金币灰黄

《莱拉的兄弟们》《金币灰黄》，不得不说中文译名有水平，按照以往的经验，很多影片取了谐音的名字都不怎么样，给人的感觉是，影片的小心思都花在片名上了，粗陋的双关语给人一种廉价感。

但也有些谐音片名很不错。

影片从家庭矛盾入手，起承转合都与灰黄的金币有关，换一个角度说，也许是影片的成功赋予了片名光彩。

《金币灰黄》40 岁的莱拉一生都在照顾父母和四个兄弟。

影片刚刚开始，莱拉就在做肩、腰背治疗，“啪啪啪啪......”的电疗声像在抽打她，她的肩上压着重重的家庭事务。

这个家庭经常争吵，四个弟弟都一事无成，莱拉制定了一个让全家摆脱贫困的计划，困难重重使得莱拉计划失败。

此时，国家陷入了巨大的经济危机和令人难以置信的通货膨胀。

莱拉的家庭也面临破产、破碎。

父亲在莱拉兄妹面前睁着眼睛离世，他死时不闭上眼睛也想不通，自己巴心巴肝、梦寐以求的族长怎么就没当上，如此羞辱就像一把匕首捅进心窝还不拔出来。

自私与愚昧被女儿揭穿，还给了自己一巴掌，他从来没让孩子们感受到爱，儿子阿里尔扎抚摸他的眼睛，让他死得瞑目，让他不要追求与自己不匹配的德行。

他支持父亲随意支配自己的财产，父亲更爱自己的执念与欲望。

莱拉由悲伤转为淡淡地微笑，愚蠢的“父权”终于倒下，她无数次地诅咒终于成真。

彼处，兄弟四人载歌载舞，一大屋子人，只有两人知道父亲离开，此时知道的不知道的都开心地蹦着，像是在庆祝自由时刻。

莱拉凝视着父亲，闭上眼睛留下了一行泪水。

（ 悲痛中起舞的阿里扎尔）看完影片后的数个小时我不断回味、思考，像一头骆驼把吃过的食物再次咀嚼，我一直想解开这个结，我在想，为什么这个冲突之结会解不开。

生活怎么就是这么难，与人相处真是难，与至亲的纠缠更难的是逃不掉，解不开，没那么容易划清界限。

为什么莱拉会这么强势？

为什么她那么讨厌父母？

为什么她冷漠得不近人情？

聪明，利索，果断，睿智的她也无法力挽狂澜。

一切是父亲的错吗？

前半部分莱拉给人的感觉非常强势，强势地让人害怕；强势地让人觉得她走火入魔，创业成为她个人的执念，她拉着四兄弟一定要撞上南墙。

她“心狠手辣”，手段颇为强劲。

眼看她就要成功了，可是临到最后时刻，她放弃挣扎了。

我多次在心里为莱拉的行为打上问号，为什么她就不能像阿里尔扎一样不去干涉别人的生活。

（被莱拉说服的阿里扎尔面临选择）为了莱拉的商店计划，一个失业的弟弟，存款全部拿出来；一个弟弟卖掉车；一个弟弟卖掉房子；一个弟弟毫无存款还欠一屁股债。

我一度以为莱拉是吸血鬼，我为这些弟弟担忧，如此强悍的姐姐会把他们拖进黑洞。

他们都没有社会保障，老后没有养老津贴，这是个有风险的决策。

这个计划的最后一步就是把父亲的金币纳入，可是父亲要靠这些金币当上族长，金碧辉煌的礼堂，父亲享受着至高荣誉，他站在台上，所有人为他鼓掌，聚光灯跟随他，他点上一根香烟，坐在最高的椅中吞云吐雾，翘着二郎腿，看着下面的观众，听着经久不息的掌声。

