我的事说来话长

有人说，最好的喜剧是悲剧。

但看完这部剧，实在很难认同这句话。

这大概是最好的喜剧吧，相比之下，以往看过的TVB家庭剧显得那么苍白无力。

把温情融与一段段构思精妙的台词和一个个搞笑的微小情节中，是这部剧的亮点。

这并不是一部“废柴”剧，主角阿满啃老但是并不“废柴”。

他最大的特点是嘴炮无敌，吵架不输给任何人，明明自己没有工作，但是开导别人却经常讲出一番很有说服力的道理。

人生应该是怎么样的，不是光靠嘴炮无敌就能说透彻的，而阿满对人生这个命题看得很清楚，他是有在认真思考人生的，所以他能循循善诱，和姐夫、外甥女谈心。

他创业失败后一直不找工作的原因就在于他对很多事情认识很透彻，以至于在就业这个问题上不愿意迁就。

他一直没发现自己喜欢做哪个工作，可能他也试问过自己“如果不喜欢这个工作那为什么还要工作”的问题，所以一直不愿意迈出第一步，长此以往，他的不愿意尝试成为了一种惯性，而相对宽裕的家庭环境以及他的小聪明（给家人或朋友打点零工）形成了一个他不愿意走出去的舒适圈。

姐姐一家三口因为房屋装修搬回母亲家住三个月，成为了阿满转变的窗口。

表面上看，前九集看不太出阿满心理上发生的变化，甚至中间他因为帮人遛狗，结识了有钱的女房主后，还想重蹈覆辙“吃软饭”。

但其实，这三个月的时间，身边人的改变真真切切地影响着阿满，尽管自己常常以“人生导师”身份反过来影响他们。

姐夫光司辞去公司职员的工作，换成出租车司机的工作，勇敢拾起了曾经的音乐梦；外甥女春海在阿满的开导下没有因为一时冲动就为了当电台主持人而放弃中考，也很好地处理了和男同学的关系；姐姐凌子也对丈夫和女儿更加理解了。

三个月结束了，房子装修好了，三人要搬回去了。

装修好的新房就像是这三个人用新的心态面对生活的象征。

三个人的搬走，带给阿满的是突然而至的寂寞感，这种寂寞不单纯是少了陪伴和共处的寂寞，更是“他们都成长了，只有我被落下了”的寂寞。

这种寂寞促进了阿满的转变，迈出求职面试的第一步。

将这部剧的主题部分地概括为“走出舒适圈，敢去尝试”当然可以，但阿满不愿上班的“颓”和“丧”，其实也挺没来由的，剧中虽然说他很多年没工作，但只讲了姐姐搬进来后这三个月的故事，所以我更愿意把这三个月理解成一段“悠长假期”。

生活中很多时候就是会没来由地颓废和“丧”，不是所有时候都必须全力以赴，如果心情郁闷，给自己放个假也无妨，像剧里的角色一样和家人朋友吃饭、聊天，一个人发呆、看书、听广播。

剧里阿满和外甥女春海骑单车的场景最让我感动，为了不让还在上初中的春海女孩子一个人夜晚骑车回去，阿满骑另一辆单车陪她回去，这让我想起小时候补习或者暑假打零工到很晚，我妈就会叫我爸骑单车去带我回家，怕晚上一个人不安全。

好的作品，全在细节处，更在能唤起共鸣的细节。

在漫长的长途飞机上看了我的事说来话长，里面的每个人物我都喜欢，除了男主。

男主嘴炮连连，家里蹲却毫不自卑，反而言辞犀利，习惯型的否定别人。

虽然斗嘴总能赢，但爱抬杠才不是什么人格魅力。

真的会有女孩子喜欢这种吗？

他的嘴炮能那么自信，还是因为整个剧的所有人，甚至剧情都惯着他，有敢于插手的高管姐姐，讨好人的姐夫，溺爱自己的母亲，养他的前女友，指引他的富婆，还有喜欢他的酒保，甚至母亲的富叔叔追求者，说起来最后的好不容易的努力，但完全是万人托举。

实在对这种角色无感，比起咄咄逼人的男人，我还是更喜欢嘴笨的姐夫，或者是渣的如沐春风的小陆，里面的女性角色也是全部都很有魅力，优雅的妈妈，虽然侄女也喜欢斗嘴，但她内心还是很温柔细腻。

