苦役列车

《苦役列车》是关于底层边缘人物的故事。

主人公北町贯多因为父亲是性侵犯的缘故，家庭破碎，自小被周遭排斥，逐渐形成扭曲卑劣的人格。

然而嫌恶与同情都不是应有的态度，电影只是以平等的视角记录了贯多十九岁时的生活经历。

这样一个猥琐粗鄙而又低能的角色以及他的经历时常是引人发笑的，电影中随处可见的怪诞桥段也因此显得真实熨帖。

应该说贯多这样的边缘人物对许多观众来说是比较陌生的，因为在现实生活中我们总是会对这样的人避之不及，很难产生什么交集。

于是在电影中正二和康子这两个角色便尤为重要，他们作为贯多生活中唯有的两个亲密之人，对整个故事起到了发酵剂的作用。

正是通过正二与康子对贯多生活的参与，我们才得以走近贯多的生活，了解到他内心的阴郁、脆弱和渴望。

《苦役列车》的结尾使用了超现实的手法。

贯多在回忆里奔向昔日的友人正二和康子，却意外跌入暗坑。

镜头一转，贯多从院子的废物堆中爬起来，裸体上沾满禽类的羽毛，他趔趄着走回房间拿出纸和笔匆匆写了起来。

镜头关照在写作中的贯多背后，默然片刻，片尾曲响起。

写作意味着超越。

三年后的贯多虽然依旧颓废不振，但他已经有了对自身存在意义的知觉。

当他拿起笔去写作的一刻，那些黏附在他身躯上的白色羽毛徐徐浮动，他亦不再卑微。

而那种迫切地想要写作的感觉又是多么熟悉。

旧日时光重现眼前，亟待以孤独的方式去触摸、去告别。

看片前了解的信息：这是一部私小说改编的电影，原小说获得了一个大奖。

在此基础上，大概了解了一下什么是私小说。

简单来说就是取材于作者本身经历背景和经验创造的小说。

（原著作者西村贤太也是中学辍学，有过犯罪前科，30多岁开始写小说）即使如此，在看片的过程中，大部分时候还是处于无语和抵触的心里。

因为男主角太让人讨厌了，这描述的都是怎样操蛋的人生啊。

举个例子，就好比你非常喜欢吃甜食，尤其是蛋糕，简直爱到不行。

现在有一个有名的蛋糕师傅给你亲在做蛋糕吃。

当你感到无比幸福的时候，却拿出来一坨大便形状的蛋糕，就连颜色细节都极其相像。

唯一庆幸的就是这个蛋糕的味道还是极好极好的。

看这部片片子就好像那时“眼泪止不住流淌的吃完了一坨大便样的美味蛋糕”从一开始，导演就没打算把男主角给掰正过来（只是试着还原一个人的生活）。

像其他大部分电视电影那样，甭管前面男主多让人恶心，至少也会来点励志的情节，翻身一把，在最后透露那么一点光明和希望，让观众看的舒服点。

森山未来饰演的男主角真是本色出演，活脱脱的loser形象，无赖撒谎拖欠房租4个月，临走还要往人家出租屋里拉屎。

爱嫉妒，乱说话，不考虑他人感受，喝多了耍流氓，矛盾，情绪不稳定……而在此基础上，主角那份善良的本性简直被反衬的耀眼，让人多多少少能够原谅。

爱唱歌的配角大叔（自从看过《我们都是超能力者》里TENGA大叔的本色出演，他演的其他角色，我都很难再直视了，总是莫名的想笑）算是小插曲，最后的上电视也多少让影片的基调不那么让人郁闷，好歹励志了一把。

结尾的沙滩坠落是亮点，让人恍恍惚惚，和前面那段清晨的裸奔相呼应，一下子把影片的逼格提高了。

总的来说，即使不那么愉快，也呈现了一个完整的还算有趣的故事。

逻辑是这样的，如果当爸的在儿子还上小学的时候就做了强奸犯，当妈的因为这个丑闻抽搐过去了，然后从此以后这个儿子没了社会地位没学上甚至没有了容身之处，那么他一定是个无恶不作吃喝嫖赌不务正业满嘴脏话从内到外都是肮脏恶臭的混混。

