侏罗纪世界2

（原刊于公众号：21世纪赛车手。

本文在原刊文基础上略有修改） 近几年，趁着环球影业（Universal Studios）和传奇影业（Legendary Pictures）的加速扩张，以及环球蓄意要与“漫威宇宙”和华纳的“怪兽宇宙”平分天下的“黑暗宇宙”（Dark Universe）计划，曾经由好莱坞著名导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导，现由他的安培林（Amblin）电影公司拥有版权的“侏罗纪公园”系列续作——“侏罗纪世界”系列，在三大公司的资助下全新上线。

全新系列的开启篇——《侏罗纪世界》——由科林·特雷沃罗执导，于2015年上映，并在当年在全球席卷了16.7亿美金票房，打破当年多项票房纪录，并成为该系列最卖座的续集。

于是，制作第二部（也是全系列第五部）的圈钱计划毫无疑问提上了日程。

环球影业的“黑暗宇宙”计划（百度百科）这部最新的《侏罗纪世界2》，将于2018年6月15日，即本周五，在中国大陆院线上映。

与《侏罗纪世界2》的国内片名不同，在全球其他国家和地区发行的电影大多都以《侏罗纪世界·陨落国度》（Jurassic World: Fallen Kingdom）片名上映。

这其中的意义不仅包含了电影故事中大家熟悉的恐龙和人类世界的陨落，同时也是这个系列背后的主要推手——传奇影业和环球影业——在商业战略上的一步很重要的棋（此部的续集《侏罗纪世界3》）。

“好莱坞报道者”于2013年对“传奇”和“环球”合作的新闻报道没有什么比在荧幕前看着一群由特效“复活”的恐龙活化石卖萌、打闹更有趣的了，显然当年斯皮尔伯格明白这一点。

这是一个既融合了阖家欢乐的冒险动作片、关于“基因工程”的科幻片和轻惊悚恐怖的类型片的经典大IP，同时也是一门以特效部门为核心的电影制作生意。

然而这一部，由西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳执导、前作导演及编剧特雷沃罗和康纳利执笔的新作，显然在原作和前作的基础上融合了一些更加成熟和“高级”的主题，借鉴了科幻电影的思路，加入不少对“基因工程”、“克隆”、“人类是否要做上帝”、“生物的生命权该由谁主宰”的伦理学思辨在里面。

女主角Claire和技术男Franklin面对熔浆和恐龙（豆瓣）电影从一开始便定下了这个基调。

新作的故事设置在前作的三年后。

从新闻得知，前作当中“侏罗纪世界”主题公园小岛被废弃许久，而小岛上的火山在这三年里逐渐活跃起来。

由杰夫·高布伦饰演的马克姆博士出席由美国参议院对“如何安置恐龙”展开的问询，并提出应该放任恐龙在小岛上自生自灭。

另一头，前作的公园经理Claire失去工作后组织了“保护恐龙协会”，虽不遗余力地游说国会议员支持“保护恐龙”主张但却毫无进展。

这时Lockwood庄园主本杰明（詹姆斯·克伦威尔饰演）向Claire抛去橄榄枝，并提出他和他的副手Eli（拉菲·丝波饰演）的一个“拯救恐龙”计划。

考虑到被拯救的恐龙物种当中包括了迅猛龙“Blue”，Claire找来了Blue的驯龙师Owen，一起前往三年未去的小岛执行任务。

影片中“驯龙师”Owen驯服迅猛龙“Blue”（豆瓣）西班牙导演巴亚纳显然在这部电影当中融入了自己的经验和擅长的元素。

他于2007执导的长片处女作、吉尔莫·德尔·托罗公司负责制片的《孤堡惊情》赢得了无数好评，在豆瓣上能看到也是许多人心目当中的恐怖惊悚佳作。

巴亚纳在这部电影里将一个“小孩子的秘密”和“孤儿院”的常规恐怖电影主题灵活融合各类恐怖片经典元素。

随后，他又在西班牙公司投资下拍摄灾难片《海啸奇迹》（2012）和奇幻片《当怪物来敲门》（2016），口碑也都十分优良，前者更是为饰演女主角的娜奥米·沃兹争取到当年“金球”和“金像”最佳女主角双提名。

