唐顿庄园第一季

很喜欢Marry，她很有原则，也很高贵。

处事帅气，落落大方，她甚至要告诉马修土耳其人的事，因为她不想欺骗他，她希望对方百分之百接受真实的自己，不论好坏。

可以看出她的骄傲，她的处世信条，我就是这样，没什么好瞒的。

她从来不装，因为她高贵到不屑于装，以以她的智慧想装又有何难？

让人人都喜欢她又有何难？

只是不屑而已。

就像她自己说的，I'm stubborn，I wish I wasn't，but I was.她并非那么看重财产，她只是理所当然的有着阶级观念，人人都不能超出时代。

她对马修的犹豫并无关财产，只是出于对爱的犹豫，这是真实诚恳的，她并没有隐瞒，这是女孩子对感情的患得患失，因为在乎，所以反复问自己，就是这个人么？

我无法想象这么干净纯洁又可爱的犹豫会被人质疑，只能说时间不凑巧，让人有所误解罢了。

爱情里怎么可能没有犹豫？

你越真诚，越重视这段感情就越犹豫，不然她可以向她奶奶说的那样，先说YES，情况不对就反悔。

她不会那样，她真诚，坦白一切。

他没有三小姐进步吗？

她懂得政治，有自己的见解，她知道在那种情况下无论谁上台情况都不会有所改变，她支持妹妹的行为，反对父亲解雇车夫，她从实际的角度表达自己的观点，以自己的方式实践自己的坚持罢了。

有人说三小姐进步，可爱，从外人的角度看，那是当然的。

三小姐要去参与政治宣讲，出了事后以离家出走威胁父亲，有人赞叹多么进步的青年啊！

但从家人的立场上看，我要是有这么个妹妹我立刻扇她，老爸是关心你懂不？！！

你有大脑吗？！！

你之所以能那么横，是因为仗着老爸喜欢你，你是伯爵家的小姐，你这是绑架感情懂不？！！

那些人是要推翻你爹的懂不？

看你木有钱，木有阶级地位的时候怎么活，可爱的花朵。

随你们怎么想，我对这种空有热血木有手段的人无感，也许在二次元里你们萌她，现实里你试试受不受得了，我觉得她有两样技能，做梦和批评别人，为了实现自己的想法，她有两种方法：一是利用别人对人的在乎，因为她确实天真可爱，忽略她带来的麻烦的话。

二是用她想法的热血去攻击别人，好似全天下下只有她的血是热的，旁人都冷血麻木。

感觉和琼瑶女主挺像。

大小姐就不是了，你也许不喜欢她，她也不在乎你喜不喜欢她， 她只是做自己，正是走自己的路让别人说去吧，潇洒到让人各种羡慕嫉妒恨。

By the way，我是从第一集第一个场景就喜欢她的，她对自己不以未婚妻的身份悼念倒霉兄表示了relief，回到第一段，她她真的不屑于各种装，对他爹都不，在情况会对她不利的情况都不，你示弱一下会死吗？

这种情况很简单就能达到极不易未婚妻身份哀悼又让人同情啊！

但人家就不，就不小白花，当时我就被这种骄傲到极度坦诚的气场折服了！

我就是对到霉兄没啥感情，比起难过来我不以未婚妻的身份哀悼就是relief了，我就是我，晶晶亮！

有木有？！！！

事实上，有一个场景是表现出了她的难过的，她只是不爱show而已。

静静的哀悼更符合她的性格，从某种意义上来说，也更真诚，这一点，相信倒霉兄知道的，因为我都知道了。

我很喜欢大小姐，即使她压根就不在乎别人喜不喜欢她，她做事不为了别人喜欢，也不绑架别人的感情达到目的，她只是真诚，直接，倔强的做自己，我不装，你要喜欢，就喜欢全部的我吧，好的，坏的。

这种孤勇，让人心疼。

安琪儿很可爱，但我们是红尘中的人，泥沙俱下生活让我们以各种方式达到有利于自己的情境，谁能否认呢？

我们的表现，每一个字是否忠实于自己的内心？

我不是，她百分之百是，对于这种人格，我只能站到一边，脱帽致敬。

对现实舆论来说，她是一个百分之百不设防的灵魂。

我敢说天真可爱的三小姐现在或将来都会装，只有她不会。

我不知道为什么有那么多人砸大小姐的砖，我想起圣经中的话，谁没有罪，谁就可以拿石头砸她。

本篇向Marry小姐表白，我深深地被你煞到了。。。。。。

1."It's always hard and sad to love someone when he doesn't love you back.No matter who you are."2."Mary can be such a child.She thinks if you put a toy down, it'll still be sitting there when you want to play with it again."3."I hope I did my duty""Are you a creature of duty?""Not entirely""When you laugh with me, or flirt with me, is that a duty?Are you conforming to the fitness of things?Doing what expected?""Don't play with me.I don't deserve it. Not from you.""You must be careful not to break Sybil's heart, I think she has a crush on you."Well, that's something no one could accuse you of""Oh, I don't know""I assume you speak in a spirt of mockery""You should have more faith.""Should I remind you of some choicest remarks you made about me when I arrived here?Beacuse they live in my memory, as fresh as the day when they were spoken.""Oh, Mathrew, what am I always telling you.You must pay no attention to the things I say. "

