金枝欲孽

看《金枝欲孽》已经有一段时间了，一直想为它写点什么，可是心中总有一丝犹豫，因为在我，是没有信心用文字把自己对于金枝的感触表达清楚的。

但是还是决定开始写，只为了尔淳，那个坚持仁忍却不幸如斯的安静女子。

都说金枝的编剧很懂平衡，他给了剧里每一个可恶的人一个可怜的，可以被人理解的理由。

玉莹有相依为命的母亲，安茜有日夜牵挂的奶奶，如玥有枉死的一对子女，就连皇后，那个让人恨的咬牙切齿的女人，也不过是个害怕丈夫遗弃的可怜女人。

可是尔淳有什么呢？

姐姐福雅，爱她护她，可是她自己全然不知，于她，姐姐只是心中一个太过遥远模糊的影子，可以让她在忽然被孤独困住的夜里，轻轻地想起，用作轻舔自己的伤口。

至于她的义父，以她的聪颖，有何尝不明白自己于这个人，仅仅是作为一个棋子的存在？

两个相依为命的义姐妹，本来还可以给她一点点的寄托，可是她亲眼看到这样的感情在权利面前轻易地碎裂了。

她报复淑宁，不但为沅琪报了仇，还割裂了自己心中最后一点对这个世界的信任。

如果仅仅是这样，那她只是一个可怜的女子，但却不会让人如此心痛。

可是她遇见了孙白杨。

如果他没有那样不温不火地为她送上一个香药包；如果他没有在她最脆弱的时候那样激烈地开导；如果他没有在那样紧张的一个晚上抱着她跳到池中，为她受伤，却依然保持着那样安静的眼神；如果他没有，把那样一盏心灯，当作一付药送给她，照亮了她的夜晚，她的孤独……尔淳将永远是那样一个淡定的、自如的、带着胜利的骄傲微笑着在风暴中心生活得气定神闲的女人。

可是，他都做了，做得那么用心，却又那样地沉默和不经意。

其实孙白杨不知道，他给尔淳治病，只是给她下了一剂毒药，感情的毒药，世间无药可解。

可是你怎么忍心责怪这样的一个孙白杨呢？

这样一个几乎完美的男人。

他只是没有办法同时爱上这么多的好女人。

我不相信他看不到尔淳那震人心魄的美丽，只是那却没有打动他的心。

尔淳不是不知道自己和玉莹差在哪里，她不是没有办法把一个假的弱不禁风的自己展现在孙白杨面前，但是她最终还是没有，因为她不愿，不愿欺骗那个自己深爱的男子。

所以她宁愿在漫天风雪中静静看着福雅冷宫中渐渐熄灭的灯火，听自己心中碎裂的声音。

福雅在她的身边，这一对寂寞的姐妹……如果没有被带到这个家里，我不会知道原来城堡里的冬天，是这么的寒冷；如果没有见过这里的人，我不会知道原来我是这么与众不同；如果没有遇见你，我不会知道原来自己这么寂寞。

