这是罪

《It's a Sin》，非常好看的一部英剧，演技、配乐、情节顶级水准。

这部剧主题讲的是上个世纪八十年，伦敦的男同志群体感染艾滋病的故事。

看到很多弹幕和评论都在说“洁身自好”，啊，不好意思，走偏了。

在西方，现在对性传播疾病（STI/STD）和艾滋病（HIV/AIDS）的防治宣传，已经从“洁身自好”走向了“非罪化/去罪化”。

什么叫“非罪化/去罪化”？

就是说，病毒的传播，仅仅是病毒传播，和人本身的行为没有关系。

举个简单的例子，片中就用了Colin这个小可爱来证实这件事：他不是一个“性乱者”，并且“洁身自好”，但是他感染了病毒，并且最后以脑部感染这样最悲惨的方式去逝。

这告诉我们：任何人，都有可能感染艾滋病毒，和他们本身的行为无关。

现在国际上比较公认的防治宣传措施是：1，定期监测；2，安全性行为。

都没有“洁身自好”。

在这里多说一下，HIV/AIDS是STI/STD的一种。

除了HIV/AIDS，其他的STI/STD都可以根治。

为什么提倡定期监测，就是因为监测之后，可以及时治疗；而HIV/AIDS也变成了慢性病，定期治疗之后可以控制。

再来讲一下关于“性乱”这个问题。

我们要摒除的是“和许多人做爱就是不道德”这个观念。

我之前写过关于成都MC浴池的一篇文章，被人扒到网上招来一篇骂声。

实际上我的理解是，抛开法律因素，和多少人做爱，去多少浴室，都是自己的选择问题。

就像剧中，漂亮的Richie四处留情随处喷射，是没有任何问题的；同样，呆呆的Colin一生只喜欢一个人，也是没问题的。

只是生活方式的不同而已。

就像有人喜欢吃咸的，有人喜欢吃清淡的一样。

只是，喜欢吃咸的人，容易得高血压。

那么，得了高血压，就去控制好了。

高血压本身也有遗传因素，并不能用“谁让你爱吃咸的，看，你就该得高血压”这种羞耻感强加给别人。

说回这部剧，剧名《It’s a Sin》其实就是这个意思，用反讽告诉观众，it’s not a sin。

《It’s a sin》也是一首在同志群体中很火的Pet Shop Boys（宠物店男孩）的歌曲，歌词中是这样写的：When I look back upon my lifeIt's always with a sense of shameI've always been the one to blameFor everything I long to doNo matter when or where or whoHas one thing in common, tooIt's a, it's a, it's a, it's a sin这谴责了社会对同志群体/艾滋病毒携带者的巨大偏见，造成了很多人觉得“我是同志，这让我觉得做什么我都有罪”“感染了病毒，这是我的罪。

”片尾，小天使Jill在主角Ritchie去世之后，和他的妈妈有一番对话：

这一段非常感人，太喜欢Jill了。

所以，当我们说“要洁身自好”的时候，实际上是：

很多人也会觉得，“反正我不乱性，我觉得这就是罪！

”实际上也是不可取的。

Jill和Ritchie的妈妈这一段话，就是告诉我们：你给其他人产生的这种羞耻感，会损害整个社会，到头来会反噬你自己和你爱的人。

最后，祝每个人都能找到自己喜欢的生活方式，不为任何人任何事感到羞耻，自由自在的生活。

英剧《这是罪》的情节张力一流，开场就很抓人，音乐也很动听。

在80年代初期，艾滋病毒感染案例开始出现，剧集的设定在这个年代下的伦敦。

此剧更像是一部悲喜交加的历史普及课，讲了几个年轻人的生活，他们活过，他们得病，他们死去。

女主Jill近乎完美的人设让我们看到了友情的伟大，但这也些许弱化了对当时那个年代的歧视与偏见的刻画。

因此《这是罪》在态度和深意上显得略微浅薄，但作为一部5集的迷你剧观赏性十足，我个人仍非常推荐。

1.在Covid-19下，看当时那个艾滋恐慌的年代，愈发庆幸科学文明和医疗知识普及的今天，但人性还是不变的。

(ps: 在当时戴妃能前去和患者握手打破偏见太了不起了)

现在艾滋病并非不治之症，这个年代有Prep和Pep，哪怕不幸染病，病人只要坚持吃药，预期寿命并不会收到影响。

PrEP (pre-exposure prophylaxis) is medicine people at risk for HIV take to prevent getting HIV from sex or injection drug use. 如果自身有multiple partners或纯属想保护好自己，可以每日坚持服用prep来预防，现在还有2-1-1吃法，已经被证实有效。