(不过男主和妈妈都能找到富婆富叔，说明厨艺顶级好的人果然吸引有钱人。

情绪价值给的满满的。

)但是整个剧真的很好看，下饭又温馨。

虽然不喜欢男主，但是也在他的影响下，一家人都更亲密，也都解开了各自的问题。

虽然作为男性不喜欢，但是作为家里的一份子，他多少还是做了一些有用的事的。

剧里很多吃的看起来都很好吃，像姐夫和男主都感叹的，很多饭在无意识之中已经是最后一次吃的了，而当时根本意识不到。

就像是我去世的外公每年过年做的鲜鱼，外公最后做的那几年，家里人总是不让他做了，怕他累着，说可以在外面买，又说他做的咸了，虽然我早已经不爱吃了，但我还是说我想吃让他做，累算什么呢，如果老人一旦意识到自己不被家人需要了，那才是他最难受的。

话说最后一次吃到舅妈的鸦片鱼头又是什么时候了呢，现在家里人都开始做，但是谁也无法超越舅妈的味道，可惜再也吃不到了。

如果知道那一次就是最后一次吃，我一定会…但哪有这种预知的可能呢。

每次看这种家庭剧都很触动，每次做飞机都会想到我万一要是出了什么事，我的家人该怎么办，一直孑然一身我爸妈就只剩我了，如果我不在了，爸妈该怎么活下去。

每次想死的时候都是为了家人勉强觉得还可以再活几十年。

看着说来话长的一家人围着吃饭，我留恋着和家人在一起的每一天，这是我情愿被公司折磨，不再跳槽出去唯一的好处。

知道家人总有一天也会一一告别，所以每天下班都会去看看年过八十的外婆，如果终有一天会告别那我将以每一天都当做最后一天去珍惜，一年也好，十年二十年也好。

让我好好感受每一刻的温暖吧。

不知不觉也写了很多，看来，谁的家事都说来话长啊。

我并不在乎我有什么未来，我只希望我的家人们身体健康，快乐无忧

人生当然会有低谷，我们都会有觉得疲惫不想努力，或者觉得努力也不会有任何结果的时候。

二十多年前的经典日剧《悠长假期》中给出的答案是：不要焦虑，把人生中的低潮当作一个难得的假期吧。

听起来很温柔，但隐含的意思是你只可以暂时放松，因为再悠长的假期也会结束，奋斗才是人生常态。

今年的日剧《我的事说来话长》把问题更深入化了：如果我就是没有想努力的目标，或者我的兴趣就是不想努力怎么办？

剧集并没有给出一个鸡汤式的答案，它不过是心平气和的讨论，我知道你的事说来话长，所以我耐心倾听，我也不知道怎么做才是对的，但你真实的心意很重要。

这种答案听起来无力且不负责任，而且好像没有解决任何实际问题，但我觉得这才是现实的处理办法。

改变自己和改变社会其实都是不可能的，正确的人生态度更是一个伪命题。

所以，就这样吧，让我们边走边想，也许有一天我会想明白的。

除了这种我喜欢的价值观，这部剧其他方面也很不错，表演，台词，节奏和每集都有的美食都让人看得很舒服放松。

结论是，《我的事说来话长》是今年最好的日剧，也是近十年来最好的日剧。

我的事说来话长 (2019)9.12019 / 日本 / 剧情 / 中岛悟 / 生田斗真 安田显 这部剧就像是生活给我的一个礼物，先前看第一集觉得平平无奇，就淡忘了，前几天偶然之下继续追了起来，结果一口气看完了，酣畅淋漓！

好的作品就像是家人一样的存在，在某些时刻可能会被你忽视，但永远不会离你而去，当你的目光转向ta的时候，ta会给你一个大大的拥抱。

家永远是我避世的港湾，家常便饭就可治愈人心，还有和家人斗嘴简直是我的快乐源泉。

对我来说迷茫也是生活的常态，没有特别想做的事但清楚自己不喜欢什么，在受到打击后选择用取悦自己的方式去生活也没什么不对，能够直面内心的挣扎并坦然接受旁人的目光也是一种勇敢啊（嘿嘿，是不是有强词夺理那味儿了，但我确实这么认为！

就像阿满编的“动物园狮子”理论，在自我否定与自我肯定中挣扎度日，或许他的嘴炮功力就是这样炼成的hhh）。

和阿满一样，有的时候走在路上看到他人忙碌而充实地生活着，心里会泛起阵阵感动与羡慕。

有一颗躁动的心，时常心血来潮但却难以付诸行动，潜意识里一定需要一个能说服自己的理由才有去做的动力。

但“不讨厌”也是一个很好的理由了。

阿满会把不讨厌的事列出来，我则是会列出一些想做的事，有的很小有的又很宏大，大多是一些开脑洞的想法，不知道这一年里能做成几件，但总要给自己找点事情做做，对吧。

最后一集中，阿满有了愿意改变现状的念头后决心去面试，途经跑马拉松的路段，他在桥上走着，家人和朋友在桥下的的路边看到他后为他加油打气，仿佛在夹道欢送一位马拉松选手，这一幕太美好了。

