人再囧途之泰囧

这片子能火成这样，概括起来就两点：1.虽不是上乘佳作，但确实让人挑不出什么大毛病，没有讨嫌的去山寨恶搞咯吱人笑，光是预告片里几个原创的笑点就给人印象极好，足够吸引观众走进影院了。

2.跟《失恋33天》一样，点儿正没办法，赶上好时候了，一个趁着光棍节刺激了宅男剩女，一个赶上了世界末日，大家都准备在灭亡之前乐呵一把。

掰着脚趾头数数，多少年的贺岁档电影没有真正的让观众乐呵一回了？

找个最近的说，除了09年那部《疯狂的赛车》，基本上没有那部片子是像《泰囧》这样让我咧着嘴看完的。

这种电影要是还拿专业那套来看待那可真就是2B了，不过要真是非较这真，它也未必输，不论是基本的剧情、剪辑、镜头还是那“简陋”的飙车特效，绝对是在同类喜剧片的水准之上。

尤其是电影从一开始就是快、赶、急的情绪，一系列事儿赶事儿的笑料噼里啪啦的抖出来，突然到中间随着徐铮的一甩车门，整个影院都安静了，开始酝酿起了小悲情，结果刚刚安静下来，王宝强的一句“我没钱”又让电影恢复到了之前的躁动，这情绪起伏的，这节奏把握的，只能赞一个。

王宝强和徐铮这对好基友这次又延续了《人在囧途》里商务装逼男和2B奇葩青年的组合，不过我觉得王宝强这次可是玩命的玩high了！

上次还是憨厚的乡村青年，这次化身非主流追星族，竟然追的还是我们范爷！

疯子般的贯穿始终，跟徐铮在庙里吵架那场戏，他投入的我觉得徐铮都要被他的唾沫星子淹死了。

王宝这个角色基本担着电影所有的笑料，他跟徐铮一冷一热，一静一动的性格冲突带出来的笑果十足，而王宝强的演绎也是在他所有的演艺角色里我觉得最自然最放的开的。

黄渤这个角色本身没有什么笑果可言，他的作用就是提供自己，让王宝强和徐铮从他身上释放笑料，所以他在片子里基本是一个辅助人物。

但是看了《泰囧》的一些花絮记录，觉得黄渤真的很用心，虽然这是个辅助角色，但他给这个角色加了很多特质，反而让观众对他印象深刻。

这个角色的走路、说话、表情都非常有特点，他是个坏人，可是观众却会觉得他坏的很可爱，尤其是因为落枕而僵硬的脖子和端正的有些可笑的走路姿势，都让这个角色显得很笨拙，这个形象一瞬间就让我想起了《疯狂的石头》里黄渤演绎的那个笨贼，两个角色共通的狡猾又笨拙的形象真可谓是是异曲同工。

最大的惊喜当然是最后范爷的惊艳出场，一句娇嗔的“我是范冰冰，能跟你拍张照片吗”不仅王宝强哆嗦了，我也是酥到骨头里啊，突然就觉得看这电影是真值了，本来就想着乐呵一下，没成想最后还饱了眼福。

这个贺岁档，导演们都在玩深刻，玩悲情，《泰囧》的出现就显得极其乍眼，稀缺的纯喜剧贺岁片和大众的一致好口碑，票房节节攀高也就意料之中，别的不说，就单单是影院灯亮了，但大部分观众还坐在座位上看结尾字幕的NG花絮并且边看边笑这一点，就是好看的最佳证明。

《泰囧》的优缺点都很显著。

先说优点：1、用力很集中，将人物性格和行为方式的冲突所制造的喜剧效果极致化，这是尊重和善用套路的结果。

2、比《人在囧途》要好，笑料更自然，趣味更纯粹一些。

其实这里最有趣的地方是集中于人妖、spa、床震这些元素上的，虽然这有点低级趣味，但对于喜剧来讲，这往往是最有效的方法。

3、基本的技术手段都尽可能做到位了，音乐尤其突出，节奏感烘托得不错。

4、黄渤演得好。

再说缺点：1、授权书的情节设定是最大的问题，很不严密，公司决策不是谁先见到大股东就可以拿掉决策权那么简单的事情，从半程开始这个问题就开始困扰我，说穿了这是一个自说自话的冲突设置。