2-1-1吃法的意思是在发生性关系的2小时前服用2颗prep，在接下来的24和48小时分别再服用1颗，共计吃4颗。

pep是针对发了高危性行为后的人群服用的，在24-48小时内有效，当然是越迅速吃上越好。

PEP (post-exposure prophylaxis) is a course of antiviral medication you can take to prevent HIV infection if you have potentially been exposed to the virus. It must be started within 72 hours of an exposure to HIV and be taken correctly over a 28-day treatment period.如果你无意和一个艾滋病人发生了无套性行为，也不代表你一定会被感染。

如果对方是长期吃药，那么对方体内的病毒含量可能是undetectable，这本身不会有传染性。

只有当病人没有坚持服用药物，或是在感染初期而不自知，那这种情形下的性行为的确是危险的。

普通的blowjob不大容易感染HIV，但口腔感染STI的机率其实反而很高。

2.坦白讲，我自己是“恐艾”的，尽管我知道日常生活感染艾滋病的机率非常小，但我本身就是比较intense对任何事情都容易过度焦虑，这一部分“恐艾”的思维恐怕一时半会还难以去除。

我就是那种过马路都要看几遍路的人，我害怕感染一切病毒，我出国的第一件事就是把HPV的疫苗打了，因为国内好像是只有给小朋友接种甲肝和measles的疫苗，我在这边找医生也都接种了这些疫苗，每年还会去打流感疫苗。

我的恐惧仅是针对病毒本身。

我身边有好些朋友就是Person living with HIV，我们平常一起吃饭喝咖啡，我并没有感到任何不适。

我有一段时间做志愿者，服务对象就是老年艾滋病患者，因为大多行动不便，我们需要前去帮忙打扫卫生，购买杂货或者陪同他们去看医生。

我当时的client是一位七八十岁的老人，我本来橡胶手套都买好了为打扫卫生做准备，但这位老人的家极其干净，他就是需要有人和他聊聊天。

每次去看望他，一般是我先陪他去看医生，然后在他家附近的咖啡店喝咖啡聊聊天。

因为我的英语并不怎么好，而他的确年纪大了，我说话声音小他还会听不清，所以我们的交流一开始并不通畅。

在逐渐的接触中，我发现这位老人非常要强，也同时非常孤单。

我本来就是要帮忙的，但他从未让我帮忙做过家务或购买菜蔬。

他可能只是需要一份陪伴。

我记得他对我说过一句，在他这个年纪，朋友都死光了。

想必他的父母早已去世，即便有兄弟姐妹也都在耄耋之年了，他应该也没有婚育过，他没有伴侣，现在只能是和朋友们相处片刻。

而他的朋友们，要么去世了，要么在千里之外。

我看剧的时候，觉得那个医疗环境下的人们太不幸了，但同时又觉得主角团都是在不幸中有一丝幸运，因为他们身边一直有着朋友和家人来守护他们。

3.在开始服务clients前，我们上了大约整整两天的培训课程，其中有一部分的内容就是用语和行为的规范。

当然，这些用语在目前的中文语境里可能会不大现实，要么是翻译上的问题并无法体现出本义，还有是在于人们的认知和接受度。

比如说，我们尽量不去使用HIV or AIDS patient或者AIDS or HIV carrier这种字眼，而是用Person living with HIV来称呼他们。

这在英文语境里来比较合理，但对于person living with HIV，我实在是不知道要怎么翻译才能表达出本义。

我下面就说一下在英文语境里的Preferred Language，不要使用Died of AIDS, to die of AIDS，而是使用Died of AIDS-related illness, AIDS-related complications, end-stage HIV；不要使用HIV infections，而是使用HIV transmissions; diagnosed with HIV；（这个私以为在中文中会不太适用，感染还是比传染听来好点）不要使用HIV infected，而是使用Living with HIV or diagnosed with HIV；不要使用Became infected，而是使用Contracted or acquired; diagnosed with；不要使用Unprotected sex，而是使用Condomless sex；不要使用Promiscuous，而是使用multiple partners；（这个我觉得是看语境了，好比不要使用prostitute，而是使用sex worker，在正式聊天要注意PC，但日常聊天或文学创作，妓女听起来可比性工作者有生命力多了）不要使用Victim, innocent victim, sufferer, contaminated, infected，而是使用Person living with HIV; survivor; warrior.最后这个是我最为支持的，在之前的MeToo运动中，对曾受到侵犯的女性的称呼不是受害者而是幸存者。

