新女友

歌词参照电影版字幕，部分自己修改。

原曲观看地址：http://v.youku.com/v_show/id_XOTI0NTMyNjU2.html?from=s1.8-1-1.2《新女友》电影观看地址：http://www.bilibili.com/video/av2204876/（不合时宜的）剧透：http://movie.douban.com/review/7239502/Une femme avec toiParoles fr: Pierre Delanoé V.O.: F.Ferrari, V.PallaviciniJe fréquentais alors des hommes un peu bizarresAussi légers que la cendre de leurs cigaresIls donnaient des soirées au château de VersaillesCe n´étaient que des châteaux de pailleEt je perdais mon temps dans ce désert doréJ´étais seule quand je t´ai rencontréLes autres s´enterraient, toi tu étais vivantTu chantais comme chante un enfantTu étais gai comme un italienQuand il sait qu´il aura de l´amour et du vinEt moi pour la première foisJe me suis enfin sentie…Femme, femme, une femme avec toiFemme, femme, une femme avec toi我曾遇见许多奇怪的男人轻浮无物如雪茄的灰烬他们在凡尔赛宫举办宴会但那不过是稻草的城堡我在金色沙漠里迷失了时光直至独自一人遇见你他们早已入土，你却生机勃勃你像个孩子一样歌唱你快乐得像个意大利人当知道要有爱情，要有美酒而平生第一次我终于感到自己是……女人，女人和你在一起的女人女人，女人和你在一起的女人Tu ressemblais un peu à cet air d´avant Où galopaient des chevaux tous blancsTon visage était grave et ton sourire clairJe marchais tout droit vers ta lumièreAujourd´hui quoi qu´on fasseNous faisons l´amourPrès de toi le temps parait si courtParce que tu es un homme et que tu es gentilEt tu sais rendre belle nos viesToi tu es gai comme un italienQuand il sait qu´il aura de l´amour et du vinC´est toujours comme la première fois Quand je suis enfin devenue…Femme, femme, une femme avec toiFemme, oh! femme, une femme avec toiFemme, femme, une femme avec toi.你像那些逝去的风那里的白驹呼啸而过你的面容严正，笑声清亮我径直走进你的光芒无论今天我们做什么我们都要做爱在你身边，时光也变短了因为你是一个男人，你如此温柔你知道如何让我们的生命美丽你快乐得像个意大利人当知道要有爱情，要有美酒而我，永远像第一次终于变成了……女人，女人和你在一起的女人女人，女人和你在一起的女人关于此曲的更多料：http://blog.roodo.com/bowenfang/archives/9391239.html【原歌是意大利语么……那么那段吐槽意大利人的歌词是怎么回事……】

OST：http://www.xiami.com/album/1415001864很喜欢片头交代故事背景那种手法，伴随着音乐几个镜头切过，两个女孩间的深刻感情还有一个人的生老病死就这么交代清楚了，正戏就上来了。

