孟买酒店

上月HBO出品的现象级迷你剧《切尔诺贝利》的热度尚未完全褪去，本月再度迎来一部讲述现代人类史上重大灾难的优秀电影作品，它便是根据孟买恐怖袭击中的真实事件改编的《孟买酒店》（Hotel Mumbai）。

截至目前，《孟买酒店》已经累计收获IMDb7.7，豆瓣8.4的高分，是本月口碑最佳的非院线新片。

影片无论是叙事节奏，还是事件还原、氛围渲染都非常的到位。

很难想象这样一部手法工整、叙事沉稳的电影并非出自好莱坞的职业导演之手，而是由此前仅仅拍摄过三部短片的澳大利亚新人导演安东尼·马拉斯（Anthony Maras）完成。

孟买恐袭事件是当今世界上最惨重的恐怖主义袭击之一，在国际舆论上有“印度9.11”之称。

它的发生不仅给印度社会造成巨大的动荡和损失，还进一步激化了亚洲中东部各民族、宗教间的仇恨，是21世纪恐怖主义全球化时代的重要标志之一。

2008年11月26日晚到29日，在持续约60个小时的时间里，印度孟买发生了惨绝人寰的恐怖袭击事件，造成了将近200人死亡、超过300人受伤的惨剧。

据悉，此次袭击由巴基斯坦的极端宗教组织一手策划，主要的袭击场所为车站、酒店、商店和居民住宅区等人流量较大的地区。

孟买当地的地标性建筑、最著名的豪华酒店泰姬陵酒店，是这场恐怖袭击中死伤和经济损失最为惨重的区域之一。

影片《孟买酒店》便是基于泰姬陵酒店里发生的恐怖袭击而创作的。

时间回到2008年11月26日下午，10个不明身份的成年男子乘坐皮艇登录孟买，他们人均携带着装满不明物品的旅行包，很快分散消失在了人群当中。

这些人正是巴基斯坦极端宗教组织派遣过来大屠杀的枪手，他们的旅行包里装满了大量的枪支弹药，此次行动的目标仅有一个：尽可能多地杀人。

在这座印度经济最为繁华、旅游业最为发达的城市里，当地居民和外国游客一如往常络绎不绝，他们所不知道的是，一场恐怖的灾难正在逼近。

因出演《贫民窟的百万富翁》、《涉外大酒店》、《雄狮》等片而在好莱坞站稳一席之地的印度裔演员戴夫·帕特尔，在本片中扮演泰姬陵酒店的职员阿尔琼，他的家庭艰苦贫困，妻子即将临产，养家糊口的负担由他一个扛着。

26日当天，阿尔琼因照料生病的女儿而延误上班时间，等他赶到酒店时，才意识到自己忘了带工作时所需穿的鞋子。

穿着拖鞋应付检查的阿尔琼险些丢掉工作。

最后，在主厨奥拜罗的通融下，阿尔琼才得到了一双不合脚的备用鞋以继续工作。

“鞋子”是贯穿整部电影的一个细节线索。

泰姬陵酒店是孟买最负盛名的豪华酒店，这里每天接待来自世界各地的游客和社会名流。

工作人员每天都业务繁忙，无暇顾及与工作无关的琐事，对外界发生的一切都无法即时回馈。

因此，酒店人员并没注意到孟买车站发生的枪击案，这也导致当恐怖分子袭击酒店时，工作人员全都显得手足无措，没有任何有效的应对措施。

萨拉·卡沙尼、她的美国丈夫大卫·邓肯和出生不久的婴儿入住泰姬陵酒店。

正当夫妇二人在酒店餐厅享受二人时光时，酒店外被大批逃难的民众包围，工作人员尽管不清楚情况，但最终还是选择让他们进入酒店避难。

混在避难人群里的恐怖分子们伺机进入酒店，手持枪械进行无差别的扫射，惊慌失措的民众们就像待宰的羔羊一样，被恐怖分子们一一击倒在地。

影片分别从几条线索展开叙事：以“顾客就是上帝”为准则的酒店职员们对客人们的帮扶营救是影片的主线，而另一条主要线索则集中在大卫·邓肯只身一人救援自己的孩子上。

大卫·邓肯的扮演者是艾米·汉莫，相比早年烂片扎堆，近两年汉莫的选片水准显然也在不断提升，《孟买酒店》是继《夜行动物》、《请以你的名字呼唤我》、《性别为本》之后，汉莫出演的又一部口碑不俗的作品。

整部作品的恐怖氛围营造得非常出色，从情境代入角度看，电影各方面均作足了功夫，对每个恐怖元素都能恰到好处地利用，就连一辆普通的送餐车和电梯也能组装出一种惊心动魄的情景。

当恐怖分子接近其他人物时，观众也会不自觉地跟着紧绷情绪，导演调动观众感官神经的功底可见一斑。

与此同时，电影还运用了一些独特的设计来制造恐惧，最突出的便是“婴儿”这个角色提供的不可预测的危险性：在被恐怖分子重重包围的酒店里，婴儿就像一枚不定时的炸弹，他随时都有可能发出刺耳的哭声，招引恐怖分子的袭来。

