导演:赵德胤
主演:王福安,吴可熙,赵德富,郑梦兰
类型:电影地区:中国台湾,缅甸语言:年份:2013
简介:兴洪与妹妹从缅甸偷渡至泰国边境,妹妹却被人口贩子拐走。来到曼谷後当导游助理的兴洪,却遇上洪水成灾而生意惨淡,他决定重返边境贩卖毒品原料盼能赚钱赎回妹妹。缅甸女子三妹为了得到台湾身份证替人蛇集团工作,一心梦想着新生活的她,带走兴洪的妹妹完成了贩运人口的任务,但身份证却仍遥遥无期……详细 >
看到一半发现都是中远景镜头,一颗特写镜头都没有。好像不看简介都没法懂人物关系
3.5
5/10.
子珩喜欢这部。我喜欢归来的人,因为让我想起家。
結構偏散,多篇章呈現泰緬邊境生存的多層面,依然粗糙但影像編排有進步。墜落的飛機、遠方的槍聲、吉他彈唱、被坑的麻藥、苦等拿不到的身分證。曼谷台灣、中國土豪,在緬甸我們都是鄉巴佬。三妹大哭一解哀愁。一曲《安妮》、托爾斯泰的窮人
补标.归乡三部曲 之二
吴可熙太有气质了,在这里面显得格格不入。
边境电影
看几个非职业演员抽烟真是够了。
故事结构玩的很巧妙,最后首尾呼应,穷人就是这么毫无机会,永远在自己的莫比乌斯环里
作为导演的第一部长片,可能是经费有限,技术不行,其粗糙程度确实有些过分,但同时这种粗糙质感更拉进了与观众的距离,就像快手抖音一般,更加贴近真实与生活。整部片将四个相互联系的故事打乱顺序,重新拼接组合成这部充满人道主义关怀的魔幻现实主义作品。穷人:穷人与以人易物。榴莲:导游与职业发展报告麻药:下层毒贩与葯头陷阱 偷渡客:人贩子与身份证,摩托车与坠毁飞机,榴莲糖和冰可乐,那架坠毁的飞机早《天注定》很多年,也早《绝地求生》很多年。导演用残酷的人道主义关怀,冷静地讲述了这样一个穷人 偷渡客代表下的边境上的边缘人的故事。
没有冰毒的完成度和艺术性,但这个故事的概念和结构真应该以后有机会重拍,完全有商业类型片的潜质。拍着玩的心态和简陋的制作模式使得素材不太成型只能分成如片名的四段式,粗糙之中的真实与幽默和超现实,让华人在东南亚的遭遇有了独特的宿命悲情感。朗园赵德胤作品展见面会。
虽然为了保留最真实感,但不论观影还是看完,我都好累,甚至总觉得憋着大招,却发现,这样的表达,不说苦却处处苦。
看这种电影才叫奢侈
导演直觉真的很好,而且贵在特别诚恳,比起大陆这几年出的几个潜力新人厉害导演来讲,更稳且不装b,早期到后期的脉络都一直很清晰,后劲儿很大。非常期待他以后的作品。
笑死。一直聽到攝影師的呼吸聲。寫實到不得了。
3.5⭐还挺喜欢这种粗砺朴素的影像作品的,而且导演很擅长用非常日常的和近似纪录的形式,去讲述对我而言是非常有力也非常惊心动魄的故事……这部影片中,导演很巧妙的将三个空间叠加在了一起: 一个是人物活动的非原乡的泰国(或是说泰国边境);另一个是由人物身份带出的隐性空间——缅甸; 还有一个是符号化的空间——三妹一直等不到的台湾身份证。结构上,导演把时间线打乱,分成了四段,又用人物所从事的工作、非法活动的符号和人物关系将它们之间顺畅的关联。其实影片的背景信息(包括电影的标题)就已经很有话题性了,但是导演始终聚焦的是人,人一直被紧跟着,被放大,那些非法事项也只是聚集在泰国为生存而艰辛着的缅甸华人的无奈之选……
对逃跑的小女孩又打又骂的三妹,在面临遥遥无期的台湾身份时也痛哭流涕。
在缅甸的底层华人群像,缅甸常年战乱,于是偷渡去泰国,族群互助其实也不一定,底层互害倒是真的。
2024.12.5
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看到一半发现都是中远景镜头,一颗特写镜头都没有。好像不看简介都没法懂人物关系
3.5
5/10.
