龙卷风

周二，电影半价，我打算把所有院线电影都放在周二去看。

然后，Twisters的影厅座无虚席。

好多人啊。

我看着满座的人，我觉得，cinema有救了。

这部电影其实情节很老套，不过呢，这部电影其实还有挺多亮点的。

剧情如下（我现在在豆瓣上写影评都是全剧透，把所有的剧情能透露多少透露多少）：女主Kate大学时期因为一个追踪龙卷风的project而失去了三个好友，包括自己的男友。

幸存下来的那个朋友Harvey在五年以后找到Kate，说我这儿有个project，和其他很多团体一起追踪龙卷风。

在这个新的project里，Kate认识了男主Tyler. Tyler虽然看上去很不羁，其实人很善良，然后Kate和Tyler一起追踪龙卷风，并且帮助了很多遭遇龙卷风的灾民。

以上剧透似乎也没有透露多少。

亮点在哪里呢？

第一，第一主角是个女性，电影塑造了一个女性英雄。

整个电影是有关于人类和自然的关系的，女性+自然这个结合让我想起女权主义的一个流派，叫做ecological feminism，简称ecofeminism，代表人物有Susan Griffin, Greta Gaard等，主要的思想是：女性在社会中被边缘化/被剥削的地位和环境的恶化是父权制和资本主义的后果。

为了凸显这种ecofeminism，这部电影里面塑造了一个女英雄——Kate。

最大的龙卷风来临，并且袭击小镇的时候，是Kate开着车向龙卷风的中心行驶去。

我们常常批判美国电影个人英雄主义，但是这个英雄是个女性呢，还是很行的。

我看这一段的时候都热泪盈眶了

midjourney做的图，我输入的词是ecofeminism第二，电影的高潮部分是一个巨大的龙卷风袭击了一家电影院。

一边是狂风大作，一边电影院里的银幕上还放着电影，大家都趴下，躲在电影院椅子下面。

这段内容影射了如今电影（cinema）风雨飘摇的处境。

然而最终电影院还是存活了下来，希望电影在现实生活中也存活下来，long live, cinema!第三，作为一部商业片，该有的配置都是有的。

演员主演男帅女美……Well，我承认Glen Powell给我的第一印象是ken浓度很高，但是演得还行，而且美国观众很喜欢他。

但是Daisy Edgar- Johns是真的美，好美，她的美是一种纯净，是一种这个女孩沉浸在自己的世界里面不受其他世俗因素干扰的纯净，所以让Daisy来演这样一个女科学家其实是很合适的。

而且电影的灾难场面很宏大，龙卷风的场面很多样也很震撼……此处bb一句，这部电影院里面龙卷风也发生得太频繁了，还有好几个龙卷风袭击小镇的内容。

我所处的小镇遇到龙卷风的频率是一年一次。

下周二去看《死侍》。

一心想著入場追風，感受一下電腦視覺震撼，但原來電影要說的遠超預期。

5個熱愛追逐龍捲風的年輕人，包括女主角Kate和她的男友Jeb，為了Kate的大學功課展開了一段追風的實驗旅程，本來應該是一件非常美好，刺激又具備使命感的歷險之旅，但隨著錯估風暴的規模和實驗的失效，其中3人被風吞噬（包括Jeb，為了救Kate最後被捲走），Kate大腿被割下了一道很深的傷口，這個旅程以悲劇落幕，Kate同時失去了愛情和友情，她心靈上的創傷遠比身體上更深。

所以即使在畢業後的幾年，她一直走不出這個陰霾而停止追風。

本片可取之處是沒有如一般災難片般只著眼於電腦特效而放棄了劇情的完整和合理性，劇情慢慢推進Kate如何在哪裡跌倒，哪裏再站起來，讓她明白不是逃避而是要直面自己的傷痛，才能繼續走下去，是一個失去再尋找繼而肯定自我的過程。