影片中就多次刻画了在婴儿哭声中，令人感到窒息的环境氛围。

孟买恐怖袭击悲剧的背后从最直接的角度归因，孟买恐怖袭击的罪人毫无疑问是极端的宗教主义者，是他们发动了惨无人道的屠杀。

但在孟买恐怖袭击悲剧的背后，还有另一重我们不应该忽视的“人祸”。

实际上在孟买恐怖袭击发生前，相关部分已经预测到，而且也掌握了一部分恐怖分子的行踪。

此前，印度也曾发生过多起恐怖袭击事件，但由于相对规模较小，始终未促使印度政府进行有效的打击和防范。

在孟买恐袭发生的过程中，当地的警署力量始终处于很被动的状态，孟买没有自己的特种部队，最快的特种力量也要在事件发生的几小时后才能赶到。

缺乏专业化的防御系统，使得孟买恐袭的死伤情况进一步恶化，仅十人参与的恐怖袭击就足足造成了600多人的伤亡。

恐怖分子的诞生当恐怖分子控制了酒店，电影才逐渐地揭晓这些人的“真实面目”：他们甚至从未见过能冲水的马桶！

他们之所以选择杀人，一方面是听信极端宗教分子蛊惑性的言论，认为此次屠杀是一场改变人类命运的圣战；另一方面，参与枪击也是为了借此获取金钱。

影片中受伤的恐怖分子忍着腿上的和必死的觉悟，打电话给父亲报平安。

当他向询问父亲是否收到钱时，我们才意识到这些恐怖分子也不过是为窘迫生活出卖性命的底层。

恐怖主义是人类文明进入21世纪的一个负面标志，随着全球化进程的加快，不同的国家、民族、文化习俗、宗教价值观间的交流需求也更为频繁。

在只注重冰冷资本的、缺乏柔软的过渡过程中，摩擦是无可避免的。

尤其是在一些宗教信仰占据民众生活主导地位的国家里，更容易滋生极端宗教主义和暴力。

经济的不平衡也加剧了阶级间的仇恨冲突，被逼上绝境的穷人也是恐怖组织吸纳的重要对象。

英雄主义作为一部以美国为主要制片地区的合拍片，主旋律的弘扬自然是电影中必不可少的重要部分，但这一次并不泛滥和偏执，反而克制得令人钦佩。

影片《孟买酒店》中的英雄主义是一次集体主义的体现，“顾客就是上帝”是泰姬陵酒店的精神指导，正常的酒店运作状态下，工作人员的职业素养是确保每位客人得到最完善服务。

而在被恐怖分子控制的生死攸关的时刻，仍然有绝大多数的职员，在酒店管理者领导下主动帮客人避难，而不是选择自保。

在当时有一千多位客人入住、五百多位员工上班的泰姬陵酒店内，尽管发生了数次爆炸和枪支扫射，死伤人数仍然被控制到极低的程度。

据悉，泰姬陵酒店内的伤亡人员中，有一半是留下来保护人员的酒店员工。

影片中还有不少弘扬人性光辉的细节值得我们细细回味：男主角阿尔琼的脚部特写镜头贯穿了整部电影。

影片开头，他因为赶往酒店而忘带工作时穿的鞋，镜头特写的是那双穿着与酒店氛围格格不入的拖鞋的脚；

阿尔琼使劲穿进那双不合脚的备用鞋时，电影也给了特写，甚至多次拍了他走路别扭的镜头；在酒店人员被成功就出后，慌乱的人群之中，阿尔琼驾着他的电动车出现在镜头面前，当镜头特写聚焦到他的脚下时，观众才发现他光着脚。

我们知道，现在已经没有什么能阻止阿尔琼回到心爱的人身边，哪怕是缺少一双体面的鞋子。

另一处细节是阿尔琼的头巾。

在避难房间里，一位英国妇人对阿尔琼的头巾感到不安，阿尔琼向她解释，锡克教教徒出门必须佩戴头巾，头巾神圣不可侵犯，摘下来是一种对家庭而言的耻辱。

但后来，他却解下头巾给受枪伤的外国游客止血，丝毫没有片刻的犹豫。

诸如此类的细节影片中不胜枚举，它们不仅丰满了阿尔琼等重要人物的形象，同时也侧面表达了电影传达的价值观：对人性美的歌颂与赞美。

9.11、孟买恐怖袭击、波士顿马拉松爆炸事件、伦敦地铁爆炸案、斯里兰卡连环爆炸案……世界各地的和平地区的恐怖袭击事件接连不断。

尽管这样的事实令人感到悲观，但可以预见在接下来很长一段时间内，各国政府仍需与恐怖主义作斗争。

但就像电影所表达的，一个更好的世界的需要美好的人性照耀。

《切尔诺贝利》向观众揭示可怕的核泄漏事故和政治阴谋的同时，也向那些被历史湮没的英雄人物予以了至高的敬意。

而在展现孟买恐袭的阴霾的同时，《孟买酒店》同样也是对参与那次救援的酒店员工们的一次纪念。

英雄主义也许早已经成为当代电影银幕世界中的俗套表达，但它永远都是不该被贬低、被忽视的不灭精神。

作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

「虔誠軍」表面上看就是普通的聖戰組織，實際上是與巴基斯坦有關部門存在鬆散聯繫的自幹愛國組織。

90年代因為在印控克什米爾地區綁架西方遊客而得到世界媒體的注意。

孟買系列恐襲的初步計劃是由「虔誠軍」方面提供武器與軍事訓練，具體行動由在印度境內招募的對現狀不滿的穆斯林青年負責實施。

這一計劃遭到印度有關部門的破獲，已經偷運入境的武器被全數繳獲，於是只能將籌備工作轉移到巴基斯坦境內實施。

籌備工作的焦點在於提供合適的訓練，而不是對候選人進行洗腦。

訓練提供方是巴基斯坦有關部門的退休人員，訓練標準效仿巴基斯坦有關部門的行動單位，各種科目由簡到難，逐級進行考核淘汰，直到最後挑選出十名素質最優的青年投入行動。

根據前總理謝里夫的說法，在恐襲籌備階段他得到報告稱：巴基斯坦有關部門已經發現「虔誠軍」有實施國外行動的跡象，然而有關部門給他的建議是不要干涉。

美國中央情報局也通過技術手段發現了蛛絲馬跡，但是出於不可說的原因，決定不知會印度方面。

不像其他恐袭相关电影总是侧重受难者亲属，或后续等边缘内容，尽量避免直接展示恐袭经过，以免让观众难以接受，本片则是选择直接呈现两个小时不间断的杀戮，躲藏，逃亡，每一分钟都让人提心吊胆。

