来服务的。

一部剧情片，必须要做到某种程度上的文学表达，否则它只能是一部功能片，或技术片，类似于A片，里面可以有剧情，但是剧情并不重要，观众看的是刺激眼球的东西。

像咒怨这样的恐怖片，和致命弯道、死神来了、昆池岩等一样，就是让一群人去送死，没有文学上的因果意义，也不会带来任何思考。

为什么我看个恐怖片还要求它必须要有文学意义？

是我矫情吗？

我认为电影作为一项艺术创作活动，它是创作者思考后的劳动成果，如果剧情不是100%的纪录真实，那它就是人为加工的，其剧情设计的目的性可以解读出人文意义。

电影之所以与广告片、MV、小品、教学视频不同，是因为我们早就认可了一些专属于电影的独特气质，如果仅从字面上去广泛地归纳，是在否定电影本该有的艺术属性。

那为什么A片不需要人文意义呢？

它只是作为满足观众眼瘾的一个物件，只具备功能性，没有人想要去A片里找寻优秀的剧本创作，体验思想性的收获。

这就是我要问这些恐怖片们，你们让这些主角去死有什么意义，除了取悦观众还有吗？

我从来都认定恐怖片都需要有一定完成度的剧情，要不与角色内驱力共情，要不被剧情吸引看得有代入感我才觉得恐怖，如果只是因为这些人就是不幸，就是作死，那我没有任何共情，也不觉得恐怖。

再说到咒怨，完成度可以说非常低，分为几个章节，每个章节故事性几乎雷同，还有比这更偷懒的电影创作吗？

死亡在文学意义里是一件非常严肃的事，当这些恐怖片刻意让年轻的生命们没有理由地付出不对等的代价后，也不给于有关的思考，那死亡就被消解为工具性的娱乐产品，这种对生命的不屑不仅没有价值，也是对文艺的不敬

恐怖片：以意象之名　　　　　　　　　　　　　　　　　　——绽放在暗地里几个唯美的惊惶意象　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神纪　　阴暗在召唤我们一路前行的气力。

　　抛开所有的缓冲。

敢往，直扑。

　　什么是美。

什么是可怕。

　　当无力闪躲的时候。

Enjoy它们吧。

　　不在最阴秽的角落绽放。

　　就在最担忧的时候。

安寂吧。

——火神纪。

题记。

　　走的夜路多了，就会有了遇到鬼的机缘。

而鬼见得多了，也许，也就不再惊恐了。

因为所有的妖魔鬼怪总是会在特定的时间特定的地点里出现。

而我们之所以惊惶不安，只是因为我们没有弄清楚情况的时候，那些突如其来的画面，夹着一些突兀的陌生的声音和那些光怪陆离支离破碎的灯光效果。

　　之所以惊恐，因为突兀，因为不明所以。

我记得弗洛伊德说过，人们往往对那些未知的事物怀有一种莫名的恐惧和担忧。

这句话基本是所有恐怖片的根基。

　　恐怖片的编剧和导演所要做的事就是在我们最没有预知的时候，制造出最突兀的东西。

　　现在我看恐怖片基本上没什么感觉了。

毕竟几乎所有那些惯用的场景和铺张时候我就可以预知了。

以至于恐怖片带着一种淡而无味如同嚼蜡的平淡。

　　我们的确对所有未知的东西恐惧。

在而对于所知的甚至了解的事物也就不那么惊慌了。

　　当我们不再惊恐不安的时候，我们会发现，在某些时候，在我们最不安的时候，有些画面会给我们留下永恒的美感和不褪色的记忆。

这样的东西被我定义为唯美的惊惶意象。

　　当然，我写这篇文章的初始原因是对这些年来所观望的那些恐怖片的回忆和总结；然而写到这里，我突然感觉，这样的东西已经没有办法完全地表述出我想要说明白的东西，于是变成了一种意象的描述。

