龙三和他的七人党

印象中在《菊次郎的夏天》之后，北野武再没有正正经经地执导过纯粹日式无厘头风格的喜剧了。

虽然「黑帮片」是北野武最著名的标签之一，近些年他也致力于「极恶非道」系列的拍摄，然而作为一个前漫才艺人，搞笑亦是其拿手的活儿。

正如他所言：「《极恶非道》固然好，但是讨厌一直拍这样的片子。

」因此，我们可以把《龙三和他的七人党》看成是北野武将黑帮元素与喜剧成分相结合的一次另类尝试。

影片的黑帮元素在于一干主角皆是归隐山林的前黑帮成员：绰号「鬼龙三」的风云人物龙三、足智多谋的副手阿胜、喜欢躲在茅坑里扎敌人菊花的茂吉、酷爱影星史蒂夫·麦昆的快枪手麦克、扔钉子百发百中的五寸长钉阿鹰、爱用剃刀割喉的剃须刀阿隆、刀法精妙的拐杖刀客一藏，以及自称曾是少年特攻队的神风阿康。

这些早年间叱咤江湖的黑帮分子如今都已到了风烛残年，有的退休在家无所事事、有的体弱多病、有的住进了养老院、有的靠行骗赚点小钱。

在龙三和阿胜的召集下，老爷爷们振臂一呼，成立了「一龙会」。

虽然貌似黑帮，其实他们的初衷无非只是老友们聚在一起喝个小酒泡泡澡，重叙一下当年的江湖情谊。

不过，诈骗组织「京浜联合」的出现，让这帮老炮们动起了真格。

事实上，《龙三和他的七人党》的精神内核与《极恶非道》是如出一辙的，那便是对社会诚信与仁义渐失的失望和批判，黑帮元素只不过是用以表现的外在形式而已。

在《极恶非道》里表现的是黑帮内部的倾轧以及黑帮警察间的相互勾结，而在《龙三和他的七人党》里北野武选择了更加接地气的方式——以「京浜联合」为代表的诈骗组织。

这个组织主要从事电话诈骗、上门恶意推销、放债收账等勾当，目标不是老人就是穷人，手段十分卑劣下流。

这样的情节设定无疑颇为贴近现实，既能引起观众的共鸣，也在一定程度上消解了老炮们的「肆无忌惮」和「胡作非为」可能带来的不适。

所以，我们会为老爷子们的以暴制暴拍手称快。

龙三等人都是好人吗？

并不尽然。

「一龙会」也会到处收保护费、也会出口不逊、也会到声色场所胡天胡帝、也会趁火打劫敲竹杠。

然而我们一方面会因为这些老小孩的「可爱」行径而付诸一笑，另一方面更重要的是老炮们是有底限的，换句话说有他们坚守的黑帮义理，正所谓有所为有所不为。

最典型的例子就是龙三、阿胜和茂吉替人上门收债时面对生活困苦的单身母亲，非但没有收钱，反而还同情心泛滥倒贴了几个子儿。

当然北野武始终是用戏谑的口吻来讲述故事，时不时地来一段冷幽默插科打诨，尽情展现了一把他擅长的日式无厘头。

譬如龙三为了招待老友喝酒居然把孙子养的鸟儿烤了当下酒菜；又如龙三为了躲避「京浜联合」的人无奈穿了女人的内衣逃到街上竟被拉客的人妖误认戗行；最搞笑的是在「一龙会」同「京浜联合」大战的高潮时刻，神风阿康本要开着飞机撞向「京浜联合」的大楼，不料却带着阿隆没头没脑地飞向了停靠在横须贺的美军航母。

而其他人推着茂吉的尸体上门复仇，没想到这尸体还惨遭枪林弹雨的「蹂躏」，成了双方武器的靶子，直可谓死不瞑目啊。

诚然，老炮们的快意恩仇、为民除害令人解恨，但北野武并未在无厘头上一路走到黑，而是有放有收。

双方火并到最后仍需警察来收拾局面，施暴者无论初衷是什么终要受到法律的制裁。

这一点和本片对正义、道义的呼唤形成了逻辑上的吻合，不至于荒腔走板到用双重标准来度量老炮和诈骗犯。

《龙三和他的七人党》与《极恶非道》一样，洋溢着北野武对旧时代、对江湖道义、对社会诚信的怀念，但他应该也明白时代不同了，过去的东西很难再回来，因而只能用YY的以暴制暴来完成对时代的救赎。