4.这部剧的成功之处在于表现出了鲜活的生命的陨落，但主创的意图并没有在于如何面对艾滋病毒的态度上深挖，这是略微遗憾的地方。

因为在Coronavirus肆虐的今天，我们需要一个明确的态度。

艾滋病人曾与同性恋直接挂钩，到现这种污名还难以消除，而如今covid-19与亚裔甚至直接就是中国人挂钩，种族歧视和种族主义随之而来。

当把一个病毒和一个群体挂钩，除了带来歧视和伤害，并不解决任何问题。

即便是在现在的国内，大家都是同胞，当一个人被爆出感染Coronavirus，他们的全部隐私都会被泄漏还遭受到无数指责与谩骂。

我们是fight the virus，不是fight the people！

新剧来了。

英国电视四台 Channel 4 出品。

这个电视台拥有众多的年轻观众，并且以其奇特、另类的电视节目风格而闻名。

早些年火热的青春剧《皮囊》、还有酷爆了的《去他*的世界》，疯狂搞笑的《IT狂人》、《布莱克书店》，都是Channel 4的作品。

最近，另一部和青春相关的新剧播出了。

《这是罪》It's a Sin

又名 Boys | 共5集《这是罪》 ，又名《男孩们》。

由鼎鼎大名的英剧《同志亦凡人》的编剧拉塞尔-T-戴维斯一手打造。

同一位编剧，所以《这是罪》和《同志亦凡人》有着接近相似的味道。

不过，和英版《同志亦凡人》讲述纯粹的同性故事不一样，《这是罪》加入了更加沉重的话题——艾滋。

故事发生在上世纪80年代初的伦敦。

三个年纪尚轻的男孩：Ritchie，里奇，由英国演员和乐队主唱奥利-亚历山大扮演。

深柜，隐瞒着家人，正准备上大学学习法律专业，对于他来说，到了大学，才拥有了真正的自由。

里奇的母亲由英国演员凯莉·霍威扮演，就是《得雷尔一家》的母亲，《贴身保镖》中的内政大臣茱莉娅。

Roscoe，罗斯科，黑皮肤，传统的天主教家庭中的孩子。

对于他gay的身份，家人十分抗拒，并试图用各种方法来“拯救”他。

但是，罗斯科内心叛逆，对自己的身份不仅没有试图遮掩，反而以最大胆的方式离家出走，扬言自己以后就住在伦敦约炮区。

Colin，科林，新搬到伦敦的打工人，在一家服装店上班。

在这里，科林认识了较年长的gay前辈，在前辈的引导下，科林也很自然地便承认了自己的同性恋身份。

年轻的身体里， 藏着秘密、还有数不清的躁动和不安。

里奇对学校里的性感男人阿什情有独钟，想学的专业也从法律转为戏剧，当然，在很快的时间内，里奇就融入了gay圈，并在这个花花世界中，任性取乐。

叛逆的罗斯科，更是对自己不加丝毫遮掩，举手投足之间都充满了妖艳女王气质。

怯懦的科林，也在前辈的带领下，见识到甜蜜的gay情侣的模样，产生了向往之情。

不过，好景不长，前辈们便陷入了日益严重的疾病之中。

没有人知道那是什么病，但是，所有人都在避讳，甚至连医院的护士给这样的病人端饭只送到门口外。

《这是罪》的首集，就像是冰火两重天。

一边是夜夜party ，快乐释放，活力四射，激情满格，年轻人们聚在一起，新奇的、快乐的、兴奋的生活让他们上瘾。

而另一边则是生命的凋零和枯萎，科林的前辈在悄无声息中就失去了生命，护工们将其尸体运走，给床垫翻面，就好像这条生命从来不曾存在过。

而这群泡在快乐中的年轻人，却还不知道死神已经来了。

80年代，艾滋病刚刚被发现，这种病无药可医，夺去了无数生命，全球医学界手足无措。

加上它属于传染类型，多发于同性恋群体中，所以，人们对它谈虎色变，恐同心理也愈发严重。

历史上著名的血液污染丑闻，也发生在这个阶段。

里奇也始终不相信艾滋的存在，他认为这是个噱头，谣言，是制药公司赚钱的阴谋，也是对同性恋群体的诋毁。

当死亡来临之时，这群年轻人们才意识到代价的沉重。

里奇、罗斯科、科林，可爱的少年们，拥有着了不起的梦想和希望，在AIDS面前，都变成了虚妄。

《这是罪》的豆瓣评分还没出来，但是，IMDb上已经拿到了9分。

观感先轻快再沉重，后沸腾吧。

目前，字幕组们已经接手，熟肉出了前三集，后面两集估计也马上了。

喜欢同性题材的观众，可以入。

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《这是罪》聚焦LGBT群体，以上世纪80年代英国出现的「血液污染」事件为背景，虽然只有短短五集，却让人感受到那种面对未知疾病的恐慌、无助，以及当时社会对同性恋的排斥与歧视。

