寻找1967的女神

『有时候就是想回去追寻她和自己的足迹。

也不觉得年少时的偏好有什么错。

』“东京的气味是面条的气味。

”七八年了，我一直记得这句话，出现在《清醒纪》里。

这便是我知道这部片子，并且选择看掉它的原因。

风景很美。

日本男人长得有点妖媚，让我想到某种蜥蜴（像他热爱的动物一样），说英语照常地怪异。

某些片段很悲伤阴郁。

跳舞那段骚劲十足。

亲吻和做爱的场景引发不太美好的回忆。

有些台词很美又很绝望。

时不时地变态和莫名其妙一下。

还有略显诡异的驾车背景。

关于死亡、星辰和面条的对话我很喜欢。

关于上帝的让我厌恶。

片子里面的人物经历饱含悲情。

The stars are very, very, very far away. Their light takes millions and millions of years to reach us. So what you're feeling right now is actually millions of years in the past.我完成它了，这个追寻。

PS. 每回要看冷门片子都拜托A找来，多谢。

记得有人说过,谁是谁的女神,谁是谁的一切.我以为那也不是真的.和电影有关的是,他也爱车.雪铁龙当年有着最先进的减震技术,在1967年,那是曾经的辉煌.我也喜欢古董车.很有种机械的味道.在老的美国片里,他们没有颜色.都没有这辆褪色的橙红色好看.都没有这个红头发盲女迷人.女神从田间土路上疾驰而过,这样的场景似曾相识.多年以来,她只是希望有人能带她到西部去,到她生父的地下洞穴里去,然后亲手杀了他.她坚信她别无选择.他或许真的爱她,或许只是以爱的名义.第一次冒险,戏团的小丑带她上路.被孩子们打得眼眶乌黑,满身泥水,她什么也不知道,他说他爱她,他不想伤害她...以着什么样的名义,行使什么样的权利,我们都在伤害着,不自觉地,下意识地,说出甜美的情话,伤害善良的心灵,太多东西是她无法驾驭的.为什么还要坚持?我们一起去海边,我教你游泳...日本男孩挽留着她.你不相信我么?...突然就想念起他来,谁是谁的女神?我又该相信些什么.无缘无故的.

導演的心理壓抑和變態似乎只能通過這種病態的方式發洩，而且津津樂道。

即使女主角的滿頭鮮豔紅發也沒有是使這冰冷、生硬的故事有絲毫的改變，片尾那昏暗的地洞，那橫屍餐桌的與片頭相呼應的老鼠，無一不映襯著導演陰暗的心理，而女主角扔下手槍也就顯得虛偽的可以。