影片根据真实事件改编，2008年11月，印度孟买五星级酒店泰姬玛哈酒店遭巴基斯坦恐怖分子袭击，160余人丧生。

导演对残忍的凶杀并没有收敛或遮掩，整部电影下来，多次让人们眼睁睁地看着角色被屠杀。

片中的枪响恐怕都有数百次，而且次次都让人胆战心惊，最终走出影院都像自己经历了一场噩梦般禁不住浑身发抖，彷佛亲临现场。

这可能是近年来对发生在世界范围内恐怖袭击最长时间且真切的一次呈现，但也确实因此恐在发行上遇到困难。

几个角色都塑造得相当细腻，艾米·汉莫（ Armie Hammer）角色一家人的遭遇十分曲折，无时无刻不让人揪心；戴夫·帕特尔 （Dev Patel）则出演了一名英雄酒店工作人员，协助游客逃跑。

几位枪手居然也花了很多时间去展示他们如何被宗教极端分子洗脑和控制。

整个电影的节奏非常紧凑，没有浪费一点时间，成功营造了恐惧感。

本片比一般的恐怖电影可能更吓人，只因为类似的恐袭事件在这是十年里接连不断。

但欧美国家目前都还没有准备好拍摄这样的直观还原现场的电影，以避免触及死者家属的悲痛，和挑起种族、宗教纷争。

不过作为一部澳大利亚出品的电影，讲述的是印度十年前的事件，本片可以作为借鉴用来纪念这些在恐袭中死去的人们，和那些关键时刻挺身而出的英雄。

更为难得的是，影片有细致刻画了几位恐怖分子，让人们了解这些年轻人是如何被一些宗教极端分子所控制、洗脑和欺骗的我本来就对真实事件改编的电影更偏好，这部又如此写实，气氛渲染极佳，感觉看后久久无法平静下来，所以强烈推荐。

(多伦多观影）

真实事件改编这几个字，搭配电影中的这些情节，已经很震撼人了。

影片中还有很多处直接切到历史资料的画面，与影片一起观看毫无违和感，就可知这部电影还原度很高。

看到“恐怖分子进到酒店之后，主厨动员大家留下来帮助酒店客人，居然只走了一个人”时，先是被员工的大义震惊，被人性温暖到，而后想到这只是电影，美化了人物形象，现实生活中应该不会有这么多服务人员同时大义凛然的情况出现，顿时有些皮球泄气的感觉。

转念一思考，发现这部电影是真实事件改编，那种对当时酒店工作人员的佩服与崇敬达到顶峰。

后面拍出的员工们敬业的细节，更加震撼人心。

前台姐姐在如此恐慌的情况下，还冒着生命危险，抓准时机挨个给房间里的客人打电话预警，在被恐怖分子拿枪指脑袋威胁的时候，意识到自己的打电话直接加速了房间客人死亡的时候，选择了沉默，而后被枪杀。

在目睹了前一个前台姐姐被枪杀之后，虽然害怕，但是依然坚持原则闭口不言，拒绝助纣为虐，而后无意外继续被枪杀的另一个前台小姐姐，让“敬业”和“英雄”刻在了观众的心上。