这是他一生的愿望，难道莱拉这么残忍吗，连父亲的愿望都要被他夺取。

是的，她做到了。

后一秒，父亲的金币没有交出去，殿堂不再辉煌。

父亲与兄弟们在人群中间跳舞、撒钱的梦终于醒了，族长被另外一个出更多金币的人夺取，他们无地自容，他们躲闪、游离、气愤的眼神透露出此时比杀了他们还难受。

（人群中央起舞的父子）莱拉的计划成功了，她行事缜密，她与兄弟们成功拿下商场店铺，她胜利了。

但这个胜利是短暂的，父亲看了店铺地址在厕所后，发疯般地哭喊道，他被子女们拿走创业的金币是房子抵押的，如果失败的话可能全部人都无家可归。

恐惧未知与心软的兄弟们一致决定退还店铺，拿出钱还给父亲，还能保住房子，保住这个家。

“此时此刻，你们正在让自己陷入永恒的贫困”，莱拉说完流泪伤心离去，镜头跟随她的背影走在弯来弯去狭小的楼梯间，可想这坎坷、崎岖之路多难，她走进杂物间抱头痛哭。

她退出计划后，所有的美轮美奂的希望化为泡影，甚至说她的离场使得整个家庭经济陷入了巨大的危机中，再无翻身余地。

通货膨胀，金币的价格一路飙涨，他们再也无法购买得起。

他们手中的钱也贬值严重，不卖掉父亲的金币或者不退店铺的话，他们可以赚得盆满钵满。

（为参加聚会的父兄拍照）莱拉与母亲相互诅咒，与父亲对峙。

“你知道他们为什么惨吗？

因为他们是被你们两个白痴养大的，你喜欢你的丈夫胜过你的儿子，你的儿子胜过你的女儿，你留给你女儿的只有后痛苦，”莱拉揭穿了父亲的阴谋，他的金币并不是抵押房子购买的，他有几十年的私人账户，他口中说出的负债与贫困，都是谎言。

他就是不帮助孩子们，并要阻挠他们创业。

父亲没有为孩子付学费；没有让孩子娶他爱的女孩；为了要孙子让孩子不停生育，他已经五个女儿了；为了自己的传统信仰，强加干涉孙子的名字......告诉莱拉中意的人她生病了，使他消失。

（五个孙女后终于生下孙子）莱拉给了父亲一巴掌，这一巴掌打不清醒父亲，也打不散家庭的贫困。

我们都知道父亲爱慕虚荣胜过爱他的孩子，他的家族就是要骗取他的金币。

渐渐地，我迷失了，我无法做出判断，我站不到任何一方。

人有偏见，且善变。

故事简单又不简单，惊叹导演的场面调度，在多人的群戏中表现相当精彩。

在严肃的戏份中又有许多奇怪的笑点。

无论是叙事还是现实的批判都无可挑剔。

（孙女过生日，父亲去世）“你说得对，我是个懦夫。

你可能不相信，我甚至害怕好事，当一切顺利的时候，我等着不好的事情发生。

我不喜欢不完美，完美让我害怕，我甚至害怕快乐”——阿里尔扎“你被教导该思考什么，而不是如何思考”——莱拉

故事很像伊朗版的《人世间》，但探讨的内容和深度远远超过了后者。

1，原片名叫《Layla's brothers》，翻译成《金币灰黄》，既贴合了故事围绕金币展开，灰黄二字也颇具文采，把一个国家的各种问题掰开揉碎进了一个在贫困线上挣扎的小家庭了，不得不说导演和编剧的功力了得。