我算是被剧透了后才来看的，想着要大开眼界一下的，前几个月参加过一个沙龙，主持人就是一个transgender，现在好想联系她，问问她有没有什么想法。

整部电影的光线都好柔美，真的发现法国电影好喜欢从一个迷茫困惑的少女的角度来看问题，来讲诉故事，刺猬的优雅，蓝色是最温暖的颜色，这部也是。

Anaïs Demoustier 长得好甜美，眼睛很有灵气，那种对新鲜事物总抱有热情的表现好迷人。

在见证David的真实一面后，她的主动帮对方挑衣服，听对方讲诉童年的故事，逛街，让对方鼓起勇气调整嗓音应对如何做一个女人，这都是闺蜜的温暖。

觉得外国社会的容忍度真的好高，你多different都可以，不要影响别人就OK，太羡慕了。

电影里面没有一个唱白脸的角色，主角内心的挣扎也不是特别激烈到要撕破伤口那种逼着观众不得不看。

我尤其喜欢Claire的老公吉尔，虽然他在这里的作用似乎只是来平衡一下荷尔蒙顺便陪观众一起经历这些故事的。

关于那个孩子到底是谁的，我还是觉得是原配的诶，只不过最后还是选择和Virginia生活了。

因为前面说了他们会要孩子，所以...Laura说女孩是花生的，男孩是椰菜花生的，戴维是菜花生的。

可是没有关系啊，大家都有追求美好人生的权利啊。

好喜欢这部我认为可作为LGBT宣传片的电影。

跟看过的一些涉及跨性别话题的电影比，欧蓉这部新女友温暖平和，虽然也有着探索过程中的纠结，但总体是舒适宜人的，不像其他刻意或者不经意的“艺术化”沉闷或妖孽，让一般人云里雾里或不可亲近。

说这是一部LGBT宣传片而不是单纯的跨性别电影是因为人家要说的更多是性多元话题，涉及到了性别多元还有性向的多元。

大卫是跨性别，自我认同是女性，性向也很明确是女性，他和劳拉在一起时，劳拉尊重他的易装需求，但是并没有完全接受，大卫可以从劳拉身上取得对女性的信息从而在一定程度上得到满足，当劳拉去世，需求又回来了。

克莱尔作为劳拉的密友从片头的短暂闪回来看，我有点不知可否，总觉得两个人的闺蜜是件很危险的事情（见“呼吸")，当克莱尔第一次见到女装的大卫，即弗吉尼亚后表现出意料之外的愉悦时，我立马反应过来，克莱尔有拉拉情节，她对劳拉那不置可否的状态出自她对劳拉的爱欲而非友情。

大卫因为克莱尔的”理解“或者”纵容“放开了自己，并率先自我认同，他/她在劳拉的坟前说的”男孩来自卷心菜，女孩来自花朵，我生于菜花“更多是对自己的释然。

反而克莱尔长期压抑自己，在弗吉尼亚出现前她可能都不明白自己的潜在的拉拉性向，这位有了男性身体，女性外表大卫/弗吉尼亚的出现让克莱尔意识到自己欲望的同时在某些地方更加迷惑和纠结，自己到底喜欢的是作为男人的大卫，还是女装下的弗吉尼亚，这是她闺蜜的丈夫，她教女的父亲，自己也已婚却对一个跨性别产生情愫，种种压力下的克莱尔比跨性别状态下的大卫还要痛苦。

克莱尔无法自我认同也反应出社会普遍对LGBT人群的态度，就像克莱尔说的：同性恋总比异装癖强吧，这种反歧视条幅下的歧视和不认同，其杀伤力可能更盛。

大卫和克莱尔那场床戏真的很妙，突然间所有的标签都没有了，床上是两个女人还是一男一女，还是什么什么貌似都不重要了，可惜当时的克莱尔还没有完全认同，当她触及到大卫的男性特质时，她瞬间醒过来，她跟大卫说因为你不是女人，大卫/弗吉尼亚受到伤害后的眼神和眼泪让我好心痛啊。

好在欧蓉不是后妈款（这要是阿莫多瓦或者多兰来拍，铁定一场悲剧），克莱尔在大卫出车祸后总算释然，她唤醒弗吉尼亚的那首歌也是自己的解放曲吧。

最后克莱尔和弗吉尼亚在7年后牵手出现接露西放学，弗吉尼亚依然是跨性别，她没有变性，克莱尔怀孕了，所以事实上克莱尔是接受了弗吉尼亚男性的生理并很好的加以利用，这样简单的镜头再次点题，大卫/弗吉尼亚的跨性别到底有多严肃，到底到什么程度，克莱尔到底喜欢的是女人还是男人还是啥其实真的不重要，也没必要非得非此即彼，说得再直白一点，大家开心就好。