他小的时候是小混混，长大了以后是大混混，以后的人生都是黑暗没有希望的，就只剩下装满了苦涩日复一日的单调。

乍看之下电影似乎在传达某种对于身世宿命的无奈与挣扎，而这个价值观在库管大叔的腿被机车压残之后，尤其彰显了出来。

不过电影显然有更多的层次，而这种层次又通过描写主人公外在和内心的矛盾表现了出来。

首先说北町这个人，他对于价值观的理解是扭曲的：他不好意思承认自己唯一的爱好是读书，只有在和别人掏心掏肺的时候，才会别别扭扭害羞无比的说，自己唯一的兴趣是读书；但他对于自己从小出没于风月场所这件事倒是毫不避讳，甚至还略微有些骄傲。

他自卑到极点，觉得所有人都瞧不起他，甚至臭木耳马铃薯外地人穷大叔都瞧不起他，因为他没上过高中还有强奸犯老爸；但他表现出来的不是谨慎或者谦逊，反而是过分的自大，瞧不起正二的女友不是东京人，瞧不起穷大叔捡贝壳，欺软怕硬不付房租。

他最矛盾的地方在于与人的交往。

看上去他是个死皮赖脸没脸没皮不知廉耻的嫖客，但实际上却是因为他太过于单纯，完全不知道社会上人与人相处应有的虚伪。

他甚至知道自己不应该只跟兄弟聊上女人跟女人聊上床，但是他不知道怎么掩饰自己。

他喜欢就是喜欢，赤裸裸的喜欢，每天在长凳上等着，被拒绝也等着，就是死气白脸的等着，不管会不会对对方造成困扰——而这对于日本人来说是很不正常的。

所以就不难理解为什么在大叔的腿被压了之后，只有他一个人站在一边完全不帮忙，但却是他跑过去跟人家喝酒还给人送钱。

大叔得意的讲自己年轻时代歌手梦的时候，正二懂得笑眯眯的附和，北町就只会讲风凉话然后招自己一身埋怨；但最后却是他不怎么动声色但是很坚定的一句“我想写点什么”“我就是想写点什么”把大叔从切掉了两根脚趾却没有保险金的沮丧里拉了回来，以至于他最后站在了类似于“梦想日本”的舞台上。