女主角Kate除了樣靚身材正，演技也出乎意料的好，不浮誇不造作，和Tyler在她家穀倉改建的實驗室那段對話演出不慍不火，尤其動人。

Tyler 初出場是個輕浮搏眼球的追風YouTuber，不太討喜，但隨着劇情發展，他和他的團隊在受風災地區免費供應T恤及食物給災民，開始對他改觀，這個西部牛仔不但能馴服蠻牛和龍捲風，也平服了Kate的心靈創傷。

另一方面，Tyler 和他的團隊雖然是雜牌軍，不像另一隊和他們競爭的追風隊是高等學府博士生和擁有現代精密儀器，但憑著他們對追風的熱情和天份，也可以做得更成功。

最後令我頗意外的是，片末Kate終於完成實驗而擊潰了致命的龍捲風🌪️，拯救了在場的所有人，這對於荷里活災難片慣性以男性作主導是一種突破，也是對女性英雄主義的提升。

把给某刊写的影评搬过来存一下在今年暑期档一众玩起新花样的电影里，灾难片《龙卷风》略显陈旧和格格不入，它从“追风者”视角展现了龙卷风的可怕。

而要讨论这部新片，就不得不提及它的前身——1996年上映的同名经典电影。

96版《龙卷风》是能和《独立日》竞争奥斯卡最佳视觉效果奖的热门对手，原定导演斯皮尔伯格后来忙于筹备《侏罗纪公园2》转为监制，由《生死时速》导演扬·德·邦特负责拍摄，并且采用了《星球大战》特效团队工业光魔，在如此豪华阵容的联手打造下，第一次将CG特效运用到灾难片画面中，其逼真的破坏力和生动配乐树立了当时的行业标杆，成为当年票房亚军。

2017年男主演去世时，全美追风者们为了纪念他对这个行业的贡献，还自发组织用GPS定位在地图上拼出了他的名字首字母。

相比之下2024这版无论阵容还是票房成绩都显得普通了些，尽管特效部分较之原版明显进步很多，也还是陷入了和《阿凡达2》同样的困境：一边是观众见多识广品味有所提升，一边是电影特效技术陷入瓶颈难有重大突破，再想仅凭特效画面就让大众感到惊艳几乎成了不可能的任务，更多的还是得看剧情本身。

新《龙卷风》对96版的致敬不少，最明显的就是最后一场特大龙卷风来袭时人们都躲进了电影院，慌乱的人群、世界末日般的现实与银幕里的画面形成互文。

有趣的是，这个设计在当年看只有戏剧化的巧思，如今重现却多了一分与当下现实呼应的悲情，电影行业似乎也正经历着这样一场龙卷风，刮乱了规则和秩序，也刮走了从业者的信心。

或许是因为爱情和龙卷风一样突如其来又摧毁力巨大，两部《龙卷风》都掺杂了爱情元素，并且都把直面龙卷风当成了治愈创伤后应激障碍的方式，遭遇过的痛苦如龙卷风席卷一切只余狼藉，走出阴影的唯一路径是勇敢面对。

新版保留了原版为龙卷风设计的这两重隐喻，但真正亮眼的反而是那些大刀阔斧改编后的部分。

对比两部剧本最大的区别在于对女主的塑造。

96版虽然也是女主为一番，却还是落入了以男主为叙事核心的窠臼，它的爱情线是男主有了新欢，催女主签字离婚，好让他能快点进入下一段婚姻，女主说着两人缘分已尽，行动却一再拖延，而男主新欢作为被隐形雌竞的对象也没有任何主动行为，只在男主想提分手时替他先说了那句话。

这是标准的白月光与朱砂痣情节，完全围绕男主展开的三角关系，剧情推动要靠男主幡然醒悟决定走向，两个女性角色沦为了供他挑选的情感附庸，她们之间甚至没有一场独立对话，连贝克德尔测试都无法通过。