这和管虎的《老炮儿》有着相似之处，只不过六爷的结局更加悲壮。

若是将眼界放开，蝙蝠侠等超级英雄的惩奸除恶何尝不是如此呢？

在这个意义上，龙三和六爷也都能算超级英雄。

北野武，1947年生，15年的他也已是68岁高龄了，《龙三和他的七人党 》或许是对他那个年代的致敬吧！

主人公龙三（藤龙也），年近70，年轻时是名噪一时的黑帮头目，杀过2个人，伤人3次，服役20年，可谓是“风光无限”。

岁月无情，已至古稀之年的龙三，虽无限缅怀年轻时候热血的生活，但也因自己的恶行，给家庭（尤其是儿子）带来了不少麻烦。

于是就出现了电影第一幕的场景，儿子（龙平，胜村政信饰）责备父亲清早袒露纹身练剑，不仅吵嚷到邻里，也给自己和孙子造成不好的影响。

按照故事的尿性，电影将讲述龙三“烈士暮年，壮心不已”的老年生活，值得期待的是，影片中充斥着老年组式的黑色幽默，让人捧腹大笑。

第一幕：龙三被电话诈骗，带着50万家当与田村（诈骗组织）碰面。

龙三从包里拿出徽章、明治天皇时期硬币等东西帮儿子渡过难关，甚至动用黑帮手段——割断手指——赎罪，结果硬是把年轻一代的小混混田村的吓跑了。

在这里，联想到龙三左手已断两指，想必也是年轻时为兄弟两肋插刀时失去的。

第二幕：龙三和阿昌两人在酒馆喝酒，聊人生，顺道赌一把来客点的食物，也是十分顽皮有趣。

尤其是龙三因为输钱赌气，理直气壮地呵斥小情侣明明穷，却装模作样地点天妇罗冷荞面，小情侣当时一脸的尴尬也是逗死人。

第三幕：龙三和他的七人党齐聚一堂，按年轻时的功绩（劣迹）排辈分。

酒馆老板最后报出龙三肝脏2个（杀人2个），心脏3个（伤人3次），肋骨20（服役20年），满满的撸串儿的既视感。

第四幕：龙三、阿昌、茂吉三人假装残废去收债，被催债人声泪俱下哭诉生活不易，阿昌（假扮残疾人）大怒：比起你们的小命，钱可重要得多。

结果，龙三反而义气凛然的责骂起阿昌，顺便掏钱给被催债人，声称打扰了。

……高潮出现在龙三与京滨联合的血拼中，可怜的茂吉可谓是死不瞑目，挨了枪子，吃了棍棒，简直是一群逗比老年黑帮组。

结尾处，阿昌意气风发地声称自己刺了2个人，从监狱出来就是老大了，龙三笑着讽刺道，一把老骨头出来大家都死翘翘了。

<图片1>大半辈子奉献给黑帮的龙三和他的七人党，最后也以黑帮式的结局而收场。

影片提到的战后日本，黑帮文化盛行，黑帮组织雨后春笋般涌现。

而到了近代，战后“垮掉的一代”都已到暮年，老年人对日本经济负担与日俱增，年轻一代也无法再理解老年一代的生活。

每一个人都有自己生活的方式，过去的痕迹才成为今天的自己。

龙三和他的七人党用他们的暴力美学，延续着热血的生活，抵抗岁月的衰老。

因为有着反派京滨联合的存在，龙三和他的七人党，也就顺理成章的成了昭示生存道理的存在。

希望北野武先生能够继续给我们带来如此棒的电影，在此祝愿先生如龙三般继续热血下去。

诈骗碰上黑社会。

掏出一堆当年混黑社会时留下的宝贝。

各位好汉的当年勇。

茅坑的茂吉。

分数高低定谁来当老大。

杀人10分，伤人4分，蹲监狱每年1分。

右翼老头。

因为混黑社会留下的两根断指，赌马的时候误将“5、5”买成“5、3”。

年迈的神风少年队机降美国航母。

带着茂吉的尸体劫公交车追奔驰。

让我感触最深的一幕，结尾处龙三等人被警察抓住时脸上一副合该如此的表情，二当家得意洋洋的说：兄弟，等出来的时候，就该我当老大了，我刺伤两个人呢。

龙三笑骂：傻子，等你出来，大家都死翘翘了。

这他妈才是极道之人的风采啊！

看到这部电影的第一反应是与国内去年上映的《老炮儿》题材很像，不知道管虎的灵感是不是有一部分来源于这部影片，但是两部影片要传达的东西存在很大差异，具体表现在导演故事和人物的安排上。