第三集里玛丽遭遇了土耳其大使猝死的悲剧后和管家的一番对话一直萦绕不去，她说：人生有时真是不公，是吧？

前一秒还笙歌鼎沸，下一秒就曲终人散了。

你有没有感到自己的人生正在悄然逝去，而自己却无力回天。

奇怪的是，我却是第一次明白了，什么叫幸福。

可我却注定无法拥有。

什么是幸福呢？

我们都有权利获得幸福。

但因为我们每个人对幸福的定义不同，我们所感受到的幸福也不尽相同吧。

在看这部电视剧的时候，我又突然想起了那部充满了莺歌燕舞，华美衣裳的电影《玛丽皇后》，在那些金碧辉煌的宫殿中，彼时的她还不知道这些精美于斯的到头来都是浮云。

电影的最后一个镜头是国王问玛丽皇后，你喜欢这条林荫大道是吗？

玛丽皇后说，我只是在向它道别。

细数自己看过的英国电影，在我所看过的所有电影中，只占据这一小部分，但是它们却是不可或缺的，因为里面寄托着一个梦想，一个对所有逝去的、美好的事物的追忆与幻想。

像是最经典的《傲慢与偏见》《理智与情感》，繁花落寞的《故园风雨后》，体会人情冷暖的《美丽曲线》，表现作家的《王尔德的情人》《闪亮的星》。

里面所有的英国人都是那样优雅与从容，如果，你认为英国现在也许不再是这样了，那就看看他们表现校园生活的电影吧，《如果》《同窗之爱》，关于伊顿公学的哀伤往事，就会知道为什么英国有些东西是永远不会改变的。

人，一旦习惯了一种生活方式就很难再改变了吧。

所以现代的傲慢与偏见《BJ单身日记》里的达西先生还是要让他未来的孩子去伊顿公学。

看着电影里那些美好的东西走向毁灭，就会明白为什么波兰斯基说，“我喜欢电影里的阴影，但现实中不是。

”因为现实中的痛苦是难以承受的。

面对无论怎样的痛苦，看着里面的英国人，他们好像都是波澜不惊的，不会为所有的事情大惊小怪，凡事要合乎礼节体统，喜怒哀乐都要克制。

举手投足不经意的细节，眉眼之间传递的秘密，都埋藏着一些或者是暧昧、或者是假象、或者是仇恨、或者是怨艾。

而他们又是等级分明的，所有把上流社会区别于下层社会的标志都是那样滴水不漏，一丝不苟，一个鼻烟壶或者一对袖扣，都能彰显他们的品味和地位。

我想这就是为什么在经济危机的今天，在所有的规则早已经被打破，这样一部传统的电视剧会这样吸引住我们目光的原因吧。

我们哪个人没有对往日生活的追忆，对逝去美好的缅怀呢？

我们谁不怀念那样一个把我们紧密相连的纽带，把我们的生命彼此紧紧缠绕的年代呢？

也许里面关于上流社会的浮华，下流社会的卑贱带给我们更多的关于平等自由的思考，但我们是否有一个瞬间，就感到自己成为了那样一个不真实的暗流涌动庄园的主人，一个乌托邦、一个太阳城。

是否有一个瞬间，我们感到即使我们不能控制所有的事情，却也真切的参与着他们的生活，体会着他们的感情，发现着他们的秘密呢？

无论这个世界有多大，这个庄园有多大，人心也许比它们都大，但那里面总有一个角落，用来盛放着我们的爱。

所以所有的故事最终都是关于爱的，只是有些爱的深情，有些爱的绝望。

最近在看一部美国家庭肥皂剧《兄弟姐妹》，这个家庭也充满了秘密、矛盾、纷争、纠葛，但是只有死亡能把这个家庭分开，因为维系他们的是爱，是骨肉相连、血脉相承的爱。

看完了唐顿庄园。

虽然结尾并不完满，但知道这个故事还没有结束，所以还是有一种莫名的期待，期待着这个故事最终会像简奥斯汀笔下的那些故事一切最终都会变好吧。

我们也是，生活改变你，也改变了我。

虽然不知道这些改变带给了我们什么。

我们也曾经为一张白纸，等待着开始人生崭新的一页。

可是慢慢，这张纸已经发黄老旧，上面刻满了光阴的痕迹。

这时才发现，这张纸已经不能再写上一个字了。

人生在刚开始的时候充满了无限的可能，但白驹过隙，很多事情都未完成。

一个人无论处于什么阶层都会经历过漫长的自我思考，然后自我认同，最终才实现自我价值的吧。

我想身为一个同志对此更是深有体会。

不知为什么，我又想起了唐顿庄园里的一些细节。

比如，当马修向庄园主罗伯特提出他并不需要一个贴身男仆时，罗伯特说这对仆人也是一种不公平，因为在这个社会中，我们各司其职，每个人都有实现自我价值的权利。

还有第二男仆威廉对玛丽说他的母亲希望他出人头地，玛丽不屑的说，成为一个男仆吗？

威廉说他的的理想是成为第一男仆。

还有不甘心做女仆的葛文对三小姐说，我和你们不一样，看看我吧，我只能一辈子做一个女仆，我还有什么不满足的呢？

我妄想找到一份工作，可是谁会要我呢？

还有休斯太太，她终于有机会得到幸福，嫁给曾经的青梅竹马，但最终她放弃了。

她觉得她的一生已经献给了唐顿。

这些人卑微的愿望在很多英国古典电影电视里从未被提起，但是在这部剧里，我看到了原来每一个都在追寻自己的理想，或卑微，或远大。

他们都听从着自己内心的声音生活着。

人其实都是差不多的，渴望着爱与理解。

无论何时何地。

无论境遇好坏。

为什么我们会祈祷，也许就是因为当上帝与我们同在，我们就不再是孤单一人。

有一个人在那里，听着你的倾诉，分享着你的快乐和痛苦。

他知道你是怎样走来的，也知道你是怎样走去的。

这才是最重要的吧。

只是这个世界太大，而我们太渺小。

很多时候我们不知道上帝能不能听到我们的声音呢？

大小姐和大表哥的点点滴滴之一：初次的见面并不愉快，大小姐表示不会因为继承家产而去嫁自己不喜欢的男人，大表哥也坚持着不会娶他们硬塞过来的女儿为妻【说这句话时，还很不幸运地给大小姐听到了，她对他的第一印象应该直线下滑了……】可这却也正正说明了，两人都向往着自己内心的追求。