另外一个震撼就是，那些恐怖分子，还是孩子，“杀人如麻”被他们诠释的淋漓尽致。

似乎他们没有是非观，没有生死观，没有任何共情能力。

以前我总是很敬佩有信仰的人，觉得他们有敬畏之心，有目标，生活会变得更加有意义。

但是这部电影直观且彻底的给我上了一颗，什么叫做“任何事物都有两面”。

有信仰，有敬畏，值得尊敬。

但是信仰被利用，杀伤力可能比无信仰大数十倍。

希望世界继续多点善意。

这是一部人为灾难电影，看得令人揪心和绝望。

上百人的性命，在短短一天内就葬送在仅仅几个恐怖分子手中。

令人不寒而栗。

而当局者和媒体的一些猪队友的做法，更是令人愤怒。

撇开电影手法、拍摄技巧等方面不谈，我只想说说那猪队友媒体。

鄙人学艺不精，毕业于媒体专业，但现已原理媒体行业。

即便如此，我依然记得上大学时老师教授的一些媒体人应该具有的素质和能力。

媒体人在报道新闻，尤其是突发类新闻时，确实在内容取舍上有很多的挣扎和矛盾。

比如，时间是第一位。

抢到一手信息并最先报道当然是最能夺得受众，但这信息是否真实，是否全面，却很难保证，于是难免有打脸之举。

比如，新闻内容要注重真实全面且尽量详细。

但针对类似恐袭、劫持人质等这样正在发生的突发事件，在报道时就要考虑到受害者的安全。

像这种受害者藏身地点直接公布与众的行为，如果不是当事记者过于急功近利而头脑发昏，就是媒体行业的准测出了问题。

另外，新闻课上，我记得老师还讲过，犯罪事件尽量不要描述犯罪细节，怕一些头脑不清的人模仿犯罪。

我知道有人会嘲笑，这有什么，电影上描述的不是更详细吗？

但作为媒体人，必须有这种意识。

既不能为加害者传播他们的手法，也不能对受害者及家人施以二次三次的伤害。

虽然这种新闻是媒体机构“喜欢”的大新闻，但也还是希望这样的新闻少些出现吧。。。

另外，想对电影中的几点说说自己的想法，仅供观者参考，不喜勿喷。

为什么主演会死？

为什么几百人战胜不了几个人？

因为就像一篇影评的标题那样，空袭面前，没人有主角光环。

David，俄罗斯大叔，居然都死了。

我观影时也在想，他们那么多彪悍的大男人，居然不能合力制服三四个十几岁的臭小子？

就算没有武器，也可以智取啊！

但只能说，观影者就是观影者。

因为我们没有身在其中，体会不到当时的恐惧和无助。

他们也曾试图自救，但无奈恐怖分子过于冷血凶残。

我们谁也不能责备当时的他们。

即便是对于早早逃离的员工，我们也无权责怪。

为什么要表现恐怖分子给家人打电话？

这场恐袭中的恐怖分子，都是十几岁二十岁的年轻小伙子，他们来自贫困的地区，没有太多知识，但有着自己的信仰。

正是这样的人，最容易被蛊惑和利用。

组织者利用他们的信仰对他们进行洗脑，甚至连他们的家人也被利用，许诺他们做完之后家人就能脱离穷苦。

他们原本不是冷血的人，他们对于自己的原则仍然会有一些底线。

但在组织者的蛊惑下，他们中的一些人，甚至可以放弃自己的底线。

那个给家人打电话的小伙子，最终还是坚持了自己的底线，没有杀死同为穆斯林的女主。

为什么要表现他们，因为某种程度上讲，他们也是受害者。

导演并不是想要对他们表达同情，而是告诉人们，真相并不像我们看到的那么简单，杀死无辜群众的，也不仅仅是他们手里拿的枪。

为什么David偷偷松绑之后会在歹徒面前起身，而不寻找合适的时机（比如歹徒被俄罗斯大叔咬腿的时候）？

如果你不是知道下面俄罗斯大叔咬腿，你怎么会知道那时才是时机呢？

想必David也是想要采取什么措施，但是人家有枪，而且就在面前盯着，于是失败。

很可惜，我想很多观众都跟我一样期待着David能和俄罗斯大叔一起干掉那个看守的恐怖分子然后救出大家。

可惜，这不是漫威。。。

为什么那两个警察进入旅馆，发现Arjun的时候在那里废话，而不去看一眼受伤的女子？

额……我也很费解，可能他们没有注意到，然后Arjun的样子又太容易引起误解。。。

吧？

总之，电影中的一些细节，看似与电影主线关系不大，但其实无时不在表现人性。

在那种极端时刻，人的善良、同情心、自私、焦虑、恐慌等等都被激发，他们可能做出不一样的选择，做出不一样的举动。

就像那个白人老太太，可以成为无理取闹引发更多麻烦的麻烦制造者，也可能因为Arjun的话而放下对他的敌对和恐惧；就像那个看起来粗鲁无礼的俄罗斯大叔，可以成为自私的反对女主出门的阻挡者，也可能帮助女主去实现她的想法。

导演确实在电影里表现了一些跳出电影情节刻板思维的东西，并且在这之中表达了自己的观点。

还是很赞的。

历史给人的唯一教训，就是人们从未在历史中吸取过任何教训。

——黑格尔好感动啊！！！

又好气啊！！！！

——2020春节被迫在家“坐月子”观影有感看的时候有点出戏，愤懑阿三官方的同时，转念想这不就是hbzf吗！

看完一捋，惊觉两件事无处不在的相似性。

相同点一：本可以将伤亡降到最小，却因为不重视和不可说的理由，错失良机。

1.袭击事件之前。

这是一场本可以扼杀于摇篮的袭击。

孟买11.26恐怖袭击事件前，英、美、印三方都截取到了该恐怖组织的大量情报，但没有人对情报进行整理，也没有对信息继续追踪，这些情报没有引起任何一方的重视，艰辛搜集到的情报，近在咫尺的线索，全都溜走了。

且美方曾在事件发生前多次警告印度安全部门加强控防，后事实证明，印度所谓的“3道海上防线”，形同虚设，城市反恐，更是无从谈起。

（此前情未在电影里表现）（1）爆发之前。

12.8第一例病例发病，12.31国家卫建委抵达武汉“指导疫情”，1.1武汉逮捕8名“造谣者”，同时1.4香港已启动“严重”应变级别，新加坡、意大利等机场已开始对入境中国公民抽查测温。

1.5上海研究团队已分析出病毒全序列基因组，武汉本地医生多次上报严重性，但国内新冠事件影响并无明显变化，政府多次通报“未见明显人传人”。

直到1.18国家卫健委第二个专家组赶赴武汉，1.20钟南山院士公开声明此病毒会人传人，病毒流窜了大概1个多月，才终于引起官方重视，一手好牌已被打得稀烂；寒假+春运，武汉向全国流动了250万人口，至1.23，武汉封城，1.24，湖北封省。