所以说北町其实是一个极端理想主义和极端现实不正常的结合体。

然后再说说正二这个人。

如果看这部电影很有代入感，把自己以第一视角套入了北町的话，那么正二绝对是个讨骂的角色。

一个菜鸟，爬的比哥高不说，还搞到了女大学生当女朋友，最后看哥没用了，说绝交就绝交，干脆利索，头也不回，简直就是混蛋。

北町骂他说，凭什么哥要看电影你就不爱看说还不如回家，找了个爱看电影的女朋友自己就屁颠屁颠的成了影迷，我的电影和她的电影有什么不一样？

其实我完全能理解这两个电影有什么不一样。

北町不理解是因为他太单纯，我能理解是因为我也在社会上生活着，为了过得更好我知道怎么见不同人说不同话唱不同角。

所以说正二其实代表了大多数人，“正常人”。

他身上的矛盾就是所有人的矛盾。

他要装作喜欢听别人唠叨捡贝壳之类的琐碎，他要装作不介意借钱给明知道不会还的人，当然他也要装作自己其实很喜欢看电影。

他只有和北町在一起的时候，才是最真实的，会说别人坏话会承认初中辍学其实是件很帅的事会脱光了跳到冰冷的海水里游泳。

他似乎是喜欢和北町在一起的时光，他们一起混的时候他笑得非常纯粹毫不做作。

但他同时又讨厌真实的自己，他看见真实的北町就仿佛看到了脱去掩饰后的自己，粗俗下贱，让他觉得窘迫不安。

所以他宁愿远离北町，去所谓的技校的同学聚会去找女大学生当老婆。

这不是一个关于奋斗母题的电影，所以电影最后没有讲北町有没有写完书会不会大卖，也没提正二过得好不好大叔有没有当上十佳歌手，他只是在说，大家都在活着，用各自的方式。

不管你是想活得满身棱角还是想活得圆滑舒适，你总能找到自己的方式。

屌丝极致，麻木人生。

死而复生，向死而活。

屌丝大洋是一个始终坚持，没有什么能够阻挡，屌丝对妹子向往的家伙。

他喜欢看书，却做出来很多龌龊的事。

比如：舔妹手，盯屁股，去偷窥屋，对着朋友的女朋友大谈自慰的事情。

总言之，他侮辱了读书二字。

可是，他却成为了一个最能够诠释读书意义的家伙，电影通过百分之八十的时间刻画出来的屌丝形象大洋，已经深刻的印在了我的脑海里。

大洋爱读书，用他的话来说，别看不起人啊，虽然我没上过高中，可是我还是识字的哦。

有趣的是，他也从来没有因为读书，而把自己变成一个文艺青年，或者把自己看的很清高。

他平时干苦力，其余时间，除了读书以外，脑子里想的就是性。

俗话说腹有诗书气自华，可是这个家伙从头至尾的屌丝形象，就不在怕的。

大洋想不来，读书的意义，或许他从来没想过。

与他而言，读书就是一种非功利，无意义的消遣。

性排第一，读书排第二，工作就是为了换来性和书读。

这就是大洋的人生观。

但话又说回来，爱读书，却像种子一样根植在了爱书之人的心中。

人的改变是潜移默化的。

改变大洋的那个人是爱唱歌的坤叔，他教训作为年轻人的他应该有梦想。

大洋直接回怼，好烦啊，自己没什么水平，却总是摆出来一副长辈教训人的样子。

坤叔捉河里的小虾来吃，被领导骂。

他直接调侃坤叔，花那么长时间抓的小虾米，不是说要带给老婆么？

扔了好浪费啊，真可惜啊。

天有不测风云。

坤叔被压残疾，属于工伤，大洋怕死，转行做小工。

命薄如纸啊，哪怕上一份工作有热乎乎的饭，可是，人死之后，就什么都没了。

人有时候会莫名其妙的被一些人和事影响，产生直抵心灵的深远改变。

大洋去给坤叔送伤残补助的时候。

丧到爆炸的坤叔说，梦想有屁用啊，梦想永远改变不了你什么。

说完之后，坤叔上台唱歌。

那歌声让人听了心疼，怀才不遇以及对人生的不满都藏在了歌声里。

之后，坤叔问他，你的梦想是什么？

他思考了半天，说，可能是写东西吧。

坤叔说，就你这样，高中都没上，还写东西，做什么白日梦啊。

他并没回复，只是伴着坤叔的歌声在自己心里默默的种下一枚种子。

直到有一天，他看到了残疾的坤叔在电视节目中唱歌，实现梦想的时候。

他因为坚持要看坤叔唱歌，和黑社会发生争执，弄坏了饭店的遥控器，被黑社会打。

像往常一样，被生活蹂躏的他理应麻木，可是被打晕醒来后的他，却真的被打醒了。

他想到，自己是不是能够像坤叔一样，去实现自己的写作梦呢？

想着想着，他从苦役的身体中，被这样一个想法解救了出来。

