波尔多囚犯

3.5/

241120金鸡。就当作纯粹欣赏于佩尔美丽的疲倦与收放自如的表演吧，题材切入点很好，可惜展现得太轻飘与刻板，例如豪宅里的客人与米娜对望的那幕，匠气得与于佩尔在整部片子里的“流动感”格格不入。最喜欢于佩尔在夜晚院子里打捞落叶，以及结尾的歌太好听啦！

用你的麻烦去清除我的麻烦，虽然双赢，但这不是真诚的方式。

于佩尔阿姨的表演真好，整个电影就仿佛一小段人生的小插曲！电影名字，一语双关，监狱围墙内的人在服刑，围墙外的家人们也在备受煎熬。看似很圣母心的左派行为，并没有拯救任何人，反而不再依赖于向外求之后，最终释放自己，完成救赎

当代法国中产阶级视野的社会小品，于佩尔居然演了个大龄恋爱脑“傻白甜”

囚犯是指两个真正的囚犯各自的妻子。她们都以某种方式被囚禁着，一个是被寂寞和空虚，一个是被生活、威胁以及被剥夺的爱人。她们与在监狱关押的丈夫不同，她们失去的是积极自由，最后她们找到了她们想要的，对她们而言是一种释放。总之这是一个挺无聊的电影。6.3

3.5

2024已看107。

@PYIFF 2024 出走的决心？身份在开始就呈示出监狱内的男人与监狱外的女人的身份象征，写法和门墙/探监时呈递的作品同样抽象同样拼贴，正如特沃塔与我和土星保龄球的方法，身份限定以后，进行的方向被唯一确认，只能通过突兀的意外发生转折（同时也赞同卡姐：摆出了类型的姿态但随后发现并无危险）。比较直白，不过也难以想象怎样拍出更抽象的路径。

有点Cliche但是美丽的宿命性的哀伤故事。我可能会一直记得阿尔玛回到家静静地站定在米娜被绑的房间外时的那个表情。

金鸡影展新片开盲盒终于遇到喜欢的，有这部也算不亏了。复杂流动暧昧难以捕捉，两个女演员选得太好。

#8th PYIFF# 8.5/10 非常喜欢的类型。友情和感情之间模糊，却又被现实囚住。音乐更是点睛之笔。在站台看的第一部电影，这种微风吹去困意的感觉太舒适了。

即使两个角色曾经靠得这么近，也无法改变她们投向对方的目光、她们之间无言的对视是被剪辑的技术拼贴在一起的事实，拼贴从来不是为了调和，而是为了更加凸显出彼此相异的纹理。

白人团队拍的大聪明片子，多么高大上精英的选题：意图讨论法国社会的种族和阶级问题，然而剧作却直接将善良和慷慨给予了中产白人，将犯罪和背叛归于阿拉伯人和黑人。编剧导演你真是大聪明。看完真恶心坏了。

20250421 法国电影展映于女士见面会

mk2 Beaubourg，哦还得是Huppert！看似故事里囚禁的是le prisonnier，然而如题实际上却是la prisonnière，她是多孤独啊！btw 这两个人竟然还合拍了另一部影片《我的新朋友》，希望今年能上。

3.5，比《寄生虫》更好，尽管《波尔多囚犯》从政治意义上仍然属于左翼电影，但它以一种反讽的方式嘲讽了自由派白左的改良主义，即通过被称为“girlshelpgirls”，以性别尺度替换阶级尺度，事实上对于导演二者都无法被彼此还原。影片是一种思想实验：男性的缺席（入监）创造了一个纯粹的女性的圣域，一个重组的新教养主义的类家庭共同体，但是与此同时也因为阶层自身的重力而被摧毁，对于帕特里西亚·玛佐而言，阶级斗争的影像可以不是苏联的吸引力蒙太奇，而是凝结在于佩尔/埃尔奇两具面孔-身体的强度辩证，通过正/反打进行装配。

3.5。第一部玛佐，竟是如此简单的情节剧，对视线的捕捉很多，于佩尔和埃尔奇的对手戏很好看，记住了两个角色的面孔，另不忍苛责情节剧该有的趣味，看不到恶意#2024金鸡影展·北京

@金鸡影展，从被关系困住的男囚妻子到出走的决心，有着阶级差异的脆弱友谊线似乎更有趣一些，于阿姨很适合这样的角色

一种新的类别，叫法国女性向怪电影。偷东西还是很disturbing......于佩尔演出了对对方的感情