我相信有种寂寞是共同的。

剪刀手爱德华是这样，独自站在风雪里的尔淳和如玥也是这样。

如玥起码还有自己选择的余地，不管有多不舍，最后她还是自己甩开了孔武的手。

可是尔淳，从始至终，她都没有自己选过。

直到最后的最后，她还要怀着一个完全不爱的人的孩子，代已经找到自己归宿的人去圆一个海阔天空的梦想。

没有人问她，她是不是真的想。

如果有可能，我相信她最希望的归宿，只是跟玉莹交换，然后安静地死在爱人的怀里。

痛，但是依然会安静地活下去，因为不知道为了什么而活着，这样的生活她早已习惯。

这才是尔淳最另人心疼的地方。

你看见那安静的花开花落，但是你不知道，这一切，都是从遇见你的一刻开始。

说起宫廷剧，向来评价都是莫衷一是的，不过《金枝欲孽》作为鼻祖亦是个中翘楚倒是不容置喙的。

初看金枝时 ，年纪尚幼，只觉黎姿好靓，工作之后，再看金枝，方觉其中滋味。

剧中的悲欢离合又何尝不是道尽了人生百态。

一，皇帝白头宫女在，闲坐说玄宗。

他一直是三千佳丽一生追逐的对象，不是为着这个人，而是这个人所代表的荣华富贵。

剧中皇帝的后宫戏份极少，出现时大多的镜头都是对着妃嫔好色痴汉似的笑，后宫的斗争几乎没有参与。

这点个人以为是很符合真实的。

试问一天到晚忙工作的男人们，有谁不想回到家之后做甩手掌柜。

更何况一国之君，国家大事焦头烂额，回到后宫又夜夜做新郎，自然不会去关心红绡帐中的软玉温香是如何奋斗上来的。

因此，皇帝的恩宠注定是淡薄而虚妄的东西，就像你我心中那无止境的欲望。

争来夺去，发现受伤的最终还是自己。

曾经少年夫妻的皇后，迟暮时费尽心力的保住权柄；昔年宠冠六宫的宠妃，失宠后被弃之如敝屣。

可是皇帝还是那个皇帝，毫发无伤地等着人前仆后继的去讨好。

后宫何尝不是欲望的漩涡，那座四面被红墙围住的鬼地方，其实最终除了迷失自己，还能剩下什么？

二，皇后最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

色衰而爱驰。

皇后无疑是寂寞的。

但是属于皇后的往日胜景却不难想象。

如妃曾说过，年轻的皇后何尝不是艳冠后宫。

而且，皇后并不是皇帝的嫡妻，是继室。

从秀女到皇后，伴随一路荣宠的生死搏杀是可以想见的惨烈程度。

只是，少年的夫妻恩爱早已如年华似水而去，空留下名分。

皇帝的君恩或许无能为力，可是皇后的权柄却不容他人觊觎。

不管想不想争斗都不得不争斗，而且一开始就不能停下来，皇后自己也说过，皇后可以死，可以废，但是不可以退。

皇后的机心与狠毒有目共睹，实在远胜其他妃嫔之上。

全剧皇后与如妃的斗法，长期如妃在明，皇后在暗。

直到如妃被斗垮，后宫众人才领略了皇后的厉害。

我们不妨回到最初秀女入宫之时，看看到底皇后做了什么？

新晋秀女入宫，侯佳玉莹才貌出众，可惜美貌无脑，误闯陈妃寝宫禁地，遭宫女戏弄。

冲撞如妃衣衫颜色。

阖宫上下都知道玉莹只是绣花枕头，这些皇后作为六宫之主自然也是知道的。

而且在畅音阁撞衣之后，如妃并未怪罪玉莹，所以皇后判断可以利用玉莹。

（也有人说，玉莹并没有撞衣，其实是撞衣了。

如妃肯定是知道众人会避忌她衣衫的颜色，而作为死敌的皇后自然也知道。

所以改来改去以便在后宫众人中立威，最后穿了和皇后相似颜色的衣服更是炫耀自己的权势。

）再看皇后是如何利用玉莹这步棋的，在换药事件后，皇后借故探望小格格，故意引诱如妃扶持玉莹。

如妃中计，开始栽培玉莹。

就算玉莹得蒙盛宠，想要一个无脑的答应得罪皇上并不是难事，最后在将祸水引向推荐人如妃。

皇后的如意算盘很高明。

接下来玉莹尔醇斗法，玉莹落败，孙白杨借口玉莹有传染病要迁往延禧宫养病。

生病答应迁宫没有皇后的首肯肯定不行。

皇后为什么要帮玉莹？

敌人的敌人就是朋友。

玉莹想要东山再起就只能依靠皇后，而她的美貌就是日后皇后对付如妃的利器。

玉莹之后，尔醇上位，如妃一派势力见长。

皇后开始盘算玉莹复出平衡尔醇。

这时需要给玉莹找一个帮手，最好的帮手就是安茜。

一来安茜是六宫中最玲珑剔透的宫女，二来安茜曾被如妃逼迫与太监对食，自然深恨如妃；三来被罚在辛者库做粗活的安茜和延禧宫中的玉莹交好。

两个如妃的敌人如果联盟自然是对付如妃的利器。

但是安茜有个致命的弱点就是她的奶奶，安茜最大的心愿就是和奶奶团聚共享天伦。

只要有奶奶在，安茜就会小心谨慎，不会树敌。

自然也不会为玉莹的复出奔走。

皇后的运筹帷幄和心狠手辣这时显露无疑，她痛下杀手除掉安茜的奶奶，再施以恩惠让安茜感恩。

结果也如皇后所料，安茜积极筹划玉莹复出。

话分两头，如妃这边厢，宝婵因钟情孔武，在宫中偷窃遗失白云观的玉牌，尔醇趁机向德嫔之流散播谣言。

皇后立即审时度势意识到尔醇不是如妃的人，先发制人的夜审宝婵，企图栽赃如妃。

不果，就痛下杀手将宝婵溺死。

最后推波助澜将尔醇送进养心殿最终皇帝疑心如妃。

最后靠着酒醉牛乳这一招扳倒如妃。

如妃倒台，尔醇封贵人。

皇后立即开始防范，撤换了尔醇的主治御医孙白杨，换上了自己的心腹，架空昔日如妃党孙白杨的权利。

然后让玉莹正式复出。

并同意让玉莹与尔醇同住承乾宫。

这正中皇后下怀，让一对死敌同处一个笼子里撕斗，自己坐收渔人之利。

而火逼金行，凤凰泣血这一局也凸显当时留下安茜的正确性。

最后安茜加入获封安贵人，三人缠斗不休，皇后完全掌握了后宫的权柄。

直至最后，复宠的如妃留下来继续和皇后争斗，那又是另一番故事了。

作为开山之作，金枝中皇后的设定成了宫斗剧中的标配。

让人疑心千百年来后宫之主是否真的这么心狠手辣？

阎崇年的《大故宫》提到过清朝有皇后尊号的28人，但是只有3人是从皇后做到了皇太后。

而且是母后皇太后，即新帝不是由她们亲生，作为先帝的皇后而尊为太后。

玉享尊荣，却少有权柄。

她们分别是清太宗皇太极的皇后哲哲（掌权的是孝庄），清文宗咸丰的皇后慈安（掌权的是慈禧），清德宗光绪的皇后隆裕（清朝几年后就灭亡了）。

可见正位中宫，其中的辛苦和艰难也是后人无法想象的。