执导得心应手的背后是导演的对商业类型片各类元素的出色掌控。

孤堡惊情 (2007)7.42007 / 西班牙 法国 比利时 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 / J·A·巴亚纳 / 贝伦·鲁埃达 费尔南多·卡约

海啸奇迹 (2012)7.82012 / 西班牙 泰国 美国 / 剧情 家庭 灾难 / J·A·巴亚纳 / 娜奥米·沃茨 伊万·麦克格雷格可能是看到巴亚纳的以小孩为主要角色的故事才华和灾难片的经验，这部“侏罗纪”续集才选择由他执导，而他也的确融合了这些元素在这部电影里面。

那场“火山爆发”的自然灾难逃亡戏，像极了《海啸奇迹》中几个角色在海啸灾难前后生存的戏码。

尤其是两名角色被困在水下密闭空间时的那个“求生”长镜头，既展示出导演的技术野心，也与影片当下的紧张氛围十分融洽。

而影片结尾部分的“古堡”戏，不免让人想起《孤堡惊情》的孤儿院，同时也为电影的经典科幻色彩加上了新颖的复古注脚。

然而哪怕导演尽可能加入不同于前作的元素到《侏罗纪世界2》当中，大部分的发挥也都十分稳定，但电影的整体感觉还是略显温吞。

（此段剧透）尤其是影片结尾的那个“火车难题”——是否要将恐龙灭绝或放生，使得所谓的“恐龙保护组织领导”Claire以及其他主要角色很伪善。

反而是庄园主的孙女Maisie（Isaballa Sermon饰演）十分纯粹勇敢，做出“释放恐龙”到人类世界的决定，并说出全片的最终主题“它们自己的生命应该由它们自己主宰，因为我和它们一样”，这个“孙女”的角色也完成了一次十分饱满的人物变化弧线。

也可能这样的安排只是想让续集《侏罗纪世界3》有更多悬念罢了。

西班牙导演巴亚纳在《侏罗纪世界2》上海发布会现场（豆瓣） “新系列”里的几个角色，在这部续集当中的表现可以说十分平淡，几乎让人记不得。

霍华德出演的女主角Claire继续神神叨叨，没有了前作中被工作缠身、没头没脑地热心形象，变得笨拙可笑、有时甚至让人智商低得很生气。

帕拉特继续出演一个比《银河护卫队》系列中“星爵”稍微严肃一点的轻松形象，会驯服迅猛龙也会开点荤段子的肌肉男性荷尔蒙角色。

近几年上镜率颇高的丝波（曾饰演《少年pi》中的记者）出演了一个外表人畜无害但心狠手辣的反派，然而他所演绎的“毒辣”同样没有让人印象深刻，实在不明白为什么要选角这位演员。