不管结果如何，这是他新生活的开始。

想起一句老话：当你真正想要做一件事的时候，全世界都会来帮助你。

所以，只管“做吧”！

即使还没想好要做什么也没有关系，当你迫切想要得到一个答案的时候，未必就能得到，不如就顺其自然，生活就是由少部分美好、大部分无聊以及少部分不美好组成的（仅是我个人体会，每个人的感受也会有差异），接受这一点后，就尽情地去体验吧，去感受生活。

在某种意义上，工作也是一种对抗无聊的方式，对我而言，它大概率不会是答案，但或许可以成为帮助我找寻答案的钥匙。

所以，只管做吧！

ps.啰啰嗦嗦写了一些感想，其实更像是与自己的对话，看到的友友见谅。

真的太喜欢这部剧了。

日剧总能体察到你自己都还没定义过的感情，连你自己都怀疑会不会是自己矫情了的微妙情绪日剧也总能get到。

本片有一个剧情让我觉得特别触动。

阿满因失恋，一段时间不去小酒馆，吧台小哥专门找到他家来劝导他。

房枝妈妈桑也有明确地说过，自己很珍视店里的常客。

原来这种萍水相逢的感情也可以大方地承认“我很在乎”呀，好细腻的感受。

本片的笑点也在于非常巧妙地把握住了生活中细微的滑稽时刻。

我自己进入社会后，也会时不时感慨“人生怎么会有这么多不合理”。

生活很多时候就挺草台班子的，让人突然地感觉很搞笑。

主角阿满开头看起来颓废固执又嘴碎，并不可爱。

但看下去会发现这人虽然拎不清自己，却很会照顾别人。

他会每天给早起的母亲泡咖啡，擅长做饭，还时不时运动读书，保持身心健康，在无业游民中属于作息很规律的那种了。

而且这个人幼稚得很有趣，会为了一些小目标竭尽全力地说胡话。

比如为了转卖南瓜胡编规矩，审判谁是偷吃冰淇淋的小偷，为了吃寿喜锅而“舌战群儒”……他给平淡的日常生活带来了生气。

春海的青春故事也很有趣。

春海虽然看来酷酷的，很有自己的想法，实际上对生活也有很多疑惑。

“为什么人生中很重要的事，反而没有人教我呢？

”她会不可控制地爱上又渣又莫名其妙的男生，会独自听播客希望陌生人能解答她的困扰，会突发奇想地想退学去做播音主持人……我觉得这些细节做得特别真实，把青春那种回看起来傻傻的，但当时是认真的迷茫完美地展现了出来。