男主角虽然只有两个,却都广受女性观众喜爱,我也不例外. 孙白杨:对他第一印象并不好,因为没看明白他的立场,又觉得他态度冷淡表情嘲弄,既不阳刚大气,也不温柔可爱,还在别人赌博的时候装神弄鬼.随着剧情的进展,对他真是越看越爱!首先便是爱他侠义不势利.世上大多男人不管小时候多么书生意气赤子雄心侠骨丛生忠肝义胆,待到年龄阅历增长走上社会,都会变得跟大多数人一样世故势利冷漠俗气,还不以为耻反以为荣.难得有孙白杨这样的男子,有实力玩得转一切世情人心,却不仅不害人,还一直尽力帮人救人.看一个人对你的态度究竟如何,要看你过得不好的时候他怎样对你.孙夫人独守空房缠绵病榻的时候,是孙白杨一直守在母亲身边,自她辞世后多年中不能原谅父亲;福雅因病失宠之后,是孙白杨从来没有变过脸色,依旧像她当年得意时一般照顾,甚至因无须避嫌而付出更多;新入宫这批小主各有落寞之时,孙白杨也没有对其中任何一人态度变差.我觉得这种品质从古到今都极其难得,在别人得志的时候既不因妒生害也不谄媚求荣,在别人失意的时候不说倾力相助,起码也不能落井下石.其次爱他的处世态度.可能是我迂腐吧,我还是觉得选择当坏人比当好人容易得多,所以真正有实力的人应该是坚持当好人的,因为他们无须使坏也能生存甚至能生活得很好.孙白杨就有这样的实力,是他从一开始就看出玉莹跟其他小主一样心怀恶意满腹心机,而非其表面上的单纯善良轻信冒傻气--"至于小主这一副楚楚可怜的嘴脸,日后看见本官相信可免则免!"; 是他知道如何用不同的语言同时稳住如妃和皇后,并使明明掌握如妃孕情真相的老孙太医无计可施;是他从头到尾明白徐公公先后栽培遣送两批秀女的计谋,却不居奇货不做小人...他看得清每个人的性情人品,也算得出每个人的故事走向,却不起坏作用,只起好作用.归根结底,处世态度还是由人品决定.高中的时候自己曾经想过,看一个人最终要看他的选择而不是能力,举一个狭义的例子,也就是在你有能耐害人的时候你是害还是不害.多年来一直用这样的标准来衡量旁人、要求自己,应该说这已经是一个相当高端并微妙的标准.后来看到《哈利·波特与火焰杯》结尾处邓布利多对Harry说"决定我们成为哪种人的,不是我们的能力,而是我们的选择."感觉找到组织了,极其感动欣慰!纵观全剧,没有一处情节由孙白杨挑起,却没有一处情节缺了孙白杨鼎力补救.男人的能力就该这么用--"Heal the world, make it a batter place."再有就是爱他对感情的态度.男人的年龄和事业越往上走,感受爱情的能力就越差,甚至完全丧失了小学中学时对爱情可贵的纯真和傻劲儿.难得孙白杨这样一个"明白人",爱上玉莹后竟舍得为她连命都不要.好一个泥做的骨肉,也有水样的心--男人都会用自己的骨肉,却不是都有心,尤其是生死以之的真心.结尾处他的殉情该是全剧最让人扼腕的情节,或许玉莹在大众眼中不是个值得他放弃的生命的选择,但孙白杨的殉情,与其说为了爱人,不如说为了自己--这样的结局才成全了他,才配得上他的爱情观和爱情本身.正如孙白杨自己所说:"如果做什么事情之前都要先斟酌一下值得不值得,那么这件事根本就不必要去做."总之,孙白杨的智慧和人品体现在全剧的所有细节,不是上纲上线的词汇可以浓缩.身边若有这样的极品男人,无论是欣赏他的才智能力,还是受惠于他的性情人品,都是人生难求的绝顶幸事.从初三暑假第一次看《乱世佳人》以来,我一直把瑞特·巴特勒当作自己最爱的伴侣形象,孙白杨这一形象其实正是中国版的瑞特, 只是中国特色比美国特色恶心人(狭隘爱国主义分子别他妈拿这句话跟我较劲,知道你丫不懂我指的是什么),因而多少被后宫的刀光剑影掩住了他的光芒.此外,林保怡这演员也让我由衷佩服,尽管一开始对他安全部工作人员般的相貌失望,以为盛名之下必然英俊有型,但他的实力着实惊人地超众.一直以来看多了怀有偏见和恶意的评论演技帖,对"演技"一词已经有了反感和抵触,不愿使用,甚至不愿去想它的定义到底是什么--就算知道"演技"的定义,还是拦不住网友拿该词作为伤人的利箭乱射,明确了又有何用?但林保怡饰演孙白杨的表现,真实自然到与角色合而为一,这若不是演技,演技这词也就真没定义了.另外,让我惊艳的是他的嗓音有磁性有分寸,将主题曲《儿女》演绎得如叹如诉,感人至深.孔武:这个角色最大的闪光点在于他的男性魅力.孔武是不折不扣的雄性动物,他做事风格粗犷却手脚利落,胆大心细,知行统一.看了这么多年港台电视剧,觉得这两个地方没有北方定义里的男人,也许这是中国南方的通病.大陆我不废话了,香港台湾在生理以外各有不同的社会问题:香港的社会风气唯财是举,相比之下身高体形在衡量一个男性的多条标准中太小case了, 排不到个人追求榜的前端;台湾根本就是病态审美,矮到都不知道什么是高了,金城武一米七九就算高大,F4更是大打一米八零的王牌...相比之下,孔武是当得起"男人"二字的,尽管他并不高大威猛,却有男性气质.他对人生目标的设定,对事业的追求和行动力,对朋友的义气,还有个人形象和外在表现都男人味十足.在港式性感之外,我更欣赏孔武的人品.和孙白杨不同的是,孔武是个粗人,他没有孙白杨的内涵和智慧,却同样不失赤子之心.孔武和孙白杨一样,身居是非之地,却没主动害过任何人;他亦和孙白杨一样,能在别人失势的时候给予关怀体贴.后者集中表现为他对如妃的怜爱--所谓"怜香惜玉",并非在女人活色生香的盛放之时分一杯羹,而是怜爱珍惜她的灵魂性情胜过外表的美,每一个女人内在都有天生的闪光点,却不是每个好女人都有幸得到怜惜,归根结底,男人还是只要女人的外表."昔日芙蓉花,今成断根草.以色事他人,能得几时好?""以色事人者,色衰则爱弛."正如李白等古人所言,一旦美貌不再,恩爱也自然烟消云散.孔武能在如妃最痛苦的时候给她关怀却并不占她便宜,无论从男人对女人的角度还是从人对他人的角度来说,都堪称难得可贵.综上所述,《金枝欲孽》两位男主角都具有我所欣赏敬佩并喜爱的素质:善良、侠义,有所不为.喜欢他们,更希望能在生活中遇到这样的男生,无论做朋友还是做情人,都必然如沐春风.http://icerx.spaces.live.com/blog/cns!FA1A816D91165079!1352.trak