如果故事说不圆，不妨退到最经典或者说最俗套的剧情模式，如寻宝，只要把过程做扎实、有新意，比这样的假嗨要好。

2、笑料过分集中在王宝强的非正常人格上，开始有新鲜感，堆砌到最后就审美疲劳了，因为观众对王宝强的二百五举动有精神准备了。

当然不排除有从头笑到尾的，但比起看一个有心智缺陷的人一味地装疯卖傻，看几个正常人一本正经地做一件可笑的事情是更高级的喜剧，要而且可回味。

《泰囧》的笑料可回味空间不大，它与《疯狂的石头》最主要的差距在于，很多笑料只依托人物而不是依托于情节产生的。

3、可以看出来在制作阶段创作者信心并不是很足，有的能做大的冲突和场面都拘着，比如误闯黑社会一场，本来应该是一场很hi的戏，但动作场面都极其敷衍，只突出了王宝强的绝杀技。

这个系列肯定还会往下拍，特别是在《泰囧》的成功以后，我也相信在后续的创作中会在这些方面做出相应的改善和升级，再动手，他们要做的就是一个喜剧大片了，而不是现在这样误打误撞的超级黑马。

遗憾的是，我看完以后，并没有找到这部电影受到如此追捧的必然性，它合格，但并不优秀，它值得鼓励，成功却难以复制，因为内在的决定性因素不够。

这也可说明我们以前所做的喜剧都太枉顾创作规律和观众体验了，所以这不是一件多么令人欣喜的事情，它证明了以前很多人的努力实际上是徒劳的，在这一类型片上，我们还站在起跑线上。

也许多年以后，我们回看《人再囧途之泰囧》会发现，中国观众想看的只是一部正常的喜剧罢了。

它未必是个神作，未必要有原创，未必宣告了一个时代的到来，但是，它成功了。

2009年，我看完宁浩《疯狂的赛车》，迫不及待想跟所有人宣告：宁浩的时代到了。

结果，时过境迁，宁浩相继遭遇两次打击，前途未卜。

提这个是因为，徐峥和黄渤都出演了宁浩《疯狂的石头》，宁浩还一度引领了内地喜剧电影的潮流，但最终泡沫破灭。

《泰囧》则是徐峥导演的第一部长片，虽然他已经年过四十，但依然算是个新晋导演。

相比偷学现抄的《人在囧途》，《泰囧》也没打出什么“原创故事”，它就是老老实实地耍嘴皮子，玩一部喜闻乐见的喜剧罢了。

如果从片名说起，《泰囧》主打的受众人群是年轻人，也就是现在电影院的消费主力。

囧字源自网络的流传散播，如果对这个字有所认知，对网络语言的风潮更替必然有一定的了解，他们自然也能适应片中的诸多调侃逗趣（2B、奇葩等等）。

《泰囧》并非第一部把“囧”字放进片名的电影，台湾的《囧男孩》，徐铮、王宝强主演前作《人在囧途》，它们都取得了一定的成功。

中间更有《囧探佳人》、《车在囧途》等脑残电影的存在，它们争相刷新了烂片的下限。

正因如此，我总想一再强调，其实未必需要强调《泰囧》有多好，只需看看内地喜剧的类型片是有多稀少奇缺——就连进军内地的香港导演，他们的脑子也好像进了水。

基本可以说，《泰囧》紧凑流畅，不拖泥带水。

电影在多数时间都是徐峥和王宝强的二人转对唱，导致黄渤的存在更像单纯的功能服务，只为引出更多的笑料。

开篇序幕简单交代了徐朗身上的两大矛盾冲突，一是工作的挑战，一是家庭的危机，它们互相制约。

结果，不仅徐朗如此，“第二男主角”王宝和“真正男配角”高博也是，尤其是王宝孝敬母亲的美好心意，它还成为了电影埋设的重要伏笔。

正因如此，当徐朗解决了自我问题，其他两个人的问题也随之解决，这便是人见人爱的喜剧，不添堵。

当然，由此带来的缺点是人物性格的相似，这些不足略过不提。

一定要总结优势长处的话，我觉得《泰囧》营造了一个多重高潮，即徐朗翻看王宝日记、徐朗和高博解决问题（泰拳大战）以及王宝高攀范冰冰，它们很好地消除了观众的疲惫感，而且重心各不相同。

日记部分是情感的高潮，直接打开了人物内心。

徐朗和高博部分是场面的高潮，虽然未必有酒店段落平行蒙太奇的冲击力和爆笑能量，但也算合情合理。

范冰冰的出场则是电影以外的高潮，它把故事引到了现实当中，因为明星身份的范冰冰是一个真实存在，是最接近现实的情节部分。

有人总结说，那是屌丝完成了对女神逆袭。

可实际上，所有人都知道那是电影在骗人，但又心甘情愿被骗。

这就像泼水节那，徐朗简直是故意打开笔记本电脑让王宝泼水，观众明知会有事发生，但电影还是要去表现从天而降的大水，这是因为，王宝对徐朗的地毯式轰炸破坏没有完成，它像倒下的多米诺骨牌，没到最后一张牌就不会停止。