大多数演员就像是在这个四平八稳却也平平无奇的故事里走动的“棋子”，无法表现出十分立体的故事形象。

唯一的一个例外可能是Maisie的“孙女”角色，而刚好这个角色也是导演巴亚纳所擅长刻画的——受伤的儿童或女性形象。

“孙女”Maisie（豆瓣）导演接棒这个系列后交出的这份答卷，有大场面大空间，也有室内狭小空间戏，虽说剧作略显老套乏味，其实整体制作已经算是很有诚意。

这部电影还是一如既往地有着许多栩栩如生的恐龙形象。

它们有着互相残忍厮杀的天性，也有与人类捕猎者的“斗智斗勇”的谋略，以及辨别善恶的“通人性”。

于是看到结尾恐龙被释放，飞翔、奔跑在人类世界，我们能够像怜悯小动物一样略显释怀，但却同时暗生担忧。

担忧恐龙开始渗透人类世界，也担忧我们的胃口到底还能接受多少部这样的“怪兽电影”？

（如果你喜欢这篇文章，我会不胜感激你点的“有用”和评论）

如何在野外生存，是电影主角们必须掌握的技能，作为一个吃瓜群众，有必要指手画脚写一个如何在野外生存的指南，分析如何在野外生存下来。

1.不要有太强的同理心，活下来最重要。

2.不要单打独斗，你至少需要一个辅助一个奶妈一个头脑。

3.血特别厚攻击力特别高，最好还会一点特殊技能。

4.少说话多做事，哪怕不默契也要保持默契，不要把时间浪费在七嘴八舌沟通上。

5.和爱人一起奋斗，没有爱人也要战斗出爱人。

6.不断接纳新队友，毕竟伤损减员会非常严重。

7.当断则断，不要违背自然规律，你不一定能活到下一部，因为你可能没有主角光环。

关于讨论小女孩的作用别人讨论的已经差不多了。

关于她到底是不是有恐龙基因，好像上一部有提到过，他们克隆生成新物种的时候，缺少的DNA基因会用别的补全。

可能他们克隆小姑娘的时候并没有完整的基因链，就用了迅猛龙的一部分补全？

（毕竟迅猛龙又聪明又有同理心）唔 怎么还要140字才能发布啊

直接说用意：代替恐龙按下开关。

1，女主没有按，所以不要再说女主圣母婊了，女主虽然同情这群生灵，一直在拼命维护，但在面对最终选择时，还是站在人类这边。

2，所以需要有人来按，小女孩。

最直接的原因，小女孩也是克隆技术的产物。

小女孩在这样的环境成长本身就喜欢恐龙，当得知自己也是跟恐龙一样被克隆出来的，对恐龙的生存产生羁绊，小女孩最后说的他们应该生存下去，也是在说自己。

3，安排小女孩避开男女主注意力去按下开关，这样的设置也比较合理，毕竟小孩子不懂事，也避免男女主犯下反人类罪的剧情硬伤。

第二部剧情就是个过渡，因为结尾开始期待第三部了。

尤其是男主，他也太冤，明明一开始就不想掺合进这件事，为此都和女主掰了，餐厅里重聚都明说了他觉得恐龙就不该救，让它们灭绝是顺应自然，要不是女主一再打感情牌，他连Blue都能狠下心不管。

正反派都围着恐龙到处跑，只有他一心置身事外结果被抓壮丁。

女主想救恐龙也不是想把它们在内陆放生或再捉起来啊，反派给她的承诺是把恐龙转移到其他的无人岛上，既救了恐龙又不用担心平民安全，是反派出尔反尔骗了她而且女主想救恐龙这一点怎么就值得槽了，她上一部是利用恐龙赚钱，把恐龙都当作冷冰冰的资产，但在上部看着那条大食草龙死在面前的时候就已经意识到恐龙是活生生的生命了，这态度的转变才人性化吧？

恐龙是人造出来的，难道只有能赚钱的时候宝贝着一旦出事了就撂挑子不管才是正确的？

人总要对自己造出来的生命负责吧。

而且上一部锅最大的明明不是女主，她就是个打工的，要不是吴博士擅作主张造出了怪物，要不是印度老板无证开直升机撞碎了鸟笼，事情也不会那么严重。

她这次也没想把恐龙放到大陆，虽然动保但是还在合理的范围之内，反派利用了她为什么要怪在她身上关于最后放恐龙，按钮不是男女主任何一个人按的，男主坚定不想救，女主到最后也知道不能救，把盖子都合上了，他们转过身去看恐龙也不能未卜先知知道有别人会冲过去按啊怪他们没拦的是什么鬼逻辑……最后是小女孩按下的按钮，根据剧情和人物立场完全合情合理，她也是本不该存活在世界上的人造物，那句“它们跟我一样”已经很表明了她的心态，如果恐龙不该活，那她自己也不该活，救恐龙即是救自己，给自己的存在一个合理的理由。

要是小女孩是个正常人，那她的做法该骂，但她跟恐龙一样也是人造出来的，由她给恐龙出路，点出侏罗纪世界这个主题最合理值4星，五星拉个分，这部剧情比第一部好多了，而且本来就是特效科幻爽片，在这种地方计较没必要。