这部剧我很小的时候就看过一点，记忆中就是雪景、夜景和乌鸦，回忆起来颇感压抑。

后来大了一点，看过一些不入流的小说后，重新翻出了这部剧，一集一集地追完，尔淳、玉莹、福贵人，一个个真是养眼，但这个时候要我把这部剧奉为经典，感觉还差了点东西，直到我看到最后两集。

所有人的命运被牵了起来，又被冲散。

玉莹和孙白杨葬身火海，尔淳不知道自己永远痛失所爱。

乌鸦叼走了孙白杨烧焦残缺的扳指，被他的父亲偶然捡到，父亲了悟不住哽咽。

孔武把安茜带出宫，却救不出围困在宫墙内一辈子的如妃，他欣喜于他终于能带着爱人离开炼狱，却不知安茜在他那一声睡吧后溘然长逝，尔淳看着这一切忍着不出声哭成泪人。

悲剧总有现实意义，也更叫人记忆深刻。

我怅惘于这一结局。

金枝欲孽，每个人都有故事，有手段，有无奈。

每个角色都是一个个鲜活的美丽的女子，刚开始，可能觉得玉莹傻，如妃恶，后来就觉着尔淳毒，接着又觉得安茜坏，最后又觉得最阴险的是皇后。

然后你看着看着发觉得玉莹是可怜的，如妃是可怜的，尔淳是可怜的，安茜更可怜。

玉莹只是为了帮助自己的母亲，尔淳只是想寻得自己的姐姐，如妃已经年老色衰，安茜都傻傻地打着包走到宫门口了，才知道早已被断了念想。

她们都逃不出这个皇宫牢笼，每个人在这部剧里都是一个悲剧。

造成这个悲剧的，是皇宫本身是这个残酷的社会体制。

剧中如妃柔情又霸气，高贵又冷艳。

尔淳隐忍且风情万种，玉莹狠毒且天真，傲慢且优雅。

安茜无奈与仇恨，睿智与惆怅。

男性角色，孔武朝气活力，又心机满满，孙白杨，水平之作，优雅内敛，张弛有度。

每个角色都入木三分，每个角色都缺一不可，让人分不出谁是主角，谁是配角，难怪会被称为最经典的宫斗剧。

金枝欲孽，三个女人—三个贵人，一个男人—孙太医。

在皇帝归来的前夜，如果这三个女人没有一个人站出来顶罪，那么孙白杨孙太医今夜便必死无疑。

尔淳无疑是最担心孙白杨的一个，在他为她准备那个香叶荷包的时候，在他为了救她而落水被刺伤的时候，尔淳便已许心与他。

而这次，尔淳本是想提醒孙白杨要提防玉莹才约他相会于畅音阁，不想却被玉莹将书信掉包，自己被骗去了文渊阁。

玉莹赌安茜良心未泯一定会去阻止孙白杨，然后让皇后的人抓两人于现形，借而铲除安茜，报安茜背叛之仇。

玉莹不了解的是，安茜背负的是杀母之仇，仇恨往往是人世间最毒辣的感情，毒到可以抛弃挚爱，何况在后宫本来就最不值钱的良心呢？

安茜当然没有出现在畅音阁，于是孙白杨便被单独抓获。

还是这个夜晚，三人当然都不希望孙白杨丢掉性命（暂时除了玉莹），安茜知道孙白杨是个无辜的好人，她背负杀母之仇，虽不能相救但也不希望他被冤死；尔淳自不必说，她对孙白杨的爱从违圣意不愿献给皇上那个荷包时便已笃定；玉莹此时对孙白杨只是感激的好感而已，所以在陷害安茜未果后，她担心的并不是孙白杨的安危，而是害怕孙白杨会把事情的来龙去脉供出来。

于是，玉莹决定先送孙白杨“走”。

孙白杨是个聪明人，周旋于阴毒的皇后、心黑的如妃、狡诈的徐公公和众侍美貌勾心斗角的秀女、贵人之中，游刃有余，左右逢源，又不失与人为善，可谓是一个既有心机又不失善良的完美角色。

但英雄难过美人关。

相信孙白杨接到玉莹约他去畅音阁的那封书信，以他的聪明，他的心里未必会没有疑问，但玉莹两个字看在眼里，便纵是天罗地网，也只会义无反顾。

镜头正对着孙白杨，玉莹带着装有下过毒的糯米糕的篮子出现在孙白杨的身后，一声“孙大人”，白杨微微一怔，并没有转头。

睿智过人的他必然已经猜到玉莹此行目的的十之八九。

玉莹假惺惺的告诉白杨自己第二天就会去向皇后认罪不会让他再受不白之冤，白杨也是笑而答谢，淡淡一句：听贵人安排。

玉莹让白杨吃下那有毒的糕点，白杨叹道：这也许是我能吃到的最特别的糕点了，其实他心里想说的恐怕是：这也许是我能吃到的最后的糕点了。

可是即便如此，又怎样，只要它是玉莹专门给我准备的，就算有毒，我也吃的无愿无悔！

“这是冬天，有一些冷 / 但是，如果 / 那一把风是你扔在我脸上的 / 就算再冷些 / 我也愿意”主角没到非死不可的时候当然是死不了的，小跟班来跟孙白杨抢糕点吃，孙白杨当然阻止，毕竟自己可以为情而死，但不能让无辜的人殉葬啊。