另一个偏离女主核心的细节是男主被其他追风者嘲讽，同时台词暗示了他有心理问题，新欢可能就是他的心理医生。

如果要聚焦女主视角，应该让龙卷风的阴影隐喻只属于女主，她在童年时亲眼目睹了父亲被龙卷风卷走，从此立下探索龙卷风的目标，征服龙卷风是对父亲的告慰，也是对自身童年创伤的治疗。

但现在追风多了一层体现男主价值的意义，女主重要性再次被削弱了。

而新版《龙卷风》就很好地锚定在了女主视角，男性角色成了陪衬，爱情不是剧情重心，科技与人性才是矛盾主体。

女主的心理阴影发生于大学时期，那时她还只是个业余爱好者，为了筹集项目资金她和朋友们一起去追风收集数据，不料他们以为最多EF-2级别的普通龙卷风实际上是EF-5的强龙卷风，除了留下调试机器的一人安全外，其他追风的同学中只有女主活了下来，她的男友在保护她时被吹走，从此每到夜晚她就像回到了男友护住她的怀抱难以入眠。

她依旧研究龙卷风数据，却再也不敢去实地追风。

直到被当初幸存的同学鼓舞，坚定地告诉她“你可以的，这就是你擅长的事”才逐步找回当初的自己。

很喜欢的一点是新版非常注重刻画女主专业能力的优秀，第一场工作戏就是同事请她分析数据，她一眼就能看出风向会如何变化，后续追风过程中团队也一直听从她的判断。

比如，面临多漩涡龙卷风需要抉择究竟追逐哪一边，如果追错了方向，次级涡旋会在几分钟后消失，也来不及再调转去追主涡旋，这次追风就会失败，新版剧情是女主发现路边麦浪波动方向变化，选了其他人都不看好的一道卷，还安排了另一队竞争者笑话她经验不足，结果女主的判断才是对的。

而96版类似的情节却是女主开车一路追逐错误方向，男主察觉不对紧急改道才免于白忙一场。

这些改动虽然细节，却也让女主人设更加鲜明。

28年过去，原先那个被挑选的、困于情爱的、能力不足的女主，以现在的眼光回看已经不再是一个符合观众期待的独立大女主。

同理，如果翻拍只是把一个没有新意的故事再讲一遍，或许也无法满足当下观众审美。

灾难片以其特有的宏大场面刺激视觉创下过辉煌历史，如今却日渐式微，我们需要的不仅是新的女性形象，也需要探索类型片更先锋领域的“追风者”。

典型的好莱坞三段式商业电影，剧情的发展全在预料之中。

但是，人类想驯服龙卷风，却是一个全新的视角。

面对灾难的发生，能够驾驭控制灾难是人类共同的美好愿望。

龙卷风倒是很配合女主，为了实现她的愿望好尽快被她驯服，竟然不厌其烦一次次没完没了的找上门来。

女主也没有辜负龙卷风的积极配合，一次次迎头而上，奋勇直追。

想要驯服龙卷风，就不得不承受它的毁灭性打击。

此时，龙卷风的特效就派上了用场。

震撼逼真，紧张刺激的特效，真真是达到了恐怖的效果，令人胆战心惊。

为了能给观众带来身临其境的"带"入感，影片的高潮戏特意安排在了一座电影院里。

而且，正在放映影片。

而且，正在看电影的正是我们。

外面狂风肆虐，地动山摇，正在观影的我们，眼看着大银幕撕开了一个巨大的窟窿，真的会害怕被吸入进去，随着影片里的人物一起被龙卷风带走。

这场戏，"带"入感十足！

编剧和导演是花了心思了。

三段式叙事虽然老套路了，但是，能有新颖巧妙的构思，也算是对得起观众了。

7分，虽然在口碑和票房上都超越了《后天》，但这片其实并不算传统意义上的「灾难片」。

和《寂静之地：入侵日》类似，用龙卷风作为奇观噱头，去讲一个女科学家的成长和改变，两个男演员都是配角，最后战胜自我拯救众人也都落在了女主角身上，从而也可以看出好莱坞创作理念的趋势。