首先说相同之处，两者都是讲的旧时代黑帮迟暮，与新一代的暴走族（官二代）之间的冲突，与时代选择的冲突。

同样，主角龙三与六爷在家庭上均面临危机，妻子死亡，因为理念差异以及童年时期缺少对孩子的关怀与儿子存在冲突，同样的身份面临着同样的困境。

两者在营造出的不同环境中对待以前身份的态度也很耐人寻味。

龙三不仅在儿子那里形象不好，在邻居等社会关系上也显得格格不入，然而在时间的打磨下，龙三早就有了为了自己黑帮的身份献身的觉悟，所以他行事更加肆无忌惮，不管面对的什么情况，他带着兄弟什么事情都可以做，抢飞机撞大厦，劫公交路上飙车；六爷则是在生存环境里营造出了自己的一片小世界，在那里他还是当初的北京顽主，明面上看与已经过去的时代没有区别，而六爷虽然尽力维持着以前的风貌，可是他已经心有牵挂，成了一个守法公民，他是无意参与到江湖中的，之后与各路官二代的冲突实属被逼无奈。

从观念上讲，龙三和六爷都说要讲究仁义，但从情节设计来看，龙三所说的仁义是指黑帮上的规矩，是灵活的，并没有将其作为根本准则来对待，所以他可以在面馆嘲笑老头没钱，可以为了点小钱随心所欲的去诈骗，可以穿妓女的衣服在大街上走动，叫人妖前辈，可以在茂吉死后还带着他的尸体到处乱跑，即使尸体再受到伤害也不以为意。

以仁义、忠信为准则的六爷是不可能这样做的，打人不打脸，这是规矩。

从配角和结尾的设置上，《龙三》中的“七恶人”都和龙三是一类人，身体老迈并不能影响他们心中的黑帮意识，是值得用生命去追求的，所以能够开着公交追击反派；而老炮儿中的转型则更为纯粹，当初道儿上的兄弟纷纷转行，有了自己的事业家庭，拿大刀砍人的气魄早就消磨殆尽，最后以六爷倒在冰层上告终。

总之，《龙三》和《老炮》虽然题材相似，终究是两类电影，《龙三》是为了表现老一辈黑帮在与新一代对抗中不服输，也不会输的劲儿，即使身体老了，精神也没有变老。

而《老炮儿》则是老一辈从身体到精神被时代打垮，淘汰。

一个是喜剧，一个是悲剧。

《龙三》里有些细节值得注意，本来计划开飞机去撞大厦的前神风预备队员，为了看海毫不犹豫放弃了计划，最后降落在了美国航母上；茂吉没有心理压力的画着孙女当陪酒女赚的钱……这些真的是所谓的仁义道德吗，在他们心中自己过得痛快是最重要的吧。

所以龙三他们归根结底是黑帮，有自己的规矩，却没有原则，我还是更喜欢《老炮儿》里面的那个劲儿。

有时候能坚守一件事情一直到老，无论对错与否总归是老有所依的一种表现。

老家伙们基本都是老无所依、穷困落魄，但是始终没有放弃自己的正义，自己的追求。

片尾梦想着做神风队的飞去了航母，梦想着做老大的阿昌刺伤了两个喽啰，麦克一直拿着枪等等.....老无所依老有所依，北野武确实是一反常态的像我展示另外一种黑帮。

在日本，笨蛋是一个很暧昧的词，将那些不懂人情世故的、终于活得自我的人称笨蛋，而他们也始终坚持着自己的生存方式绝不道歉，宁愿称自己为笨蛋。

《少年手指虎》里被取笑的大叔，《Z岛》里死之前不忘耍帅，张开双臂让丧失女友啃自己，因为毕竟是爱人下不了手，宁愿死去也不愿女儿杀掉女儿、让女儿孤独的父母·············大家都是笨蛋啊！