“不能吃，有毒”，听到这句话从孙白杨嘴里蹦出来，玉莹便顷刻间投降了。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

孙白杨此时此刻的温柔又岂是金风玉露、花前月下可比？

试问有个男人肯为你默默地去死，不求任何回报，甚至都不计较你是否知道他是为你而死，这样的温柔，又有谁可以驳的回。

还是这个夜晚，三个女人都在等待，等待有人出来去救孙大人。

安茜当然不会先出来，她的爱不是孙白杨，所以这场战役注定她都不会输，如果要死的这个男人不是孙白杨而是孔武的话，那安茜恐怕就会输得无可救药。

尔淳和玉莹此时肯定是看不得孙白杨去死的，挺身而出只是一个时间问题、先后问题。

救还是不救，这是一个问题。

救，不管用什么借口，都会给皇后落下把柄，轻则日后受制于皇后，重则从此失宠，二人处心积虑才得来今日的地位，来之不易自然不肯轻易放弃。

这是尔淳和玉莹两个女人比忍耐力的较量，或者说比看谁更能经受得住内心的煎熬，忍不住的那一个便输掉了这次战役。

寂静的不眠之夜，夜深了，三个女人的房间却都不约而同还亮着灯，等，大家都在等，或者说在赌，赌对方的内心不够强大，赌对方的爱情会压倒理智。

煎熬，大家也都在受着，想着自己心爱的人随时都可能丢掉性命，自己却见死不救，心如同刀割一般……对于玉莹和尔淳来说，这场战役都没有赢家，未挺身而出的自然是赢了这场争斗，但输的却是自己对白杨的那份爱，那颗心，她可能一辈子都无法原谅自己。

可这份爱赢了又能怎样呢，她们毕竟是皇上的女人，就算她们和白杨离得再近，就算她们的心挨的再近，也必然是永远相离而绝不可能相切，这又跟远离十万八千里有什么分别？

这里是后宫，一旦进入这里，你便不再是你自己，一切的善良、单纯、坦白、良心、爱都必须统统抛弃，你若拾不起厚黑、复杂、虚伪、心机、绝情，那你就连生存最基本的砝码都没有。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

其实，又岂止是后宫。

她，一如一盏幽兰，守在他的身旁，静静地，默默地，便这样悄然绽放在烟花巷陌，漠然他人惊艳的目光，轻掩门后，一心只愿与他剪烛窗下。

她是懂他的，甚至他的每一个习惯，他不必多言，她便已将一切料理得妥帖。

她不是他的妻子，因而她连一句“相公”都无法与他相称，只是称他为“大人”，如同其他所有人，他只是她的“恩客”。

她亦不是他爱的女子，或许在那个女子出现之前，她有过愿景，可以与他这般淡然地度日，所谓名分也许并不那么重要，倘若可以永远这样聆听他诉说他的娘亲，诉说他的忧愁，可以轻柔地去抚平他的伤痛，也足矣。

他是那般温存体贴，她只是众多爱慕他的女子之一，然而她不曾服毒求病，留得他的照顾，也不曾泪水涟涟，苦口相劝，甚至连一抹酸酸的醋意，都被深藏进她轻浅的微笑之中。

他永远在宽慰着周身的女子，悉心照料，也以看透世事之心规劝她们，而在历经不顺，心中的苦痛再难以排解，他才会想起她。

每每此时，她便会暖上一壶酒，清酒或是浊酒，为他斟上，凝视他感伤的面庞，倾听他的一字一句。

他不曾亲手为她画下丹青，她的峨眉樱唇，不是他心里深刻的印记，也不曾为她精心制作走马灯，让她在无睡意的夜晚安然入睡。

她没能死在她的怀里，也没能和他相拥葬身火海。

她有过的，只是始终夹带的浅笑，聪颖如她，从容如她。

她抚着他的手，他在背后拥着她，她问，大人可知每天为你打点起居的香浮脸上哪一边有痣？

听到短暂的沉默后，便轻轻转身放开他的手，微笑着说，其实香浮脸上并没有痣。

他魂不守舍地神伤，不经意被暖酒的沸水烫了手指，她担心地握过他的手。

他说，你让我喝吧，她用方巾抚过他的手指，微笑着说，香浮从未想过不让大人喝，只是借酒消愁要一杯一杯慢慢喝，每喝一口都会痛，痛完就会累，累了醉了也就睡了，醉了醒了便也就一切安好了，喝得太快，只求快醉快睡快忘情，便也来不及痛，也无法舒泰。

他倾诉，想见那个令他朝思暮想的女子最后一面，她浅笑。

他问，怎么不为问什么想见她最后一面？

她莞尔，你自己清楚是想见她这最后一面呢，还是只是想见到她？

既然大人自己也不清楚，香浮又何必多问。

她望着他，微笑着说，香浮只是青楼女子，感谢大人这些年来将香浮当作知己朋友，可是香浮做不到，香浮没有办法看着自己喜欢的人为了逃避他爱的人才来到我身边。

浮在脸颊之上的，仍是浅笑。

了断得如是决绝，没有哭诉，只是始终淡泊的口吻，爱和苦，都被那抹浅笑藏得太深，深无可测。

或然以后的岁月，花前月下，她便也随风尘而沦落，如同往昔过后悄悄折落的花朵。

也许她永远不及后宫佳丽三千娇艳，却似幽兰，暗香浮动。

如同她的爱。

最经典的宫斗剧是《金枝欲孽》这部剧是清宫斗的鼻祖也是迄今为止无法被超越的经典。

这部剧每个角色性格刻画都很饱满，每个人物都是故事，并不是为了宫斗而宫斗，每个人都有自己的苦衷有自己的身世，很值得回味的宫斗剧。

金枝欲孽中尔淳，玉莹，福雅，如月，安茜，包括那些宫女，每一个角色都有其寓意，在那时代里，没有人能置身度外，每个人都身不由己，要追求真正的自由太难，得到什么就得先失去什么，从底层往高处爬，越到高处越活得累，世道黯然，人心难测，以为都能活成想要的样子，哪知最后都变成了讨厌的自己