而春海很幸运的是，在迷茫的年纪有一群支持引导她的家人。

全家都会一起替她参谋恋爱问题，也很尊重她一时间无法接受新家庭的心情，对她青春期的叛逆犟嘴也都很包容。

真好啊，真是适合孩子成长的家庭。

尤其是房枝妈妈桑对绫子说的那句“他说谢谢你生下春海，这让他很欣慰”，让我很感动。

之前看日剧就发现，日本好像有一种习俗一样，会对刚出生的孩子说“ありがとう生れて”（谢谢你的降生）。

在《重启人生》《假如猫从世界上消失了》里都有看到过。

那时候就觉得很温暖，孩子一降临在这个世上听到的第一句话，就是全家人郑重真诚的欢迎。

没想到原来不仅会感谢孩子降临在家中，外公也会感谢女儿生下孙女。

虽然不一定每一户人家都这么做，但是在我们的文化中好像以前从来没有听过这种说法：家人感谢生孩子的母亲，感谢降临的孩子选择了自己家。

小时候我会觉得这种大家庭住在一起很烦，没有自己的独立空间。

但是长大之后，反倒会怀念起一大家子住在的喧闹时光了。

那种令人安心的相处感觉，怎么吵也不会分开，任何一件生活小事都可以动员一堆人来给你参谋，长大后很难找到代替了。

剧集的最后，究极家里蹲在朋友和家人的加油声中，伴随着洛奇的背景音乐，也流着眼泪地走去面试了，看了让人很感动。

人生就是这样被打倒又再爬起来啊。

虽然根本没法做出什么伟大事迹，但普通人也很认真地在活着。

　　也是很喜欢这部剧。

不过，观剧时也没有什么特别值得记录下来的心得。

就是觉得好看。

刚刚看到了目前排在第一的评论《话说回来，人到底为什么要工作？

》，有了点感想，写一下。

　　为什么要工作，以及认真地工作，原因其实很明了。

现代社会的基础之一，是分工合作。

每个人的生活质量，都取决于工作的质量。

即使是不需要自己工作的富人，如果花钱买不来他人有质量的工作，也没有幸福感可言。

因此，认真工作的人们，是现代社会幸福的基石。

　　现实中，普通人更需要以自己的工作质量，换取生活质量，社交质量，社会地位。

　　一个干这行的人，一个干得好的人，一个行业的优秀人物，一个行业的巅峰人物，通过工作换取的生活质量、社交质量和社会地位，是不同的。

　　一个平庸的医生，一个负责任的医生，一个优秀的医生，一个大门未知子。

即便如大门这样，格格不入，见谁怼谁，用神一般的医术，破坏了每一任院长的私心或计划，仍然得到了每一任院长的信赖和尊重。

而院长的小舅子，即使是科室主任，大家也不过是表面上的恭维而已。

　　呃…画风好像跑偏了，大家换成自己熟悉的行业想就可以了。

　　并不是说自己所处的环境，或者整个社会逼迫自己认真工作，只要自己还受马斯洛需求的支配，认真工作应该是积极主动的行为。

如果希望过上高质量的物质生活，以及获得尊重，却又不想认真工作，接受过现代教育的人，应该是对这种想法感到难以理解。

　　马斯洛需求的最高层，自我实现的需求。

当自己处于一个领域的巅峰，就不需要从外界获取认同了；在工作中，最大化地发掘自己的价值，实现自我认同。

　　想象一下，如果世卫组织给大门颁一个“世界最NB医生奖”，大门会有兴趣吗？

一定还是耷拉着那张脸，说：“いたしません！

”实际上，对外来认同感兴趣的人，都是愧不敢当的人。

　　比如，某个与世卫组织影响力相当的世界组织，颁了一个“世界最NB交易员奖”给你，但要求是此生只能从事交易工作，不得从事其它行业，否则枪毙五分钟，九族发配索马里，与披甲人为奴。