前面有多欢乐，有多么值得期待，后面看得就有多虐心，多绝望。

正因为剧情足够真实，所以格外令人动容。

故事发生在20世纪80年代，英国。

Ritchie、Roscoe与Colin，三个18岁男孩怀揣梦想离开家乡，奔赴伦敦逐梦。

稚气未脱的男孩们还不知道，他们的一生也会就此改变。

男孩Ritchie，想成为一名演员。

可是家人却并不同意，认定演戏找不到好工作，特别是父亲，蛮横强硬的要求Ritchie从事律师行业。

传统的家庭不允许Ritchie做出任何偏离正道的事。

当然，也包括「出柜」。

于是，Ritchie赌着一口气去往伦敦，偷偷在大学换了专业，也开始了在异乡的狂欢。

男孩Roscoe的性取向被发现了。

这个逼仄封建的小镇根本容不得「同性恋」的存在，他们执拗地认为Roscoe是被恶魔荼毒了心灵。

Roscoe父亲更是要求远方大伯来把儿子带走治病。

他对Roscoe的嫌弃、不信任表现在各个方面，连Roscoe与男同事正常的打招呼都会再三盘问。

Roscoe深知一旦被带走，等待他的将是非人的折磨。

于是，在大伯到来的当晚，他换上一身女装，狂卷一通后逃跑了。

男孩Colin，是个典型的乖孩子。

性格沉稳，工作勤恳，善良富有爱心，几乎不会拒绝别人。

不善言辞的他也是周围人心中的老好人。

可这样的Colin却悄悄藏着一个秘密，他是Gay。

他不敢告诉父母自己的真实性取向，遇见喜欢的男孩子也只是偷看几眼。

他在伦敦幸运的遇见一个同为Gay的裁缝老板，不仅教给他很多工作知识，还待他如同亲弟弟一般疼爱。

Colin满怀憧憬的期待着未来。

三个男孩就这样在伦敦玩着、闹着，尽情享受青春的美好，花季年龄的他们值得最好的生活。

可是，彼时的伦敦坊间一直流传着一个骇人的传闻：城市中陆陆续续有人罹患癌症，确诊者全是同性恋。

在当时，同性恋群体本就不受社会待见。

他们不愿提供工作给LGBT群体，为了获得工作，只能隐瞒性取向。

裁缝老板与男友同居，却被周围的邻居指指点点。

而传闻中，那种会致死且似乎只在同性恋之间传播的疾病则再度加剧人们的恐慌与歧视。

这种所谓的癌症其实就是免疫缺陷综合征（AIDS），也是我们俗称的「艾滋病」。

该病的好发人群多集中于男同性恋者、不洁X交者、吸'毒者、HIV抗体阳性者所生子女。

现代的我们对艾滋病了解甚广，但80年代的年轻人们却并不知晓究竟发生了什么。

他们不明白，一场普通的感冒，一个微小的伤口怎么就会要了人命？

疾病像一个永不知疲倦的怪物，疯狂侵略着这个城市。

男孩们起初并不相信，聪慧如Ritchie只觉得这不过又是人们对LGBT的一场抨击，一次舆论的狂欢而已。

他与Roscoe还是一如既往跟众多男人接吻、「运动」，毫无节制。

可是Colin却有些怕了，他亲眼看着裁缝老板从一个精神抖擞的男人变成一个虚弱到几乎无法动弹的病秧子，而死亡也仅仅在几天之内就降临在他的身上。

Colin恐惧这种病的严重，在好友的拜托下，他也开始调查艾滋病的情况。

可还未等查明源头，Colin就被发现倒在地上，不住地抽搐着。

医生首次诊断认为Colin是患有羊癫疯，可是他的家族史并没有人发过病。

而且Colin抽搐的也越发频繁，症状并不像普通的羊癫疯。

紧接着，警方来人将Colin关进了单人病房，确认他患上了艾滋病。

可是Colin从未乱交过，他从小到大只跟一个男人发生过一次关系，就那一次，却被染上了艾滋。

Colin其实并没有犯过什么错，日常生活中也是个工作认真负责的男孩，但如今却变成了这幅模样。

眼神呆滞，流着口水。

出现幻觉，说着胡话。

疾病彻底击垮了这个正值青春的男孩。

不只是他，城市中越来越多的男孩开始出现病状，一个个离开了伦敦，葬在家乡。