但也那么可爱。

电影中的老爷子们也非常可爱。

忽然想起还有部讲一群老年人黑帮的喜剧，是法国的《黑道快餐店》。

都是对黑帮电影的怀旧，只是日本的电影还对那个战后兴起的整个文化氛围的集体缅怀。

其中包括战后兴起的底层黑帮文化的人情义理也包含了对于战争的一种复杂的心理。

虽然听起来有点右翼，但曾经看过的《日本电影大师》书里对深作欣二进行过解读，战后的年轻一辈在军国主义熏陶下成长却见证这种信仰走向崩溃，因此会有种既不甘心（这在电影里表现在神风阿康驾驶着飞机想去看海的冲动甚至看到美国的航母忽然躁动起来，同时还出现了致敬《虎！

虎！

虎！

》中的袭击珍珠港的画面）同时又产生新的信仰，即黑帮的心态，这在当时的日本有两种不同的黑帮类型电影。

电影中也提及了深作欣二导演的《无仁义的战争》是和北野武所继承非正统的黑帮类型电影。

这部电影中同时夹杂了这两种心态，归根到底，依然是一种集体的缅怀。

据说这电影是北野武的玩笑之作，他在其中扮演警察，是个旁观者。

他俯视着萎缩在汽车里不敢出来的新一代，回头望去昂首挺胸走向警车的龙三及他的小伙伴们，戏份不多但是他的眼睛告诉你他见证了两个时代，以及他的敬意。

（原题目本来相称称他们一群人为流氓，后来想想很不准确。

流氓无组织无纪律，散兵游勇，还净干些偷鸡摸狗的事，成不了带大气候。

而黑社会则不然，虽说也干些违法乱纪的事，但都是大买卖。

最为不同的是有规矩，等级严明。

甚至其中的成员严格遵守着“义”，更偏向于“侠”，行侠仗义。

但下面流氓和黑社会混着叫，因为现实中我们几乎不去区分这两个行业，毕竟都不是好东西。

）混社会的到老了会成为什么？

成立一个老年黑社会吗？

大多黑社会成员无法善终，早在年纪轻轻就命丧黄泉，当了炮灰。

除了组与组之间的械斗，还有组织内部的争权夺势。

总而言之，死亡的几率大于一般人十几倍。

少数幸存者可以当元老，各组起冲突闹矛盾都来找元老裁决，信得过。

在等级制度严明，或者说是在还讲究老幼尊卑、仁义道德的时代，元老们的生活还是不错。

就像杜琪峰拍的《黑社会》，几个老头子安度晚年的同时还有小辈儿的来“贿选”。

除了这些能在组织中当元老的人，无名小辈混不出头的就比较惨了。

对家庭的亏欠，比如影片中的龙三，这还算好的，有儿子家人。

其他的人呢，妻离子散，只剩一人，靠补贴过活。

除了孤老终生，最为悲惨的还有时代的更替。

当几十年上百年流传下来的规矩崩盘的时候，初生的牛犊不再讲究、认可那些老理儿的时候，老家伙们的好日子也到头了。

其实电影中的后起之秀还算仁至义尽，只不过有些事情做得不讲究。

很明显，影片试图在营造出新老交替时产生的冲突。

而老流氓还活在记忆里，认为世界的运行法则还像他二十岁时的那样。

但是世界早已变得面目全非，支离破碎。

能说世风日下吗？

不能。

因为这个社会从来没有变好过，也从来没有变坏过。

它按照自己的方式自由生长。

8位平均年龄72岁的老爷爷们出门打架、在酒馆闹事，大家都还勉为其难地尊称其欧吉桑。

加上日本人重视辈分，更是不敢怠慢。

但是看到这帮老流氓反倒来劲的时候也是让人蛤蛤大笑。

影片前半部分展现了老流氓们人老心不老，还想折腾折腾。

老人家大多谨慎稳重，做事情不慌不忙。

但老流氓不一样，脾气爆惯了，老了也改不了。

尤其那个据称用刮胡刀弄死数人、闻名于世的老爷爷。

反而在给自己刮胡子时，哆哆嗦嗦见了一脸血。

用反差制造笑点是北野武的长项，总是有些意想不到的事情发生。

龙三这个角色其实更像北野武，可能他不愿意重复这种角色，就去客串了个无趣的警察。

龙三这个老流氓企图和当年崇拜自己的小姑娘走上一遭，本还盼着见识见识老头金枪不倒的雄姿。

谁知杀出个程咬金，把好事搅和了。