你要吗？

普通市场参与者肯定不敢要，知道自己没有世界最NB交易员那本事，收了以后喝西北风过日子啊！

如果自己已经有了世界最NB交易员的本事，肯定也不想要，万一自己以后想干点别的又干不了，要这破奖有个鸟用！

就算这奖章是黄金做的，对于真·世界最NB的交易员来说，一口水的工夫也就挣出来了。

　　荣誉，对于有兴趣的人来说，是自觉无能的华丽外衣。

　　因此，现实中，对虚名感兴趣的，一般是两种人：靠外来荣誉获得自我认同的人，以及靠虚名骗钱的人。

　　我喜欢工作里所包含的内容，那个让你发现自我的机会。

发现你自己的真实——对自己来说，而不是对别人来说的真实，发现任何别的人永远也无法知道的东西。

——约瑟夫·康拉德《黑暗的心》 　　通过工作中获得自我认同的体验，是外来荣誉给不了的；也是处于相同领域底层的人，体会不到的。

　　交易工作的目标，是赚钱。

不过，钱给不了交易者自我认同。

例如，一个尚在成长阶段的交易者，赶上了一个暴发的交易，很高兴，觉得自己很厉害！

一个成熟的交易者，看着自己有亏有盈，算总账是获利的交易记录，颇感欣慰或无感。

前者显然不及后者的体验好，因为前者不知道这个暴利是否还能复制，后者则对自己的交易有合理且现实的预期。

　　跑题有点远了，现在回到《我的事说来话长》。

　　有一天在网上看到，百度居然有一个家里蹲贴吧。

就想看看岸边满这个家里蹲在家里蹲吧的影响，就到吧里搜了搜。

截止到现在，只有一个关于《我的事说来话长》的主题帖，其中只有寥寥几个回帖。

　　一个比较明显的原因是，岸边满同一般意义上不愿意工作和社交的家里蹲不同。

岸边满有工作能力，社交能力也很强，更是不抵触走出家门。

所以，岸边满这个人物，可能很难引发普通家里蹲的共鸣。

　　《我的事说来话长》，实际上是一个关于怎样走出人生低谷的故事。

引发的是那些，同样在人生中遇到低谷，渴望理解和温暖的人的共鸣。

　　那么，岸边满这六年没有交代的空白，以及三个月的思想突变，就值得进一步发掘。

　　同时，岸边满也不是一个纯粹正面的人物。

大的问题，比如啃老、吃软饭、没孝心，应该是很难洗白；可能有争议的，比如随便和女人上床；不失大节的，比如贪小便宜、缺乏体谅等。

　　这样一个，全方位，多层次，一身毛病，平平无奇的人，是怎样引发自己正面感受的，也是一个值得深挖之处。

　　而所谓发掘，不是指在电视剧中发现细节。

当然，认真观剧是必要的，这里所说的发掘，是以自己的人生经历，去体悟剧中的留白。

　　好的电视剧，会跟随自己的成长。

无论什么时候看，都会从中发现新的共鸣。

　　撰写这篇剧评的的时候，就想到了另一部日剧《不能结婚的男人》。

两部剧有一些相似之处——　　1、男主都不是高大上或杰克苏式的男人，岸边满家里蹲，桑野信介讨人嫌。

但无论是剧中，还是对观众，都展现了自己的人格魅力。

　　2、两部剧说的都是鸡毛蒜皮的生活琐事。

完全没有败帝王斗苍天，夺得皇位变神仙的豪情，甚至两人都有些小肚鸡肠。

　　3、最终，人格魅力为自己争取了好人卡。

但都没有女朋友。

近期被亲友安利去看了《我的事说来话长》，属于长在我审美点上的影视作品。

自从成年以后就一直很喜欢这种“废物”题材，不管是二十年前的《悠长假期》，五年前的《四重奏》，还是这部三年前的《我的事》，关注的都是一群无所事事没有理想的人。

包括我曾经追过的《银魂》，也是属于废柴当道、废话连篇的连载。

综合这几部作品，他们对“废柴”的美化主要包括以下几点：虽然事业无成但都有固定的搭子（房搭子/饭搭子/兴趣搭子），始终都有说话的欲望和对象，并且好好吃饭。

现实社会中面对像阿满、雀、俊秀、小南这类人，家人大多没好气，朋友也会渐行渐远，他们不谙社会潜规则以至于四处碰壁，经历太多次失败后花光所有积蓄只能默默一个人疗伤，愈发不想说话、懒得好好对待自己的胃和身体……最后变成人们口中“孤僻奇怪的人”。

而其中最能给废物们带来伤害的，就是那个本可用作停留和休养的“家”了。

看了《我的事说来话长》，最能让我产生同情的就是姐姐绫子。

在我看来难得身边聚集了三个废物，她竟然仍能保持旺盛的生命力，去包容他们、尝试改变他们，虽然她的做法有时过于急躁，但是当我看到全家聚餐时她一个人无能狂怒到落泪，家人们只觉得她很烦，她提出的问题又被弟弟轻轻揭过，最后只能靠自己默默消化，那一瞬间我对绫子产生了无比的怜爱。

其实她就是很多中年女性的缩影，一方面要承担社会责任所带来的压力（绫子还要更突出一点，因为她是家庭收入主要来源），一方面却仍然需要做好家庭角色的分工，去当一个好妈妈、好妻子、好姐姐和好女儿。

如果把每个角色都当做一份工作，绫子相当于同时打了五份工，自然心中的怨气会更多。

但是在剧里大多数时候，绫子是靠自己去化解这份怨气的，她试着去理解老妈的选择、和老公谈论他喜欢的贝斯、不强迫女儿读书，即使面对家里蹲弟弟，她生气是看不惯弟弟通过欺骗从老妈那里赚取零花钱。

相反，她比大多数我见过的家庭角色都要鲜活积极，她愿意和家人保持交流，在值得纪念的日子里做有仪式感的饭菜，陪老妈聊天谈心，还在职场中鼓励后辈，这种不被理解、不被家人喜欢，但仍活的有力量的女性角色，在我看来真是充满魅力。