相同点二：举措缓慢、资源匮乏、保障滞后…战起，满目疮痍、尽是慌乱。

2.袭击事件发生。

孟买警察除了拉点警戒线基本无作为，10人组成的虔诚军竟在2000万人口、5万警察的城市屠戮60小时！

警察的官方回答永远是，“我们需要等待指示，我们需要特种部队的救援”。

初看电影惊得体无完肤，你5万警察打不赢10个菜鸡吗？！

剧本写这么夸张？！

事实如此，正是“编剧都不敢这么写”系列。

孟买警察从未受过应对突发恐怖袭击事件相关训练，“菜鸡”是接受恐怖组织训练的虔诚军。

孟买警察仅有的枪械是二战时期淘汰下来的手枪和单发栓动步枪，共，577支。

所以普通警察拥有的唯一武器，只有警棍。

让他们和装备着全自动AK-47突击步枪、手榴弹、炸药、卫星电话的恐怖分子正面杠，梁静茹也给不了他们勇气。

地方政府这么辣鸡，再来看看中央政府。

军队能直接调吗？

开会先。

也不知道开了多久，反恐部队终于等到集结指令，到了机场一看，没有待命运输机，等，等到了飞机，再等大巴去现场。

好不容易第二天终于到了，商量作战计划还用了2小时，期间指挥官还被路过的恐怖分子干掉了（？

）。

直至事件结束，待命的狙击手还未开过一枪，因为分辨不出恐怖分子和平民。

（好像是瞄准镜是也很烂？

没翻到具体新闻）全印度最“精英”的黑猫特种部队让全世界见证了他们的“实力”。

印度媒体也是个狠人，在知道有大boss场外指挥的情况下，直播反恐救援全过程，力保所有人都能看见实时动态，在线揭露逃生人员隐藏位置义不容辞（迷惑行为top）。

最后的生机，隐蔽的俱乐部，也被恐怖分子冲破。

（2）疫情爆发。

从武汉封城之后看起：半夜2点发布第二天10点的封城通知，30万人连夜逃离武汉，直到社会谴责，才关闭高速；停止市内所有公共交通，医护人员自行解决上班问题；无法供应充足餐饮，一线人员大年夜泡面充饥；医用物资极度匮乏（省长在新闻上表示物资十分充足），医院纷纷越过政府公开向社会求援；黑十字昏庸无能，危急时刻一是仍在官僚主义拿捏权柄，二是根本不会处置如此数量的物资。

政府机构昏招尽出，工作人员无知无能，官媒盛世太平地歌颂着白衣天使，医用物资龟速调度，保障资源稀缺匮乏……每一步都是致人死地的极度险境。

相同点三：心怀感激，总有人在替我们负重前行。

3.灾难里的英雄。

电影弱化了“英雄”形象和道德批判，客观展示了伊教信仰，更多呈现了“人”的存在。

熟悉酒店构造的酒店服务生，本可以见机逃出，但他们大多选择留下，最后的伤亡数字表明，泰姬玛哈酒店死亡人数一半都是工作人员。

厨师长稳定军心，带领手下不断营救顾客；服务生阿尔琼一直身先士卒走在最前方；屠杀后没逃跑的前台立马和房间顾客电话示警……酒店旅客也在扶持自救，钢铁直男俄罗斯老哥保护落单女士，小保姆一路护住婴孩……（以上人物均有现实原型）警匪实力悬殊，但总有赤子之心不歇不忍袖手旁观的警察，“我们只有4个人，但我们必须做点什么”，然后便是一往无前。

（现实里14名警察殉职）（3）疫情里的英雄。

冲在一线的医务人员是何等艰辛：超负荷运转仿佛没有终点，歇息之后战疫继续；一张张被勒出印痕的疲惫面庞泣不成声仍永不言弃；大年三十，各省市和解放军医疗人员陆续请战，驰援武汉；社会力量也组成了强力保障：10天的风雨兼程，设计方案到落地完成，火神山医院正式交付；接送医护人员，提供餐食，志愿者们在行动；顺丰绿色通道畅通前行；阿里强大的产业链大难时更显担当；三联、财新、澎湃…媒体在一线发声；国际援助也源源不断：是“山川异域，风月同天”；是来自以色列的10万只口罩；是来自每个远在海外仍心系祖国的游子的拼搏…… 现实世界里哪有什么岁月静好，哪有什么战狼和白衣天使，是一个个闪光逆行的个体在保护我们，在扛起我们所不能承受的痛苦。

明天之后，他们又是和我们一起走在街上的路人，平凡的勇者，谢谢你们！

相同点四：别放弃，春天总会来的。

4.灾难过去 3周之后，主厨Oberoi重新开张了酒店的第一个餐厅，酒店在21个月之后于印度独立纪念日开业（仍未修复完整），幸存者从世界各地赶来，参与了开张仪式。

泰姬玛哈酒店，继续迎接着来自世界的客人们。

（4）疫情之后 生活快重现活力吧！

经济快恢复吧！

新冠快走，一切都好说！

非典之后不是出台了一系列应对一级传染病和突发公共卫生事件的机制吗？

为什么17年之后，我们又乱了阵脚？

野生动物市场又该如何整治规范？

中小企业和个人该如何应对此类突发困难？

留给我们的问题还有很多。。

最后希望大家健健康康，平安喜乐！

年轻的伊姆兰走进孟买酒店，感叹道：“这里简直就像天堂。

”55秒后，他用机关枪扫荡了大堂。

伊姆兰的这句话，暗示了他对世界的无知，以及对宗教想象的贫瘠。

他同他的同伴们所理解的一切，都来自耳麦那头从未露面的领袖的灌输。

豆瓣短评里有人不理解为何被挟持的萨拉在眼睁睁看着男友被伊斯兰原教旨主义者枪击后，还会在临死前默念《古兰经》，并为此感到愤怒。

电影里其实出现了许多宗教：酒店不提供牛肉，暗示这里的主流是印度教；萨拉的穆斯林母亲通过祈祷来表示对她的关心；阿尔琼因按照锡克教包裹头巾而令白人客人不安，遂耐心地解释自己的宗教文化；厨师长在客人离开后坚持为他们祈祷（不知什么教）；俄罗斯客人脖子上挂着东正教的十字架……这部电影绝不想挑起对某一种宗教的憎恨，它竭力展现的正是宗教不宽容的后果，它力图展示每一个人宗教信仰者首先是一个活生生的、有家庭也有爱恨的人。