6场龙卷风各有不同，也对应着女主角不同的心理状态。

序幕中的5级龙卷风，摧枯拉朽般毁灭了想「灭风」的女主角的爱情、友情和人生意义，她也变成了逃避过去的「行尸走肉」。

男二哄骗来女主展示水平的第2场龙卷风，诱发女主对过去的PTSD，同时也引入了在龙卷风中放烟花的狂野自由男一形象。

第3场双龙卷风，既是「两男追一女」的外化，也是女主在男一的竞争影响下开始慢慢找回自信。

第4场袭击村镇的龙卷风，「斗牛就是斗风」和「驾驭恐惧」让女主男一「同频共振」，再一次的劫后余生让女主开始坚定「追风」、「灭风」保护群众的信念。

第5场火龙卷风，友情差点得而复失让女主再次濒临崩溃，重新振作后满脑子只有疏散百姓。

第6场进入龙卷风内部的「灭风」和序幕呼应，女主彻底战胜心魔，也拯救了新的爱情和友情。

片中理性和感性的较量，直觉和科学的神秘联系，救人还是赚钱的抉择都在不同纬度提供了思考空间，甚至可以联想到美国大选的选民心理，还是比较有意思的。

女主在大银幕上美的发光，男一油而不腻也顺应了当下复古审美。

最后龙卷风掀翻电影院，电影内外的人都在看龙卷风的感觉非常奇妙。

说实话，作为一个颜狗，我是冲着电影里的漂亮姐姐和有点帅的男主去的，但看完电影发现这片子整体来讲还真的不错，在暑期档一众拉胯电影的对比下，综合质量上它绝对算是在前列的。

首先作为一部灾难片，那么呈现的视觉效果以及观众的沉浸式体验一定是最重要的，这部电影可以说从团队来讲就直接把特效的上限拉高了，监制有斯皮尔伯格，特效有和《侏罗纪公园》《夺宝奇兵》《谍影重重》的团队，所以这一块根本不用担心，完全的特效大片水准，各种龙卷风画面以及灾害场面都究极逼真，就仿佛是真的有龙卷风出现在你眼前，全程看得都非常紧张。

其次剧情方面，整体而言故事线很完整，围绕着女主在经历过一次追风事故后，从低谷又重新拾起勇气开始追风，并开始测试全新追风系统，而在这途中她遇到了男主泰勒，也是从开始看他不太顺眼，到最后理解、共患难、共理想，最终成功完成了测试。

故事上没有什么严格漏洞与逻辑问题，就很稳，并且友情线和感情线穿插在其中也完全不突兀，非常的水到渠成，可能也是亚裔导演，在感情方面拍得比较适度，并没有让感情线完全盖过主线。

下面再来说我喜欢的女主，作为一个不常看外国片的普通观众，之前我是不认识女主的，但电影一开场就被女主颜值吸引了，是真的很好看，而且这片还是完全的大女主，那我就更爱了，女主从小时后就很强，对龙卷风也有着很敏锐的感知力，因为毕业时的一次追风事故失去了几个最好的伙伴，于是变得消沉，然后就去做了室内相关工作，后面也是当时的一个幸存者伙伴拉她继续追风，继而她也又回到了曾经追梦的路上，最终取得成功。