2， 一个活在过往荣光里的倔老头，坐了 37 年的公交车省了一辈子，却义无反顾抛家弃子也要献出 40 个金币做一回族长。

老一辈的父权影射了这个国家的当权者只在乎维护外在光鲜的面子，而不顾在贫困线上挣扎民众。

3，二儿子的心理状态是典型的贫困思维，在强权父亲的影响下穷惯了，根本不敢想自己还配什么好东西，用先生的话说“哀莫大于心死”了已经。

4，莱拉是全片最闪光的角色，有一个觉醒的超脱视角，但困于家庭之中，又不能全然超脱，依然被父亲欺骗，被母亲埋怨，被墙头草般的兄弟们无视。

为整个家庭操碎了心但又是家庭地位最低的人。

5，老头儿去世的最后一个组织得特别好，我们终将离去，可还有人正年轻。

真好，晚安🌙

伊朗典型的一个家庭。

贫困与生产。

人为什么是人，而狗为什么是狗。

莱拉一家就是富人把他们训练成狗。

宗教，仪式，知识，文化，道德，金融，还有权力。

都是分辨人与狗的。

在《赡养上帝》书里提到穷人理解不了富人，就如同狗理解不了人一样。

资本只是工具，但这个工具会吸血会成长会改变规则。

人性本善还是人性本恶，在于这个环境。

“从这一刻起，你们为自己的贫困下了永久判决。

”一个聪明坚强的女人莱拉想要带着她爸和四个兄弟摆脱困境、过得更好，但五个男人自私又懦弱，终究还是扶不起的阿斗。

贫穷或许会被用来解释莱拉一家鸡飞狗跳般生活的根源，但莱拉的处境并不是贫穷导致的，而是因为她是女人。

她有工作，能独立养活自己，还为失业的大哥谋得一份差事，可她却是家中唯一迫切想要摆脱贫困的人。

因为在这个家里，她才真正一无所有：没有房、没有车、没有自己的家庭、没有爱她的父母。

不仅如此，她还被要求善待自己的父母兄弟。

“女性的苦往往来源于她是女性这个事实本身，而男性的苦往往来源于我不是一个顶天立地的大男人。

”自私的父亲即便不让儿子上学也要偷攒自己的小金库，可为了短暂又虚无的“荣耀”和“尊严”不惜倾尽家财；被“驯化”的母亲是父权制的绝对拥护者，对丈夫的一切俯首称臣，心疼儿子的不易，将一切苦难怪罪于女儿。

“如果我不是像你们的女仆一样的话，我就不会落得这步田地”“我生了一个女孩，成为女仆是你自己自找的。

”最后莱拉的一巴掌打在父亲的脸上，也打不掉父权的根深蒂固，最后只能为她惋惜，可惜她的远见和清醒，全都埋在穷人思维里不见天日了。

在丑陋与贫穷之中，有一种奇特而宁静的安全，比世上的任何人都安全。

而贫穷的人，并不是懦弱、懒惰，而是“沉醉”于这种安全，因为这是我们仅剩的安全。

貧窮的人是不敢想像幸福的模樣！

懦弱的大哥、投機的二哥、無所為的三哥、以及頭腦簡單的四弟。

萊拉心心念念想脫離艱苦，卻被父親名望的執念，狠狠拋下，不惜犧牲金錢，也要奪取族長的地位，對於孩子未來似而不見！

要是我有能耐，我會為家人買間店面，讓爸爸當上族長！

大哥，因害怕幸福，隨時擔心有壞事發生，硬是找了不適合的人結婚，最後離婚收場。

父親，當了一輩子的工人，卻以金錢購買家族的地位，認為這如此才能受到大家的尊重！

萊拉家族就是社會的縮影，透過別人眼光來檢視自己，像緊箍咒般牢牢套入。

父權體制下的伊朗，萊拉跟著四個兄長一同生活，卻是清流般的存在，只有她敢勇於追求幸福。

搗蛋鬼，是指沒有教養的小孩，表現好不會受到鼓勵，做錯事也不會受到懲罰，懲罰是留給小孩，但有時大人也需要懲罰，以免他們摧毀別人的人生！

片尾的爭執中，萊拉終於道出自己的哀傷，那是她最後的反擊，對於體制下無奈的掙扎。

我願來世做為萊拉，為自己生活而戰！

影片不仅准确地呈现了伊朗女性的生存现状，还出色地塑造了众多形象各异特色鲜明的人物，并且通过这一家庭的混乱来折射整个伊朗社会在当下的“一地鸡毛”。

在当下的伊朗电影中，赛义德·鲁斯塔伊堪称一位新星。

这位生于1989年的年轻创作者迄今只拍了三部长片，但已经获得世界各大电影节展和奖项的青睐。

鲁斯塔伊的首部长片《永远的一天》( Life and a Day, 2016)曾获得数十项国际奖项和提名。

他2019年推出的《650万》(Just 6.5, 2019)通过对伊朗禁毒状况的描绘来反映社会现实，该片先后入围威尼斯国际电影节和东京国际电影节等重要节展，并最终获得47届法国凯撒奖最佳外语片的提名。