但现实中，68岁的北野武可不服老，被爆出与小18岁小三同居，尽管经纪公司否认，但我觉的北野武干得出来这种事。

他说过，无趣的人生我才不想要。

影片后半段有些荒唐，玩笑开过了就不好玩了，成了一出闹剧。

管虎也拍了个新片，叫《老炮儿》，北京话里老流氓的意思，主角由冯小刚饰演。

当初冯小刚在《阳光灿烂的日子》里饰演的道貌岸然的老师，刻画得入木三分。

在《让子弹飞》片头的师爷也让人留下不错的印象。

希望可以在《老炮儿》这部电影看到消失殆尽的仪式感和英雄末路的悲壮。

后记，看我的预测能力，冯小刚得金马奖了

在我心中，北野武是最能拍出日本黑帮精神内涵的导演。

在他的镜头下，黑帮人物总能散发出一种真实而可怕的味道。

然而，这部《龙三和他的七人党》一反常态，黑帮的“可怕”全然被老人的“可爱”所取代，但重要的是：那份“真实”依然存在，不仅没有消退丝毫，反而更加贴近人心。

或许，这北野武一次新的尝试，在黑色幽默的诙谐中抒写着他对生活的思考与态度。

《龙》是可爱的。

冷静想来，以龙三为首的八个爷爷做的都是些有违公德的事，如：训斥饭馆的顾客和老板，在地盘上收保护费，欺诈儿子公司钱财，等等。

但正由于他们的年老而让一切都看得令人忍俊不禁。

我想，北野武或许是在表达一种怀念与纠正：当我们已经习惯了《极恶非道》式的冷酷与可怕后，有多少人还记得那个黑帮最初的模样，那个非黑即白的社会，而这些老人便是对此最佳的诠释，他们老态龙钟的言行是滑稽可笑，但依然充满着生命的活力。

当他们还在用实际的行动为追求精彩生活而不懈奋斗时，我们对他们的错误行也就不再苛刻了，犹如看着家中那个不懂事的婴孩在无端地玩耍，眼中只会充满快乐，而心中满是喜悦与钦佩。

《龙》是可敬的。

他们虽然“重出江湖”，但“一龙会”从成立之初到被捕入狱，始终坚守着“义理”这个为人的根本原则：谁做老大看实绩；上门讨债讲感情；成功欺诈了儿子公司200万后也是共享共乐，不求私利；最后入狱也是出于为手下出头的意气用事，光明磊落。

这一切行事的逻辑都与当下的年轻“黑帮”格格不入：坑蒙拐骗、只图私利、做黑帮的事却不愿承认自己是黑帮，用句俗话来说：不像个男人。

（影片中那一出龙三穿着明显不合身的女人内衣逃到同性恋街巷的情节，或许就是对当下黑帮的一种间接的讽刺，没有了曾经的气概与刚强，而是伪装的虚假和阴柔！

）因此，当我看着老爷爷们一而再、再而三地不按如今的常理出牌后，不禁失笑，而笑声过后便是一份感动：感动他们那颗朴实不变的初心，感动他们即使作恶也不失情义道德的素养，在他们的身上，义理为人才是根本，而这正是如今的我们所正在丧失的宝贵之物。

《龙》也是可悲的。

老爷爷们的滑稽行为也好，义理当道也罢，在物非人也非的新时代社会中，这两者都是不受欢迎的：儿子不理解，警察不支持，黑帮不欢迎，民众不了解。

当他们驾着飞机冲向美国的航空母舰时，有多少人还能感同身受老爷爷身上这份为国捐躯的深厚情结？

当他们带着兄弟的尸体上门找黑道时，有多少人还会为他们公道的言行感动？

当他们截下公交追逐那个现在的黑帮头目，有多少人能理解他们内心报仇雪恨的纯粹情感呢？

他们犹如一群在陌生时空下独舞的怪人，引来的只有嗤之以鼻的嘲笑与抗拒。

面对这份可爱、可敬和可悲，大多数的我们往往最多一笑了之，而其中真正能够理解他们的少之又少。

只有北野武发现了，也理解了：电影中，他化身为一个资深的老警察，总在老爷爷们的无端言行后悬崖勒马，化险为夷，将一切归于平静。

在他的眼里，这群黑帮老朽们其实和其他的老人们并无二致，曾经的他们拥有一段精彩的过往，如今的他们值得一次拼命的追忆，而《龙》便是北野武赋予老人们的一个寄托，让所有人在黑色幽默中去感受和体味这群人的纯真与哀愁。