有剧透 慎点！！

两人一起去别墅的时候，镜头扫到墓碑上的日期是2014年，而结尾俩人一起去学校接孩子是7年以后，也就是说，这个镜头是一个未来的事件。

也许在不远（7年）的未来，我们真的可以进化得更有包容心，我觉得这部电影给我最大的震撼就是，人类的灵魂（mental）是可以『进化』的，包容与我们不一样的存在，同性恋、异装癖、性别认知障碍……这些原本（曾经）被看做心理疾病的东西，会慢慢地被接受。

以上。

看到戴维第一次女装的时候，我就在喊这是劳伦斯，这是劳伦斯，这是劳伦斯！

寒假的时候看多兰的双面劳伦斯，让我很震惊，在此之前，我并不知道这世界上还有男人这么疯狂迷恋女装。

高跟鞋，长筒袜，修身连衣裙，口红，睫毛膏。

那一刻，属于女人私享的东西闪闪发光，那些物件具有无穷的魅力，比酒精还让男人意乱情迷。

后来我知道，这个世界上有很多劳伦斯，有很多戴维，很多像劳伦斯老婆和克莱尔一样的男人女人。

他们疯狂，正视自己，想要告诉别人真正的自己。

似乎世界只是属于正常的那男女女，这些正常人制定规则，限制其他人的生活。

男人只能穿裤子，女人不要剪圆寸，孩子不能谈恋爱。

每次看到那些不同的人被这个正常的世界挤得喘不过气，我就想告诉他们，给我看什么才是真正的你，不要怕这个世界回报给你什么眼光，做一个劳伦斯。

当然，我也一直在感叹做女人真的很幸福。

永远有那些美丽的物件陪伴的女人，真的很幸福。

一杯有毒的酒，一场黑夜里的雨，一双白天就消失的高跟鞋，都是女人的。

文/Peter Cat法国导演弗朗索瓦•欧容的新片《新女友》是在两组仪式性的换装中完成的。

影片在一组宛若古典油画式的华丽换装中拉开帷幕，却见证了“旧女友” 罗拉的葬礼；而在影片的末尾，“新女友”弗吉尼亚则因病榻上的换装而迎来了新生。

表面上，这部阿莫多瓦式的，有关一个男人变成女人的故事，似乎最好的诠释 了西蒙尼•德•波伏娃那句名言：“我们并非生来就是女人，而是后天变成的。

”但同志作者欧容的性别书写远比此走的远，在《新女友》中，他试图以一部兼容了 喜剧、悬疑等多重色彩的情节剧打破同性恋/异性恋之间粗暴的二分法，向每一位观众雄辩地表明：性取向从来不是绝对的，而是流动的。

在这个意义上，本片也是 一部纯粹的，自反性的“元”（meta-）酷儿电影。

如果说，影片《登堂入室》的文本丰富性，源于欧容巧妙地借助了“写作”虚实交错的媒介特性；那么，《新女友》的文本的复杂性，则得益于后现代 话语中，“性身份”的多重样态。

在欧容的故事里，以二元对立的粗暴方式给每一个人贴上男人或女人，同性恋或异性恋这样的标签，是毫无意义的。

名称、定义在 此仅仅是暂时服务于交流的权宜之计，在欧容的电影中如此，在本文随后的写作中亦同。

因为，绝对的区分并不存在，而只是理性为现代社会建构的一种虚幻秩序： 你今天是大卫，明天可能就是弗吉尼亚。

在大卫成为弗吉尼亚之前，“弗吉尼亚”只是女主人公克莱尔公司对面的一家“酒店”。

克莱尔心情积郁之时，常常望向窗外，朝向那座酒店，因为那里藏着克莱尔被压抑的秘密—— 当克莱尔与闺蜜罗拉立下“同生共死”誓言之时，她们两人还是不知情为何物的小不点。