　　其实，如果我们能够平心静气的话，那些最阴暗的东西，很多时候，看起来都很美。

一种阴暗色调的美感，一种永久不灭的美感。

恐怖片，很多时候像一首唯美的诗。

　　我记得以前上网，有一种叫肮脏美学的东西，都是一些人体的肢解或者活人的暴虐甚至杀人的镜头。

鲜血淋淋，观望的时候常常有一种恶臭通感。

　　当肮脏可以被人们当成一种美学，那么，恐惧为什么不能成为一种唯美的东西呢。

当然，这样的东西并不是大众品味的东西，所以，我并不奢望这样的东西会被传播开去。

　　在我看来，所有的电影里，也许，只有恐怖片对意象的运用是最为出色的。

1.狭隘而幽长的走廊。

　　这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。

　　幽长。

因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。

也许，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其它东西。

可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶。

　　狭隘。

因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感。

　　因为未知的恐惧和压迫感。

某个时候，出现一个未知的东西，这就足以让人惊惶不安了。

　　所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏，当我们被其心里暗示所带动的时候，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。

　　这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。

狭隘而幽长的走廊上，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问：姐姐，你有没有见到我的成绩表呢？

　　场景和剧情的融和叠加，阴暗的美感，都是在走廊上开始漫延开去。

2.楼梯的转角，阴暗的迷路者。

　　上楼或者上楼，疾走。

一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。

　　于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。

而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。

　　镜头一路向上，或者向下。

转角处，突然一个特写镜头。

或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。

　　这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。

孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。

　　当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。

这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。

3.电梯，无处可逃的禁锢之所。

　　电梯。

封闭的禁锢之所。

尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。

电梯的门在这时候是永远不会打开的。

肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。

　　人只能站在土地上才能感觉到平安。

所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。

离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。

而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。

而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。

也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。

　　只是，就算随处可见的意象。

我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。

因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。

　　我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。

　　比如《鬼铃》。

女人，电梯，手机铃响。

电梯的金属面有眼睛窥望。

这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。

电梯突然失控。

女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。

电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。

4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。

　　这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。

因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。

而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。

　　渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。

定位的镜头，不移动，特写。

木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。

之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。

　　这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。

因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。

　　我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。

而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。

我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。

　　因为未知，因为等待。

所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。

视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。

视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。

而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。

　　而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。

不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。

　　这是这个意象比较成功的应用模式。

观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。

5.天花板上不明的物体。

　　首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。

这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。

而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。

　　声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。

或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。

　　这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。

这注定了这个意象的成功。

　　印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。

爬上去，无光，看不到任何东西。

于是用打火机照亮。

然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。

也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。

　　打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。

可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。

6.屏幕里蠕动的身影。

　　在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。

至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。

然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。

　　当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。

因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。

　　《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。

最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。

　　电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。

惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。

　　后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。

利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。

7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。

　　依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。

对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。

因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。

没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。

如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。

　　杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。

伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。

而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。

　　打火机的妙用再一次派上了用场。

然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。

　　柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。

常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。

打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。

　　后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。

　　《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。

8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。

　　镜子。

这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。

因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。

常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。

因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。

　　我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。

那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。

　　对镜子的恐惧由来已久。

而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。

在想像的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。

可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。

　　现实是阳，那里就是阴。

现实是人间，那里就是鬼域了。

不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。

　　而这个意象最出色的地方是，这样的道具随手沾来，镜子是日用品，随处可见。

所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象，或者是这个意象的衍生物。

印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列，当然，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，随处可见。