Ritchie也没能逃过。

他在与一名男子激情过后，惊恐的发现男子背后有一块创伤，那是艾滋病患者都会有的伤口。

Ritchie采取了各种方法试图控制艾滋的发作，吃各式各样奇怪的东西；

买任何有益于艾滋病的药物；

每天盯着镜子查看自己每一寸皮肤。

因为担心传染，他悄悄远离朋友，不再与任何人做运动。

因为放不下家人，他跑回去给家人们做了一顿丰盛的晚餐，却在做好后故意爆粗口逃出家门，不与他们同桌共进晚餐。

深知生命所剩无几的他，也放开了自己。

例如勇敢向初恋表白；

大胆参与了游行，躺在马路地上，任凭警方如何打骂都坚守着不退缩。

“我以为生活还是会一如既往的快乐，还有梦想可以去追求。

可是快乐的生活突然就消失了，连同我自己都消失了。

”

真心觉得这部剧适合所有人观看，在了解艾滋病的同时学会尊重。

无论是人种，还是性取向，都值得平等对待。

首发：微信公众号「美剧院线」ps：剧荒了？

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一开始抱着消磨时间的想法打开，看着看着就被剧里人物的性格打动，敢爱敢恨的年轻人们的确让我大开眼界；随着一个一个die of AIDS氛围开始变得不同，真正令人深思的部分也缓缓拉开帷幕。

我喜欢Jill，作为唯一一个女性角色，和男生朋友们相处起来丝毫没有隔阂，甚至在他的朋友们一个个生病或者陷入困境时，她都出现在他们身边给予自己的帮助。

我为Ritchie感到惋惜，他自卑，他的自卑让他最终走向死亡。

He is beautiful gay，but he died of HIV.他多么漂亮啊！

活得多么勇敢啊！

游行的时候他紧紧抱住警察的脖子那个画面，我怎么也忘不了。

他说自己想活着，他接受一切治疗手段的介入，但是最后还是默默离开了这个世界，甚至没有能见到自己最好的朋友一面。

Anyway，人类社会大部分的进步都是建立在pioneers的牺牲之上的，到今天LGBT群体已经变得不再令人恐惧，大家不再闻风丧胆，这是进步，也是Ritchie Collin Gloria这些人逝去带来的一小部分意义之一。

最后圣诞节的画面让人眼泪止不住的流，大家在追忆逝去的朋友的同时，也学会了珍惜家人和朋友，这是一个圆满的大结局应该有的桥段，也是意义所在。

推荐给所有人。

我是听了pop culture happy hour对这部剧的好评去看的，之前看过的艾滋相关的应该就是达拉斯买家俱乐部。

如果说那一部电影让我知道了，噢，这个病这么惨，那么这部剧是真的带着我拥有了如果你朋友得了艾滋你是什么感受的私人体会。

哭是一定的。

这部剧有很多缺陷。

比如 Jill 这个人物的感情生活一点没有提及，她仿佛只是作为了一个拔价值/gay身边的异性朋友的工具人，尽管性格塑造的非常正面，但是这么完美的人成立吗？

她为什么如此关心同性恋？

是因为碰巧交到了这么多的同性恋朋友？

还是说她自己也是同性恋？

她的性生活呢？

当剧里的男同们尽情享受着青春肉体的时候，一点都没有交代Jill的情况，哪怕一次有男生/女生从她的房间里走出来都没有，实在是显得因为需要这么一个人物的存在才存在。

还有Richie的原生家庭，不得不说演员们都演得很到位，但是最后jill和妈妈的那番话指责妈妈为同性恋感到shame，如果有更多铺垫可能会更好。

Richie家表现出恐同的感觉是爸爸，妈妈只是一直暗示jill和Richie是一对，当然这是潜意识里面的恐同。

尽管如此，这部片子在情感上是出色的。

一个无比绚丽的开始，朋友们相遇，20岁的年纪，大城市伦敦，80年代性解放，一起合租pink palace，朋友们嘴上埋汰又互相支持的生活，跟我们青春的记忆都很相似。