一般来讲，知名IP电影系列进入第二部，总是很难突破的。

坐二望三，承前启后，要讲好故事，既不老套又要照顾老讲述者的面子向过去致敬，还要讲出自己新意，保护好一众粉丝感情又要让他们为创新鼓掌，除此以外，还要引人追到第三部最终回做个铺脚垫——真好比螺蛳壳里做道场，难过登天。

想必《侏罗纪公园》的创始者斯皮尔伯格也没这个胆量，再做一部新的侏罗纪？

不如聪明点把它交棒到新人手中，是福是祸，总难超越经典。

于是我们抱着“反正是第二部”的心态去看，没想到还看出了超出预期的效果——不但好看，而且好看到吓出一身汗来！

为什么？

因为导演差点把恐龙片拍成了鬼片！

来自西班牙的名字很长的导演胡安·安东尼奥·巴亚纳 Juan Antonio Bayona这次让我狠狠地记住了。

他擅长的是惊悚片，各类惊悚——海底惊悚、丛林惊悚、密闭管道惊悚、孤堡惊悚……从恐龙可以活动的广袤空间（深邃的海洋底部和茂密的火山岛）一直转移到人类活动的空间（古堡里的地下实验室和孩子的阁楼卧室），越来越逼仄，越来越狭窄。

当一只凶面獠牙滴着哈喇子的恐龙头在黑暗不见五指的管道尽头慢慢出现时，你的胆就算没吓破，也不会完好无损。

胡安擅长的空间惊悚：从大海到密室，层层递进当然已经看了几百部类似电影的我们还是会说服自己，这是特效，这是模型，但奇怪的恰恰正是——即使我们知道这是道具制造出的惊悚效果，也不免被吓出一身汗。

为什么？

因为恐龙越来越不像恐龙，越来越像人类自己。

我记得小时候看过的几部给我留下童年阴影的片子，《大白鲨》那样突然从水中冒出固然惊悚——斯皮尔伯格在侏罗纪系列里也反复向《大白鲨》致敬，说明这招甚是好用，人们就是害怕突然从水里出现的怪物。

但我记得比怪兽、异形、白鲨之类更恐怖的，是人追逐人的戏码。

比如在《沉默的羔羊》中，当朱迪福斯特饰演的女主角最终鼓起勇气走向黑暗小屋时，恐怖的是从她身后望向她脑后门的视角，一个恶人的手正准备伸出。

又或者如我心中的恐怖之最《闪灵》，孩童在密闭的古堡长廊、在暗夜花园的迷宫里独自奔走时，后面紧紧跟着一个不知道会做出什么事来的恶人（而他还是最熟悉的亲人）。

讲真，和那些丑陋的大怪相比，没有什么比黑暗中的恶人之手、恶人之眼、恶人之笑更可怕，他们打心底里露出胜算的表情和动作，昭示恶即将得逞，善即将毁灭，那一刻比血腥的斗争本身更令人恐惧，如茫茫黑夜陷入彻底沉沦。

《沉默的羔羊》给我留下的童年阴影难以弥补

《闪灵》我恐怕也不会再看第二遍而胡安真是深谙孩子们内心深处的真正恐惧——即便到今天，我看《头号玩家》时还是会被里面致敬《闪灵》的镜头吓得魂飞魄散。

那么，这招放在恐龙身上有何不可？

它们够大，它们够凶猛，只要像做科学实验一样在它们的血液中注入一点点人性之恶，恐怖的黑暗之花就会极力盛开，我们就会进入那个仿佛真实的世界，那里尽管没有从未与我们共生的物种，但那里有我们更熟悉的各种恶人在召唤。

《侏罗纪世界2》中，为恐怖效果打底的是它的超强特效技术。

2018年的恐龙模型还原可不再是纸上谈兵，当你戴上3D眼镜时，恐龙的一丝口水、皮肤上的一个个密布的青黑色疙瘩，都像在你面前般真实。

你甚至可以想象自己的手成了片中大兵的手，握住一把老虎钳，拔掉一个个倒下恐龙的硕大牙齿——你一定感到自己的牙都在疼，因为它们的嘴巴如此真实，它们的表情就像我们自己被拔牙时痛不欲生。