这对总角之交，一路走来，无话不谈，互相见证对方人生的重 要时刻。

直到罗拉产下女儿，并在不久之后便离开人世。

葬礼之后，克莱尔强忍悲痛，兑现诺言要帮助罗拉的丈夫大卫，一同把他们女儿拉扯大。

但却意外发现大卫 是个易装癖，在家中把自己打扮成亡妻的样子来哺养女儿。

尽管换装之后的大卫，柔情而又细腻，以“弗吉尼亚”这一女性身份出现在了克莱尔的生活中，一同照料 孩子、化妆、购物、郊游，几欲填补了闺蜜罗拉的缺失。

但强大的社会意识，使大卫的癖好在克莱尔眼中终究是“病态的”，并不断压抑其对“弗吉尼亚”所滋生出 的好感。

曾经，也是出于同样的社会道德意识，克莱尔压抑了对“旧女友”罗拉暧昧的情欲。

这种情欲只有当她睡到罗拉儿时的小床时，才得以在梦境中获得片刻的 释放，尽管随之而来的仍然是因“大逆不道”的自我警告而引发的惊醒。

如果说，“弗吉尼亚”出现，使得克莱尔不得不面对社会性的“超我”对其性取向中某一部分不自觉的压抑；那么，“弗吉尼亚”背后阴魂不散的“大 卫”则构成了克莱尔在现实界中自觉的伦理困惑。

对“弗吉尼亚”不可抑制的入迷，若置换以“大卫”的身份和身体，即意味着一种对其闺蜜及丈夫的双重背叛。

正 是在这种社会性的道德话语和单一绝对化的性别文化中，这段复杂情欲被引向了一个悬念丛生的故事。

这其中有因变装的反常而引发的笑声，也有笼罩在道德阴影和 真挚情谊之间的感人泪水。

作为影片三位主角中唯一一个性取向似乎“稳定”的角色，克莱尔丈夫吉尔的存在，在电影中具有双重功能。

第一，作为一个异性恋，吉尔是以“绝大 多数人”（观众）的视点介入影片的。

这在一方面被欧容巧妙转化为一种喜剧性点缀，也就是暗讽大众面对同性恋时的尴尬态度——政治上的包容和情感上的隔阂； 在另一方面，吉尔则充当了建构戏剧张力的社会性障碍（因丈夫存在，克莱尔拒绝与“弗吉尼亚”继续危险关系，并力劝其接受治疗，回归正常生活）。

第二，影片 中克莱尔与吉尔的两场性爱戏也赋予了克莱尔“性身份”的复杂性。

简单地把克莱尔定义为异/同/双性恋，都是过于粗暴的分类。

有意思的是，尽管本片名叫“新女友”，且媒体注意力都聚焦在以女性形象示人的男演员罗曼•杜里斯身上。

但影片最核心的灵魂其实并不是这位“新 女友”。

正如，一死一生的两次换装都是借助“他/她”人之手完成的。

如果说，大卫为亡妻换装，是一种自我确认，是勇敢地直面其自身的性身份，并决心成为女 儿新母亲，成为克莱尔新女友；那么克莱尔为大卫换装，则意味着一种来自于他/她者的认同。

在此，大卫是无法独自成为弗吉尼亚的——虽然在表面上，这样一个 “拥有男人身体却事实上是女人，且爱慕女人”的性双重错置是如此的荒诞，但观众从大卫与亡妻之间早已展开的换装游戏中，便已经窥见了在那个封闭二人世界 里，大卫对其真实性身份的坦诚——只是，失去了妻子的大卫，也就是失去“女友”（他/她者性别认同）的弗吉尼亚。