既然信仰平等，我想无神论绝不比其他宗教更崇高。

那些致力于攻击某种宗教的无神论者，我真想把他们叫成“无神论原教旨主义者”“极端无神论者”。

（你甚至可以想象，假如有一个他们所憎恨的宗教信徒对着他们啐了一口，说：“去你的，无神论者。

”他们多半会像剧中的恐怖分子那样暴跳如雷，恨不得打断对方的肋骨。

）回到萨拉的祈祷。

她的祈祷并不是为了宗教信仰，因为当俄罗斯客人劝她戴上头巾证明自己与袭击者有共同的信仰时，她拒绝了：“我和他们不是同类。

”当母亲劝她祈祷时，她也愤怒地表示：“祈祷有什么用？

”她是一个典型的美式印度人，有一个美国男友，未婚先孕，注重实际。

面对枪口，她直视着伊姆兰的眼睛，重复着《古兰经》经文，这完全是出于实用目的：首先，穆斯林按教义应该是禁止伤害其同胞的。

其次，我猜想伊斯兰对于祈祷中的人有特殊的规定，使得袭击者无法下手，就像《哈姆雷特》中王子无法在叔父祈祷时进行复仇一样。

当然，萨拉也有信仰，她用尽各种手段只为了活着打开403室的储物柜的门，救出自己孩子。

这是关于亲子之爱的信仰，是源自人性本身而非空洞的教义的信仰，因超越各种宗教信仰。

正是萨拉的行为使伊姆兰动摇了——不是因为萨拉的母爱云云。

幻想杀戮无数无辜者的恐怖分子忽然与被害者共鸣，无疑天真到可笑。

伊姆兰的信仰动摇，因为他的“领袖”让他对着一个背诵《古兰经》的人开枪。

他自以为在进行宗教圣战，然而“领袖”的这一举动，终于让他怀疑自己的合理性。

解铃还须系铃人，让宗教极端分子惭愧的唯一方法，是让他们意识到自己所信仰教义的自相抵牾。

顺带一提，在电影的后半部分，袭击事件的幕后策划者三度改变自己的主张：先是要求绑架上流社会的白人，以求赎金；继而嘱咐袭击者在镜头面前处决人质；最后命令袭击者迅速行动。

结合前面幕后策划要求保持通话，以便听到受害者的呻吟来看，这里表现的都是策划者的意气用事。

宣称最理解神之意志的宗教领袖，其实只是个自我膨胀、意气用事的俗人而已。

我很喜欢关于恐怖分子的最后一组镜头：在“领袖”的督促下，年轻的恐怖分子们嘶喊着口号，举起枪向二楼扫射。

镜头切换，中景，特种部队士兵冷静地低头旋转按钮。

从恐怖分子枪口射出的子弹，从这个角度来看不过是几点迅速熄灭的火光；嘶喊着的他们，也小得无法看清。

爆炸吞没恐怖分子所在的柜台。

在最后一组镜头里，导演不再安排激烈的枪战，因为双方持枪射击这样的对等结构会使双方看起来处于同等地位。

恐怖分子激情的咆哮，连射出的子弹，那些曾令手无寸铁者颤抖的元素，在后一个画面中都被解构了，变成了微不足道的装饰，嘲弄恐怖分子自以为“壮烈”的袭击，对于更大的世界而言，不过如此。