表面上，《泰囧》的笑点好像更多是来自台词对白，尤其是王宝强的一味扮傻，那简直让人怀疑，他这辈子就只能演此类角色了。

但可以看得出，导演徐峥的尝试和努力不止于此，否则电影真变成滔滔不绝的相声游戏了。

徐峥加入的一部分内容是天然的影响因素，几个人来到泰国，他们必然要接触当地的风土人情，寺庙佛像、人妖大象，这些地域特色的东西少不了。

再者就是电影本身的引用，像盲打误撞闯进帮派交易，玩了一把黑吃黑，然后是开着吉普横冲直撞，把异国街市撞得鸡飞狗跳稀巴烂，类似戏码就是港片的翻版重演。

最明显的一幕莫过于让演员穿上衣服装和尚扮女人，纯属恶搞型的性别反串，这是港产喜剧的低俗传统，也是最寻常的搞笑手法。

显然，我们看得出徐峥的用心和努力，他编导演一体，却没有偷懒或者急功近利去扒一个故事，止步于肤浅肉麻矫情作呕的搞笑。

因此，当贺岁档电影不再玩深度，不再黑乎乎或惨兮兮，《泰囧》表现得不必压抑，轻松好笑，观众的热捧自然是可以想见的。

【http://yule.sohu.com/20121213/n360326771.shtml】

看完之后莫名的为《西游降魔篇》，要是大家笑的次数还没《泰囧》多怎么办？

徐铮靠演喜剧出名且他有着独特的表演风格，他对喜剧概念的把握绝对不会亚于冯小刚和葛优这对黄金组合。

因此今年徐铮拉来同样在大陆喜剧界有着超高人气的王宝强和黄渤，一起为贺岁档贡献了一部成功的喜剧类型片。

《泰囧》的前作《人在囧途》有着不俗的口碑，此次延续了前作的精髓，徐铮饰演的商务精英男出差偶遇“没头脑：的屌丝青年王宝强，两人奇妙的化学反应使得这趟旅途意外连连，让人捧腹大笑。