子珩喜欢这部。我喜欢归来的人,因为让我想起家。
結構偏散,多篇章呈現泰緬邊境生存的多層面,依然粗糙但影像編排有進步。墜落的飛機、遠方的槍聲、吉他彈唱、被坑的麻藥、苦等拿不到的身分證。曼谷台灣、中國土豪,在緬甸我們都是鄉巴佬。三妹大哭一解哀愁。一曲《安妮》、托爾斯泰的窮人
补标.归乡三部曲 之二
吴可熙太有气质了,在这里面显得格格不入。
边境电影
看几个非职业演员抽烟真是够了。
故事结构玩的很巧妙,最后首尾呼应,穷人就是这么毫无机会,永远在自己的莫比乌斯环里
作为导演的第一部长片,可能是经费有限,技术不行,其粗糙程度确实有些过分,但同时这种粗糙质感更拉进了与观众的距离,就像快手抖音一般,更加贴近真实与生活。整部片将四个相互联系的故事打乱顺序,重新拼接组合成这部充满人道主义关怀的魔幻现实主义作品。穷人:穷人与以人易物。榴莲:导游与职业发展报告麻药:下层毒贩与葯头陷阱 偷渡客:人贩子与身份证,摩托车与坠毁飞机,榴莲糖和冰可乐,那架坠毁的飞机早《天注定》很多年,也早《绝地求生》很多年。导演用残酷的人道主义关怀,冷静地讲述了这样一个穷人 偷渡客代表下的边境上的边缘人的故事。
没有冰毒的完成度和艺术性,但这个故事的概念和结构真应该以后有机会重拍,完全有商业类型片的潜质。拍着玩的心态和简陋的制作模式使得素材不太成型只能分成如片名的四段式,粗糙之中的真实与幽默和超现实,让华人在东南亚的遭遇有了独特的宿命悲情感。朗园赵德胤作品展见面会。
虽然为了保留最真实感,但不论观影还是看完,我都好累,甚至总觉得憋着大招,却发现,这样的表达,不说苦却处处苦。
看这种电影才叫奢侈
导演直觉真的很好,而且贵在特别诚恳,比起大陆这几年出的几个潜力新人厉害导演来讲,更稳且不装b,早期到后期的脉络都一直很清晰,后劲儿很大。非常期待他以后的作品。
笑死。一直聽到攝影師的呼吸聲。寫實到不得了。
3.5⭐还挺喜欢这种粗砺朴素的影像作品的,而且导演很擅长用非常日常的和近似纪录的形式,去讲述对我而言是非常有力也非常惊心动魄的故事……这部影片中,导演很巧妙的将三个空间叠加在了一起: 一个是人物活动的非原乡的泰国(或是说泰国边境);另一个是由人物身份带出的隐性空间——缅甸; 还有一个是符号化的空间——三妹一直等不到的台湾身份证。结构上,导演把时间线打乱,分成了四段,又用人物所从事的工作、非法活动的符号和人物关系将它们之间顺畅的关联。其实影片的背景信息(包括电影的标题)就已经很有话题性了,但是导演始终聚焦的是人,人一直被紧跟着,被放大,那些非法事项也只是聚集在泰国为生存而艰辛着的缅甸华人的无奈之选……
对逃跑的小女孩又打又骂的三妹,在面临遥遥无期的台湾身份时也痛哭流涕。
在缅甸的底层华人群像,缅甸常年战乱,于是偷渡去泰国,族群互助其实也不一定,底层互害倒是真的。
2024.12.5