大卫只有找到他的“新女友”，才能重新成 为弗吉尼亚。

而那个迷失了的“新女友”就是克莱尔，那个被社会道德所牢牢捆住的克莱尔。

因此，大卫性身份转换的困境与其说是纠结在一种“大卫/弗吉尼亚” 式的自我困惑中，还不如说是一场漫长的等待，等待克莱尔的“自我觉醒”。

毫无疑问，这是欧容所最擅长的文本游戏，在这个故事里，“新女友”其实是双向的， “新女友”其实有两位。

但对于她们各自来说，“新女友”恰恰却又是单数的，缺一不可的单数。

缺失了其中的任何一方，她们都无法独自成为她们自己。

正因此，影片全部张力，就转移回了克莱尔与那个“唯异性恋”的封闭社会之间，是克莱尔如何克服社会的“病态”，诚实地接纳真实的自己。

所以， 在病榻上克莱尔试图唤醒的与其说是弗吉尼亚，不如说是那个作为弗吉尼亚“新女友”的她自己，是她自己如何能够克服在不同场合之下“大卫”与“弗吉尼亚”的 不一致，也就是如何能够克服她的超我（大卫），而最终成就其自我（弗吉尼亚）。

影片最初定名为《我是女人》，改编自露丝•伦德尔（Ruth Rendell）1985年短篇小说《新女友》。

作为电影改编界经久不息的源泉之一，伦德尔小说曾先后被夏布罗尔、克劳德•米勒以及阿莫多瓦搬上过银幕。

事实上，早在欧容职业生涯的初期——拍摄《夏日吊带裙》（1996）时，他就曾试图以一种极为忠实的方式将这个故事改编为一个短片。

但当时他既没有钱，也 没有理想的演员。

将近二十年后，欧容再次出发，却选择了以一种相对自由的方式改写了这篇小说，使得影片《新女友》以一种彻头彻尾的“酷儿电影”样式出现在 观众面前。

如果说，对“酷儿电影”的宽泛定义囊括了所有那些与“边缘”性文化相关的电影；那么，欧容的这部电影则试图对性别本身，对塑形“酷儿文化”的情 欲自身展开描述。

在短短104分钟的影片中，观众将在大银幕上目睹各式各样的性欲可能，且这种性身份的多元性不是借由数量上的多个角色来塑造的，而是仅仅在两 位主角自身之中展开。

因此，影片的主旨并不是去论证易装者、跨性别者、双性恋或同性恋人群的合法性，而是力图揭去对性身份“标签式”的静态定义，让观众看 到在标签之下，个体的性欲乃至性认同在生活中是流动的：沉溺于与丈夫幸福婚姻的妻子，可能同时也迷恋着从儿时一路走来的闺蜜；而人前人后稳重大方的模范丈 夫，却可能时常幻想成为女性，身着华服而被温柔接纳。

欧容的天才在于，他敏锐把握到：悬疑片对情节潜在趋势的张力要求与个体性向的多重可能性之间存在着天 然的同构性。

只需将影片的两位主角设置为对其自身性向倍感困惑和焦虑的日常男女，并将电影的谜题落实到他们之间在生理、心理、伦理上皆阻碍重重的情欲关 系。

观众也就必然会投入到这样一场着眼于多元性文化的爱情/友情历险中。

而这一过程，就如同聆听了一场金赛博士在半个世纪以前的性学讲座。

尽管金赛博士在半个多世纪之前的研究已经表明大多数人在一生中都实施过或怀有过非单一形式（绝对异性恋或同性恋）的性行为或性欲望。

但即使是 在意识形态相对开放，社会氛围整体包容的法国社会，异性恋政治依然是占主导地位的。

排斥异性恋之外其他性形式的合法性，仍旧是极右翼的勒庞主义者吸纳选民 的根本立场之一。

因此，七年之后，当克莱尔与弗吉尼亚一同在学校门口接女儿的温馨场景出现在影片的结尾时，这绝不仅仅是一个陈词滥调的大团圆结局，而是导 演欧容精心策划——尽管在影片中略显生硬和刻意——的一次政治宣言，是借电影介入政治，借电影推动LGBT（L女同性恋者，G男同性恋者，B双性恋者，T 跨性别者）群体的权益。