最后一集的尔淳一无所有：当安茜为救尔淳而中箭时，尔淳是在浑浑噩噩的走路，一边念叨着孙白杨为何还不出来；当尔淳面对安茜最后的遗言时，她仍是完全茫然道“可是我根本连我出生的乡村都记不住了，一个没有过去的人，又怎么会有将来呢？

安茜你不要死。

”三十多岁的我重新刷金枝欲孽，才明白过来为什么玉莹看似除了脸一无是处，却在剧中被主角团宠。

而尔淳注定一无所得。

孙白杨同玉莹是欢喜冤家，同尔淳又何尝不是？

他们的开头是非常类似的，两位小主都对孙太医的谆谆教诲非常反感。

但是孙白杨就是选择了爱上玉莹，尔淳对他来说，同其他妃嫔并无区别，都是中央空调顺手暖一下的地方：即使到了最后生死关头，孙白杨都会很暖地对尔淳说，放心，我们一定会在宫外见面。

我仔细想想，他这句话应该是对任何妃嫔都会说的，一句善意的敷衍而已，他这个人早已经当中央空调当成下意识了。

是尔淳太普通，还是玉莹太出色？

我也仔细想了想，应该都不是。

剧里，玉莹收获了孙白杨，安茜收获了孔武，越到最后，越可怜尔淳的一无所有。

细想想，尔淳之所以得不到孙白杨或者孔武，也是因为她的一无所有。

尔淳和玉莹像是两个极端，尔淳不露声色，玉莹巧舌如簧息怒形于色；尔淳淡定，玉莹冒冒然；尔淳善于巧思，玉莹虽有心机但往往计谋失败；……但我说，还有一项最重要的不同，尔淳心里一无所有，而玉莹却是有一个重要的不得了的目标。

尔淳也有目标，这个目标是听义父的话，剧里是义父要她争宠，她便争宠。

倘若徐公公要她挣钱，想来她也会当一个好商人。

倘若徐公公要她种地，想来她也能成为一个好地主。

她的人生中，哪里有一点点她自己的影子呢？

玉莹的目标是，让母亲过上好日子。

她不止是为此而争宠，她满心都有她的母亲：会努力留住母女俩的画像；会在和母亲聊天时隐瞒母亲刚刚被骗；会在最后选择死亡。

她的人生里，充满了被母亲关爱过的童年，充满了骄傲又圆滑的性格。

正因为如此，观众也好，剧中主角团也好，才会觉得她真实——诧异啊，为何一个一再利用善良的孙太医的人，一个扮猪吃老虎的人，一个超级会说客套话的人……大家却认可她真实呢？

我看剧时想过好多次要向玉莹学习，因为我三十岁后渐渐明白过来，人们都喜欢直截了当的人、喜欢看得透的人、喜欢反应真实甚至有趣的人。

可是我明白的太晚了，我已经是一个尔淳一样带着厚厚面具的人了，而且我还没有她漂亮、还没有她聪颖、还没有她见多识广会说话办事。

但是我其实好讨厌玉莹这样的人（哈玉莹和尔淳粉丝注定会是两拨截然不同的人群），我一向都讨厌这种，受了一点点委屈就扑进别人怀里说“我好怕”的人，这种别人不对自己好、自己就要反过来哭诉别人为何要这样的人。

（话说这种人我只有一个例子好举：一个娇滴滴的同事，天天拉着我要跟我姐俩好，天天跟我说自己都喜欢什么高大上的东西。

然后一天她随随便便就剪了同事的本子，当我嫌弃的说她怎么可以随便剪别人东西的时候，她委屈哭说“XX你怎么这样说我”。

我= =，我还能怎么说你？

感觉我根本就不能说你吧？

）这种人真的很讨厌吧。

可是现实中，偏偏是玉莹这样的人备受宠爱（可能也会受一点儿非议），而我等尔淳一样的女汉子，既吞下了大部分苦头，又得不到一点儿真心，还会受到很多很多的非议，比如性格古怪之类的。

为何我的性格如此古怪呢，为何尔淳的性格如此古怪呢？

前面已经说了，尔淳的故事里没有自己的影子，只是为徐公公而活；徐公公死后她就已经有一些无所适从了，那时候还有福贵人劝说她；福贵人死后，赶上暴民入宫，尔淳只做了一件事：劝孙白杨、等孙白杨；孙白杨却只是善意的敷衍她，所以她又失去了目标，直到浑浑噩噩地被安茜救下。

尔淳的整个生命里，一无所有，没有喜怒哀乐，没有亲朋好友——这么说并不确切，尔淳一开始被孙白杨气到的时候也气过的，刚入宫同俩姐妹讨论陷害玉莹也开心的笑过的。

但是这些喜怒哀乐这些亲朋好友的关系都没有继续下去，如果继续了很长时间，又有新的人新的机遇接手这一份感情的话，尔淳本来也可以真实起来，本来也可以不再一无所有。

包括福贵人，如果她们姐俩能相认，如果她们可以继续两人姐妹相处的人生，尔淳本来可以拥有一分真实的。

可惜没有。

孙白杨没有进一步关心尔淳，徐公公的另两个义女也没有继续陪同尔淳，福贵人更是……所以当尔淳哭喊安茜不要死，不要也这样离开她（原话好像更有内涵来着）时，我好了解她的无助。