大小姐和大表哥的点点滴滴之二：其实大表哥是很关心大小姐的，虽然他不知道大小姐陷入Mr. Pamuk一事中，但他却特意去安慰她。

而在这之前，大表哥应该有一点喜欢上大小姐了吧，因为面对着与大小姐一起骑马的两位“骑士”，他开始有点吃醋，而且主动去约大小姐了。

大小姐和大表哥的点点滴滴之三：一个无聊的打赌，却赌出了大小姐的真心。

本以为自己会不在乎他，本以为自己一直讨厌他，也本以为自己从来没有喜欢过他，但事实就这样摆在自己的眼前，无从否认。

如《傲慢与偏见》所说：“等我明白过来的时候，我已经远离起点了。

”对于大表哥，又何曾不是。

大小姐和大表哥的点点滴滴之四：两人第一次互诉心扉，第一次亲吻，第一次真真切切地爱上对方，没有虚情假意，也不需要虚情假意。

可是，爱情也并非如此圣洁。

大小姐拒绝了大表哥的求婚，他将责备到她唯利是图上。

但若是唯利是图，大小姐大可以做一出漂亮的戏，她没有，我相信她是真心爱着他。

大小姐和大表哥的点点滴滴之五：陷入一战中的唐顿不再平静。

当大小姐得知大表哥带回未婚妻时，在人前强颜欢笑，在人后掩面落泪，她的心真的是伤了。

他明明是心爱的人，却站在了另一个女人的旁边。

每一次抬头望见他的瞬间，些许惊愕，些许心痛，多少爱意就在这抬头低头的眼神中流露。

大小姐和大表哥的点点滴滴之六：有时候觉得大小姐总有种“相顾无言，惟有泪千行”的感觉，泪水在眼眶中打转，强忍着不让它在爱人前流，不让他带着一颗破碎的心上战场。

印象最深的是大表哥在上战场前，特意带上大小姐送给他的lucky charm，而从来不信仰上帝的大小姐却为大表哥祈祷。

深爱至此。

我的一个朋友是标准的英剧迷，连1979年出的《Tinker,Tailor,Soldier,Spy》这种大概只有本国人才会看的连续剧都推荐给我，使我不禁把她当做英剧大神来膜拜。

当然，作为她最推崇的《唐顿庄园》，看完后我个人觉得真是非常非常之好。

《唐顿庄园》是英剧中的优等生，它让我们看到了英国最美好的一面。

这里的一切都仿佛贴上了英国制造的标签，所有的元素都能让人产生 “英国就该是这样”的想法。

金碧辉煌美轮美奂的庄园，珠光宝气高贵典雅的服饰，再加上蓝天碧草和宝马香车，镜头里的一切让人不禁想起了《傲慢与偏见》，《赎罪》，《伯爵夫人》这样同一种调调的电影。

哪怕去掉剧里的人物，单单只留下摆设和背景，镜头里的一切都在告诉观众，看，这就是标准的英剧。

英国有一种很独特的庄园文化。

上层社会的名流除了在伦敦有几套住宅公寓以外，在乡间往往有一套富丽堂皇的大庄园。

而这个庄园，才是家族的繁衍之处和祖先们赖以生存的领地。

英国小说里的故事，很多都是发生在这样的庄园里，罗切斯特先生的桑菲尔德庄园，达西先生的彭伯里庄园，还有曼斯菲尔德庄园和高福特庄园。

每一个庄园里都有认真负责的管家，面有愠色的女仆，景色秀美的树林，大气典雅的家具和庄园里那些隐秘或心照不宣的流言。

这些华美的，恐怖的，沧桑的，压抑的庄园构成了我们看到的一部部的电影，一本本的小说，也构成了我们印象里的英国。

唐顿庄园里的故事基本是按主人和仆人两条线索同时展开的。

一开始就清晰的告诉大家，由于没有了男性继承人，大小姐的婚事成为了这部剧集的主线。

于是我们看到，穿戴华贵，举止娴雅的贵族太太顿时化身为班纳特太太的升级版，一个个打着小算盘怎样撮合小姐与继承人的婚事，怎样邀请来某公爵暗示他向女儿求婚这种八卦讨喜的剧情。