因此，欧容在解释电影的主旨时说“易装癖并不是这部电影的主题，而只是一种方式，去触碰那些偏见以及差异”。

联系法国社会现状，这一点则更加明确。

虽然法国是全欧洲最早启动同性恋婚姻合法化的国家，并在2013年5月通过了相关法案，但LGBT群体 是否具有领养孩子的权利却一直是法国舆论争论焦点。

反对派甚至以同性恋婚姻合法后其领养的孩子会失去宪法所赋予的“有一个父亲和一个母亲”的权利而阻挠法 案通过。

而《新女友》全片旨在抹去的便是这种对于“男人与女人”、“父亲与母亲”的绝对的区分。

正如罗曼•杜里斯在演职人员表中对应的既不是大卫，也不是 弗吉尼亚，而是大卫/弗吉尼亚。

欧容正是试图借这样一个性倒错的角色表明，即使每个人都具有生理上的性别，但是ta的情感、欲望、认同都是具有可塑性和流 动性的。

两分法下的性别区分，只可能是现代理性建构的秩序神话，是理性试图规范社会个体而粗暴用虚构的“病态”来规训和排挤社会中的少数派和边缘人。

所 以，当《新女友》赢得塞巴斯蒂安电影节塞巴斯蒂亚尼奖（此奖颁发给电影节中最出色的的反映了LGBT群体现实和价值的电影）时，欧容如是说道：“每一个孩 子都有权利使其家庭被平等相待，无论其组成如何。

”（文中部分内容，分别发表在《看电影》2014年11月下；《电影世界》2014年12月。

）

这真是我迄今为止看过的最棒的LGBT题材电影，但它也并不是L不是G不是B不是T，它是自由的灵魂，某些方面符合人们的归纳，但又无法定义。

很久以前想过一个问题，为什么好像跨性别人群中，做变性手术的多是生理男性，而生理女性多通过外表男性化来融入Les群体。

我的解释多半倾向于，因为女性的身体是美的，女性的外表是美的，女性酷起来可以像一朵黑色的玫瑰，精致美好。

而男性的粗野外表，总会破坏这种人们普遍的审美需求，就像弗吉尼亚，她是美的，但她的胡子、胸毛、腿毛，都会变长，即使剃光也还是一片粗陋的青茬。

其实也可以定义，因为垮性别恋中，有一部分人是跨性别并且喜欢自己的同性。

而变性手术又太过伤害人的身体，所以如果勇敢，最好是和自己的身体相爱相恨共存。

弗吉尼亚应该是一个很勇敢的人，影片最后也给她的勇敢回报以了深切的爱和希望。

在酒吧的那一段，法国人浪漫的词汇，竟让我随着弗吉尼亚一同掉下了眼泪。

音乐和词，本就是我无法抗拒的最最浪漫的艺术。

人类的性别染色体只分两种，这应该是确定不疑的科学事实了。

可人类的思想，复杂单纯，我自然也找不到合适的词语来描绘。

每一种爱都是值得被祝福的，只要这个人还在爱，还在期待。

之前只看过《登堂入室》（2012）、《花容月貌》（2013）、《弗兰茨》（2016）、《时光驻留》（2005），这是看的第五部欧容的电影。

和前几部观影经验不太类似，《新女友》一开头就给我一种非常强烈的拉斯·冯·提尔《忧郁症》的感受（《忧郁症》就没能看完…）以至于差点劝退，但越看到后面，渐渐越能够理解电影中人物的情感和导演的思想，所以草草记录一下。

首先，萝拉的逝世于克莱尔意味着什么？

或者说，萝拉于克莱尔意味着什么？

如果将其看作是同性之爱，那么萝拉的逝世于克莱尔而言首先意味着挚爱的消失。

因而她不可控制地任由大卫穿上萝拉的衣服，以另一个女性身份与她“交往”，这也解释了为何两人在床上情迷意乱之时，大卫突兀的阳具使得克莱尔惊慌逃窜——因为她以为正在和自己发生亲密关系的是女人/萝拉。