生死关头之后，安茜，这个刚刚和尔淳建立起连接的人，又要死了。

尔淳的一生一无所有，她真的害怕啊，真的愿意用自己的生命来换回安茜这个更有意义的生命啊。

有很多人猜测孔武和尔淳可以相依为命，他们两个都失去了最重要的人，可以彼此慰藉。

但其实我完全不这样想。

我的感觉中，最后剩下的，偏偏是他们两个，才格外的残酷。

他俩都对对方一无所知，或者不叫一无所知，只是一无所感。

他俩都没有参与过对方的人生，都无法天然的了解对方一点点。

经过多年努力后，也许可以，但并不比同一个陌生人相处更容易些。

尔淳被徐公公收养后从来没有接触过孔武这样“五大三粗”的男人过，而孔武，如果知道尔淳害人的经历，只会天然的反感尔淳，即使孔武自己想想开些，也不是那么容易。

说到他俩的未来了，再说回以前，说回为什么正因为尔淳“一无所有”，所以她才得不到任何人的心。

孙白杨爱上玉莹，也许是被她半裸的体貌击中（但孙白杨毕竟是一个阅尽千帆的男人，不会这么简单就爱上了），也许是因为他俩同是待母至孝的人，也许因为玉莹落难的时候都被孙白杨看到并拯救，而孙白杨有一个暖男的心。

孔武爱上安茜，也许是误以为手帕是安茜的，也许是因为被安茜的聪颖坚毅所打动，也许是因为他俩一起经历了一些磨难。

这些爱情诞生的理由里，都是尔淳没有的——这些真实的表达，这些真实的喜怒哀乐，这些真实的经历，尔淳都没有，或者说，都还没来得及有。

（男人啊，永远会喜欢看得透的女人。

就连女人也一样。

安茜为什么不帮尔淳帮玉莹？

要我想我也不敢帮一个看不透的人，而傻傻的玉莹才是选择。

）（对这个观点2024年修正了一些在最后）尔淳得不到任何人的心，就连皇帝，一旦有了玉莹之后，剧中说很多天很多天都没有再找尔淳侍寝过。

这个皇帝视女人为无物，肯定不只是为了玉莹国色天香。

尔淳新宠，徐公公送来的人肯定也有很多优点，甚至男女情趣之类的肯定也学过很多，但是少了这一分真实，皇上下意识的就不再选她了。

如果不是亲生血缘这一BUG，我怀疑就连福雅，也不会给尔淳多少真心。

再说回这个话题：为何尔淳不真实，不讨人喜欢呢？

我只能从我自己这儿猜测，人是因为得到的太少才失去了真实的。

换言之，因为一无所有，所以才不真实。

尔淳没有身世，成长过程是一个被训练的过程，入宫后有两个姐妹，但从她们互相杀害的过程来看，她们的感情谈不上多好。

柳大娘虽然看起来不错，但是尔淳好像从来没提过柳大娘。

尔淳的每一天，都在表演一个“正常的人”，应该待人接物了，应该讽刺玉莹了，应该讨好皇后皇上了……我还是这样比方吧：如果把她扔进商人堆里，她会变成一个商人；扔进农民堆里，她会变成一个农妇。