这部影片还获得当年伊朗国内的票房冠军，可谓是奖项票房双丰收。

2022年，鲁斯塔伊的新作《金币灰黄》(Leila's Brothers, 2022)入选戛纳国际电影节主竞赛单元，首映之后口碑不俗，并最终获得影评人费比西奖。

影片在网络上也是好评不断，烂番茄新鲜度高达91%。

2022年11月，《金币灰黄》在金鸡国际影展进行了中国内地首映。

《金币灰黄》海报《金币灰黄》由伊朗著名女演员，曾主演《推销员》(The Salesman, 2016)的塔拉内·阿斯多里蒂担任女主角，曾凭借《一次别离》(A Separation, 2011)获得柏林国际电影节银熊奖最佳男演员的佩曼·莫阿迪也在其中扮演了重要角色。

《金币灰黄》剧组影片的故事是一位名叫莱拉的女性试图通过一项创业计划来拯救她深陷贫困的家庭。

影片不仅准确地呈现了伊朗女性的生存现状，还出色地塑造了众多形象各异特色鲜明的人物，并且通过这一家庭的混乱来折射整个伊朗社会在当下的“一地鸡毛”。

01 莱拉：伊朗女性对家庭的复杂情感对女性地位和生存状况的关注是伊朗电影的传统。

早在2000年，贾法·帕纳西执导的获得威尼斯国际电影节金狮奖的《生命的圆圈》(The Circle, 2000)就呈现七位伊朗女性不同的命运。

在2022年戛纳国际电影节上，另一部伊朗电影《司机的白日梦》(Imagine, 2022)也以群像的方式从各个层面伊朗女性的当下的生活。

但与《司机的白日梦》极强的形式感不同的是，《金币灰黄》采取了一种非常写实的思路和手段来描绘莱拉这个角色。

《金币灰黄》剧照有观众评论这是一个大女主“爽”文式的电影，但其实不然，影片里呈现了以莱拉为代表的伊朗女性甚至是亚洲女性身上那种对家庭真实的复杂的情感。

四十岁的莱拉在很大程度上是这个庞大家庭的顶梁柱和经济来源，同时她也急迫地试图为这个家庭找到一个出路。

她向自己的兄弟们提议，在购物中心买下一家商店来进行创业，这也可以解决他们的就业问题。

但这一计划并不顺利，创业所需的款项对他们来说几乎不可承受，而唯一的希望在他父亲伊斯梅尔手中的那四十枚金币上。

而他父亲却无意支持他的孩子们，他希望通过这些金币来取得家族长老的地位。

莱拉在整个故事中不停地周旋在他的父母和自己的兄弟之间，始终不愿意放弃希望。

但作为家中的女性，她深切地体会到了种种的无力感，甚至父亲的过错还要自己来遭受羞辱。

在家中，自己的母亲也不支持她，反而将这一切归咎于她，她愤怒地朝母亲吼道：“你恨所有的女人！

”