他笑啊，奔跑啊，把对人生的麻木统统抛在了身后。

觉醒的他，一屁股坐在了写字桌前，笃定的写了起来。

至于他有无成功，那是电影之外的事情。

拿起笔的他，可能依然把性排在第一位，他太擅长做无意义的事情了，他从来不质疑自己做的事情，也从来不会想自己会不会成功的玄学问题。

最终，屌丝大洋找到了一件能够给他希望的东西，写作。

这个动作打破了他麻木的人生，活的鲜活敞亮起来。

操蛋的苦役人生啊，我该如何面对你？

拿起笔，把操蛋的生活写飞就对了。

题外话：我依然觉得屌丝特别可爱，可爱在于他那种赖皮劲儿，随时低头，同时又能够轻易把人鄙视一番，遇到不爽就说出来的那种劲头。

这部电影给我的启示在于整部电影结构非常有趣，百分之八十的篇幅都在讲一个屌丝的屌丝史，以至于看到最后，你甚至忘了这是一部电影，而是一个存在于真实中的屌丝人物。

爱喝酒，把自己喝到吐

随时下跪的家伙，为了自己的房租

屌丝太啊

你是个好人

这一段细节很有趣，仿佛就是被摆布的人生。

很不开心，但是，索性就那么做好啦。

mb的，反抗之，这个冷漠的社会啊

觉醒，是什么让他觉醒的呢？

是一个好梦吗

把废掉的东西扔掉吧，我要开始写作啦。

关于这部电影想说的实在很多，所以忍不住还是写了。

会关注这部电影可以说全是因为敦子，去年一年也看到了各种夸赞，很是好奇敦子在戏里到底突破了多少，进步了多少。

这是我最想知道也最为关注的。

记得当时在2ch看到一个讨论串说关于康子这个角色，原本是原作中没有出现，是导演原创的一个角色，很多人认为是因为要故意排戏才安排了这样一个女主角出现。

沸沸扬扬的一个说法就是山下当时想找的人是由纪，而不是敦子。

只是后来这个角色被“抢”了。

看到这样的话不禁哑然失笑，不过这并不是我想说的重点。

实际上，在我看完这部电影之后，唯一的感觉就是康子这个角色如果真的要有，那么是适合敦子去演的，但是敦子并没有完全把这个角色演活，这是让人很遗憾的一点。

付出了很多努力这是真的，也有很大的进步，但也像她自己所说在AKB内就会想向大家撒娇，还是带了一些偶像气在角色里面，使得电影这个角色也受到了一丝偶像化的影响，康子身上的“普通人”的气息少了，而“神”的气息多了。

这和电影的本意是相违背的。

（我觉得我变成了敦黑= =+真的从想作为一个女优来发展的话，毕业这件事也许是正确的选择。

（第一次真的认为当然，看到这一幕和那一幕的时候作为脑残饭看到她被这样那样差点恨不得上去踢死森山。

但也从另一方面对比出森山的演技高明之处。

他把自己几乎是完全代入所要扮演的形象里去，完完全全的屌丝形象是深刻在心里了，我觉得我以后看他已经不能用看待正常人的眼神去看了…单说内容的话，是在日影中已经算是很好的构思了，一改无聊发困的状态，精神十足的看到最后，虽然不排除有喜欢的人在里面的原因，但更多的是想让人迫切的想知道貫多最后的结局。

剧情上没有走偏，紧紧整个围绕着北町貫多进行展开，时间线和故事情节十分合理，穿插着现实生活和讽刺喜剧的元素在内，也开始更深的去体会想要表达的内容。

和日下部正二的关系变化是最主要的描述，也很值得琢磨。

结局对于我来说如果卡在挥手再见的那个地方应该是最好的吧。

（真的打心眼里想看原著

因为喜欢前田敦子，所以看了这部电影。

原谅我没看过原著，所以就电影评电影。

故事的发展很流畅，甚至北町贯多每一个出格的行为我们都能从电影里读懂，找出缘由。

比如贯多舔康子的手，很多人都有肮脏，好听点说过格的想法，但只有贯多这么不掩饰的表现出来，这个可以归结于他长期压抑在因为父亲性侵犯而被人唾弃的氛围中，可以归结于他经常初入风流场所，在他的价值观里，已经开始分不清现实和内心欲望，什么该说，什么不能说，什么该做，什么不能做，他已经完全失去概念。

他赤裸裸的渴望友情和爱情，却做着一切会毁坏这些的事情。

就像他在与正二和其女友吃饭的时候，完全不顾正二感受，大声斥责他们“高大上”的虚伪与品味，其实贯多说的都没错，但是绝对不应用这种方式，在这种场合。

还有贯多在请求去正二家住的时候，从他十分坚决的表现中，可以看出他对这份友谊的期待，他渴望对方能为他付出一切，通俗点说，他希望这个维系并不长的友谊能成为那种过命的交情。