如果从少时女友的身份看待萝拉， 那么萝拉的离开便成为克莱尔“芭比王国”裂缝的开始。

在这里，我将克莱尔视为“未长大之少女”，因为先前萝拉的存在，因而还能够一直延续着她“芭比王国”的梦想，但当萝拉逝世后，城堡里只剩下了克莱尔一人，她无法忍受，于是为自己找到了“新女友”——维吉妮雅/女装的大卫，来填补萝拉曾经提供给克莱尔的那些女友陪伴/童年情谊。

从一组对照动作来看。

电影开头，欧容便用了一组“无缝”跨越时空的镜头展现萝拉与克莱尔从幼时到青年，互相梳头，互推秋千的美好场景，而同样的动作，出现在了后面克莱尔与维吉妮雅/大卫之间。

克莱尔与维吉妮雅的第一次外出地点，是商场——非常典型且具有女性化，同时，当两人回到那个象征“芭比王国”的幼时老家，克莱尔因一时没认出换上男装的大卫而失手摔碎盘子——这里，让克莱尔惊慌失措的不仅仅是家里有一个“陌生人”，更是因为家里有一个“男人”，而“男人”正是在克莱尔所幻想的纯女性“芭比王国”中最不可见、也最不该见到的人——因为他们，将“女孩”变成“女人”，而克莱尔则希望永远是少女。

第三个角度，如果将萝拉看作是另一半的克莱尔，整个解释或会走向一种精神分析的维度，但这里无意提及弗洛伊德，也无意提及拉康，从一种最表象的话语来理解，即克莱尔本人的双重性。

实际上，影片中每个人都具有双重性，不必谈拥有“维吉妮雅/大卫”双重身份的大卫，即使那看似最正义、无辜、清白的吉尔，也拥有双重性——当他开车路过街边，看着浓妆艳抹的性服务者时，透露出另一面未曾展现过的“邪恶”欲望。

与他人的接触会激发出双重性/另一面的自我。

克莱尔的双重性便表现在一面是传统社会所规训、期盼的正常女性，另一面是潜藏的女同性恋身份。

萝拉的存在便是对其潜藏身份/另一半自我的证明与提醒，当萝拉消失，另一半的自我便无人寄托，也无人知晓，更无人可诉。

因而当大卫以女人/萝拉形象再次出现，于克莱尔而言，便是另一半的自我再次降临，因为“维吉妮雅”的出现，克莱尔再度变得完整。

但影片中同样暗示了，另一半的自我并不为这个社会所容纳。

如吉尔在对街边女性产生欲望后，超我对本我的立刻规训一样，如在克莱尔与大卫站在一起前，大卫从未穿着女装走出过家门（萝拉虽然离开，但萝拉的家成为了大卫的“芭比王国”），克莱尔对萝拉/维吉妮雅/大卫的欲望，同样无法言说。

当她为了萝拉痛苦不堪时，她的丈夫吉尔跟她说：“你要忘记萝拉，那是大卫的事。

”在这里，父权制度走向前景，“萝拉是大卫的事”无疑是在重复一道申令：女性是男性的附属。

从以上三层萝拉于克莱尔的意义入手，再看电影便会发现，实际上这正是一部讲述“未成长少女”如何在旧时“芭比城堡”坍塌后，重新找回完整自我，并重建母系社会的故事，这个过程中，她的同伴是一位性倒错男性。

如果说波伏娃的《第二性》向我们揭示了所谓“女性”身份是后天建构的，那么影片最后那个非常激进，甚至可以说“科幻”的镜头，便将导演欧容的立场表露无遗：两个母亲和一个女孩在布满阳光的草坪小路间走向远方。