所以很容易带入自己，把主角们看成自己的朋友，随着剧情发展，病魔降临，算是切身感受到了艾滋病，和任何其他病一样，给人带来的伤痛。

但艾滋，又跟其他病不一样。

80年代，是风起云涌的年代，女权运动，性解放，嬉皮士，随着这股进步自由开放的潮流，同性恋群体慢慢不那么遮遮掩掩。

其实要人们改变观念是一件很难的事，在主流仍然恐同（更别提家长对孩子）的环境下，作为同性恋，要去追求自己的幸福，甚至寻欢作乐，是需要很大的勇气和心理建设的。

好在Richie，Roscoe和Ash有彼此，有朋友，有社群。

当他们终于得到了支持，好不容易建立起自己的正当性，即使只在小范围内，艾滋出现了，且由于男同不采取避孕和容易破裂的性交方式，使得艾滋仿佛是上帝惩罚同性恋的物理武器。

Richie在酒吧的那番话，也是80年代大家最初对待艾滋的一种否定态度的真实写照 AIDS denialism。

总的来说，这部剧遥远却真实的，轻快却又沉重，以一种更私人的方式让观众们直观地体验了同性恋群体在80年代面对自己身份的挣扎，面对初露獠牙的艾滋的恐惧。

这是青春片呀，因为每个人都那么可爱，我们才如此的不舍啊。

面对同性恋和艾滋病的污名化还在继续，我相信这些东西都不会根除。

因为不是每个人都value自由。

1.艾滋病登上历史舞台和同性恋密不可分。

但这个密不可分的里面，有待去深扒吧?（虽然我也不知道是啥 总感觉需要我探索的东西）2.ash真的爱Ritchie的吗?要死了都说工作忙不去岛上看他?还是说我和西方情人观念不一样，爱情里也强调独立的个体?3.Ritchie的妈妈真的很可恶。

Ritchie要死了，还要强权不让他朋友见面?并且弄些他不喜欢的“in hospital”。

很中国父母，打着爱的名义强制给孩子不喜欢的东西。

4.Colin这个小天使，我是真的心疼死了。

没有乱来，最后还是走了。

而Roscoe和那么多人滚过，就他一个人幸免。

命运啊，你是那么地无解，那么地无情!!!!5.都说全集jill没有自我，然而我不觉得。

从最后一集来看，医生都和他熟悉了，遇到一个人在病房的艾滋患者，她在给予，帮助那些因为羞愧而不敢告诉家人朋友的艾滋病人，在人生最后一刻得到温暖。

他在利他，他在自我实现。

6.权利是靠自己争取的。

蛮有深度的，看完第一集的感受，转眼看了看豆瓣评分，果然不出所料，这种剧对明天要答辩的我来说还是无法忘却紧张和压力，反而更加depressed😅，或许可以等一个正常心态的时候看看剩下的几集。

/答辩结束，在看到Richie因为自己得到了“后果”时候心情是复杂的，我知道这里有一部分甚至很大一部分都是他的错误，但是我不能跳出上帝视角来侮辱他。

Colin正如Roscoe所说，他behave，no sex and we love him，但是最后的结果还是没有尊严的die of AIDs。

我不知道自己为什么难受，总之看到后面为了自己的权益strike，突然又觉得眼角湿润，尤其是看到Paul说的，fight with AIDs，no gays…这大概是最让我头痛的一部剧了，因为我无法客观的描述分析我的感受。

/还想写，所以补充，我希望第二季看到Jill的故事，这是我第一次感受到I love u 不是只存在于情侣之间的甜言蜜语，而爱是一种力量，我也很希望拥有Ash和Jill这样的伙伴，当你负重前行的时候，说没关系，都没关系的。

这才是真正的love is love。

ps，全剧最戳我的一幕，Ash躺在Richie的旁边，如果你想，我愿意被你带走。

这种可能看起来很愚蠢的自我奉献和牺牲莫名打动了我，他们的爱是超越情侣，爱人甚至家人的。

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这是罪 | 罪与爱是冰与火的交织作者：特洛伊微博/豆瓣：@dasisttroy时间回到80年代。