用斯皮尔伯格的话说，这是电影匠人做出的特效但是，我要讲的是，在特效技术的加持下，人类（或者说胡安导演团队）给这个完全未知臆想中的恐龙世界增加了一点新的想象。

它看似情理之中，出来的结果却总是意料之外。

他们让恐龙接受人的驯化，再生的恐龙除了具备兽性，还具备一点人性。

有善良的行为学家欧文教导它们好像对待萌宠，也有邪恶的生物学家训练它们作为超强军事武器，当恐龙一点一点具备人的智慧后会怎样？

你看，最恐怖的事就要来了。

善恶两种人的驯化造成了戏剧冲突当那只由基因改造的暴虐迅猛龙从笼子里被放出后，硕大的古堡拍卖现场所有人四散逃走，只有习惯了用麻醉枪打倒恐龙的大兵头领，还以为眼前的这个恐龙，不过是个四肢发达的蠢物。

他照例掏出了自己的麻醉枪，懒懒散散的，准备不经意的打那么一下，然后这个庞然大物就会轰然倒塌，在他高科技的麻醉武器之下任他宰割……迅猛龙果然在一枪麻醉后倒下了，大兵走向前，依惯例要拔掉它的牙齿教训它一下。

可是，他拔不动。

再拔几下，还是拔不动？

让我们把镜头往回倒退几秒，你看到了吗？

那个恐龙在倒下的一刻，它笑了。

它的嘴角微微上扬，它的眼睛半睁半闭，它好像早已布好陷阱的猎人，只等着不动脑筋的猎物上钩。

然而荒谬的是，它的猎物是人，而人以为它是猎物。

大兵果然落入狡黠的暴虐迅猛龙之口。

与其说是它的凶残战胜了人，不如说是那一点点似人的智慧，给它带来了更大的杀伤力。

它学会了计谋，学会了暗渡陈仓，学会了四两拨千斤，学会了不费吹灰之力打败眼前习惯用大脑的地球制霸物种——人类。

迅猛龙在笼中的邪魅一笑，简直是《侏罗纪世界2》中最精彩的部分。

它是创新的，是前所未有的，它比海底突然张开的血盆大口更可怕，比古堡墙上的爪牙倒影更可怕，比任何穷追猛赶的山摇地动都可怕，因为它悄无声息地改变了恐龙令人恐惧的性质——它恐怖，不因为它是恐龙，而是因为它像人了。

这一点奇思妙想成了本应中庸的《侏罗纪世界2》的神来之笔。

因为没有人会料到，具备人性的恐龙会怎样。

是像小小的萌宠Blue一样，在世界崩塌时它还会念旧情回望驯养它的人？

还是像那头战无不克攻无不胜的迅猛龙般，只懂得运用邪恶，为它的暴虐加持？

没有人会料到，这些善恶夹杂的因素混合在恐龙身体里时，当它们冲向人类世界，会发生什么。

因此胡安的使命完成了，他成功地把我们导向了令人遐想的第三部，一个完全未知的世界。

那里有被放逐的与人相似的恐龙，也有一直站在生物链顶端仍想战胜任何物种的人类，当他们在新的世界较量，又岂止是25年前那个单纯童话般的侏罗纪公园？

岂止是6500万年前的史前世界和现代文明世界的简单碰撞？

新的侏罗纪世界里，一定有更深层次，人性中的兽性和兽性中的人性的较量。

爱看电影的人一定料到，这部电影会像所有承前启后的大片一样，留下通向未来的路。

片尾彩蛋在将近十分钟的超长音乐字幕结束后出现，一些恐龙飞到了人类活动的中心——城市上空。

未来会发生什么？

我们只有带着想象去期待。

我们可能会看到那只在火山岛上如人类一样孤独的蜿龙，也有可能看到在城市中如被濒临灭绝恐龙一样绝望的人类。

善也好，恶也罢，孤独或者恐惧，在新的侏罗纪世界里，我们更多看到的，将是镜中的自己。

最初看到电影，全程被一个问题所困惑：人们为什么要冒着生命危险去接触这种可怕的生物。

恐龙高大，可怕，一脚踩下去就能致人于死地，从这层意味上来说，恐龙是可怕的。

但与此同时，恐龙处于频临灭绝的边缘，在面对毫无疑问的灭绝前景和无力回天的灾害面前，他们是可怜巴巴的，就像一个被命运抛弃的婴儿那样无助，从这层意味上来说，恐龙是需要人们帮助的。