《金币灰黄》剧照很多观众和媒体会针对莱拉这一形象提出疑问，那就是莱拉作为有能力养活自己的人，为什么不离开这个混乱的中心，让自己逃离这个已经处于崩溃边缘的家庭？

导演鲁斯塔伊在采访中也认真解答了这个问题。

在他看来，莱拉对这个家庭的感情是复杂的，她并不是意识不到这个家的问题，她痛恨这里，但又不愿意放弃这里。

这种“矛盾”的伊朗女性的心态其实对于我们中国观众来说也并不陌生。

在此之外，鲁斯塔伊也认为，莱拉无论做出什么选择，本质上都不能改变她的处境。

在当下的伊朗社会，普通人其实根本不能掌控自己的生活，物价可以在一夜翻三倍，人们无论怎样都要艰苦的工作和求生。

02 生活：作为电影创作的方法不断关注生活的真相，追求生活的质感，这是伊朗电影一以贯之的创作理念。

《金币灰黄》演员佩曼·莫阿迪非常认可阿巴斯·基亚罗斯塔米和阿斯哈·法哈蒂电影中对自然表演的追求，在他看来，这种表演方式与生活的真实息息相关。

而导演鲁斯塔伊的创作方法就是将真实的生活作为电影的材料，对于他来说，电影和生活存在着非常强烈的互惠关系。

影片的开场，是莱拉的弟弟阿里尔扎因为工厂关门被辞退的场景。

这个场景看似和影片的主线没有关系，但其实意味深长。

我们可以整个工厂中有非常多的工人，而阿里尔扎只是其中的一个。

这么多工人离开工厂回到家时，他们各自的处境都不会比阿里尔扎好到哪里去。

鲁斯塔伊通过这样一个开场，来试图让观众意识到，莱拉家中的这些混乱和崩溃的场景并非是一个个案，而是大部分伊朗人生活的真实写照。

影片中，莱拉的父亲伊斯梅尔因为家庭贫穷，长期无法在家族中获得尊敬。

而作为现在家族中最年长的老人，他对家族长老这一荣誉无比渴望。

他希望通过成为长老来获得尊重，而这需要花费一大笔钱。

在影片的一个高潮段落即婚礼上，伊斯梅尔还是失败了。

这场奢华高调的婚礼在鲁斯塔伊看来是伊朗社会和生活的一种反差，人们在这种仪式上极力地表演，但其实一切都是假的。

《金币灰黄》剧照《金币灰黄》对现实的关注还在于它明确地表现了伊朗普通人生活和国家政治之间关系。

在鲁斯塔伊看来，伊朗这个社会的特点就是普通人和政治家之间的关系非常直接。

在影片中，特朗普也占据着很重要的位置，因为伊朗总是不断地遭受制裁，而普通人的物价和汇率都随着着制裁而变化。

影片中，莱拉家的兄弟们到处去换金币，但价格却一路飞涨。

影片用略带戏谑的台词如“推特是一个炸弹吗？

”讽刺了特朗普“推特治国”和伊朗金价之间的关系。

鲁斯塔伊将这些制裁带来的后果作为人们日常的事物纳入到电影中。

在鲁斯塔伊看来，制裁所带来的，只是让更多的伊朗普通人的生活遇到困难。

鲁斯塔伊说：“除了人民，没有其他人需要承担和遭受制裁的后果。

”03 群像：电影中的多样人物《金币灰黄》中出场的人物众多，还有大量的室内和对话戏份，但影片还是较好地塑造了多个特色鲜明的形象。

莱拉家中有四个兄弟，他们每个人的性格特点和行为处事方式都不一样。

肥胖的帕尔维兹的工作是看守商场的公共厕所，他和他的家庭对生男孩有一种非常病态的渴望，这导致他的孩子越来越多。

法哈德则是一个健壮的肌肉男，莱拉家中的电视常常放着摔跤比赛，这和他的人物形象有关。

马努切尔希望通过投机取巧来获得成功，曾打算进行一场租车骗局来赚钱。

在影片一开始被解雇的阿里尔扎不仅没有收到工资，在离开工厂后也是一直赋闲在家，在很大程度上，他是这个家庭最能帮助莱拉的人。

《金币灰黄》剧照影片中在我看来最有趣的其实是莱拉的父母。

莱拉的父亲伊斯梅尔似乎是这个家庭最大的“恶人”。

但鲁斯塔伊的剧本也并没有完全归罪于他，从伊斯梅尔的角度来看，自己的孩子们都四十岁了，自己为什么还要把钱都拿给他们。