更刺激的是三个男人一台戏，黄渤作为徐铮的商业死对头，以一种特工的形式强势加入，谍战戏的设置让原本足够具有笑点的故事又多了份出人意外的悬念感。

《泰囧》有着密集的笑点，无论你接不接受这种逗笑的方式，你都不得不承认这的确实是一部受观众喜欢的喜剧片，影厅里那连绵不绝的笑声足以证明这一点。

电影把故事的发生地设置在泰国，这种陌生的环境很是契合故事中两人不期而遇的种种遭遇，同时也能加强观众的好奇心。

不仅如此，我觉得影片很大的突破在于没有随意的拼贴段子或是满嘴的喷流行用语，每一个笑点的设置都是与剧情紧密相连，直接一点说就是你能再影片中找到前后呼应的连接。

比如一直被提起的范冰冰在最后作为惊喜神秘的出现，亦或是徐铮关于“绿帽子“的梗，这些都是有趣的笑点并能有效的推动故事情节发展。

诸如此类的抖包袱的情节在片中比比皆是，绝对能够做到三分钟一小笑，五分钟一大笑的效果。

《泰囧》还有个突破就是不局限于“屁滚尿流”的小家子气笑料，而是很大胆的在两个普通的三个主角之间穿插了黑帮元素和追车的情节。

尤其是三人在泰国黑帮老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。

至于追车戏份的惊鸿一瞥，虽然比起大片只能说是小巫见大巫，不过也能看得出剧组的用心良苦。

但是电影还是有不少纰漏的，故事的逻辑显得太过理所当然。

尤其是油霸的有毒性和老周这个人物的设置，在被强大的笑果的光辉下显得太过打酱油了。

以及影片刻意的追求圆满结局，最后关于“放弃也是一种重新开始”的人生主题也是老调重弹，没有新意，包括温情情节的穿插都比较生硬和刻意。

不过《泰囧》难能可贵的是做到与观众精神上的沟通，因为它能大小通吃，普通文艺三俗和谐融合。

如果说香港需要周星驰式的喜剧，那么大陆必须需要像《泰囧》这样的剧情喜剧，尊重观众的智商，能让我们感受到生活的悲与喜。

老实说，我们不能对喜剧片有太多艺术或是内涵上的要求，只要让我们在影厅里能从心底里自发的笑出来就说明这是一部优秀的电影了了

我好像总是错过很火的片子，可能骨子里就有一种逆反的心理吧，看的人越多我就越不想看，以至于这部片子最后是在家里的电脑上看完的。

也就没法感受到电影院大屏幕，一大群人一起哈哈大笑的乐趣了。

其实像这样的片子你没法用艺术的角度去评论它（当然，我也不懂艺术。

）当我一本正经的坐在电脑前，抱着挑刺的甚至是不屑的心态开始观看时，我没法想到5分钟后的自己会看着电脑屏幕笑得眼泪横流。

单纯的想要圆梦的宝宝，带着商业竞争和合同去到泰国的黄渤徐峥，种种的巧合种种的无奈片碰撞出了太多太多的笑点，并且笑点不低俗（就这点就比港囧强N+1倍）也不是网上的段子，它所有的笑点是由人物的经历事件的发展来一一展开的，观看的同时也感叹徐峥的倒霉。

这部片子得成功在它的票房上已经得到充分的验证。

而不得不提的是徐峥，对他一直以来的印象就是猪哥哥和李卫当官里面的李卫，所以实在想不到他还这么有才。

自编自导自演，从泰囧这部片子看来，他在编导方面也很有天赋，至于演，在催眠大师里也看到了他的演技。

其实泰囧已经到达了这样一个高度，那么接下来任何囧的出现也就注定了会被观众带着吐槽的心理走进电影院，比如这次的港囧，无力吐槽。

这部电影可以吐槽的点之多，简直可以说跟筛子一样：剽窃：前半部分剽窃了taylor swift的love story前奏，中间有民乐茉莉花的主旋律，接着sting的every breath you take的前奏，然后是九个手指受伤的押尾桑风格的指弹吉他贯穿后半部分；剽窃：故事主线和进行明显来自预产期 http://movie.douban.com/subject/3071469/ 宿醉 http://movie.douban.com/subject/3233761/最可怕的是有一个场景是两男猪在一棵大树下种仙人掌，这是在向 杀手不太冷 致敬么，太特么恶心人了。

王宝强从出场开始，就让我觉得... 有些熟悉。

他有一份平凡的工作，但是却有屌丝逆袭白富美的不平凡梦想；他心有大爱，意淫女神都是为了满足母亲的痴呆症幻想；他为了“未知的间隔年”，毅然“一个人去旅行”；他一幅“我们爱讲冷笑话”的样子，直接让猪八戒感觉“总觉得自己就是一个傻逼”。

没错，徐峥的角色绝对是逼组第一红人！

不过先不说他，继续王宝强；“八卦来了”！

没错！

他就是一枚清澈凛冽的银镯男子！

且看证据：王二货总是喜欢自拍，脖子上总是挂着三防相机松下TS20（目测未证实）在阳光下45度角拍下自己最灿烂无邪的笑容以及理直气壮的剪刀手；二货喜欢随身携带一个旅行的笔记本，这位葱油饼厨子竟然是用彩色记号笔纪录了自己的愿望清单，还有彩色贴纸编号和手绘图案，神马moleskins跟traveller都是完败啊！

王宝强出门，竟然会分门别类的用塑料袋把证件、笔、记事本装起来，那塑料袋是透明的，我想他一定只用无印良品！

他喜欢和当地人一起，喜欢领略不一样的风光；别人去泰国看人妖，他要去种健康树、打泰拳；只要看那一身纯棉亚麻环保健康织物足以够格三里屯街拍的衣服单品就知道，那色彩饱满亮丽富于层次的艳红裤子，绝对不是你在H&M Zara随便买得到的！