年轻的伊姆兰对天堂的想象只是像孟买酒店那样。

他关于世界的知识，还过于简陋。

P.S.影片的结尾是三周后孟买酒店的重新开业。

缤纷的气球在金色的酒店穹庐下飞升，灯红酒绿再度开始。

那一瞬间，我想起影片开头乱糟糟的马路，贫民区游戏着的浑身脏兮兮的小孩。

孟买酒店就是一场繁华梦，光鲜亮丽，掩饰另一个世界的存在。

然而人们需要这个梦，就像副厨师长需要一个家，阿尔琼需要一份工作。

贫富差距问题是印度社会亟待解决的一个问题，然而在问题解决前，大家需要做梦。

既然员工通道可以逃生，为什么要躲到6楼贵宾酒吧？

警察在酒店里晃悠了几个小时才在员工的引导下找到他们本知道在二楼的监控室？

然后跟恐怖分子对射几枪就撤出来，再不去理如此重要的监控室？

编导想让谁出来谁就出来，反之就让他们遇到恐怖分子。

既然可以通过云梯救人，那这么长时间完全可以把每个窗口都筛一遍了。

云梯可以救人出去，也就能输送武装人员进去，别说情况不明危险，那云梯上的人在窗口绕来绕去不也危险？

服务员看监控及时打电话提醒了主厨，那你们应该知道监控多重要了吧，就不想着再利用一下？

电话没电换个有电的嘛，特别是集体逃离这么危险的时候。

再说恐怖分子。

先是有人守着大厅，似乎为了封锁出口，后来就离开了。

当然需要伏击警察的时候就又在二楼出现了。

既然要无差别的杀光，那派个人盯着监控调度一下嘛，总比到处乱撞有效率。

餐厅离大厅那么近，总得进去扫上一梭子吧？

你追个老太太进了套房，看不到婴儿床吗？

摆明房间还有其他房客嘛。

已经知道酒吧有人了，跟警察对射完又不管了？

一会乱开枪，一会又抓人质，还费劲核实身份（也只查出了俄国人一个），然后又全干掉，闲的？

警察不进入不是你们预料到的吧？

那么应该是要么快速杀光然后点火然后自爆或者跑路，要么封锁出入口控制人质跟警察对峙。

你四个人东一头西一头硬是晃荡了一宿算怎么回事？

其他诸如头巾的情节、房间里看电视等等，不胜枚举。

想不通为什么评分那么高，就因为是外国人拍的？

感觉似乎有些人已经形成思维定式了：国内拍的都是垃圾，俄罗斯也不怎么样，其他的都是好的。

1. 如果放难民进来，可能把恐怖分子放进来，所有人都要遇难，那就不应该放难民进来了么；2. 为了一句“顾客就是上帝”，穷人就要身先士卒，走在最前和最后挡枪，富人的命是命，穷人的命就不是了吗；3. 整个片子的价值观很混乱，无法共情酒店里高高在上的名流政客。

同情火车站无辜遇难的平民，同情为了“服务”上层阶级牺牲的底层，甚至同情那些从小被宗教束缚价值扭曲的恐怖分子，但是无法共情那些高高在上的主角，就像是封建制度下的“天选皇帝”一样，凭什么他们社会名流因为一句“顾客至上”就要踩着平民的尸骨活着。

导演的镜头就是不平等的，还要把这种不平等合理化，把主厨牺牲自己救人的伟大行为，弱化成为顾客服务。

他们是在牺牲自己，不是在服务别人！

如果可以，真的想把歧视俩个字糊导演脸上。

高贵的美国人要出门是为了自己孩子，黄种人要出去就是要pee事儿多。

这种潜意识的价值输出，真想给他贴个零分。

就在前两天的复活节礼拜天，斯里兰卡的科伦坡等城市遭遇了前所未有的恐怖袭击，6次连环爆炸造成321死、约500伤。

2019年4月21日在斯里兰卡发生的恐怖袭击遇难者还包括印度、美国、英国、日本以及2名中国公民在内的多国外籍人员，爆炸发生地均在教堂、酒店等人群密集场所。

爆炸前，肇事的三间酒店都收到过炸弹恐吓。

发生爆炸时，教堂内正举行复活节弥撒13个伊斯兰激进组织的极端宗教分子，用炸弹让一座城市满目疮痍，笼罩在恐怖主义的阴霾之下。

2019年4月21日的斯里兰卡连环恐怖袭击而在2008年的11月26日到29日，印度孟买就曾爆发过长达60个小时的连环恐怖袭击。

这是一场“被无视的恐怖袭击”，实际在血案发生前，印度、英国和美国的情报部门均已探得恐怖组织行将发动袭击的阴谋线索，却因麻痹大意、应对不力，最终酿成大祸。

2008年11月发生在孟买的连环恐怖袭击这场来自于巴基斯坦恐怖分子的无差别恐怖袭击，造成了至少195死亡，313人受伤，整个城市都化作了人间炼狱。

2008孟买连环恐怖袭击除了孟买市的火车站、医院、餐厅等公共场所，印度最负盛名的五星级酒店泰姬陵酒店也成为了事件的“受害者”。

被袭击的孟买泰姬陵酒店恐怖分子的屠杀和六起爆炸，搜救的人员仅在一个房间就发现了30具尸体，至今看来还是让人感到痛心和不可思议。

调查显示，共有10名恐怖分子参与了袭击，其中9人在交火中被击毙、1人被活捉。

2008孟买连环恐怖袭击，警察现场搜救酒店客人短短11年间，这两个隔海相望的国家都遭遇到了极端宗教分子的袭击，如此的恐怖主义真是让人所不齿，也让我们对那些在灾难中死去的人们抱有着强烈的惋惜之情。

为了让大家铭记恐怖袭击对这世界所造成的的危害，在事件发生10年后的2018年，一部基于此事件改编的电影被搬上了大银幕。

今天要推荐的这部片，就是根据08年孟买连环恐怖袭击真实事件改编、豆瓣评分高达8.4分的——《孟买酒店》。

《孟买酒店》导演: 安东尼·马拉斯主演: 艾米·汉莫 / 纳赞宁·波妮阿蒂 / 戴夫·帕特尔 / 詹森·艾萨克 /阿努潘·凯尔类型: 剧情 / 惊悚 / 历史地区: 澳大利亚 / 美国 / 印度上映日期: 2018-09-07(多伦多电影节)又名: 失控危城(台)多年以来，欧美的电影界一直致力于还原那一段段让人不忍回首的真实恐怖主义往事。

那些关于9·11的影视剧作品如《93航班》，聚焦慕尼黑惨案的《慕尼黑》，聚焦波士顿恐怖袭击的《爱国者日》，以及讲述巴黎列车恐怖袭击的《15点17分，启程巴黎》等等。