可他又清楚的看到正二比自己优秀，同在工厂，他在搬运东西，而正二却做到个小工头。

正二还又那么多同学，认识那么多女大学生，正二的出路多，爱情的选择多。

这些都是贯多所“羡慕嫉妒恨”的，而贯多并不掩饰这些情感，有时甚至直言不讳，不顾正二感受地批评他不应该和自己“显摆”，以各种假象的方式打压正二的优越感。

友情就此结束，或许没有什么可惋惜的。

放到谁的面前，一个抽烟，酗酒，经常去偷窥屋，没有上进的人，还行为怪僻，经常提出过分请求，还不依不饶，你是正二又会做出怎样的选择呢？

再说康子，她能原谅贯多舔手一事已经令人倍感意外，还主动邀约他们出去玩。

着实令人喜欢这个简单，宽容的女孩。

可贯多每次都赤裸裸的表现出肮脏的欲望，甚至直言不讳说想上了康子。

即使他的内心或许并不是这样单纯的想上那么简单，或许他真是一个专一，用心的去爱，可这种表达谁都不能接受。

康子拒绝情理之中。

假象的爱情走入绝境从一开始就可以料想得到。

没了友情，失去爱情，自始至终不曾享受亲情，而且没有梦想，人生苟活而缺少方向。

我都无法给贯多找个苟活下去的借口，但他又确实没有选择死亡，就这样苟苟且且的活着。

靠写故事来逃避现实的生活。

如果从他的角度考虑，他并不是有目的的去写小说，他只是活在自己不愿走出的幻想和渴望中，用故事去满足精神的空虚。

没有现实的支撑，精神上的盲目。

其实他是在死亡的边缘挣扎，只是他懒到连活着的意义都不愿去想，所以他也不会考虑一死百了。

北町贯多人生的苦痛的根源是父亲，是亲情。

而他拼命的去想通过友情和爱情去结束这种痛苦，结果却带来更深的痛苦。

悲剧的命运遇到悲剧的人，就是悲剧的人生。

恨得让人心生怜悯。

哀其不幸，怒其不争。

不能更屌絲了- -所謂‘不顧一切拼命掙扎’也沒看出來..是我沒文化..........嘛去看前田就是了..這角色也無所謂演技不演技了== 萌就是正義xD

如果问我誓死和什么样的人保持距离，回答就是北町贯多。

太过标准的垃圾形象。

全程代入剧中的女性角色里：只要我不和他立马撇清关系，我今后的个人安全将一切成谜——我可能被他跟踪、死缠烂打、强奸或者是当众说点关于我的下流话恶心我搞臭我。

所以我搞不懂康子为什么会原谅一个第一面就要去她家，第一次握手还没有边界感地弯腰舔了她手背的男人。

看了评论说康子的形象是电影加入的原著没有，是为了给贯多的人生加一些光芒……其实没什么必要，现实里这种人是不会有什么人想要给他带来点光芒的。

光芒的另一半男二，其实也不是特别完美的男性形象，所以才能和贯多产生些友情。

因为男二虽然道德感高于男主，但他处于摇摆的状态。

受些缠磨的话就会偏向罪恶的一方，但他的聪明和帅气助推了他认识了人生走在正途上的人，所以他又摇摆去了正当的一方。

代入男二的女友来说，只能说嫖客的朋友也是嫖客这句话真的是无比灵验。

剧里提到贯多唯一的兴趣是读书，我一直以为是诓骗康子谋取好感的借口，因为全剧都没有表现出他爱好读书的地方。

除了几处和康子相关的剧情。

如果是聪明的努力的勤奋的人却没有找到自己的生活，我会觉得很可惜很难过。

但如果是男主这样，不聪明也不优雅，不谦虚也不尊重别人，一切事情都由他自己搞砸的人，我一点都不觉得同情，只会思考如何在未来的生命里一次也好，都不要见到这种人。

最后看到工伤大哥去唱了歌，出人头地。

他也一鼓作气奔向家里开始写小说。

这点倒是很像看到别人成名后努力模仿他们的我自己。

【Spoiler Alert! 以下内容涉及轻微的剧情泄露，可能影响观看】以前，我不太喜欢山下敦弘的作品。

哪怕是小清新风格的《天然子结构》，说起来还是缺乏质感，没有什么能沉淀下来的东西。