9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。

　　洗澡洗了一半，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。

对血的忌讳，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。

　　美女出浴，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。

在我们的眼睛开始享用意淫的时候，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。

伴随而来的也许还会停电，因为不至于让美女们走光，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。

　　《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。

空间、视角、听觉、色调、灯光；一切都会被调用起来。

　　说到底，仅仅只是突兀而已。

10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。

　　说到这里，贞子一定会阴阴冷笑着说：舍我其谁。

　　在电视屏幕里爬出来之前，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。

因为埋身于长年不见阳光的老井，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。

　　而且井在地上，通往的是地下。

狭窄而漫长。

地上是人生活的地方，而地下是逝去的人们的居所；狭窄而漫长的井，是不是两者互通的一道曲径。

无人知晓。

也许也正是因为无人知晓，所以，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。

　　井盖永远开着，意味着地狱之门开着。

在井干涸之前，有水，暗淡的水会把这两者隔开，没有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋着几千年来的怨恨；或者根本就没有水，没有人知道这里的水域会通往哪去。

　　死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。

而永不停息的悲凉哭声，是我们心底最无辜的悲怆。

11.天台，前无去路的绝境。

　　恐怖电影里的天台，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。

恐怖片里的天台来得更直观。

　　前去无路，后有秽物。

这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。

因为躲闪无路，所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。

　　电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃，其实也是为了让我们无处可逃。

于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。

　　漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。

纵身跳下的欲望很强烈，可是角色不可能会这样束手就擒，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。

　　横坚是一死，为什么不畅快点呢。

当然，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快，所以我们就睁大着眼睛，一起哆嗦吧。

　　角色们总是会很顽强地说，我不会那么轻易就范的。

12.街道上，别人的喧嚣我自我的惊惶。

　　《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很不错的场景。

飞奔的女人和喧嚣的街道，只是，没有人能看到她所看到的东西，没有人知道她的担忧的惊惶。

　　一切的恐怖来源于自身对意象的把握。

看这样的场景的时候我们往往并不担忧，可是，如果我们换一个角度来假想，这样的场景也同样出色。

　　如果那个飞奔的人是我们自己的话：我们说什么，没有人会相信；我们看到什么，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。

　　由恐怖诱发的孤独。

而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。

这形成了一种比例式的倒塌性的效果。

此消彼消；此涨彼涨。

如果沉溺于这样的假想的时候，我不得不承认，这个意象挺让我感动的。

　　至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。

稍有不慎，我们很容易沉溺其中。

13.眼瞳，残酷和死鱼一样的黑白分明。

　　眼睛是心灵的窗户，这话应该不假，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。

如果这个人是纯洁的孩子，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。

可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，那么，这将会是一双什么样的眼睛呢。

　　眼睛会欺骗人。

这是一定的，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。

虽说也许做不到漂亮动人，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。

　　闪动的眼睛总会让人感动。

可是如果在闪动的那瞬间，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，或者怨恨，或者虐杀的欲望，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。

　　眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。

《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。

因为两个眼瞳，两个性格，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，在眼瞳转换的瞬间，可怕的事情总会发生。

　　这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。

因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。

因为不可预知，这双眼睛显得非常可怕。

2007-03-15；丁亥年癸卯月戊申日。

怎么说呢，我是一个比较喜欢看刺激一点的影片，看了很多部恐怖片吧，说实话啊一点都不吓人，但这个最后真有点吓到我了，也可能是环境原因吧，当时看的时候是大半夜了和闺蜜在床头挤着看，我闺蜜看完之后都不敢下床上厕所，我也是看完睡不着，但没她那么吓人，自从看完咒怨后那几天我每次吓她说你后面有个白色的影子，她绝对跟我急😁😁最后想说一下想看的各位朋友们不要大晚上看，会有点怕怕的。

在我看来，《咒怨》就是一部恐怖片手法的大合集。

不像《午夜凶铃》那样是一个有着完整的故事线叙事恐怖片，《咒怨》更多的是在一个基本的故事和环境背景下“炫”恐怖片手法的炫技电影，是恐怖片制作者的教科书式的狂欢，其中很多设计在今天看来依然非常巧妙，看下来真是大为过瘾。