可是打开视频弹幕，更多的却是对她和她的家人的吐槽甚至谩骂。

我感到很纳闷，为什么选择看一部废柴作品，观众仍要要求主角是积极向上、没有缺点的呢？

这到底是对角色的折磨还是对自己的折磨？

在我看来，这种有缺点、甚至具有大多数人难以忍受的属性的人物设定，才是废柴作品的精髓。

当你在不太成功的现实中也面对很多不成功的人时，或许可以从这些影视剧中学习如何与这样的人打交道，甚至于和不成功的自己和解。

这样的作品和那些充满“正能量”的作品比起来的意义就在于，看正能量的作品你会想“我也想这样”，看废柴作品则会产生“我可以这样”的认知。

去接受、去产生共鸣、去在停滞不前的人生中发现令人会心一笑的槽点，这也是一种积极向上的观影体验。

看完第一集后我跟亲友说希望能成为像房枝女士一样优雅的妈妈，亲友吐槽“即使儿子是个啃老族也没有关系吗”。

其实我觉得只要孩子平平安安，不愿意去工作又有什么关系呢？

既然当初带他来这个世界上并没有征询他的同意，也没有提前签好合同约定成长的模样，那如果他找不到工作想在家里蹲就家里蹲好了。

只希望他能明白，家里蹲并不是一种失败的人生，只不过是一种经历的选择，只要这种选择是经过理性的考虑，而不是怯懦的逃避，那就开开心心地做好了。

最后一集的开放式结局也引发了我这么久看剧的牢骚。

很多人觉得阿满能够得到那份工作，我倒是觉得不能。

按照正常的日本社会职场文化……（内心ps：看个剧你还计较那么多干嘛，不能设想点好的结局吗？

）但！！！

（各位不同意我的手下留情）我又非常喜欢最后的安排。

等了完整的一季，阿满终于迈出去一步，让人感动，特别是在桥上从桥下路上传来一直陪伴身边的人的加油声，更是让人泪流满面

我不相信，这里被toma帅哭（划掉）感动哭的人就我一个但最后面试依然是满口【 屁理屈】（注：日语的 歪理），把我们拉回这部剧的现实，或者说我们所处的现实。

阿满得不到工作，或许才是编剧想要传达的。

一件事情并不会突然超好，或者变坏。

就像一个人并不会因为吃一口饭，就会变成胖子。

😃【不要问我为何知道，肥胖是会呼吸的痛】正如这部剧的剧名，【我的事说来话长】剧中每个人的故事是很长很长的。

在我们的生命中难免会遇到某些困境，而且有些事情没有办法一下子改变，例如【妈妈】没有定下来的老伴，【姐夫光司】无法找到兴趣和工作的平衡，【姐姐绫子】尚未装修好的房子和找不到重组家庭的和谐，【侄女春海】没办法走下去的恋爱对象，以及暂时没办法实现的电台主持人的理想。

而最关键的是，在家做了六年无业游民的【阿满】。

这部剧每个人都处在困境，面临着这样或那样的选择。

而到了最后，虽然没找到老伴，却有人载着去扫前夫的墓的【妈妈】，搬进新家而且家庭和谐的【姐姐绫子】，决定去做出租车师傅的【姐夫光司】，喜欢的男孩子励志要和自己考一样的学校，（这糖我嗑）知道自己还需要沉淀的【侄女春海】。

最重要的是，决心去找工作的【阿满】。

因为生活没有那么轻易改变，所以请不要过于强迫自己。

重要的事，给自己一点时间，也给身边的人一点时间。

你看，待业六年的阿满也已经决定迈出这一步。

俗话说万事开头难，后面的事只会越来越难……对待生活，我们要细水流长，把生活的苦熬成甜。

所以，少年啊，我只有两个字告诉你。

【好き】送给 高平陆（我是他的颜粉）误

【去吧】这句送给我，也送给看到这的你们

《我的事说来话长》于2019年10月在日本开播，由杰尼斯艺人生田斗真主演，凭借这部剧，生田获得了2020年度东京电视剧最佳男主角。

我的事说来话长 (2019)9.12019 / 日本 / 剧情 / 中岛悟 / 生田斗真 安田显 一家人最重要的就是整整齐齐待业在家、啃老六年——这是一个“家里蹲青年”自我成长的故事；“母强父弱”、女儿叛逆——这是一个重组家庭相互理解的故事。