华灯初上，霓虹灯下，轻快的电子乐和令人迷醉的迪斯科响彻凌晨三点的伦敦。

五光十色的灯光洒在每一个20岁男孩的脸上，映衬着他们难以按耐的情绪。

他们大胆地享受着酒精带来的快感，其他同龄男孩的亲密陪伴沦为陪衬。

而在这极乐背后，一股渗透力极强的力量逐渐笼罩整个伦敦，试图泯灭这群男孩甜美潇洒的生活。

《这是罪》中的四位男孩正是如此，他们如同其他伦敦男孩，享受快乐的同时，面临着一场史无前例的冲击和挑战。

《这是罪》剧照这并不是《这是罪》主创罗素尔·戴维斯第一次创作与男同性恋或政治类话题有关的剧集。

早在1999年，罗素尔便为BBC打造了《同志亦凡人》。

开播后，这部剧集声名大噪，传至美国，被有线电视台Showtime拍下版权，拍摄美国版《同志亦凡人》，开创了美国本土男同性恋剧集先河。

《同志亦凡人》作为小荧幕同性恋代表作，意义非凡，他不仅影响并引导了美国接下20年的同类剧集发展，同时，将边缘群体的生活呈现至小银幕，让万千观众察觉到，原来主体社会长期恐惧的他们，不过是凡人，是有情欲有需求的所有人，传达娱乐效果的同时响应了21世纪的比较政治正确。

作为一部剧集，《同志亦凡人》也像一本教科书，指点百年来社会对该群体错误认识，冥冥中改变着主体社会的刻板印象。

之后，罗素尔坚持创作相关主题作品，比如《英国式丑闻》和《未来岁月》。

在这两部剧集里，他始终讲当今政治作为故事基石，在此之上，深入探讨各类社会问题。

作为同性恋编剧的他，致力于将不同年代的群体问题融入政治，为我们讲述最为真实，也最动人的少数群体故事。

《这是罪》剧照艾滋爆发40年后，2021年的今天，《这是罪》重述只属于那残酷无情80年代的故事。

故事发展呈双线发展，两条主线 —— 艾滋病情的爆发和五位主人公的生活，分别交叉作用，相互影响。

时间缓缓道来，埋藏在开头的艾滋主线，在五集的逐渐发展下，慢慢爆发，时时刻刻冲击着另一条主线的发展。

罗素尔对80年代艾滋病情的描绘是隐晦又委婉的。

他并没有直接展示艾滋一时爆发所带来的无法控制的变化，而是通过角色在心理上产生的恐惧，或生理上觉醒的防范意识，缓慢道出艾滋营造的“死亡氛围”。

或许艾滋的叙述是残酷的，但在一个又一个“死亡宣判”前，剧集中大大小小的角色奋勇抵抗，讲述着人生的不公，为少数群体在那偏见感极强的80年代，争取一席之地。

这一个个无名之辈，一个又一个20岁的男孩，在与命运叫板，与病魔抗争时，闪耀着人性光辉，展现着在死亡终点前的释怀和无畏。

同样，正是这类“反命运”叙述，五位主人公的塑造才更加成功，立体。

里奇，罗斯科，科林，阿什和吉尔，分别代表了这个群体的不同人物。

里奇自信活泼，罗斯科大胆仗义，科林温顺乖巧，阿什温暖体贴，而唯一没有该群体身份却又紧紧将这群体凝结在一起的吉尔善良又包容。

里奇和罗斯科是被原生家庭抛弃的代表。

他们从小生长在无爱的环境里，渴望着他人的认可和爱。

这类人物通常是同性恋剧集，甚至是当代都市剧集角色的主要背景，他们抛下出身时的悲哀，披荆斩棘，一步步迈进大城市，寻找自己的根基和归属。

在正常的普世社会里，他们凭借自己的不正常获得正常的人生。

科林和阿什虽然个性相反，但他们就像晨曦后的阳光，温暖动人，用爱包容着群体的每一个人。

《这是罪》 剧照吉尔作为唯一女性角色，在人物结构上，反映了80年代独有的女性角度，让我们从女性的视角体会同性恋群体的挣扎，感受到同作为少数群体的女性群体的包容和人文关怀；同时，在人物叙述上，吉尔始终是该群体的绑带，紧紧链接着群体内部每一个人。

