水印街

零星

“竟无一人是男儿” 看过：7分，很好的小片，但感觉是短片的体量，如果搞成长片应该有更多的内容或者更复杂的深度，更细腻的表达。女主角比男主角好，虽然其实二位都比较直给，但女主角那边有一些更好的“藏”，同款后半段不算什么“阴谋论”吧…我觉得能把最后理解成阴谋论的也太脑残了点。很少这么评价别人看电影的理解，但我真觉得很脑残。但其实我更喜欢把沉重的东西拍的欢快的那种处理方式…把这些压抑和恐怖消解在调侃和俏皮里，因为这是一条出路，第一带来日常化的效果，第二用消解作为出路非常接近现实。这和我本质上非常不赞同禁止严肃话题娱乐化的态度是一致的，娱乐化没那么恐怖，娱乐化一下没问题的其实。你不娱乐化你未必能达到一个传播和释放压力的效果，那你选择严肃，你最后产出在哪里呢？没必要嘛。

两段式结构，前半段清新，后半段重钝。这种急转直下的设计显要的镜像化了政治磁场打破日常生活，日常生活被吊起，然后失重的魔幻现实。至此个人的恍惚，漂浮都成为一种新的常态。受限于狭窄的场域，较为孱弱的剧本，这一概念最终没能成为盖棺定论完备的书卷。

[想看2017-11-15 ]2013威尼斯影评人周。“爱上了不该爱的人”，不过亮点还是地图（包括手表测算的经纬度）-监控这套视觉体系中体现出的从私人领域到国家机器的权力结构。吕聿来的演技有点捉急……（测绘仪倒可以跟后来的《郊区的鸟》连起来看）

前半段是闲散清新的爱情叙事，后半段是急转直下的政治角力，一轻一重的安排颇有意味。场景在怀旧情绪（碰碰车，古着，照片冲印）和现代社会（地图采绘，监视器，手机）间周旋。可惜拍得还是过于随便，叙事层面想表达的意图受制于影像空间的狭小，导致画面无甚张力。观念先行的一部电影。

除了对南京的爱，看不出更多的东西了。感觉是先想好了这么一句梗概，然后去编出来的故事。

真是在南京拍的。。。

1、开头宁海路广场，查了一下，南京。广林巷，二0 三所。下东区驾校。中山东路。理府街。上海路50-1。2、李秋明，关丽芬。碰碰车时放着左小的歌《把那个故事再给我讲一遍》，还真挺合适。3、一众演员演得都不咋地。4、片尾是左小的《你是一道彩虹》。两首歌都出自那张五百蚊的专辑《你知道东方在哪一边》。

还是故事没编好，后面有点意思了，但前面太差，实在不知道想要表达什么，没准备好就别拍。

文晏导演的首作，竟然在13年就传递出了一种独属于电子信息时代的信任缺失感。直到中间何文超突然起身一脸惊恐地四处寻找吕聿来，片子才卸下伪装，从一部爱情电影变化成为政治惊悚片，面对权力机构时的信息失灵与不可琢磨和反过来又构成为权力机构的监视手段的电子设备成为贯穿其中的线索，它正上升着在生活中无孔不入，所以它带来的战栗感尤为真实。

题材先行，导演早十年就拍出了当今赛博社会的雏形。最好的就是结尾那个榻榻米镜头，从主角若无其事的调情，到突然意识到不对劲，再到拼命的寻找，最后发现了针孔相机，观众才发现原来一直看得都是针孔相机偷拍的视角，真的是拍出了恐惧。

牛逼，比《黑炮事件》还要好

6.0评分？蛮6

故事的视角确实挺新颖，但要表达的略显单薄。两位主演现在都做了导演还是挺厉害的。

#FIFF36#影片那种将所有内核半遮半掩式展露出来的感觉有点在昨天的《刺猬》上瞧见，但相对于后者在通俗与艺术上做出的不甚优雅的平衡，本片便带出了一黑到底的窒息感。早于一直在炒作监控视角的《默视录》十年多的窥探视角与生活在一种白色恐怖下不知所措的人们交织在一起，毫无悬念地构成了独属于这片国度的惊悚电影，那是用地图和经纬度也无法衡量的战栗，是任何情感都无法抹平的伤痕，看似和消失的街道和建筑那样消失，实际上却会被永远记起。

细思极恐，一个普通人摊上大事儿了……

很多场戏蛮精彩！

【D】黄建新的政治惊悚本身和现实主义的手法关系不大，这里的叙事方式和环境都并不适合这种主题的嫁接。哪怕做成《默视录》那样的类型化都会好看不少。

7分。文晏的导演处女作已经很成熟，完成度很高了。在中国，铺天盖地的监控，人无所遁形。政治高压一旦落到自己头上，被迫从里到外交代干净，没有丝毫隐私与人权。应该在多年之后，我还会记得，夜里和老婆一起分析女主是保密人员还是领导女人的场景，那两个U盘又到底代表什么。片中很多蛛丝马迹，包括深夜未下班的红车、掩饰的淡妆、奇怪的对话、若有所思的表情、被监视的约会，似乎都在暗示，203所其实就是一个老干部玩弄年轻女性的俱乐部。

这是爱情片吗？中间怎么有点政治惊悚的感觉…