我们还是拿玉莹来做对比：如果把玉莹扔进商人堆里，她应该会被金尊玉贵娇养着；如果把玉莹扔进农村，她或许会哭喊拒绝，或许会成为一个不怎么需要干活儿的农妇。

只会听话的孩子想要被人看见，是多么难啊。

写到这里，我感叹了几十次，编剧实在是太懂人类了，每个细节设定都如此的无懈可击。

写到这里，我也再一次的痛恨，我自己吃了这个亏，又在不知不觉中把我三岁的孩子也培养成了这样一个木头人。

我需要给他满满的爱、满满的经历，才能稍稍弥补三年最初也是最重要时光的缺失。

怎样才能让“尔淳们”勇敢的表达自己呢？

怎样才能让“尔淳们”自如的做自己呢？

尔淳同孔武逃出宫外，她何尝不是和如妃一样，只会宫中的这一套。

她只能用她早就熟练的忍耐能力，多忍一段时间，用她早就纯熟的适应能力，适应新的人群，只能继续隐藏她自己的性格，直到她混得如鱼得水了。

如果到那时，如果到那时她还没有把自己完全遗忘的话。

说真的，我已经遗忘了我自己到底是个什么样的人了。

而我真的好愁，应该怎样才能鼓励我三岁的宝宝表达自己。

--2024补：突然想到一种简短的评价，“绿茶”“汉子”这种说法的确不准确。

我小时候写到这里就觉得不太对，但我又没有想出更好的形容词。

今天突然有一个灵光：其实玉莹和尔淳这方面的区别，就在于她们的社交需求不同。

玉莹从小习惯了被关注，习惯了和人打交道，哪怕是勾心斗角。

如果她被迫封闭一段时间，她会难受，会想办法去“撩”别人。

但是尔淳面对社交是非常谨慎的，某种程度上，她已经被训练的不需要社交。

所以在安茜看来，玉莹是可以看到的，是“傻傻的”。

而尔淳是看不透的，是不敢为伍的。

这就是她俩明明很多反应相似，甚至玉莹很早就主动害过人，但剧中人依然选择玉莹的原因。

因为玉莹有向外求的欲望，在这种基础欲望下，她是可控的，人们可以通过和她社交的方式来看透她，而尔淳正好相反。

剧中其它人也是，比如安茜，她有基本的社交欲望，这个欲望被孔武他们看到，所以和她建立了感情。

又看了一遍金枝欲孽，有三点始终无法明白，大家一起讨论一下吧。

1.孙白扬为什么喜欢玉莹？

这是故事的主线之一，却始终让我参不透。

剧中的人物，事物，感情都合情合理，除了这一条。

先盘点一下剧中的几对单恋或者相恋。

福雅喜欢孙白扬——福雅生病失宠，只有孙白扬一人没有另眼相看反而加倍关心，而且孙白杨本来就是个及其细腻有有点聪明的人，自然招的贵人喜欢。

而女人为了爱情作出长期服毒以换得见面以及呵护，也是正常的行为。

福雅的选择其实是退一步海阔天空。

所以，这段感情可以理解。

尔淳喜欢孙白扬——为了保住徐公公地位人头而进宫争宠。

谋略失败时有孙白杨的帮助，身体不适时也有孙白杨的帮助。

先误会福雅的香包乃是白杨所赠，又因姐姐的事情而得到了一个暧昧的走马灯。

本来进宫没有期望爱情，却意外的对一个没办法发展的人情愫暗生。

怪只怪白杨太过细致，尔淳不够无情。

孔武与安茜的感情——一方丝帕让孔武对紫禁城有了最初的期待，一首曲子又让这颗总要面对无奈但一直对人生充满热情的心有了慰藉。

丝帕，他觉得是安茜所制。

而曲子，也发现是安茜与他合奏。

于是，他认定了这个命定的恋人，并且坚持无怨无悔的付出。

安茜是里面最聪明的人，也是里面活的最谨慎的人。

孔武帮安茜的同乡宫女找到了乌鸦真凶，已让安茜有了印象。

之后，将笛子放于祖宗牌位之下的举动有给了安茜震惊也有鼓励。

孔武的热情与积极恰恰是安茜所缺少的。

用现代的话讲，安茜是最能适应环境的人，孔武是最敢于改变环境的人。

孔武的安茜的爱多少有先入为主的感觉，安茜对孔武的爱则是切实建立在“先交往看看”的基础上的。

本来该是完美的感情，男未婚女未嫁且都有相对的自由可以决定心之所取，无奈最终安茜放不下仇恨走上另外的一条路。

孔武放下这段感情，为了也是安茜。

所以他才对孙白杨说：越是喜欢，越要放下。

所以，得知安茜的仇恨也是找到自己继续的理由。

如妃喜欢孔武——如妃是我最喜欢的角色，紫禁城里最真实的女人。

如妃虽狠却并不毒，即使是要对付你，也一定是真刀真枪摆明了干。

莎对这段感情说的好，失意的如妃遇到失恋的孔武。

的确，男女之间，最怕一起患难。

而孔武的性格也注定吸引高高在上的主子，就象皇上也喜欢当面拒他的尔淳一样。

当惯了主子的人，都有喜欢犯贱的习惯。

只是主子高高在上的时候得看心情，主子掉下来了，即使被顶撞的心情不好也无法施威，慢慢，才知道良药苦口这个道理。

孙白杨和玉莹的爱情——不明白啊不明白。

孙白杨为什么喜欢玉莹呢？

最初不是很讨厌玉莹作出楚楚可怜的样子，装作无辜却实际早已洞彻天机的吗？

如果说是因为了解到玉莹之所以明哲保身是为了站稳脚跟飞上枝头让母亲光荣的话，那为何不可理解尔淳之所以种种是为了徐公公呢？

不见他对玉莹表现出了任何感觉，就可以巨细无遗的作出她们母女的画像了呢。

而且很不喜欢玉莹这个角色，聪明如她，怎会不知孙白杨喜欢她，怎么会看不出尔淳喜欢孙白杨，却偏偏在自己失去如妃信任的时候总是那孙白杨作为挡箭牌，处处表现一个弱者的样子博得怜悯。

而且一直并不看中孙白杨对她的感情，即使知道了作画一事猜到他用情之深，却依旧利用感情想要出去安茜。

其实，除去安茜也同时除去孙白杨才是她的本意吧，一来少了一个竞争对手，二来也少了一个多事之人以免皇上妒忌，一箭双雕。

却又莫名其妙的因为孙白杨肯吃毒药而一下子爱得不得了了。

真是难以理解。

最后利用孙白杨怀上看似的龙种，希望为了母亲重新得宠。

一个将母亲看的如此重要的人，难道会儿戏自己的子女？

玉莹就是通篇最不合理的人物，竟然还拿了TVB的视后。。。。

2.孔武得到的一方丝帕是不是如妃所制？

如妃拿到那方丝帕，奇怪的语气问孔武：“你说这方丝帕是你的？

”似乎包含了很多的期待。

安茜也在要和孔武分开去报仇的时候也明确的说出这个丝帕并非自己所作，虽然孔武觉得是为了分手而找到的借口，但是我怎么都觉得不像是骗人。

而剧终是如妃站在紫禁城楼年初丝帕上的前朝诗词，就让我再次肯定了这个想法。

不知道大家怎么看的？

3.每个女人都有自己的弱点，那么皇后是什么？

剧中的逻辑是每个人都好，每个人都坏。

好的不那么彻底，坏的却情有可原。

尔淳的弱点是重感情，安茜的弱点是道德意识太过强烈，玉莹的弱点是自己的母亲，如妃的弱点是真性情，那么皇后呢？

皇后也该有弱点的。

皇后曾经冒着大不韪的风险对皇上说：后宫的女人，都把你当作皇上逢迎争宠，只由我，是把你当作丈夫般爱护。

难道皇后的弱点是对皇上的爱情？

又总不是太像。