莱拉的母亲在影片的很长时间中都不参与这场家庭的纷争，子女和丈夫吵架时她经常是在背景中做饭。

但她作为一个长期生活在父权和夫权制度家庭中的女性，也并没有给予莱拉足够多的帮助和理解。

在影片的后半部分，莱拉的母亲站出来指责莱拉害了她的兄弟们，这不仅让人震惊，也让人感到深深的悲哀。

《金币灰黄》剧照鲁斯塔伊的故事充满着戏剧的张力和能量，其中的矛盾、争吵和冲突都是基于这些人物之间性格特点以及他们之间的关系来展开的。

正因如此，我在观看这部电影的过程中丝毫没有因为时长或者大段对话而感到疲倦，这些都得益于鲁斯塔伊对戏剧性场景的把控能力。

电影是现实的一面镜子，它能呈现出丰富多样的生活状态。

在《金币灰黄》这部电影中，我们能看到最现实的同时也是最具张力的伊朗家庭故事。

作者：Berger©《金币灰黄》（Leila's Brothers, 2022）中国大陆地区独家版权方

贫穷的思维模式 在看那个电影《金币灰黄》我对整个电影很欣赏。

因为他让我有一种不舒服的感觉，我产生了反思。

首先我最喜欢的就是这个女性。

当中的一个问题引起了我的思考，一个从贫穷家里出现的女性，缺乏教育，她的身上何以有他的兄弟没有的看清事实的智慧，令我想了深思，也许并不是你所谓的看过很多书，思考过很多问题，你就会拥有这个世界上所谓的智慧，智慧在这个社会上有很多种表现形式。

当然也不排除这个影片，为了让大家知道电影理念而在这个家庭当中特意设置了一个这样的女性形象。

兄弟不齐心，她也会很能够坚定的看到，一定能能赋予他的最清晰的这种致富之路，她能够看清楚每一个人身上特征优势和弱点，即便大家思想都跟她不一样，依旧能够很坚定的选择自己想要的。

我认为这是让人很悲哀的，大部分是他这边生活情景的，更多的社会认为这种一条黑路走到底，认为没有别条路可以走的一种状态，这就是他的兄弟和他的母亲还有一个更可悲的是，在一群人当中觉醒，如此彻底将痛苦细数这的一笔一笔这是很悲哀的，是什么样的痛苦的力量把她逼迫成这个样子❓看透了生活的样子。

她成为整个家庭当中。

被伤害最深的一位女性，她站出来为他的家人发声，为所有不公的待遇发声。

我觉得比生活更重要的就是你感受生活，你知道自己在过一个怎样的生活，你知道你被什么缠绕着，你为什么阻碍着，你想要什么样的生活，不正好要判断是非，要扭转乾坤，可能想清楚这些，其实我觉得这才是人生。

我在看电影的时候，我一直对这个女性的行为一直持否定态度，直到电影结尾我彻底改变了。

因为我个人并没有承伤她任何的经历，我个人并没有任何重伤制服的任何的经历，我也没有在这个社会的底层又是这样的压迫，也没有这样的父亲，所以当父亲在婚礼上失去了组长之位时，我的内心是不理解的，我认为父亲的命更重要，应该顺着他的心，之后还可以再找机会去翻身。

因为在我的世界里，我的家人就会比一切都重要，但是从事实的这个情况来看，她不仅是失去这个机遇这么简单，她所对抗的是整个家人的思维模式，所以一切都过一切的，痛苦来人根源就是他的最深层次的毒害。

如今我是能够知道商业是需要机遇的，也许此次错过真的就是错过一辈子最好的机会。

包括他说出的那句话，让他父亲死吧，我当时也是不能理解的，但是我详细的看了整篇影片，我觉得他已经算是宽容的，算是仁慈的了。

我想到另一层，即便是他们从另一个地方借来的钱开了商铺，他的父亲依旧会从中作梗做出让很多的这种因素，使得他们走上这条致富的奇险高风险的致富之路，成为他们路上最大的绊脚石。

所以他的父亲不单是眼前所谓投资商铺的一个阻碍，他会成为家庭致富身上无数个道路上的问题点，因为父亲是在守旧，而这些追求里边这些观念里面没有自己家人，所以他们想要改变就必须干掉父亲。