2018澳大利亚电影《孟买酒店》相比于传统的好莱坞式反恐动作片，改编自真实事件的电影显然可以让观众更加直观和深刻地了解到恐怖主义的可怕。

而来源于真实事件天然的情节也使得影片更具张力和力量，而今天的这部《孟买酒店》就是一部集大成者。

《孟买酒店》电影画面对真实事件的场景还原

2008孟买连环恐怖袭击的当年新闻照片《孟买酒店》由初执导筒的安东尼·马拉斯自编自导，澳大利亚、美国、印度合拍，汇集了印度、美国、英国等地的优秀演员。

来自美国的艾米·汉莫（Armie Hammer）担当本片主演，我们对锤子最熟悉的作品莫过于《请以你的名字呼唤我》和《社交网络》。

《孟买酒店》里艾米·汉莫随妻子入住酒店，却亲历了这场恐怖袭击

来自英国的演员戴夫·帕特尔（Dev Patel）这次担当了一个重要配角，出场时几度看走眼以为是“少年派”苏拉·沙玛（Suraj Sharma）。

左：戴夫·帕特尔《贫民窟》| 右：苏拉·沙玛《少年派》

《孟买酒店》里饰演酒店服务员的戴夫·帕特尔，需要顾全客人安全

另外，饰演艾米·汉莫妻子的演员纳赞宁·波妮阿蒂（Nazanin Boniadi）来自伊朗德黑兰。

《孟买酒店》里跟丈夫艾米·汉莫一起入住酒店的妻子对剧情有关键推动作用的酒店主厨饰演者阿努潘·凯尔（Anupam Kher）则来自印度。

以及演过美剧《白宫风云》和哈利·波特系列的英国演员詹森·艾萨克（Jason Isaacs），在片中扮演酒店的贵宾客人之一。

当所有客人入住酒店，恐怖袭击这时候也随之而来…《孟买酒店》在125分钟内（很遗憾国内版为107分钟）为观众带来了一段焦灼、紧张并且几近窒息的观影体验。

影片以多线叙事的方式还原了泰姬玛酒店被袭击的全过程，聚焦着恐怖分子与酒店员工、客人之间分秒必争的猫鼠游戏。

在我看来，《孟买酒店》是一部定位上非常精准并且剧本重心集中的电影作品，某种程度上，它和2015年的《无处可逃》和2017年的《敦刻尔克》有着异曲同工之妙。

都是在讲述着求生的故事，放大观众的感官体验，以一种浸入式的方式让观众可以进入到故事之中，感受到当事人在那时那刻都感受到的紧张感和焦灼感。

《孟买酒店》虽然以印度泰姬陵酒店为故事背景，但不少内部场景实际上是在澳洲拍摄的。

拍摄中，导演会播放真实的枪响与爆破音效，以追求真实度。

体验是导演创作这部电影最核心的诉求，而他完成得非常出色。

不同于以往同类型影片一半时间铺垫，一半时间逃亡的标准套路，《孟买酒店》是一部在情节处理上简单直接并且极其有效率的电影。

影片上来先以恐怖分子的视角带入，然后场景切换成酒店之后，寥寥几笔描写了当时酒店的服务以及主要角色的基本设定，不到20分钟的时间完成了所有的情节铺垫和人物介绍。

接着一声枪响，恐怖袭击就此开始，而之后的100分钟时间中，紧张和绝望的氛围就没有消失过一分一秒。

本片导演安东尼·马拉斯在情节上展现着极其出色的控制力并且娴熟地把握着叙事节奏。

他让影片的叙事视角不断地在恐怖分子，警察、客人、服务员等角色之间切换，全景式地展现着这一场大屠杀的全貌。

并且利用着酒店的地理环境让恐怖分子和无辜者不断地进行着“捉迷藏”。

有人可能会说，《孟买酒店》是在用商业娱乐片的方式消费悲剧以达到取悦观众的目的，这一点我真的不能认同。

《孟买酒店》是一部从头至尾都希望观众可以与那些受害者感同身受的电影。

导演还原的体验是那时那刻的绝望、窒息以及强大的求生欲望，并且用无辜者如蝼蚁般死去的画面警醒每一个观众，极端的恐怖主义的邪恶与愚昧。

虽然，《孟买酒店》中几乎所有的角色都是杜撰出来的，但是这些角色身上赋予的一切都来来自于真实事件中的受害者们。

导演并没有试图去打造一个好莱坞式的英雄，也没有去歌颂什么灾难到来时的无私品德，他把所有心思都用在了如何还原一场极具真实感的大屠杀之上，呈现美好梦幻的五星酒店如何变成人间地狱。

整部电影没有所谓主角光环，所有你以为的主角都可能是下一秒的遇难者。

挺身而出的酒店主厨，只有4个警力的警官，手无寸铁的酒店客人…在恐怖袭击面前，命运可能不会眷顾任何一个人。

面对近在眼前的死神，也只能像没法控制的婴儿哭啼般无助无力。

“开着手机，我要亲耳听到他们的哭喊声” 恐怖分子是没有情面的，见人就杀，不留余地。

电影在这种剧情上的讲述残暴直接，也让观众更能代入被害者境地，战战兢兢。

整个观影过程就更加揪心和紧张，对比着恐怖分子一边散步、一边肆意屠杀的场景，你仿佛真的置身于地狱之中，身边无处不在丧命的危险。

很多还原历史事件的电影都会被某一些人诟病说是没有观点，不输出创作者的价值取向。

但是在我看来，电影作为一门视听的艺术，而非一门说教的艺术。

它所传递的一切是不需要靠嘴说的，它不是论文，不是影评，它是影像，导演让你通过影像感受到的一切就是他想表达的一切，影像本身就是一种表达的输出。

而《孟买酒店》就是一次成功的、深刻的并且让人信服的表达。

据说本片会在大陆公映，也希望更多的观众可以通过这部电影感受到恐怖主义对于这个世界的伤害。

永远不要以为恐怖主义离自己很远，在没有赢得这一场战争之前，每一个人都是潜在的受害者！

“如果你感到害怕，那就纵身一跃，即便会摔倒，但也可能会飞翔。

”——《孟买酒店》