这些故事，说来话长。

“日剧均美食番”，寿喜锅、炸猪排、大阪烧……这些非常有烟火气的美食，让这个故事里的每一幕都平凡而真切。

一家四口重聚之日一起吃了寿喜锅，姐姐一家搬家之前，寿喜锅再次上线，编剧满满的创意，让一家人的生活充满了仪式感。

更打动我的这是一个讲述家长里短的故事。

故事里的一家人，在交谈、倾听、陪伴中，结成一个更牢固的共同体，为家人亮起明灯的同时，也让自己找到了更适合自己的生活方式。

01那个待业啃老的人终于穿上正装了男主岸边满在大学时代休学创业，经营的咖啡店倒闭后便一蹶不振，自此待业在家，当上了“全职家里蹲”。

面对家人和旁人的苦心劝说，他都能用超强的嘴炮技能将对方怼得哑口无言。

借着开车载母亲房枝去给父亲扫墓之事，让母亲支付油钱、供奉用的鲜花，由此来赚差价作为零用钱……这样一个任性的儿子，却能在每天清晨五点半准时为母亲泡上美味的咖啡。

虽然被姐姐绫子调侃是“别有用意”，但这是阿满对母亲的一种温情的表达。

令姐姐绫子十分头疼的女儿春海的学业问题，最后竟是被她眼中的“废柴”弟弟阿满解决好了。

外甥女春海不想上高中，打算初中毕业后就去学习当主播，将来想成为电台节目主持人。

这个故事里，阿满教会了春海如何去选择，以及学会担当，这对于正处在青春迷茫期的春海来说，都是非常宝贵的人生经验。

阿满之所以能解决好姐姐的家庭问题，除了他有着三寸不烂之舌外，更多的是因为他能将心比心，换位思考，真诚聆听之后，用自己过往的经验和教训，给对方非常深刻的启发。

阿满和女社长明日香的交往虽然以失败告终，但是明日香对阿满的启发，不时敲击着阿满迷茫的心。

“如果不知道自己该做什么，就从自己不讨厌的事情做起吧”——他开始从自我禁锢的蛋壳里，迎着刺眼的阳光，观察着身边这个他自以为看得透彻的社会。

细心看护老人的护工、带领幼稚园孩子过马路的保育员、搬下一箱箱包裹的快递员……或许他们并没有从事所谓最完美、最能体现自我价值的工作，却在平凡的岗位上，散发着自己的光热，脚踏实地、热情乐观地生活着、工作着。

或许是姐姐一家搬走后，再次和母亲相对无言时十分尴尬，或许是看到常去的酒吧一直热热闹闹地运转着，又或许是一家四口三个多月的相处中，每个人都朝着更好的方向改变了。

故事尾声，阿满终于卸下了过往的自负、当下的迷茫，决定一身轻地走向未知的未来。

02卸下工作的铠甲，对家人有无尽的温柔。

阿满的姐姐绫子，工作能力强，对家人也十分强势，喜欢用自己的价值观要求别人。

工作中雷厉风行的绫子，生活里也会和弟弟阿满“斗智斗勇”。

暂时回娘家住的目的之一，就是让啃老的弟弟赶快出去工作。

好强的姐弟俩之间的斗嘴，贡献了本剧的很多经典名场面和名台词。

时常站在对立面的姐弟俩，也有想法契合的时候。

00后的女儿不理解大人为什么要绞尽脑汁去想一部电影的名字，明明直接上网搜索就行。

舅舅阿满回应，“绕远路的人才能够发现一些小小的奖励”。

剧中有很多类似的情节，一家人在价值选择上时常出现分歧，不过他们并没有拒绝沟通，而是在多个回合的“辩论”中，慢慢理解对方的想法，最后达成和解和共识。

最让绫子头疼的事情就是和处于青春期的女儿之间的相处。

女儿春海打算初中毕业后不上高中，想去当电台主播。

看到这里，我以为一向争强好胜的绫子，肯定会百般阻挠，一定要让女儿读名校。

下一个镜头，绫子和家人一起，搜索出了有主播培训相关学习的正式高中。

绫子虽然不喜欢丈夫做音乐，但得知丈夫为了不让她生气，悄悄把吉他寄放在酒吧，只能不时偷偷去玩音乐的时候，她一个人去酒吧把吉他背回了家。

虽然经常忙于工作，但当听到弟弟向自己传达，“姐夫一直想再尝一次你做的白菜卷肉，但是因为做起来很麻烦，所以没和你提起过”的时候，她再次为丈夫做了久违的美食。

外人看来，绫子对人对事时常“重拳出击”，而丈夫光司待人接物则有些“唯唯诺诺”。

但是当女儿、当家庭出现问题时，两人总是能齐心协力地应对麻烦。

更重要的是，他们对彼此是真正尊重的、相互理解的，这让这个家庭里，关于爱情、亲情的故事纯粹而美好。

03我愿意当你最忠实的听众～姐夫光司，爱好音乐，曾经是乐队贝斯手，和绫子重组家庭后将热爱藏于心底，在稳定不变的职员生活中，默默回味着自己的音乐梦。

他最大的心结就是，和继女春海之间的隔阂。

任性叛逆的女儿春海，有时也十分单纯可爱。

因为太想吃毛蟹，但又怕生病中的光司发现家人们背着他吃美食，在家人的“怂恿”下，亲自为光司做了毛蟹粥。

独自一人给继父送粥的时候，一边说不好喝可以不喝完，一边期待着光司给出反馈。

光司含着热泪喝完了春海做的粥，甚至把碗底也刮得干干净净，“这份粥对我来说，已经是再好不过的佳肴了”。

辞去职员工作后，光司一直在思考如何度过“第二人生”。

原本想继承岳母的餐厅，然而上菜时手老是紧张地颤抖，被客人调侃“地震”了，多次尝试失败后，缩在墙角“面壁”；想继续投身音乐事业，但创作灵感也临近枯竭……迈入“中年危机”的光司，在女儿春海决定当电台主播的那一刻，仿佛发现了一条开阔明亮的道路——他决定当出租车司机。