在对待死者这个问题上，日本人大概跟我国人民差不多，人死为大，入土为安什么的。

但老爷子终归耐不住寂寞，开始拿死人做起文章，于是有了结尾那段癫狂的办公室乱战。

对立双方谁都没受伤，只有可怜的茂吉被打成了筛子。

头上插着队友的飞钉，不管愿不愿意，还是被架上公车，展开鸡毛一地的追逐战。

最后人各有终，老家伙们连进去之前都那么威风。

唯独遍体鳞伤的茂吉被遗忘在车上。

这段荒诞爆笑的鞭尸梗，真是个绝妙的讽喻。

北野武其实是跟自己有仇吧，看到这段的时候我就在想，如果老爷子没有从良，给自己安排的角色应该是茂吉。

大家都是在道上混的正统仁义之士，一辈子风光无量，所向披靡，虽然上了年纪难免出些昏招，走点弯路，但终究是放过了孤儿寡母，保住了晚年节操。

唯独茂吉，曾经最大的成就是躲在茅坑里暗算了某个酒醉的大佬。

就连半条腿都埋进土里的时候，还在恬不知耻的用些一拆就穿的把戏搞诈骗，被小混混痛殴，自己的孙女也保不齐，跟在一众大哥身后唯唯诺诺撕贴纸。

别人都昂首挺胸并肩走在黑社会的康庄大道上，一不留神就活成了传奇，只有这个人，怎么看怎么可疑。

所以茂吉你究竟是如何混进这个全体开了挂一样的迷之团体？

可能连北野武自己都回答不了。

老爷子年轻的时候是个段子手，后来莫名其妙当了演员，深夜番给AV女优大赏当主持，画的画在全世界做过巡回展览。

混进导演队伍之后，虽然也被捧上过神坛，但那毕竟是在众神落幕之后，还背着些名不正言不顺的指指戳戳。

老伙伴们在街边小店里总结人生，黑泽明，深作欣二，大岛渚们都以高票被表在记单簿上。

可茂吉得了多少分，已经没有人会记得。

真是撒鼻息的人生啊，明明都是道上混的，却总有那么几座大山挡在前头，风头出尽，名声挣光，纵使时代变迁，也仍然有着搅风搅雨的本事。

而这个从头到尾都形迹可疑的老头却躲在高山的阴影里，始终不得出头。

总得壮烈一次吧，这么想着的茂吉再次钻进厕所，这回避无可避，终于要直面命运。

结果就是，被命运当头一棒，打死在了功没成名未就的过去。

北野武桑是在什么时候觉得自己已经死掉了呢？

他是否一直觉得自己的灵感就像是蹲在茅坑里等来的天赐良机，跟那些怪物般得同行没法比，随便挥挥手就是腥风血雨。

这个大师当得也太难了，既要守着过去，跟老伙伴们并驾齐驱，还得在这个日新月异的世界里寻得一线生机。

死了倒是干净，两耳一闭，从此是是非非都是身外事。

可是老艺术家毕竟不甘心，在拉自己出来鞭尸前，你们都得带上我的面具致个敬。

你看，最后不管老的小的旧的新的有多牛逼，还是老子扛在中间让你们无计可施。

能婊我得也只有我自己。

这是神的行为艺术，凡人又怎么会懂。

脑瘫粉只知道，不管龙三们有多了不起，我只喜欢这个猥琐又狡猾，浑身都是黑点的茂吉欧吉吉。

«龙三和他的七个伙伴们»,日版老炮儿，北野武无懈可击的写实演出和日式幽默。

与北野武之前的黑帮片的黑暗沉重的风格不同的是，这部黑帮电影是以喜剧的方式呈现。

只是依旧有着北野武一贯的那种不屑劲儿。

在一出出荒诞不经的戏下，总让人感叹时代的变迁。

黑道，其实核心含义就是日本黑帮的“仁义之道”。

作恶的人们充满人性，遵守社会法则的人们人面兽心。

这不是时代的鸿沟能阻挡的。