综上所述，王宝强是一枚极其有品味和格调的银镯男子！

其实说男子也不准确啦！

其实直到他给黄勃推油的时候我还可以说服自己他也许比较“随和”，但是他之后给徐峥吸屁股的时候我... 银镯受，以上。

我觉得徐峥除了是”总觉得自己就是一个傻逼”小组成员，也是“当时我就震惊了”小组成员。

没错，此位先生作为主创、导演兼男猪，主要任务就是被王宝强搞傻逼，然后无语的以震组的经典表情凝视对方。

作为横跨逼组和震组的跨界明星，猪八戒不断的把自己的命运放到银镯手里，然后不断被毁灭，把一个无缘无故忍辱偷生的万年受演绎的淋漓尽致。

没错！

这部电影就是阿北赞助的！

这两个人就是豆瓣用户！

偶然遇上就时而互粉时而互掐！

谁让你们天天抱怨改版不好看！

黄勃作为这部电影中唯一的真演员，装疯卖傻分寸在滑稽和真实之间把握得非常到位，印象深刻。

以前别人说这演员好我还以为是本色出演，这次相信了真的会表演，银镯那种凹脑残造型才是永远的土鳖南博万本色。

平心而论，这部电影的素材、创意、情节都不缺，但是导演的掌控、演员的表演都太过不足，呈现出一种非常整齐的足以让人误解为风格的混乱和不真实。

PS： 范冰冰真他妈的漂亮！

我真后悔没有去北影哪怕混个灯爷干干！

太好看太性感了！

真想睡了她！

《泰囧》是一部在旅行中明白人生之外的东西的电影。

徐朗是一位成功人士，他领导研制成功了“油霸”，这种神奇的产品能把三分之二的汽油变成三分之三，目测市场前景无比广阔。

徐朗希望深入开发这个产品，得到更长远的利益，但同公司的高博不同意。

高博想把专利一次性卖给法国人。

两人意见分歧，都想抢先拿到公司最大股东周先生的授权书，拿到授权书，便可以达成自己的目的。

这片子的故事便是徐朗去泰国找周先生，高博一路尾追，同时遭遇扫把星王宝的故事。

影片讲述了徐朗、高博、王宝三人跨出国门远赴泰国，一路遭遇“敌人”狙击，上演泰国冒险传奇的故事。

《泰囧》中最大催笑器是角色，其各种意想不到的台词和反应令人捧腹。

公路追逐、丛林打斗、对决泰拳高手，这些动作元素作为相对静态的双人对白戏的调剂与补充，增加了不少视觉愉悦感。

和一般喜剧片不同，《泰囧》中的笑点都是以系列形式出现的，如仙人球系列、人妖系列、葱油饼系列这些笑点不仅仅是单纯的喜剧元素，他们同时也是推动剧情发展的动力。

影片的主题其实还是很传统的，“重利”如何被“重情”所感染、所转化，让一个低端的角色通过自己的思想和语言潜移默化地改造一个高端的角色。

这部片子和人在囧途1无论从人物，故事还是风格上都如出一辙。

都是两个男人在旅途上，前半部分徐峥扮演的白领对王宝强演二愣子各种欺骗利用，制造笑料，最后两人被这趟旅途折腾得狼狈不堪，白领情绪失控。

后半部分升华主题，白领被二愣子的单纯善良所打动，虽然没有跟二愣子在一起，但是做了深刻的自我反省并与二愣子成为至交。

主旨思想都是教育大家要多多关心老婆孩子，不要欺负旅途中遇到的一些看起来有点二的朋友。

这种风格活像一部加长版的春晚小品。

徐峥是一个有喜剧气质的演员，但不能算是一个很有喜剧天赋的导演。

喜剧导演必须具有的一个特质是要有丰富的想象力，让观众意想不到才会笑得出来。

可惜在这部片子上，很多的笑料是观众可以提前预见的，这已经丧失了一个导演讲述故事的作用。

而最后的煽情部分更进一步证实这只是一部包裹着喜剧外衣的温情小品。

能看到徐峥想拍好一部电影的诚意，可惜在喜剧部分缺乏想象力，在温情部分又缺乏对生活深刻的洞察力，这两部分都让我觉得很做作。

我既没有被愉悦到，也没有被打动的感觉。

听说有观众在影院笑到缺氧，难道说大家的生活压力已经大到把观众的笑点拉低到这种程度的地步了？

如果这片子都能拿5亿票房，我只能替大陆的电影市场感到悲哀。

看样子稍微有点资源的人，随便撺掇一个轻松点的电影就能赚钱。

我也是一个没有想象力的人，只想到一个大家都熟知的段子，人傻钱多速来。

看泰囧就是图一个乐，这片子还是有得乐的，这点要肯定，我相信绝大多数观众都能笑出来。

应该说，泰囧完成了贺岁片应有的使命，让大家到电影院找了点乐子。

故事又是围绕王宝强这样一个正直犯二青年展开的，徐铮又是在王宝强的乐观、耿直和信任中完成了一次灵魂的洗涤和救赎，并回归了一个正常人的幸福。

笑料虽有那么一点低俗，情节又是屌丝逆袭的老套重演，但架不住观众喜欢，电影情节至少是紧凑的，矛盾冲突和高潮也营造得有板有眼。

至于电影中出现的某些难以自圆其说的情节，就不要去深究了，因为泰囧这种故事本来就不大可能在现实中发生。

但我还是没有推荐，可能是《人在囧途》让我有了期待，看完总觉得少了点什么，也许是又用了人囧的人设梗让我没有了新鲜感吧。

其实，相较这部电影，我个人更喜欢囧途一的故事，更自然流畅，也更让人有共鸣。

但是，刚才发现《人在囧途》豆瓣评分竟然微微低于泰囧。。。