这个镜头所传递出的生育闭环内，没有任何男性的位置，女性通过自我受精完成了生命/种族的延续。

2016.06.20本来想说，怎么总觉得看过些法国电影，都这么“三观不正”呢，然后才发现，哦，又是欧容的啊。

看的第一部应该是他的《登堂入室》，层层递进，一切能登堂入室的，当他们从想象中进入现实里，是惊喜还是不安？

后来的《泳池情杀案》、《八美图》，艺术家总是对女性更有兴趣的，是啊，这是一座高耸入云的山峰，也是一条深不见底的海沟。

你能想得到的所有可以形容人的词语都可以在女人身上找到，还记得那本厚厚的书么？

哦，《时光驻留》也是他的，相对比较传统了些吧，虽然因素仍不少，但总归不会让人太奇怪。

长相气质不同寻常的新女友，错综复杂的各种关系，长得并不算美丽的女主，平静生活中看不到的画面，若这些在现实中也会有，又有多少人能像看电影一样平静看待呢？

（也许并不平静吧大多人。

）对研究没兴趣，电影也只是凑凑热闹，还是传统的人，能看得下去，也能平静看待生活中的种种，只是不会想参与其中而已。

突然想到正好打开却没看的《花容月貌》，才知道也是他的，不知又是怎样一番风味。

初见，阳光正好的午后，你鲜妍动人，刚猛硬朗不见，让人惊诧不已。

须知，那不是痛苦使然，而是痛苦释放了你的欲望，让最真实的你找到了突破口。

再见，你一袭桃红色的连衣裙如此美艳，那妖娆的姿态，那婀娜的曲线。

我亲近你，如同靠近一朵明艳的花，我们在菱花镜里相互偎依，显出旖旎情态。

此后，我们犹如商场琳琅满目的橱窗内并肩同游的鱼，光影交织不及你顾盼流光；我们犹如林间阳光穿过的窸窣蜜语的树叶，摇曳生风不及你金色发丝；我们犹如河畔旁茂密郁碧的芦苇，笔挺而立不及你修长摇摆的双腿。

我们的情感在一点点地蓄积，如同阳光渐暖。

夜渐临，心渐近，我们共酿一盏甜蜜亲昵、欢愉美丽的酒，它香醇醉心，让我们一生都为这一夜着迷。

一生只为一夜，一曲只为一人。

那夜，酒波莹碧不及你闪闪泪花。

“你快乐得像个意大利人，当知道会有爱情，会有美酒，你终于于今生第一次感受到，自己是个女人。

”只有在这别人看不见的角落，你才能流露自己的心声。

我知道，在你轻启而不敢言的嘴唇间、在你隐约而不敢现的笑容里，有与那悠扬的高音和明亮的灯光共同的鸣语：女人、女人……我们在此刻得到释放，快乐在此刻达到巅峰，但就此戛然而止。

外界的怀疑犹如一把利刃，刺破我们脆弱的欢乐。

我们生命的冒险才刚开始就宣告结束，我们回归正常生活的轨道。

可是啊，内心最深沉的渴望岂是风平浪静的生活能掩盖的？

我想念你，呼唤你，召见你，那句“我想念维吉尼亚了”唤醒你时，你以一袭火烈鸟般涅槃重生重生的血红色外衣与我重逢，我们再度深陷。

我们谨慎又热烈地相触、相拥、相吻，我们的身体在颤抖蠕动，我们的呼吸深沉绵长，我们在此刻绽放，我们在最强烈的高潮里奋不顾身。

可是最在你袒露所有的时候，我把你从高峰推下，你重重地跌落。

你的生命曾被我肯定，你在我眼里是女人；如今又被我否定，我说因为你是男人。

我给你希望又让你失望，我给你欢愉又让你痛苦，我唤醒你又让你窒息。

那一刻，跌落的不止是你美丽的身体，还有娇柔的灵魂。

你从此摆脱现实的重重蛹茧，走进长眠不醒的梦里，在自我意识里幻化为一只欢畅自在、翩翩起舞的蝴蝶。

我再次对你唱起女人之歌，你的灵魂之曲，它如冬雪融化的湍湍流水，浇灌里你的生命，融入你的意志。

自此，你已是一个全新的人。