就像上面说的，本片没有一个所谓的故事或情节线，在开头用文字的方式介绍了一下咒怨的传递性，接下来就直接一个个地开搞！

片中俊雄和伽椰子害人的方式类似于广为流传的“吵闹鬼”，吵闹鬼的概念也被温子仁直接应用在了他的《招魂》系列中。

所谓吵闹鬼就是先用各种诡异的方式吓唬受害者，在受害者因恐惧而精神力下降之时便可现身害人。

这样的设定对于恐怖片导演来说堪称完美，用它可以理直气壮地吓唬人，下面来细数一下《咒怨》中经典的恐怖片设计桥段。

一、构图在《咒怨》中，一个经典的上楼梯的场景反复出现了多次。

场景设计是在俊雄的家中的那个台阶前，受害人听到响声而准备上楼，镜头随之上摇的过程中发现，俊雄就躲在画面右上角的围栏后面。

这种手法的设计有三个要点：1.局限视野，通过缩小景别或者俯拍仰拍局限观众的视野，让观众不知道场景中究竟有什么（或者后景有什么）。

2.边缘构图，让恐怖或反常的物体处于画面的边缘，与受害者（主人公）通常有一定的空间距离。

3.摇镜头，以上两点营造的紧张感通过缓慢的摇镜头来揭示，产生惊吓。

这里还有画外空间的运用。

比如里佳和老奶奶那场戏，老奶奶的视线一直看着画面之外的地方，暗示那里可能有什么东西，随后里佳也意识到老奶奶可能在看着什么，然后转头过去吓你一跳。

二、闪过（掠过）在受害者看不到的地方一闪而过，通常处于后景并且虚焦，配合快速的剪辑或者受害者回头之类的动作，加上加强的音效。

虽然是跳吓的一种，但是具有很强的“危机潜伏”的感觉。

之前在《我们》中分析过的技巧运用就来源于此。

三、监视器（沟通障碍）在仁美受害的段落中出现了三个我非常喜欢的设计。

其中第一个就是仁美在监视器中看保安遇害的场景，首先监视器的画面带来恐怖的基调，然后让受害者发现监视器中的人物被冤魂迫害。

这里有两点营造了恐怖感，第一是人们相信监视器或镜子之类的间接视觉媒介可以看到肉眼看不到的东西；第二则是监视器所带来的沟通障碍所导致的，我们明知道画面中的人物将遭到威胁，但是无法提醒他。

四、电梯第二处是仁美坐电梯回家时的场景。

电梯从里面往外拍仁美，仁美背对电梯门，这时随着电梯上行我们发现，俊雄正在每一层楼的电梯门外注视着仁美！

这里既融合了闪过和边缘构图的技巧，同时利用电梯这个场景突出了诡异的氛围——他怎么能在每层都出现？

他缠上仁美了！

五、猫眼第三处是仁美在家中听到哥哥敲门，经历过一系列诡异事件的仁美已经有了戒心，在开门之前她先从猫眼中向外看。

猫眼中，她哥哥一副很正常的样子站在门口，她这才放下心来开门，结果门口什么都没有！

六、录像和照片日本恐怖片一贯喜欢使用现代媒介来当做恐惧的载体，其理由我在黑泽清《惹鬼回路》的影评中已经做过了分析。

这种对于屏幕、照片等媒介营造恐怖感的方法已经成为了日本恐怖文化的一个特色，他们把自己对于新时代科技的恐慌和对于肉眼容易被蒙蔽的古老传说结合，发展出了新的表现形式，我们中国古老传统中的恐怖元素也需要这种程度的挖掘。

七、其它不知是不是资源的问题，本片的声音制作与《午夜凶铃》完全没法比，虽然有很多不错的音效创意（例如气泡音），但是声音的空间感和质感都不是很好，反正我从耳机里不能明确地感觉出来那些诡异声音来自于什么方向……不过也有可能是导演刻意而为之——声音从各个方向压来。