这样的庄园仿佛就是一个游离于外面世界的一个自留地，一场场的宴会，一次次的狩猎，男女之间暗昧的眼神和流传在仆人之间的谣言，仿佛才是这个自留地的中心。

当管家卡森因为身体状况无法布置晚宴而忧心忡忡的时候，有人安慰他说世界并不是围绕着晚宴的排场运转的，卡森却一脸不以为然的说：“我的世界就是如此。

”传统在这里犹如空气，悄悄渗透在餐具的数量，上菜的顺序和仆人一尘不染的礼服中。

这里的一饰一物，一举一动，无不揭示着传统的根深蒂固。

这样的庄园经历了太长时间的洗礼，精致体面以此为骄傲，实在是让人觉得有些无奈却又让人羡艳。

在这个家的主人中，麦吉老太太实在是这个庄园的代表人。

这个满脸皱纹，却又坚强的像头牛（as strong as ox）的老太太，实在是让人觉得萌啊 在她身上有着英国贵族的特点：骄傲。

看不起外国人，哪怕是给自己家族带来大笔财富的美国媳妇，只要给她抓到机会立马嘲讽几句：“这是纽约人对‘讨论’的叫法吗？

”。

至于那位土耳其外交官，死了还要中枪，被玛吉老太太批上一顿。

（英国人就不会死在陌生人的家里） 对于像马修妈妈这样中产阶级女人闯入自己生活中，老太太更是表示不屑一顾，两人一见面就表现出火星撞地球一般的火花（死也不握手）。

可是就是这样倔强顽固的贵族老太太，却不忍心让老园丁失望，最后一刻主动放弃了花卉比赛的奖杯。

在孙女发生了无法容忍的丑闻时，老太太痛苦中还是尽心尽力的去维护家族的名誉。

这样的老太太确实骄傲，有虚荣心，等级观念森严，但是并不代表着她冷摸无情。

相反，他们还是很有人情味的。

只是那些骄傲和尊贵，对于他们来说却是牢不可破传统，是彰显自己高雅体面的气度，已经溶入她们的血液中去了。

或许在心里，他们对于身边亲人和仆人的爱护善待之心，与常人并无区别。

罗布特伯爵和中产阶级的继承人马修又是鲜明的对比。

罗伯特伯爵“我一生的精力都倾注在唐顿庄园上，我生于斯也希望死于斯”。

他仿佛是一个时代的终结者，古老的庄园由于没有继承人面临没落，外表光鲜却内乱不断。

但是作为主人，他却知道，哪怕庄园以后不再属于自己的家庭，庄园还是要依然屹立在这片土地上。

他一边维护着传统，哪怕自己死后妻子和女儿生活窘迫，也不愿意让财产和称号分开破坏先人留下来的一切。

一边他也跟随着时代前进，将电灯引入古宅，接纳善待这个一开始看着不怎么可靠的平民继承人。

对于他而言，唐顿并不是一座庄园，而是家族流传下来的传统和荣耀，既是一笔财富也是一种负担。

他是几十个仆人的衣食父母，是这片领地上的保护人。

他要在他的领地上苦心经营，修补平房，建设医院，保护治安，贵族的生活并没有人们想得那么轻松，权利越大与之相对的也就是责任越大。

而这些马修在一开始的时候却完全没有领会到。

这个叫着“他们不能指望我们改变自我”的大男孩，带着别扭的心情来到了唐顿。

比起罗伯特伯爵，他当然更现代，更平民。

他认为贴身男佣是一个丢人的职业，认为每个人都应该有自己的工作，怎么可以在庄园里无所事事。

直到有一天，伯爵告诉他唐顿庄园是“一生的心血”时，他才明白那些看似浮华的庄园里还传承着更古老更珍贵的东西。

而当他鼓励自己的男侍帮自己选衣扣的时候，他也明白了每个人在社会里，在唐顿庄园里都有自己要扮演的角色。

只有真心的去理解，才会明白脚下的那片土地究竟蕴含着什么。

伯爵和马修就像站在历史的分界线上，一个生活在过去，却要面对现在。

一个生活在现在，却要传承过去。

他们一直在改变对方，也一直在改变自己，不断在妥协。

所以我一直觉得，哪怕最后马修没法成为伯爵的女婿，至少他会成为唐顿庄园一个不错的主人。

其实在这部连续剧中，最让我感动的还是庄园里的仆人们。

从不苟言笑的管家卡森到不修边幅的厨娘帕特莫太太，他们对工作的认真负责实在让我这个以拼凑论文混学分的人感到惭愧。

他们之所以认真工作不仅是为了自己养家糊口，更是为了自己的尊严和体面。

管家卡森说过“作为一个称职的仆人，必须时刻将尊严和荣誉铭记于心”，这个dignity and proud，正是自己的尊严和荣誉，也是他们服侍的家庭的尊严和荣誉，从而组成了英国传统里的尊严和骄傲。

在唐顿庄园里，年轻主人尽可能的照顾佣人，哪怕有些人因为等级关系没法进入自己的房间。

而年长的佣人又会成为年轻主人的参谋和老师，虽然他们的社会地位不同限制了他们的行为。

但是，套用同样身为高级女仆的简爱那一句大名鼎鼎的话来说“我的心灵跟你一样丰富，我的心胸跟你一样充实！。。。。。。

我不是根据习俗、常规，甚至也不是血肉之躯同你说话，而是我的灵魂同你的灵魂在对话，就仿佛我们两人穿过坟墓，站在上帝脚下，彼此平等——本来就如此！

”。

这种强烈的自尊自重实在是让人感动。

曾经有人问过过“为什么英国能称霸世界三百年，为什么其他国家不行？

为什么坦桑尼亚不行？

” 恐怕这与英国从上流社会到平民百姓这种强烈的自我认同感有关吧。

在第二部中，面对一战，尊严对于年青的男子而言就是上前杀敌，而对于年迈的管家而言，尊严就是让庄园一入既往保持着尊贵与体面。

越是在危险的时候，尊严和荣誉感就显得尤为珍贵，因为这是强大的自制力的表现。

英国的小说和电影经常给人这样的感觉，英国人的情感隐忍而又内敛。

但是在唐顿庄园里，人们的情感就像冰封下的流水般柔软，不动声色之后却隐藏着默默的关心与照顾。

当然了，英国传统里的这些美好的东西在其它剧集里或许就完全不是这回事了。

比如说《名利场》里，传统就变成了虚伪与冷漠，而可爱的麦吉老太太一定就会变成“刻薄”的代言人了。

但是至少在《唐顿庄园》里，他们的传统依然是如此高贵让人动容。

第二集里，一个小人曾指着伯爵说“你不会一直高人一等，总有一天，你会和我们一样惟命是从”，但是伯爵只是淡淡的说一句“也许吧，但是这一天还没有到来。

” 大概随着社会的发展，英国这种等级森严的贵族制度会渐渐的没落，但是恐怕不会完全的消亡，因为这样的尊严和荣耀，已经完整的融入到整个民族当中里了

日不落帝国的庄园往事里，承载着维多利亚时代最后的梦……君主立宪制之后，英国皇室让渡了他们的权力，资本家购买爵位和土地成为 “新贵”之后，贵族成分也发生了嬗变，贵族血统也渐渐仅仅成为了一个荣誉性质的象征。

而Grantham伯爵和他的家人却继承和延续了那些美好高贵的传统贵族精神-尊严、责任和教养，他宽容、善良、重视家庭，宅心仁厚，对待仆人像家人一样的关爱。

所以也许，英国贵族在日薄西山之后仍得以传承百年，并非权钱所赐。

贵族意味着责任和担当，他们珍惜这份荣誉。

维多利亚时代，社会繁荣而思潮涌动，但虽然工业革命已经开始了一百多年了，这却是一个回顾过去的时期。

人们喜欢古老的邸宅庭园里的下午茶、草坪网球场、林荫中的农舍、喜欢安静的乡村小路上骑着自行车和工业时代的新机器摩托车旅行。

夫人小姐们的服装配饰也洋溢着无处不在的浪漫主义与古典主义气质，她们的穿着趋向于华丽精致却又含蓄保守，用大量的蕾丝、细纱、荷叶边、缎带、蝴蝶结、蛋糕裙，以及立领、高腰、公主袖、羊腿袖等宫廷款式。