剧里的每个人都生动而有个性，都有属于自己的故事。

在温馨平凡，偶尔吵吵闹闹的日常中，他们都勇敢地为家人，为自己做出了改变。

片尾曲里有一句歌词：“为这没有答案的时代，献上毫无保留的爱。

”就像阿满阔步走在天桥时的场景一样，或许我们对前路有迷茫和犹豫，不知道当下所走的路是否能达到自己想去的地方，但是身后家人无条件的支持，足以让我们勇敢走出困境，迈向未知却精彩的未来。

1. 小满会每天熬到凌晨五点半，下楼给房枝妈妈冲一杯咖啡，这一习惯是从父亲去世时养成的，从那时起，好喝的咖啡给了妈妈很大的抚慰和陪伴。

虽然姐姐说，他这是对开咖啡店念念不忘，所以才每天练习来保持手感、顺便讨好妈妈来换取无业游民的居家生活，哈哈，这样揣测也不是不可以，但是，人们做事的出发点、坚持的理由本来就是复杂的，不是吗。

2. 小满的可爱之处在于他的认真。

他爱抬杠、耍小聪明，但同时又很会观察别人，具有极强的理解能力和沟通能力。

他知道如何忠诚地对待自己，没有热情的时候就暂停工作、没有找到答案的时候就不轻易行动，他知道如何在家人和外界面前表达和捍卫自己的想法。

我们常常对自己很苛刻，好像只有一刻不停地向前跑才对得起观众，但像小满一样，也未尝不是一种对自己人生认真负责的方式。

3. 春海太可爱了。

爱吃，为了寿喜烧可以放弃赌气骑45分钟自行车到奶奶家，对吃寿喜烧的精髓有自己独到的想法；暗恋的人被好朋友抢走，她纠结以后默默退出，同时用力祈祷他们分手；没有接受高平陆的表白，但也曾想过考到他的学校，即使自己有能力上更好的高中；为了自己的电台主播梦果断地决定退学去接受专业训练，虽然这样不太理智，但这股勇气和行动力真是令人佩服。

不过，还好成长路上有小满和大家，她总是能解开谜团，做出成熟的决定，说起来真是羡慕她。

4. 绫子和光司之间的陪伴感真是美好，一个努力工作挣钱、强势地主导家里人的生活，另一个不爱上班、只在组乐队的时候才能燃烧自己，两种看似不同的人生态度，反而是可以相互扶持的，这就是真实生活的复杂和美妙之处。

绫子去 Bar Clutch 把光司一直以来东藏西藏的贝斯偷偷取回家、背着它走得歪歪扭扭的背影太美了，这不就是中年人的爱情。

5. 所以房枝妈妈是每个月都会去给过世的丈夫扫墓吗？

泪目。

牧本：你怎么突然说这种恐怖的话6. 冬天想和家人或者好朋友围坐在被炉边，吃米泽牛肉配魔芋豆腐乌冬面的寿喜烧、咖喱炒面、厚厚的炸猪排和烘炒过的银杏。

7.光司不管是在乐队还是家庭，都是低调、温柔又有童趣的存在。

（谁能想到他就是问题餐厅里妖娆的海地呢hh）8. 如果无法拥有完满生活，希望以后的我也记得为了今天的心事在阳台偷吃一根巧克力雪糕。

好想知道这个酷似梦龙的雪糕是什么味道附在剧里感受到的重要几点：1. 工作和责任固然是十分重要的，但人应该被肯定其职业之外的价值。

剧里没有一个人是完美的，但如果你要说小满和光司这样“没有正经工作”的人是失败的，那么房枝妈妈、绫子和春海都会强烈抗议吧，我也多么希望有这样的人，在我不想上学的时候引导我思考、在我失恋的时候带我去海滩、把生活里不如意的小细节通通写进歌里消解。

2. 家庭和社区是个体在困惑迷茫时的支持网络，同时人需要为维护它付出努力，即发挥自己的角色：就小满来说，他为妈妈冲咖啡/开车/跑腿，帮助改善姐姐家的继父女之间的关系，引导光司用另一种角度思考生活难题、多次解答春海的成长困惑……3. 我们可以更轻松地看待爱情的边界：无论是春海与高平路、好朋友之间的暧昧关系，还是三枝明日香与酒保和小满在分手之后的相处方式，都被轻松地展现，仿佛无须大惊小怪；由于已不是必须结婚的年纪，房枝妈妈与牧本大叔的关系不紧不慢，甚至无须说破，毕竟他们想要的，不就是情投意合的庸常陪伴。

4. 对待食物的认真态度，这个不管是小满的龟毛、春海的吃货本质还是其他人，都不用多说啦。