配乐也显得更加刻意，甚至有点戳到我的笑点。

每次在恐怖桥段出现之前，配乐会准时响起，因为本片中的恐怖桥段密度很大（炫技嘛），所以听多了之后，这种音效反而成为了类似于“前方高能”的弹幕式警告。

就像清水崇所说，这部电影与那些全片鬼都不露面的恐怖片不同，就是要让鬼怪出现次数多到让人想笑！

虽然导演嘴上这么说，但是逗观众笑的想法真的是一点没有呢。

恐惧的主要来源是未知，所以这种让鬼怪直接出现的设计就要来硬的了，这也是本片我不会给到比《午夜凶铃》分数更高的主要原因。

猛鬼露面的场景，导演可谓无所不用其极，瘆人的特效化妆、跳吓的音效、倾斜线条、还有鬼脸往摄影机前凑的大特写……这些手法都成为了之后三流猛鬼片的惯用手法。

虽然这些手法略有扣分，但是并不影响这部电影整体的评价，我也不是说用了这些手法就一定是低级（但是也注定不会太高级）。

我认为恐怖片比起其他电影来说，更讲究节奏，因为观众对于恐怖片有着明确的情绪诉求。

在《咒怨》中，你能明显感觉到导演对于节奏的控制，如果观众一直处于恐惧之中，他们就会麻木……这个过程很像放风筝，只有掌握好收放线的节奏，才能让风筝一直盘悬在空中。

2002年，恐怖悬疑电影《咒怨 | 呪怨》一直不敢看，正好赶上过生日，又长大一岁挑战一下，果然就是像大家说的，真的对身体不好，没事不好看才是极是的。

确实这个封面海报也是威胁了我好多年，为了找个不太可怕的海报发朋友圈，我在百度图片里搜索了一下咒怨。。

我真尼玛后悔。。。。

言归正传，这个电影的第一个感觉就是，人比鬼可怕，还有就是如果没看过TV版的话，电影版看着会比较晕菜 还是需要事先做做功课。。

要不更看不懂了。

从头说起，女志愿者刚要进屋子的时候 那个“踩”到BGM 实在是太出戏了，然后就是在我吃冰激凌的时候看到老太太的那一地翔。。

我。。。

其实刚一开始看的时候这些BGM真的已经让我耸啦。。

唉，胆子小真的没得救啊。。

值得一提的就是这电影里的妹子长得都不错，还都挺温柔，死了好可惜啊，而且死了那么多人也没人调查。

还有一个特别出戏的一点就是 大家都喜欢发愣，感觉就是你瞅啥？

瞅你咋地？

哈哈。

还有音效忽大忽小，也是烦死了，“打嗝”女王伽椰子简直单杀只王，落单必死。

相片黑圆圈那段真的毫无PS痕迹，灵魂P图手啊，还有这杀马特的发型。。

而且这个电影比较会抓住观众的心理，说白了就是玩你，洗澡梗，被窝梗，手缝梗，说实话，当说手缝里能看到鬼的时候，我正在用手缝看。。

我的膝盖好疼。。

好疼。。。

其实就像看《鬼遮眼》的感觉一样，如果日本有这样无法解除的诅咒，我估计整个日本早就死没人了。。。

还有最后那个镜头，好像杨幂。。

---我是害怕的分界线---推荐指数：★★★★（8/10分），也就算是剧场版，但是确实非常的吓人，也很会玩人，但是不推荐大家看了。

如果你够胆，晚上自己一个人，开着环绕立体声看吧。

给你点赞！

我是在大学寝室里的时候，从一位喜欢恐怖片的室友的本本上看的咒怨，当时一进房间，看到电脑上的画面，还以为他在玩生化危机，于是凑过去看他玩的怎样…………汗！

接下来看了一会，觉得和生化危机差不多嘛，但越看越觉得不是那么回事，后来在网吧的硬盘上发现了这个电影，就再看，这回可是彻底吓到了，和寝室的其他人一说，大家都不当回事，于是租来了影碟在寝室给大家放，结果是所有人都吓到不行。

有一段时间，每在夜里上厕所的时候，看到黑黑的窗子就有些怕，虽然明知道后面不会有什么东西（我们住在七楼，那鬼若是能上来那简直是飞行专家了），熄灯后也有些不安，好在自己住下铺，上面是室友，下面又堆满了行李，不用担心鬼会从哪里爬出来。