淡薰衣草紫色的眼妆如下午茶般清甜悠闲，桌布和餐巾也因为刺绣蕾丝而情调十足。

人们大都还保持有优雅的情致和礼仪。

餐桌上老伯爵夫人温婉庄重的谈吐间满是对过去美好时光的眷恋。

英国是不希求城市社会模式的，因为没有比他们更热衷于田园生活的了，意大利人建造了街道和广场，不分昼夜的高朋满座。

英国的贵族却在远离喧嚣的庄园里回归宁静，将房舍当成城堡。

他们热爱花园、草场、大雁、绵羊。

唐顿庄园也一定是被万能布朗改造过的，在这里自然从未被遗忘，没有轴线、对称、修剪植物、花坛、水渠、喷泉等不自然的东西。

也没有庙宇、纪念物、碑铭等具体形式，甚至连通往建筑的林荫道都没有。

有的只是庄重的丛林和欢乐的田野，诗人的感觉和画家的眼睛。

从建筑向外望时，所看到的画面，一直到地平线，都是一个整体。

牧场和草地很好地衔接在一起，视线开阔，一望无际。

大片的起伏开阔的漫坡草地是园林的主体，一直延展到主体建筑物的墙根，建筑物跟前不留一点几何痕迹。

深深浅浅的树丛在草地的大背景上纵横抹下了大笔触的色块，构图单纯而有力。

目力所及的范围内没有村庄的农舍。

邸宅旁边没有菜园、杂院、下房、马厩，整个建筑庄重而容器地坐落在极度纯净的自然风景园里。

此时艺术文化界的现代主义运动如火如荼的进行着，拉斐尔前派兄弟会追求返璞归真、真实自然的画风，工艺美术运动提倡简单的、朴实无华的设计，德国包豪斯轰轰烈烈地开展着，杰里科、唐纳德等现代主义设计师初露锋芒。

柯布西耶的现代主义思想被正人们津津乐道着。

建筑师开始运用几何形体组织空间，雕刻家和画家们也都转向应用艺术和功能主义。

而Grantham伯爵家的宅邸却是兼具意大利文艺复兴风格和哥特复兴风格的古典主义建筑，它高大宏伟，采用精致的石制窗花格，有丰富多彩的整体视觉效果和对称美，内部是无比复杂细致的装饰。

后世评论这样的建筑是繁琐庸俗、华而不实、秀媚甜俗和空虚浅薄的匠气艺术，是反功能的，哗众取宠的，是没落的贵族阶级颓废浮华的审美理想的表现。

也许之后的现代建筑确实创造出一种工业化时代真实而简洁的技术美，带给什么一种前所未有的工业理性，可是同时我们却看到了一种空洞的形式感和不顾一切的非文化性商业动机。

而在唐顿宅邸这样的新古典主义建筑中，反而流露出一种沉甸甸的文化意蕴，不管它是隐喻的还是露骨的，统筹设计还是通过矫饰堆砌而成的，这都是值得称颂的吧。

影片以一战的开始而告终，贵族文化的核心之一是骑士精神。

一个贵族家庭的孩子必须要学习剑术、马术，必要时还得决斗，目的就是要学习怎样成为一个具有勇气与胆量的人。

贵族在战争中有冲锋在前的传统。

1914年末的阵亡名单上，有很多贵族的儿子，一些贵族家庭因此血胤灭绝。

Grantham伯爵老了，应该不会去参战了吧，他没有儿子，一定会鼓励他的仆人去参战，Matthew和Branson应该会去冲锋陷阵吧。。

Downton Abbey，很典型的英国故事：伯爵一家只有女儿没儿子，依照法律女儿们爵位财产都没份，一家上下最大的盼望就是女儿之一能嫁给日后的继承人，某位或远或近的堂兄；作为继承人的堂兄，不是人家的儿子拿了人家的家产，作为Gentleman也总是应该心存感激愧疚，所以通常也有一定责任do a favor去娶人家一个女儿。

不是很清楚同一个Surname怎么近亲联姻，总之很多英国小说里面也都是这么写的，背景大概就是这样。

在这样的背景下，Downton Abbey的大女儿玛丽已经在一家人的鼓励督促下同她的堂兄，也就是第一顺位继承人订婚了，但及其Dramatic的是，堂兄好死不活的跟自己老爸一起登上了泰坦尼克，是的，就是泰坦尼克，然后，然后大家在找到尸体之前就开始查家谱去找找看谁是第二顺位继承人了。

新堂兄找到了，竟然来自于Manchester，谁都没怎么见过的一个Someone，从前那个堂兄起码青梅竹马，这一个不但陌路，而且阶级地位悬殊，悬殊到什么程度呢，他竟然不Gentleman到有一份工作的程度。

新堂兄也很有骨气，没怎么欣喜若狂，觉得自己的人生就这样被迫改变了，自己要被迫继承一大份家业，而且还有一定的义务去娶个女儿；Downton的玛丽也郁闷了，从小被灌输要嫁死掉的那个堂兄，从小以为嫁的自然而然，自己跟堂兄一起继承家业做伯爵跟伯爵夫人这事儿理所应当，没多想继承跟婚姻这俩事儿之间的因果联系，结果人死的时候自己竟然也没多难过，然后就被赶鸭子上架去讨新堂兄的喜欢，反证法足以证明原来俩事儿竟然是有联系的。