在开头，她将里奇介绍给阿什，奠定了这五人家庭的根基；在中途，她号召身边所有人，为同性恋群体发声，昼夜颠倒地为艾滋调研；在结尾，她带领罗斯科奋不顾身前往怀特岛拯救里奇，最终虽然以失败告终，但她的勇气和毅力征服了固有的刻板印象。

《这是罪》 剧照正如剧集正式宣传海报所说 —— “当世界抛弃他们时，彼此成为了他们最坚强的后盾”。

事实如此，在充满暴力和歧视的80年代，朋友替代了家人，成为该群体所有人的第二家庭，他们五人之间混杂友情和爱情的留白，使得五个角色互相深入了解，发现对方都是自己在灰色时代下的唯一支柱。

跨越十年时间，五位主人公经历生死离别，体验悲欢离合，感受世事变迁，也是在如此动荡的时代背景之下，五位主人公无条件的爱才显得如此动人。

凭借这份多维度的爱的温度，他们才在这冰冷的社会中得以生存。

值得一提的是，几位主演均为首次出演电视剧，特别值得关注的是来自年年乐队的主唱奥利·亚历山大，他惊艳独特的表演精准刻画了里奇的彷徨与不安。

社会的冷酷无情在故事的种种细节得以展现，前有病人被独自一人关在病房，等待死亡的到来；后有群体奋起而攻，却被权力之手压控，无法喘息。

无论是来自民间的语言压力，还是来自于政府和权力的压迫，在那个四面楚歌的年代，同性恋群体寸步难行，难以生存。

艾滋或者抵抗艾滋作为叙述同性恋群体故事的主要载体，在影视作品中已是常客。

2014年由HBO出品的电视电影《平常心》同样聚焦于1981年的纽约艾滋病情，其在时间上和叙述上的表现方式与《这是罪》有异曲同工之妙，但前者更注重刻画艾滋背后的政治拼搏，忽视了同性恋群体中亲密的伟大。

《喜欢，轻吻，快跑》 剧照另外两部同时结合艾滋、希望和爱的作品分别来自法国 —— 《每分钟120击》和《喜欢，轻吻，快跑》。

两者分别以艾滋作为起点，讲述艾滋中爱情的凄凉和人性的勇敢。

在《每分钟120击》里，单线铺陈叙述巴黎艾滋的故事以每分钟120击的力量振奋着我们每一个人，导演罗宾·坎皮略运用写实手法，将生命的意义和抗艾的价值结合，传递着生来无畏，死后无悔的价值。

在《喜欢，轻吻，快跑》里，导演克里斯托夫·奥诺雷将艾滋的颜色变为幽蓝，为病情下的爱情渲染上孤独，忧郁的色彩。

而《这是罪》更像《每分钟120击》与《喜欢，轻吻，快跑》的结合，因为他既有《每分钟120击》中无畏抗击病情，寻找真相的勇者精神，也有《喜欢，轻吻，快跑》里面临死亡，以平淡之心告别爱情和亲情的悲者情怀。

《这是罪》剧照相比其他剧集，《这是罪》成功将人性与社会的多面，病魔与现实的单面层层铺开，为已被行业标签化的主题添置动情元素，让我们与之产生共鸣的同时，感受80年代独有的愤怒，无助，绝望和爱。

这是罪，这也是爱，是冰与火的交织，是你与我的双生。

19世纪已经有了艾滋病毒的概念，但是在父母不理解，邻居说闲话，工作不雇佣同性恋的时代背景下，没人会向公众宣布，我是一个gay,也不会去了解艾滋病毒导致的艾滋病会怎样，即使传言已经有无数男同已经死去，可相关报道少之又少。

科林是一个极为规矩的人，待人友好，工作勤奋，但就那么一次遵循内心偏离“规矩”的轨道，他的历史于24岁终结。

可他临走前有母亲对他性向的理解和亲人朋友的陪伴。

Ritchie在知道他感染了hiv后，他哭着给妈妈打电话，他跟妈妈说我爱你，他回家给家人做了一顿饭，他把自己的餐具撤走没有跟家人一起用餐，他跟曾经喜欢的男孩表了白，他说他没有以后了，他在喜欢男孩的车灯前跳了芭蕾，他回到伦敦跟朋友说他想活下去，他努力治疗他努力生活，可他还是去世了。

吉尔她们在大街上为死去的hiv患者抗议，控诉药商哄抬价格，但是警察来了，他是来抓他们的，打他们的，有些司机在骂他们要用车碾压他们。

那个时代给他们的尊重少之又少，对他们的死亡只当谈资。