电影把女主的三个阶段，开始的意气风发，到中间的消沉，再到最后的重拾梦想都刻画得非常好，完全的大女主视角，不镶边不工具人，这对女性很友好。

总而言之，影片不论是该有的视效，还是故事，亦或者是人物塑造，都非常到位，绝对是这个暑期档值得一看的片子，况且它还那么清凉，不更适合炎炎夏日了吗！

文/茹金看电影的时候就在想，美国的龙卷风真的这么多吗？

身为一个地理盲，对于大自然真的有很多未知的地方。

散场的时候又听到一个观影者说，电影里的气象科学家凯特是有原型的，是真的有做过这种实验。

于是回来以后，试着查找关于美国龙卷风和故事原型的相关资料。

然而我的“搜商”太低，没有找到什么有用的信息。

可以肯定的有两点。

美国素有“龙卷风之乡”的称号，每年都会有1000到2000个龙卷风，而且破坏力度不小；确实有研究人员追踪风暴，使用移动雷达和仪器探测器测量风、压力、温度和湿度等数据，试图研究龙卷风的形成，改善预警系统。

回到电影本身，我觉得整体立意很棒，属于灾难片里的一种清流。

以往的灾难片里，比如《后天》世界毁灭，人们对于灾难的来临没有一点防范，只能被动接受，然后想办法拯救受灾难的人，属于后知后觉的救赎英雄。

《龙卷风》改变了这一种“俗套”的设定。

因为龙卷风对于漂亮国的大众是熟客，产生了一大片「追风人」。

他们或因儿时看到龙卷风杀伤力的影响产生了兴趣，或者是人类本身的征服欲，总之他们愿意去研究龙卷风的形成，并特意到多发地区去观察和研究龙卷风，也帮助受灾难影响的当地人。