作为一个有独立思想兼承浪漫情怀的新女性，这件事情多么的无法忍受，爱情所带的市侩气息严重贬低了自己的人格审美，可以为了情欲跟一个陌生人ONS，但绝对不能为了钱财跟同样一个陌生人做同样的事情。

所以绝对不能去嫁新堂兄，否则像什么样子啊。

根据罗密欧与朱丽叶反效应，即俩人觉得有责任在一起所以就偏不在一起；然后就导致了罗密欧与朱丽叶效应，俩人觉得绝对不能在一起反而就不可自持的相爱了。

然后新堂兄就求婚了，玛丽觉得，是不是这次跟上次也一样啊，我以为俩事儿是独立的，我以为我爱他，其实不是啊，我是不是真的为了他的钱，我是不是想一直住在我家的大庄园，所以才觉得自己爱上他了呀，这样多不齿啊，多违背自己新女性独立自主的信条啊，所以纠结的玛丽就说多给我点儿时间考虑一下吧。

新堂兄是个道德高尚的小伙子，就开始漫漫无期的等下去啦。

因为其实新堂兄确实是有心理优势的，本来就是do you a favor啊，大家都期待我娶你呢，你又确实迷人，我也确实是因为爱上你要娶你了，win-win-win-win皆大欢喜啊。

这些邪恶的心理推测是我们可以同理反证的，假设堂兄还是一个Manchester的小律师，品行样貌不变，因为种种偶然原因爱上伯爵家的漂亮小姐，首先他才不敢开口求婚，其次就算他敢开口求婚，小姐要他几个月几个月的等，他早就自尊心受损觉得是委婉的拒绝觉得自己不自量力回Manchester啦。

谁说英剧故事化不够。

Dramatic的情节又来啦。

玛丽还没想好自己到底是咋想的，伯爵夫人40多岁的高龄竟然又怀孕啦。

前面说了，在外面找继承人是因为自家没儿子，这下子堂兄有50%的可能性真的要回Manchester啦。

这时候大家开始劝玛丽别想了，赶紧答应了吧，本来玛丽遥遥无期的考虑是真的在考虑，而且本来嫁继承人堂兄算是占便宜的事情，自己那个慢慢悠悠矜持的考虑不是兴高采烈迫不及待的答应绝对是一种得体的表现。

结果这时候自己妈又怀孕了，这时候不答应就会感觉是在等着看是弟弟还是妹妹，就实在有投机的嫌疑了。

好吧，其实这个时候的抉择可以有三个境界：第一个层次是恬不知耻的继续考虑，等着看是弟弟还是妹妹；第二个层次是赶紧答应，让堂兄真正知道自己不是为了身份地位嫁给他的，这样堂兄会真的珍惜自己，再然后如果是弟弟的话就悔婚（这个选项是玛丽的奶奶力荐的），这也是作为英格兰南部文明社会的文明人在道德，实惠，名声，爱情之间真真假假博弈时所能做的最有勇气的事情；但是古装英剧总是要表现独立女性嘛，所以玛丽认为，自己本来就是在考虑，是真的没想清楚自己有没有把两件事情（继承和爱情）分清楚，而自己只能允许自己因为爱情而结婚，所以不知道是否应该结婚；在这样的情况下就更不应该因为外界的原因受任何的影响，所以决定继续考虑。

这个第三个层次的选择对于玛丽来说是相当有风险的，因为我们都能很清楚的看到，从行为层面上，第三个层次跟第一个层次是没有任何分别的。

而且我们也相信，即使从思想层面进行辩解，我继续考虑其实是第三个层面不是肤浅的第一个层面，也一定会是相当苍白无力。

从堂兄求婚，到玛丽妈妈怀孕，到玛丽决定要继续考虑，前后剧情发展不到10分钟，主要人物都啥也没讲，交流全靠眼神。

但是因为之前玛丽跟堂兄相爱也是靠眼神，所以感情基础并不牢靠，不过说实话，这时候再牢靠的感情堂兄也心寒了。

于是，玛丽就华丽丽的变成了恬不知耻的投机分子。

我们要对自己有多少的了解才知道自己是因为什么原因做抉择，我们是否足够坦诚的去面对自己的内心；人和人之间又是需要多深的信任才能看清楚对方自己也看不清楚的内心。

而这个不知是否有意义的探讨过程又需要多少的勇气，又可能会带来多少的伤害。

（Downton Abbey后面真的看不下去了，又过了15分钟，玛丽她妈因坏人陷害流产了，我的幼小心灵真的受不了如此Dramatic的故事了……）

在这个世代经营的庄园里，没有纨绔子弟，没有败家子，但是同样如同宁国府一样风雨飘渺。

在英格兰，为了家族的威势不减，贵族家族作了很多限定，如爵位与地产捆绑，长子（女）继承。

这巨大的城堡虽靠全盛时期奠定基础，如果子孙没有飞黄腾达，依然无法维持。

在唐顿庄园，伯爵像所有的gentleman 一样是不工作的，靠那点地租自然是无法维护庄园，尤其废除谷物法 后廉价的殖民地粮食进入英国。

虽然时间是19101914之间，英国的黄金时代，英国的失业还是很普遍，所以很多人还是积极谋取1st footman,厨娘, maid这样的工作，所以贵族家庭的佣人还不短缺，工资也不会高。

但是已经有新的势力出现，有些佣人已经自学技术（打字）以谋求更好的工作，所以以后贵族家庭的佣人数量会减少。

在这剧中，好像唯一的坏人是：Thomas，巧的是不同于其他本土本乡的仆役，他是在伦敦那些地方混过的，所以编剧还是不忍心伤害这英格兰的田园风光：坏人如果有，那也来自城市。