至于其他搞怪、热血、无脑一波流，始终觉得无聊乏味，拖沓沉闷。

令我改观的一部山下作品是去年的《昔日的我》，影片主人公是上世纪60年代的年轻人，他们没能改变世界，但时代却改变了他们的青春。

跟《昔日的我》一样，《苦役列车》也是改编自有来头的文学著作。

平成年代的私小说作家西村贤太塑造了一个鄙陋卑猥的男子，他没有朋友，缺乏高等教育，过着常人难以想象的生活，既简单又辛苦。

故事时间背景是上世纪80年代末的东京，昭和末期。

事实上，主人公贯多身上的事情大多是西村的真实经历，或者是带有其个人影子。

这些东西变成了片中的种种细节，像打工、偷窥秀还有不知道如何跟女孩交往，它们时常令人哑然失笑。

很多时候，电影编导会尝试去靠近这类底层人物的生活，想写一些极端的人与事，然而，他们的描摹大多是失真的，要么是有一厢情愿的情感投射，没能用同一个水平高度上的视线眼光去看待。

可能担心猎奇和过度暴露的批评，山下敦弘的镜头大多与人物保持一段明显的距离（也可以理解为同过去保持距离），整体风格与前作相仿。

除此之外，扎实的文本内容也让山下敦弘事半功倍，片中不时会出现一句话带过的时间跳跃，很有翻书本的感觉，一页而过。

《苦役列车》的质感体现在那些书店、卡拉OK和色情场所上，贯多重复着辛苦、单调的苦役生活，每天吃大碗饭，狼吞虎咽。

唯一称得上爱好的是阅读，从阅读又引出了心仪的女孩，直到最后摆脱白日幻梦，奋笔疾书起来。

有人说，《苦役列车》让他们想到了特吕弗的作品，像《朱尔和吉姆》和《偷吻》。

在我看来，与《苦役列车》最近的比较对象正是《昔日的我》，这部电影讲的其实是西村的过去，他曾有一个朋友，有追求的姑娘，他们一起脱光衣服，奔向大海，海水冰冷，几个人兴奋得大呼小叫。

经历一连串的矛盾纠纷后，他们先后离他而去。

结尾，贯多的苦役生活出现了变化，他也等到了那趟文学的列车，好像开始与过去的生活决裂。

整部《苦役列车》，其实就是一本昨日之书。

而在居酒屋的电视上，贯多看到了那位断了腿的工友参加节目，大为震撼，这一幕也像极了《昔日的我》的结尾——在小酒馆重逢旧识，看到对方过着简单平凡的生活，主人公禁不住流下了眼泪。

无论什么样的青春，它们都要有一段梦醒和破灭，《苦役列车》里的裸奔一幕也不例外。

只不过，《昔日的我》的结尾是一个休止符，而《苦役列车》的结尾好像才刚刚出发。

与《昔日的我》的革命理想不同，《苦役列车》的挣扎故事更多是伴随着自卑、羞耻和内心作痛。

贯多十分清楚自己的现状，就像他无法摆脱自己的糟糕出身，难以避开别人的歧视目光。

他执意用自己的方式来生活着，用错误的方式来表达爱意和好感，加深着旁人对他的误解。

他跟周围的人群和生活格格不入，但是，与《与安娜的四个夜晚》等电影不同——那些电影里面的主人公大多自闭，无法与外界交往，躲在阴暗当中。

《苦役列车》却有大量的白天场景，贯多也没有自怨自艾，他有他的排遣和发泄方式。

贯穿全片的是一种无聊趣味、苦中作乐。

贯多纠结于朋友，痴迷着恋人，跟房东斗，同色情女郎怄气，就连那些屎尿屁的恶趣味，出现在他的生活里也再正常不过。

在我看来，这种自以为是、不碰南墙不回头的刺头劲，它们恰恰是《苦役列车》的中枢神经。

能如此不留情面地剖析自己，这也是私小说和私电影的最大优点。

看完除了觉得男主太渣让人无法靠近，童年阴影还有父亲是性侵害犯人对男主人生的影响太大了，生活真的太潦倒了，造成的性格缺陷也太可怕了。

这样的人在现实中会被狠狠的排斥，友情也更显得难能可贵。

有日下部和康子这样的设定真的很温暖，虽然最终还是无法成为朋友。

拿起笔完成自己的梦想让一直苦闷的电影有了意义。

抱怨自己梦想什么的，还是要去做才会圆满的吧。