在灾难面前，人们不再是被动接受灾难带来的伤害，而是有可能先发现灾难，然后试图解决灾难形成。

我觉得这是一个很棒的点：虽然大多时候未知很有魅力，但如果通过一些观察觉知能避免一些更大的灾害，对人类来讲始终是好事情。

女主凯特代表的就是这一类科学家。

她很有气象学的研究天赋，毕业设计本是想做一项通过给形成中的龙卷风里加一些佐料，从而实现内部瓦解龙卷风，进而降低龙卷风的威力的实验。

谁曾想，初次实验判断失误，他们一行五人追的风居然是五级龙卷风。

凯特准备的是应对一级龙卷风的作料，结果是五级龙卷风卷走了她三个好朋友（还有一个爱人），也卷走了她对自己学识的自信，自此后不再碰龙卷风的瓦解研究。

漂亮国是一个习惯制造个人英雄的国度，与以往不同的是这制造的是一位女英雄。

这也是我喜欢这部电影的一个点。

英雄不再是男性的专属，只要有天赋（能力），愿意拯救，就可以成为英雄。

没有任何意外，凯特在过了几年“逃避”的日常生活后，受当时一起实验的同学邀请，又一次投入到「追风」行列中。

在野生派「追风」专家泰勒的“刺激”下，重燃起「征服」龙卷风的“野心”。

最后在一次没有预料到的大型龙卷风袭击时，略带点「被迫」的情况下，用泰勒的带着超级固定棒的改良车载了足够的作料，冲中龙卷风内部，完美地解决了一次特大龙卷风灾害。

人在自然面前一直渺小，蚍蜉撼树的事情偶然也能发生。

奇迹的产生往往依靠的是多种夯实的知识和多次不放弃的实验结果。

也许在我们普通人不知的领域里，很多科学家都如电影里的凯特一样，可能以身犯险，做很多有危险的科学实验，才能换来后来熟知的常识，解决一些自然而然的「灾难」。

综上，我挺喜欢这部《龙卷风》。

对大自然有敬畏，对科学研究人员有敬意，对所有经历灾难的人有惋惜。

“正如李·以萨克·郑所说，这是一部关于科学的电影，它关乎希望，关乎人们努力携手合作解决问题，也关乎敬畏、尊重和爱。

”图/源于网络，侵删致歉写于2024.7.28晨间

影片的配乐，以及画面设计值得称赞，特别是影片一开场草丛中的女主拿着摄影机拍远处的飓风这个情景。

但是剧本实在过于一般，好几次都出现了BGM切换突兀的情况，刚缓和下来的环境又瞬间紧张起来，只能说节奏设计有一定问题。

女主似乎也设定成圣母人格。

好在男女主足够养眼，没出现特别正确的配角。

在我看来这一版的故事更像是带了些商业元素的童话。

国内台风登录的频率相比美国还是少很多的，这也是国内很少人能够共鸣的原因吧。

简言之:曾经沧海难为水...没办法，胃口撑开了。

标准的三段式好莱坞商业片，第一段大背景介绍女主遇挫始末，第二段与心魔斗争，顺便邂逅个爱情，第三段女主完成使命，实现救赎...商业有余，艺术不足。

比较喜欢的一幕是最后龙卷风把影院的大银幕吹飞，营造画中画的奇幻体验，让观众得以感受影院避难群众的视觉观望外面的龙卷风...女主很漂亮!

时隔28年，《龙卷风》新作翻拍。

新版《龙卷风》的特效全面升级，视听体验焕然一新。

主角们从“追风人”变为“驯风者”，尝试用科学之力战胜自然之力，并让其为我所用。

影片传达出人定胜天的精神内核，但叙事仍未脱离好莱坞大片的经典模式，结尾仍然落脚于个人英雄主义，只不过这次扮演“英雄”角色的人从男性换成了女性。

草原与疾风的诗意，可惜过犹不及个人英雄主义在俄克拉荷马州的平原上，狂风卷集着乌云，乃至树木、汽车和鲜活的生灵，龙卷风带来的危害罄竹难书。

7月19日，由韩裔美籍导演李·以萨克·郑执导、史蒂文·斯皮尔伯格监制的好莱坞灾难大片《龙卷风》（《Twisters》）在国内上映，与《抓娃娃》《落凡尘》等国产电影一同卷入今年暑期档电影的竞争风暴之中。

1996年，导演杨·德·邦特执导的《龙卷风》（《Twister》）全球首映票房达到4.94亿美元，轻松比过《碟中谍》等经典影片，夺得当年全球票房年度亚军。

时隔28年，这部翻拍自经典之作的电影在中国却遭冷遇，上映首日综合票房仅为395.7万，排片占比、票房占比和上座率都可谓惨淡。

龙卷风是自然界的“公牛”，在其惊天动地的力量面前，人类脆弱而渺小。

电影关注美国中部乡村平原频发的龙卷风灾害，展现摧枯拉朽、毁天灭地的自然之力，同时表现以凯特（黛西·埃德加-琼斯 饰）为代表的科学家为消灭乃至驯服龙卷风所做的勇敢尝试。

新版《龙卷风》的剧情和旧版很相似，只是在特效上有所升级，在《侏罗纪世界》制作团队的加持下，电影的特效精良纯熟，画面质感当之无愧好莱坞大片。

新版电影增加了特效制作的风暴场景数量，前后出现了大大小小7场龙卷风，并伴有超大型风暴、双龙卷风等奇特现象，更大程度上还原了俄克拉荷马州风暴频发的现状，并给观众带来身临其境的冲击感。

但华丽的外表之下，是电影难经推敲的价值观和老套的叙事模式，追风者消灭龙卷风的故事情节新意不足且不贴实际。

影片的高潮部分，“追风团队”的力量让位于凯特的主角光环，两位男性角色泰勒（格伦·鲍威尔 饰）和哈维（安东尼·拉莫斯 饰）也沦为“工具人”，女主角凯特凭借自身“开挂式”的天赋、勇气和能力，一人驱车逆行至风暴口孤注一掷。

电影有着科学之力战胜自然之力的圆满结局，但梦想的实现过程过于理想化，仍在上演华丽却老旧的个人英雄主义童话。

新版《龙卷风》延续经典好莱坞电影模式，以凯特几年前的小团队在“追风”时多人遇难直截了当地交代“人与龙卷风”的矛盾点，以凯特再次借助科学的力量成功消灭一起大型风暴作为尘埃落定的结尾。