到是片中對於東京的描繪略微可感，因為我對於北京也有類似的感受。

速度和暗夜。

沽蓝色的东京。

沽蓝色的生活。

我如此享受我一个人的生活，伴随着大小混乱的歌谣和无数缸里面的宠物，还有，我1967的女神。

完美的雪铁龙，在黑暗的光泽这是有风声的颜色。

饥饿症在夜里无法压抑地蠕动汹涌而出。

我需要大量的食物充斥我寂寞的胃。

用亚曼尼香水的你带给我高斯模糊的东京超市。

沽蓝色。

无论是多少不堪承载的回忆，我们现在还是两个人在路上，湛蓝的天空棉花糖的云朵青绿的草地粉红色的雪铁龙，公路还是直的一条公路。

现在的阳光灿烂已经是幸福。

暗夜妖娆的酒吧，粉红色的灯光，没入黑暗的背景。

反正光线如何也只是一片黑暗的世界，可是如此的音乐，让人想飞起来的音乐，我开始不停舞动腰身。

我听见音乐以外裙子撒开飞舞的轻微的沙沙嗦嗦，我看不见可是我没有限制地跨越，从这边到那边。

你一直在我身边，用你的身体展示舞蹈的样子，所以我很安心，所以你会放纵我的狂野。

所以你会记得我的狂野。

有意思：音乐、图像的大反差碎剪，有意思。

澳洲？

民族风音乐，有意思。

三部分：1.一个主线故事日本人来到美国买车，却发现夫妻因分款不和而相杀致死。

盲女告知夫妻并非拥有者，而带日本人去找车的真正主人--她祖父。

找到祖父而未杀，与日本人相爱而行。

2.多个支线故事（1）三年前。

女孩与拳击手白日开着Goddess巡游，夜晚拳击手欲强暴未果，第二日早上悔恨的拳击手又于树下找到了她；（2）十年前。

女孩与母亲持续被外公“刮油”，女孩还被母亲强制灌输其信仰。

二人忍无可忍开着Goddess出逃，最终母亲纵火自杀；（3）男孩的吃面好友发生车祸身亡；（4）三十年前。

祖母被杀，祖父造酒失败。

祖父与母亲相依为命。

3.对goddess车的讲解由雪铁龙出产、水力汽化悬浮系统、赢得了1959到1973年的全部重要的越野赛。

你听到死亡的声音吗？

①空间感极赞，光影特效频频述出，却毫不突兀。

②日本与澳洲大小勾连，予岛国文化一种奇妙的韵律感。

③火星城东京被处理成水彩虚影，渐次模糊于柳屋之心。

④被蜥蜴咬住的手指。

⑤昆虫撞上挡风玻璃的声音。

⑥羞涩与狂野并铸的做爱。

⑦星星一死亡便成为黑洞。

对罗卓瑶的真正改观，大概是始于孤独到不知所以的《秋月》。

看这部电影，有开心的，心动的，就会有不大满意的。

诺，为渣画质深深痛心，怎么着，将来也得在电影院大银幕看一次啊。

很神奇的是，我也想到了马利克，但马利克老师不会编这么唬人的一故事。

堺雅人真是神彩蛋啊。。。

影调很特别，摄影很漂亮，结构也不错，不过，这是个什么故事啊？

在辽阔的澳洲大地上，一个被乱伦癖害得伤痕累累的盲姑娘，在人生的荒野里无助地流浪。

她很幸运，因为祖传的红色“1967年女神”车，带她遇见了来自日本的男孩。

“教我跳舞吧”，红发精灵一般，跳一支与众不同的舞。

“好好表现吧”，蜥蜴气消了，就会松开咬着你的口。

世事无常，在没有面条味道的世界里，男孩不再忍心丢下这姑娘。

应着心底疯狂叫喊的声音，姑娘回到罪孽深重的仇敌身边。

阴冷的酒窖里，老头早已不知今夕何夕，却起身要为她捧来佳酿。

在一片败落里，她伸手触及的都是耗子的干尸……爱给了她温暖和力量，怜悯松开了她持枪的手。

那一刻我流泪了。

仇恨都没有用，埋怨就更不足道。

和小田切让的《Big river》相似，都是有着漂亮色调的公路片。

关于萍水相逢的灵魂。

有着漂亮红发的女主角。

同样颜色美丽的goddess。

天空不真实的蓝色。

永远相似的道路。

她的红发 他脑后的一撮绿发他们跳舞的时候。

他们做完爱她说-thank you 他说-you are welcome

我希望自己能够写出一些好东西出来 我喜欢车，但对于古老的车认识并不多，《The Goddess of 1967》其实是一辆车，一辆雪铁龙公司在1967年出产的车，车的名字就叫做Goddess。

或许和现在的许多车名一样，什么飞度，依兰特，都是车子的名字。

一个日本人，叫做Kurokawa，从网络上面见到澳大利亚有个人家，有一辆1967年出产的Goddess，和对方谈好了价钱以后，Kuokawa就出发来到澳洲。

在一个类似于农场的房屋里面，Kurokawa敲了很长时间的门，几乎要离去的时候，影片的主人Byrne出现了，这是一个红色头发的盲人女孩。

推门进去，Kuokawa见到房间里面躺在血泊里面的夫妇两人，两人为了那笔卖车的钱争吵起来，最后相互杀了对方。

Byrne告诉日本人，要得到车就必须带她到一个地方去。

两个人开始了一段旅程。

这一段路程其实是Byrne回家的路程，在童年的记忆力面，Byrne清楚的记忆着回家的道路，一路上的两人路过的地方，都有Byrne母亲告诉Byrne的回忆，追寻着这一切，Byrne的故事也渐渐的打开。

Byrne是一个小时候遭受父亲性侵害的女孩，母亲的懦弱，只是让孩时的Byrne做祷告，期望宽恕自己的罪过。

最后，母亲无法忍受父亲的折磨，带着Byrne离开了父亲，在一座屋子里面，母亲点燃了火。

Byrne没有和母亲一起，她逃了出去。

故事就带着一段段的回忆，将整个Byrne的过去和内心世界揭示开来。

在酒吧，Byrne和日本人跳舞，回忆着自己祖父母年轻时候跳舞的场景。

在最后的目的地，见到已经发狂的颓唐的父亲，最终Byrne没有开枪，没有去为了自己的童年报仇。

影片曾获多项国际电影奖项，或许那些看惯了好莱坞大片，那些看惯了骟情片子的导演，能见到这样一部简单的片子，会有一种新的味道。

导演并没有将太多的精力放在故事的叙述里面，而更多的时候，仅仅是对于场景，和色彩的描绘，蓝色的天空，白色的云朵，女孩红色的头发，金色的田野。

而就在这样美丽的场景下面，是女孩受尽摧残的内心，由于长时间的摧残，女孩的性格显得有些歇斯底里。

而两个人的旅程，也在寻找着一种无法触及的东西。

女孩的内心充斥了暴力，强奸，吸毒，自杀，酗酒，堕落，这所有的一切，都以女孩是一个盲人来从另一个方面揭示开来。

女孩从来没有见过阳光，和外面世界的精彩。

而对于身旁的那个日本人，也仅仅是帮助女孩叙述故事的一个引导人而已。

最后女孩宽恕了父亲，是这段旅程，还是后来的生活，教会女孩该如何去去过自己的生活。

影片记述的是一种美丽，一种来自于大自然的美丽，就仿佛是一部记录片，旅程中的各个场景，色彩都如此美好。

即使是所有的黑暗和伤害，也是安静的表达出来。

最近被安利了罗卓瑶导演，补课了好几部片。

有几部早期作品还是耳熟能详的呐。

嗯，很好奇其实罗导演作为一个女性导演，早期在香港竟然是很吃的开呢。

好剧本，大制作，好演员手到擒来的哟。

可是，论拍李碧华的奇情本子，她却显而易见地远输于徐克。

拍于1993的《诱僧》，是一部很有野心的作品。

据说专门现搭了一座唐代木构寺庙，大篇幅铠甲兵马的战斗场面，还有叶锦添一言难尽极其花钱的法式日系唐风妆容和美术，再加陈冲，吴兴国，张丰毅全部现场收声的高质量演绎。

但结果是叙事糟糕，节奏不畅。

连李碧华原著的生死大义情欲纠缠也未表现出十分之一。

这与同年的《青蛇》的成功简直相差千里。

在此片的票房惨败后，罗导演已经很难在香港拿到像样的资源了。

然而，以丈夫的原创剧本转战海外后，却意外地叫好了。

2000年在澳洲拍摄的《寻找1967的女神》，是非常有嚼头的一部片子。

有点奇情，有点浪漫，有点先锋，有点幽默。

像颗橄榄，滋味新奇而回甘悠长。

在影像节奏上，罗导演有自己的风格。

大概只有老公的本子才能踩在她的点上。