田园风光的背后，就是每个人都有职责，各守其责。

伯爵要维护祖先的荣誉，因为他认为自己不是庄园的owner,而是受托者，有责任将这家族荣光传递下去，甚至可以导致死后妻女失去产业。

伯爵夫人她要爱护女儿们。

佣人中，Mr，Carson 作为管家是威严的象征，保证service 的服务质量，不懂事的佣人如厨娘，虽然脾气差，但是却认为做饭是自己的职责所在。

当然有不同的挑战者，Thomas 是偷东西，Gwen 认为小姐们反正不吃房间里的饼干就偷吃实，际上都是对等级，职责的挑战。

在大宅里，老爷太太小姐都不工作，社交就是生活，流言蜚语自然是特长。

Rosemund 姑妈因为侄女出丑而高兴（她老母，伯爵老夫人的看法），Edith 给土耳其大使馆检举姐姐Mary, Mary 在Edith 的求婚者前诋毁她，使他恼怒而却步。

人的价值观自然有时代特色，Carson 认为当过喜剧演员是一种人生污点，现在的肯定不会这么认同. 司机Bronson 拉风的像现代的战斗机飞行员，那幅行头也极其相似。

当然如果死水一潭，编剧也没法意思下手了。

在这个等级社会，有些符号已经变虚了：伯爵没有怎么将穷公爵看成高人一等，二女儿Edith也不在乎邻居的年龄和爵位。

来自Manchester 的律师如果认为自己不如伯爵，那也是因为金钱的原因。

在本季的最后，每个人都知道，战争中，国家/军事机器才是高于一切的。

看完本季，一个疑问是，他们又没有问自己，自己这么做，值得吗？

伯爵一家这样，佣人众多，但是时刻他们会推门进来，那又什么隐私？

吃的烤鸡，刚刚从地上捡起他，如果没有忠心能干的管家，生活不知道有多少暗算。

为了继承制度，牺牲女儿的幸福，像二女儿这样姿色不出众的很可能只能成为老姑娘。

　仆人们，they live in dignity。

工作上他们是享受尊严，但是私人生活呢。

想Hughes 太太一样不愿做农场主太太而宁愿做个女仆领班。

我不能说她的选择是非理性的，红楼梦的丫环早就回答过：在大观园里生活过后，到小门小户中已经觉得无法生活了。

多年的生活，人已经被异化，或者instituted, 一种人身依附已经不是法律的。

当今社会的小白领，自豪说起自己任职的大公司，公务员以自己的机构为豪还不都是那种依附心理严重。

未看《唐顿庄园》时，以为它是一道精致的古典英式小点，看完后惊喜的发现：原来是一道口味纯正、十足过瘾的华丽英伦大餐。

《高斯福德庄园》的编剧大人Julian Fellowes这一次走得更远，索性连打幌子的谋杀都去掉了，《唐顿庄园》俨然像是一部没有谋杀、不乏人性的阿婆小说剧集版。

仔细想想，如果把阿加莎•克里斯蒂小说中最吸引眼球的谋杀去掉的话，读者在这个乡村那个庄园里看到的是什么——无外乎是财产争夺，丑闻流言，欺瞒历史，恩怨情仇，还有某些秘而不宣的爱情。

这些在《唐顿庄园》中一样不缺，还讲得娓娓动听，波折起伏，保证让你如玛波小姐所言——“看到各种各样的人性”。

《唐顿庄园》第一季由泰坦尼克号沉没始，至第一次世界大战爆发终，将一处仿佛世外田园的庄园镶嵌进大时代风云的画卷中。

一场冰海沉船让唐顿庄园的Grantham伯爵一家失去了继承人，由于伯爵膝下只有三位千金，于是庄园和财产将由一位从未谋面的远方亲戚继承。

英国人自缚手脚的古板规定给了故事摇曳生姿的可能，自家的财产要传给外人，心有不甘的人多了去了。

于是楼上与楼下，老贵族与新中产，各种利益关系、情感纷争交织，一副二十世纪初叶的英国浮世绘就此显现。

跟随镜头和故事推进，观众不时就拥有了大侦探波罗锐利的眼，或是玛波小姐“道听途说”的耳。

在这个庄园里，无论是楼上的贵族还是楼下的仆人，每个人都有不足为外人道却终归会有人知晓的小秘密，每个人也都需要结成各式的利益或情谊伙伴。

财产与阶级，婚姻和爱情，这些永不过时的故事要素将众人汇成复杂的人际关系网，看似一派平和安详的庄园里，涌动着各种情感暗潮。

虽然故事里不免蜚短流长、勾心斗角，但整部剧中除了极个别滋生戏剧冲突的“反派”外，绝大多数人物都堪称有趣。

没有人是完美的，最重要的是将人物的可爱与可恨拿捏得恰到好处，本剧在此方面堪称范本。

当然做到这一点，除了剧本的出色，演员的表现同样功不可没。

在倨傲直率、威风可爱的Maggie Smith 老太的带领下，一班熠熠生辉的演员们奉献出芸芸众生、世间百态的精彩群像。

不要说楼上，就是楼下的仆人们都透着一种日不落的高贵精致。

而那些门第高贵者的孤芳自赏、煞有介事里面，又何尝没有流露出某种执着的可爱。

《唐顿庄园》的故事背景正处于新旧之交。

电灯、电话这些现代文明开始渗透进古老的庄园，行将继承庄园的中产颇不适应穿衣还要有仆人伺候的贵族作派，女仆也不甘心一辈子伺候人……旧时代与新观念的冲突在剧中处处显现。

然而这种冲突绝非你死我活的激烈，反而不时流露出幽默的玩味，让人从骨子里体味旧时代某些依旧值得人们去怀念的含蓄。

也正是这种趣味才是那种说不清也道不明的英伦风范的精髓所在。

《唐顿庄园》是大处极尽富丽繁华，小处不弃细枝末节。

要品位、要气质，一样不缺；讲人性、讲世故，玲珑剔透。

这一次，一贯喜欢在古典风上出新出奇的ITV，奉献了一部比BBC还BBC的杰作。

第二季看到最后一集，实在接受不了，三观都要裂了，就真的弃剧了。

忍不住想说说这部莫名其妙的剧，莫名其妙的爱情线。

实在不知道唐顿庄园为什么被捧得这么高，纪录片里说，这是十几年来最受欢迎的英剧（嗯……应该是夏洛克吧），我也是看了纪录片后才开始看剧的。

不过说实话，两部纪录片真的都要比剧本身好看的多，里面详细介绍了故事的背景，那个年代的英国人，以及他们的礼仪和情感的表达，其实这些就够了，正剧里只有狗血的爱情跟莫名其妙的故事。