以前我总是会说，这个人可怜同情他，包括一些不好的品质，贪婪，饕餮，霸占暴力，残忍吝啬特别不好的这种词语去形容一个人的缺陷。

但是现在我想的就是就一个词，无知。

所有都可以用这两个字来代替形容。

所以读书的意义到底是什么？

就是知。

顾二叔期望自己儿子并不是什么大富大贵，而是说让他知道这世间的幸福知道善知道恶，如何保护自己，保护自己身边的人。

不会轻易的被任何人所欺骗，这就是就是读书求知对我们最大的价值。

大器晚成的Abbas（1940-2016）将善良纯真的伊朗带给了全世界。

虽呈现贫穷，但伊朗高原的质朴美丽藏匿了批判，被誉为诗般美丽的长镜头只是远远凝望和祈祷。

他的首部故事长片1987年问世之时，美国对伊朗的制裁还处于初期。

1987《何处是我朋友的家》。

大全景大远景和阿巴斯绿的美学已经奠定。

Majid（1959-）的镜头尝试靠近真实的伊朗社会。

依然呈现温馨乐观的伊朗，收敛批判。

1997《小鞋子》是对1987《何处是我朋友的家》的直接传承始于Farhadi（1972-），他的镜头已抵近人和社会，披上伊朗新现实主义战袍，纵横伊朗文化宗教历史，对全球化冲击下的伊朗传统展开了质疑和叩击。

批判锋芒初露。

2021《一个英雄》。

开篇致敬缅怀3000年前波斯帝国。

环球变局之下，伊朗新一代影人Saeed（1989-）直面伊朗内外交困40年，吹响埋葬旧伊朗的号角。

开篇第一镜：穷困潦倒的老父亲即旧伊朗及其体制的代表。

开篇：大弟弟Alireza失业和倒闭的钢厂，象征伊朗落后崩溃的工业。

是否启发自爱森斯坦1925年代表作《罢工》？

新时代必须葬送旧时代。

父亲用40个金币换来的毕生渴求的族长地位，象征旧伊朗的回光返照。

寄望西方的巴列维王朝的白色革命失败，伊斯兰革命却带给人民更多贫穷。

正如姐姐leila所说：贫穷是很难摆脱的。

注定幻灭的盛宴和荣耀，疯狂通胀下的本国货币贬值和经济崩溃。

同时暗示伊朗外交惨败，并批判伊朗社会巨大的贫富悬殊。

伊朗新现实主义电影人带来的新视角：美西方列强仍然扼住伊朗的咽喉。

惊鸿一瞥的伊朗女人，美得摄人心魄。

顺受多年的Alireza心中热望再被点燃，变革与抗争悄悄来临。

女性再引领新伊朗：Leila穷尽半生承担家庭，反抗父亲代表的旧体制。

Leila甚至否认了父爱。

美丽的Leila很多时候都泪流满面，但总是在镜头的最前面和中央，力压软弱的弟弟们。

被族人欺骗一生的父亲静静的走了。

其父爱本性被无知和恶习掩盖。

旧伊朗留给子孙片瓦立身，总伴以精神桎梏，当然还有永存心中未实现的伊朗荣耀。

女性再引领新伊朗：自驾巡洋舰的伊朗女人，黑色长袍下依旧无比动人，她们已经摆脱教义的束缚？

超级奶爸弟弟和他的五个宝贝丫头，带来批判现实中的一抹温馨。

这些伊朗小女孩和35年前的艾哈迈德同龄，眼中闪烁着同样的纯真期盼。

但愿本片赋予她们更多力量，她们代表伊朗的未来。

《leila的兄弟们》室内群戏主导，对话叙事，手持镜头紧抓人物，镜头下的伊朗人如此生动可触。

虽完全注重叙事和人物冲突，但无配乐并克制渲染，细致展开稍显冗余。

还是秉承偏法国的欧洲方式，与好莱坞方式迥异。

影片除发行自欧洲电影机构外，制作似乎都由伊朗本土资源完成，十分可贵。

1987到2022，从Abbas到Majid，再到Farhadi和本片编导Saeed，他们都在伊朗本土大学求学或学习电影制作。

对故土困顿之关切，三代伊朗影人由远抵近，从婉转到直击，也带给我们自省。

延伸阅读：伊朗影人的抉择-1：https://movie.douban.com/review/14555194/伊朗影人的抉择-2：https://movie.douban.com/review/14810218/伊朗影人的抉择-4：https://movie.douban.com/review/15110797/