然而越是怕就越想要看，无奈网吧的老板比较不负责任，PC上的咒怨1、2和3居然都是一样的…………我到处找人一起看，认识的，不认识的，那段时间只要听说谁没看过就拉他来一起看（笑），终于看到不怎么怕了，后来买到一张D9，里面有花絮，像什么小孩子的化妆，影片拍摄时的实景什么的，其中印象深刻的导演叫来小孩子，让他站在门前看着姐姐，那小孩的身上就好像涂了一层白面一样，只两个眼睛是黑的，再看电影的时候就恍然大悟，原来就是这么拍出来的…………那么鬼是不会有的啦，不过有一段时间没看的话，重新看还是有点怕怕的，一个人那更是说什么也不愿意看了。

比起欧美的恐怖片，这个片子里看不到多少的血，其实我也没大看懂剧情，只知道一个吓一个，被吓死的再吓另一个，但是看群尸玩过界、人皮客栈、2001变态者、大法师或者恐怖蜡像馆时，都是看一遍就再也没有新鲜感，也不觉得可怕，可是此片不同，无论看到第几遍，再看的时候都有点不舒服的感觉。

说到这里可能有没看过的人跃跃欲试要看一下了，但我还得说一下，如果不确定自己的承受能力如何，还是不要看的好，毕竟恐怖的感觉也不是什么好事。

【8.5】1、不得不说，确实恐怖，看的时候后背发凉，一个人在出租屋看的，开着灯，看完觉得电脑桌前黑黢黢的窗户外面有鬼，会突然有个鬼脸贴到窗玻璃上，如果真的出现了，我就给这个电影打满分2、就追求恐怖刺激的人来说，这个电影确实可以。

作为恐怖电影，就单纯恐怖就好了，通过一些剪切手法、突然紧张和异常的背景音乐，就让人欲罢不能3、这个电影降智、作死的行为也有，但是比较自然。

不过如果现实中遇到这种情况，一定是敬而远之，君子不立于危墙之下，直接拒绝同事不合理的帮忙请求、直接不进屋、直接不上阁楼等等，或者有问题找警察4、适合和男女朋友一起看，心跳加速就像是在吊桥上一样，有吊桥效应5、服化道恐怖，比美国的恐怖，心理上的恐怖，基本上不用串剧情，就是恐怖就得了，没有解释，没有理由，都变成鬼了

很多人都说情节怪异看不懂,我想多半是因为由于电影篇幅受限而没有对整个故事的起因做必要的交代。

加椰子自幼没有享受过家庭的温暖，暗恋同班同学小林俊介多年无果,只能在那本咖啡色剪贴簿上涂满自己近乎疯狂变态的思恋.常年在外工作的父母飞机失事双双离世后，伽椰子就更觉得活着不被人需要。

当她家在外房产的房客佐伯刚雄向她求婚时,她心中涌出被需要的欣喜,并未犹豫便答应结婚.婚后伽椰子育有一子,名唤佐伯俊雄,其中的俊字就是因为她一生得不到的爱,小林俊介.俊雄5岁入学,班主任正是已工作结婚且妻子待产的小林俊介,那年刚雄在医院查出自己并无生育能力,于是回家翻出了妻子学生时代的咖啡色剪贴簿,发现过去那纠结的暗恋之情,一时恼怒难遏将伽椰子虐待数小时后致死,将尸体用塑料袋装好后藏于二楼主卧室的阁楼内。

杀完老婆，秃头刚雄还要灭了那孽种,便下楼寻找俊雄,目睹母亲被杀的俊雄溜上阁楼躲避起来，看见不远出满身是血的妈妈在塑料袋里.刚雄知道儿子上了阁楼，便用茶色胶带封住入口，就是那女鬼出行的衣柜门,企图将其困死.(喘口气...)再说可怜的俊雄,看见妈妈的眼睛睁开了，召唤自己过去，他爬向了妈妈，呆在母亲身边，做鬼,杀人。