先说说女主角，其实谈到相似年代戏的女主角，最出名的想必是傲慢与偏见里的伊丽莎白，飘里的郝思嘉这两位，或许是这两位太深入人心，看唐顿庄园时总能时不时从主角身上看到这两位的影子，不过唐顿里的这位女主角更接地气，更现实。

我能猜到编剧想去表达的女主角的形象应该是，独立，聪明，倔强，美丽，不受制于世俗，有不输男子的气概。

可惜全剧看下来，女主角总是一副高高在上，深锁眉头的样子，而她的举止又往往是自相矛盾的，看人看不清她的性格和想法，而必须要通过台词才能表示。

女主角对她爸爸说，“You know my character, Father. I’d never marry any man that I was told to. I’m stubborn. I wish I wasn’t, but I am.” 那么刚开头那个打酱油的未婚夫是怎么回事？

女主角对管家说，Of course! You know me, I'm never down for long. 其实看了两季真的感觉不到她的坚强，就是高高在上，架子大大的大小姐罢了。

女主角赌气地对男主角说，I don’t have a heart. Everyone knows that. 其实这一点倒是真的哦。

女主角对男主角说，I don’t care a fig about rules. （还记得土耳其大使去世的那一晚，她向母亲哭诉，你想我声名扫地，成为上流社会的弃儿吗？

为什么一方面说不在乎，一方面又很在乎呢。

）而伊丽莎白和郝思嘉，都不必通过台词告诉大家，我坚强，我独立，我勇敢，她们就站在那里，通过一举一动告诉你她们是什么样的女孩。

然后女主角跟男主角的爱情线也是莫名其妙的，一开始的设定是两个人是对头，第一次见面就对对方产生误会。

然而，男主角又似乎对女主角一见钟情，为什么是一见钟情呢，因为长得好看吗（虽然很多人都不觉得），还是因为她说了什么触动了他的心？

反正也没解释，反正观众完全看不出来他到底喜不喜欢。

男主角在前面一会儿对女主角没啥感觉，好像一会儿又有点感觉，让人捉摸不透。

接着就是女主角跟其他人的感情纠纷，在这期间男主角就是来打酱油的，两个人也没啥来往了，对话也基本就是，哦你来找我爸啊，再见。

然而突然有一天，就在第一季的最后几集，没啥交集的两个人突然就滋生了爱情的小火花，那一幕我都震惊了，真的，完全不理解为啥两个人突然看上眼了，前面几集两个人每集的交集大约有5分钟？？？

所以我觉得这样的爱情非常不合理，难道就因为你们俩刚好都是男女主角，所以一定就要在一起吗。

在飘里面，观众就能完全理解为什么郝思嘉会爱上卫希礼，为什么白瑞德会爱上郝思嘉，爱情不应该是编剧霸王硬上弓加给男女一号的，而应该是有理由，有过程，让观众能够理解，更能够看得出来的。

接着女主角犹豫不决地，在男主角前途未明时（也就是可能得不到继承权）拒绝了他，两人大吵，男主角非常失望伤心，一副哇我遇到绿茶婊了，哇原来你只看钱啊的表情。

然而女主角为什么拒绝呢？

因为她拜金？

因为她不知道自己爱不爱他？

因为她被家人蛊惑？

nobody knows...然而！！

仅仅是下一集，两人再次一相逢，突然就又出现了爱情的火花，两个人脸上一副：哇我们有过好真好深好相爱的一段感情，你永远是我心中的男神女神，我永远不会在说你一句坏话的表情。

于是可怜的女二号从这时起就开始了悲剧的备胎生活。

接着几乎整个第二季就是两个已经有了备胎的人在勾三搭四，跟罗密欧朱丽叶附体似的，我们是真爱，我爱他，他爱我，可是我们就是被迫不能在一起，而且我们的备胎还都是白富美高富帅哦。

可是等等，你们第一季也没好好相爱过啊，分手的原因你们还记得是什么吗？

另外男主在第二季瘫痪了，女主角：那您好好过吧，要坚强哦，再见我要嫁人啦。

接着又开始忙自己上流社会那一套，维护名誉啊私生活啊，又是继承权啊嫁人啊。

只有女二号对男主哭着喊着人家就是爱你爱你爱死你了，哪怕你生活不能自理还是爱你。

好在人家是男主，只瘫了一集就站起来了，不仅如此，能站起来后马上就开始勾搭女主角，跟女主角接吻，顺便再用一集气死可怜的女二号，把女二号的遗产骗到手，自己再装装正人君子伤心伤心。

然而，仅仅是在女二号刚死，下一集刚开始不到10分钟吧，男主跟女主就有情人终成眷属，幸福地在一起了，还计划这用女二号的钱来帮忙女主角家渡过破产难关，到此我的三观已然裂了，你们的良心呢？

你们的三观呢？

这难道不是80年代琼瑶奶奶小三气死原配然后幸福大结局的故事吗？

其实想想这不就是一帘幽梦嘛，大姐虽然生活不检点跟人一夜情，但是所有男人都爱她爱的发狂，没人爱她妹子，好不容易有人爱了，她还赶紧去拆散去破坏。

大姐身边有N个高富帅备胎，但还是念念不忘那个在差点没钱的时候被她甩了然后现在又有钱了的高富帅，最后成功作死高富帅的备胎女友上位。

另外片中不仅仅只有这一对作男作女哦，还有一对仆人的作男作女，那个更是一言难尽。。。

总之编剧可能觉得，在这个世界，男人没有个老婆或者未婚妻，都不好意思跟别人谈恋爱。

……