影片借助时间顺序和因果关系建构故事发展的主线，将前情概述、矛盾产生直到发展、高潮等阶段一鼓作气讲述完毕，又在这条发展线上融合女主角凯特和男主角泰勒的情感推进，整部影片的戏剧冲突和情节发展一目了然，观众几乎一眼看穿电影的套路和故事走向。

今年的国内暑期档，好莱坞大片虽阵容强大，但都不尽如人意，《寂静之地：入侵日》《头脑特工队2》《神偷奶爸4》等大IP续集电影在内地的票房表现都平平无奇。

仅有简单的特效堆砌、华而不实的视效包装，而没有高质量的内涵和情感共鸣的电影，已经难再打动中国影迷的心。

伤痛叙事模式在肆虐的龙卷风灾害面前，总有一群人怀揣对科学的热情，本着自由、探索的精神做无畏无惧的“追风者”，无论是旧版《龙卷风》的比尔和乔，还是新版的凯特、泰勒、哈维等人，他们都拥有崇高的理念和献身精神，在“追风”活动中认识自然，在“驯风”冒险中改造自然。

新版《龙卷风》的开头延续旧版的“伤痛叙事模式”，旧版女主角乔在龙卷风中失去了父亲，新版女主角凯特在龙卷风中失去了爱人和好友，她们的心中都积压着风暴带来的苦痛。

女性从遭遇伤痛到愈合伤痕，重新直面灾难实现自我成长，展现出内心的独立与坚强。

新版《龙卷风》中，凯特因“创伤”转而“离乡”，来到纽约开启新生活，直到五年后昔日好友哈维邀请她加入“龙卷风扫描”计划，凯特对龙卷风的痴迷和执念重新涌上心头，踏上了“返乡”之路。

电影细致刻画了男友和好友遇难为凯特带来的创伤后应激障碍，在后来的追风过程中，她常因恐惧龙卷风而导致实验失败。

但凯特在朋友们的陪伴下不断成长，在与龙卷风打交道的历程中，实现了从畏惧龙卷风到直面龙卷风再到战胜龙卷风的成长蜕变。

影片后半段，女主角凯特在老搭档哈维和网红博主泰勒之间游移，但导演在两男一女的关系处理上含蓄隐忍，更具东方之美。

正如老版《龙卷风》中的比尔和乔，新版的女主角凯特和男主角泰勒也在追风过程中消除误解，彼此敞开心扉，在直面危机与化解危机中慢慢拉近距离。

李·以萨克·郑导演抓住了原版男女主的科学探索精神，将二人对自然现象的疯狂与迷恋悉数呈现，将爱情线与事业线相互纠缠，在推进主线情节的过程中呈现人与人之间的真挚情谊。

新版《龙卷风》借女主角凯特内心对龙卷风从着迷到恐惧再到重燃征服欲望的变化历程，传达出不逃避、不恐惧，直面自然灾难才能取得胜利的内核。

风暴本身成了凯特内心痛楚与执念的具象化实体，龙卷风夺走了她的挚爱，一度让她迷失，但也让她重新实现自我、获得爱情。

电影插曲《Out of Oklahoma》里唱道：“Can't take the home out of Oklahoma.It's where my soul was born to be.No matter where I'm going.I'm a wild wind blowing.”俄克拉荷马不会离开凯特，也没有任何事物可以让凯特离开俄克拉荷马，即便极端的苦痛、恐惧以及惨痛的回忆。

那里是凯特的故乡，是她的“血地”，她灵魂生长的地方。

凯特注定会选择有龙卷风的道路，所有逆行的背影里都带着风暴口旁殊死一搏的胆量。

在某种程度上，龙卷风也是片中人物自身的映射，他们投身于此，与龙卷风相容共生，龙卷风的狂暴与肆虐为他们带来心灵创伤，但也只有在战胜风暴、平息风暴之后，他们的内心才会雨过天晴，乃至臻于完满。