小林因为俊雄数日未去学校而登门造访,来到已没活人的佐伯家看到已经是鬼的俊雄,等其父母回家。

发现阁楼上有尸体后，小林抱着俊雄企图离开，在一楼接到刚雄的电话.电影里是刚雄在电话亭里拿着刚从小林妻子肚子里活剖出的孩子,书里是刚雄在小林家里将起妻子打晕后活取女婴后打电话再摔死婴儿.小林在电话里知道妻儿遭遇不测后瘫坐在地,这是俊雄呼唤母亲下来,弄死了小林."小林,你来啦..."而关于伽椰子的孩子是哪来的,书中末尾说是在新婚蜜月时二人在湖边度假,某个清晨，伽独自早起推开窗户欣赏窗外美景,一阵清风拂过,身体内涌出莫名的愉悦感觉，于是乎,怀上了...我初观此片是2003年的某个夜晚，那时刚大考完,看完后知道自己考的还忒好，结果却一点都高兴不起来,全是因为你,伽椰子.一个女生，从小只与一只黑猫为伴,幼儿园时也从没听过一句"我想和伽椰子小朋友一组做游戏"(和我很像),独存于世不知自己人生意义。

因为小林的一句"川又小姐穿白色洋装很好看"便一直保持这装束.因为小林记得她的名字而疯狂爱上他，偷配了他的家门钥匙,潜入后独自躺在小林的床上想象着小林在身边同时自慰,当小林带着女友回家后,她便躲在床底,听着上方自己深爱的男人与其他女人的云雨之声，伽椰子兴奋,痛苦，快乐，在自慰的快感中同时深深被刺痛,与他一起高潮,与他一起颤抖，只是与他灵肉合一的人不是自己。

那天,佐伯刚雄的一句"伽椰子,我要你。

"让她第一次有被需要的感觉，她婚后尽管并不十分喜欢丈夫粗暴的性要求，但还是在夜晚时分期待那句"我要你".在被丈夫折磨的那个下午，白色洋装上飙满鲜血，她意识模糊，喉咙里只有血腥的味道，当被虐到一半,刚雄的生殖器强行插入时,那带有攻击性的动作已扯碎了她作为妻子对于丈夫的全部功用和意义。

他不信任你，你对于他来说只是泻欲与生育的工具,你曾经爱过别的男人所以我要你死,那儿子不是我的,肯定不是我的,虽然我只是生育能力极低,但这女人一定下贱到要去死,我要你死. 伽椰子没有流泪,流尽血后死了，她恨小林，"全是因为小林没有接受我才会这样",她恨整个世界，没有爱,没有一切美好与温暖的世界。

所以这极深的怨恨使她弄死了那么多人，尤其是那些幸福可爱的女人。

不理解她的怨与恨,只是看她怎么吓人,那么多观众只是单纯地说，吓人或不吓人。

这么多年了，忘不掉她在浴室墙壁上看年轻的仁科理佳洗澡时的眼神,那光滑的皮肤她有，那清秀的容颜她也有，同样是女孩,她没有享受过的太多.那眼神是羡慕,是疑惑，是哀伤,她没有杀理佳,也许她累了，活在怨恨里很累，死了也逃脱不掉。

在那幽闭的阁楼上，她靠着墙,闭着眼睛,终于流下泪,似乎是第二次流泪,.第一次是为黑猫的死,她想不起做鬼多久了,想不起以前的事,杀再多人也没有用，逃不掉无尽的孤独与痛苦。

影片里没有多少背景音乐,写实平淡的手法仿佛真人真事记录片一样，让观众容易在自己生活中胡乱猜想。

由于是一个完整故事，所以整个咒怨系列里没有其他电影续集常有的狗尾续貂感,书中很多杀人情节与电影中不同，表现效果各有千秋,推荐书与电影都看。