我不太明白为什么非要做这样一个族长呢？

他们总是从虐待别人中获益，他们永远不会改变。

反正我也很讨厌某些亲戚。

反正除了我外公外婆舅舅之外的亲戚，我印象都不是很好。

家里的四个儿子失业，家里面一贫如洗。

可是，父亲要拿着毕生的积蓄去博得一场尊重甚至是殊荣。

女儿的这句台词很有意思，意味着我们让一个死人把我们控制了。

当你跌到谷底时，你才会想到爬起来。

我们永远不会知道，我们必须忍受我们悲惨的生活，我们不是忍受他们，而是改善他们。

我不明白我们为什么沉的这么低，这跟我小时候想象的完全不一样，我明白了成长意味着缓慢而坚定放弃你想要的。

穷人不认识彼此，但是富人彼此认识。

关心亲戚胜过关心自己的家里人，我爸也是这样的。

妹妹拿走了爸爸为婚礼准备的金币。

她觉得一家人的生计更为重要。

我以为是他一辈子的积蓄，结果是他把房子抵押了。

金币涨成这个样子，还是要买。

我突然脑子有一句话叫做烂泥扶不上墙。

（真的是他的积蓄）你们说的对，我是个懦夫，你可能不相信，但我甚至害怕好事，当一切顺利的时候，我等着不好的事情发生。

我喜欢不完美，完美让我害怕，我甚至害怕快乐。

当他们做好事的时候，没有被鼓励，或者当他们做错事时，受到惩罚，惩罚是留给孩子们的，但有时候成年人需要惩罚，让他们停止破坏别人的生活。

女儿的质问伴随着这样的耳光夺门而出。

可是难道事实不是这样吗？

他的父亲欺骗他们说抵押了房子，但其实明明就是他父亲用秘密账户买下的那些金币，他的孩子为此痛苦。

在我看来，小女儿是这家唯一清醒明智的人，并且勇敢率真。

我喜欢抽烟这个镜头，在小辈的欢声笑语中安静离世，他的儿子接过他手上没抽完的半支烟。

最后感叹一下中文的翻译是谁？

翻译的太妙了，太美了！

金币灰黄。

周五我在资料馆看完这部电影后，真想站起来给女主鼓掌！

《金币灰黄》翻译得非常有意思，不过《莱拉的兄弟们》更直观！

如果用标题党的套路，可以粗暴的总结为：一心想带家人脱贫的妹妹，实在带不动这些被父亲养废了的兄弟们。

其实从海报就能看出来，这是一部从女性视角，审视一个伊朗家庭（或者父权家族）的电影；虽然电影没有仔细交代，但是从对话的细节我们可以想象，这个理智的近乎冷酷的女儿莱拉，是用什么样的心情，说出希望父亲去死，希望兄弟们后半生都活在悔恨里呢？

她从来没得到过父母的爱！

因为她的父亲重男轻女到逼着大儿媳不停生育，直到生出孙子才会满意；她的母亲是个重度“厌女症患者”，父亲在厨房撒尿她只会骂打扫烂摊子的女儿多事；她的少女时代也有过恋人，却被父亲拆散；（从细节里可以看出）她是家里唯一有体面收入的人，却一直承担全部家务；她发现商机后鼓励兄弟们一起致富，却在关键时刻因为“女人”的身份被排斥在外；电影的高潮，是莱拉撕破脸，揭露父母的极度自私愚蠢后，狠狠给了她家这位老“父皇”一个响亮的大比兜！

这一巴掌真的太解气！

我相信喜欢这部电影的人，不论男女，一定可以感受到这种古老传承的可怕。

因为这个家里最有理性的男人，最终也承认了自己是个懦夫，他害怕好事，害怕完美，害怕快乐。

上野千鹤子提到男女之间不应该比惨，因为女性的苦源于她是女性这个事实本身，男性的痛苦源于他不是一个顶天立地的大男人。

这一切的根源，都是那个牢牢握紧权力几千年的老父皇们。

但是当电影来到尾声，在盛大生日宴中默默死去的父亲，是否把这种权柄又传给了他的儿子呢？

莱拉的泪，是对亲情最后的留恋，还是在看到这种传承后的绝望呢？