男女主在开启救助前踌躇满志，但是在恐龙骇人的嘶吼，致命的踩踏之间依然只能躲在圆形遮蔽物后瑟瑟发抖。

到底是什么值得人们冒着生命危险去救助这些被上帝选中的灭绝者呢？

在恐龙巨大的脚掌下躲起来的男女主们我想，片中的小女孩是解开影片主题的重要钥匙。

关于是否救助这些注定灭绝生物的讨论中，反对者认为无需帮助恐龙，应该由他们自生自灭，他的理由侧重在科技领域：我认为，应允许我们的，壮观辉煌的恐龙，被火山灭绝。

请安静，这是深深的悲哀，我们改变了自然历史的进程，这是修正。

你是说全能的人类，自行操控世界么？

参议院，恕我直言，上帝不是等式的一部分，绝不是。

我是说，在上个世纪，我们积累了具有里程碑意义的技术力量。

我们一直在证明，自己无法掌控这一力量。

80年前，谁能预测核扩散呢，但后来确实是发生了。

现在我们能控制遗传，所以，要花多长时间才能在全球范围内传播，还有要怎么控制后果，它不会随着恐龙的灭绝而停止。

我不确定你在说什么？

我说的是，人为的灾难性的，改变，像死亡这种改变，除非事到临头，否则你不会知道。

代表将反对的目光集中在科技领域，认为人类无权改变自然的进程，灭绝恐龙是上帝的决定，人类无法代替上帝做出决策，因此议会决定不对这群地球上最后的恐龙做任何立法保护。

而且陈词中有一个词需要我们注意：遗传。

将目光转回到小女孩身上，这个女孩智力超群，善于躲避，速度敏捷，很难想象一个这么小的女孩能拥有这么多成年人都无法企及的能力。

而且确实疑点重重，譬如：为什么她每次都只拥抱男主角？

为什么恐龙只追逐她但并不实质伤害她？

为什么她会在最后关头按下按钮拯救恐龙？

影片进行到一小时16分的时候，反派和女管家房间里讨论了小女孩的处置问题，女管家觉得应由自己监护小女孩，因为她养育了女孩的母亲和女孩两代人。

而反派声称自己才应当是小女孩的监护人，没有人会像自己那样理解她的价值。

什么价值？

是不是遗传价值，此时小女孩抽出了外公不让自己看的照片，照片中应当是妈妈和女管家，而她，长得和她妈妈一模一样。

影片1小时33分时，反派对男女主和小女孩说那么现在由你照顾她了，你根本不知道她是什么人，洛克伍德从未有过孙辈，他只想让她女儿回来，他拥有这项技术，他创造了另一个，他又造了一个她我想此时小女孩已经懂得，自己并不是自然生育的产物，而是基因重组的结果。

包括反派创造出新型恐龙，全片的核心都是在论述一点，未来的生物，由历史基因组成。

而小女孩，就是这样由历史基因创造的产物。

对外公来说，女儿最重要，所以他通过基因，创造了一个和女儿一模一样的生物，却唤她外孙女。

也许小女孩和那头人造的恐龙一样，身上都有着恐龙的基因，所以她在面对恐龙灭绝的抉择面前，会按下那个红色按钮开启大门，因为她不得不这样做，她和他们是一样的。

回到开头那个点，人们为什么宁愿冒着生命危险也要去帮助那些庞然大物，这不和人们利用基因技术改变上帝进程是一样的道理么。

上帝选择灭绝恐龙，火山喷发，巨石陨落，硝烟弥漫，这都是上帝灭绝这种生物的手段，地球上所有的恐龙，都本应该像最后那只长颈龙一样，绝望地望着生命的航船越走越远。

但人类，偏偏要自行制造出诺亚方舟，妄图以一己之力改变整个种群的未来走向，但这种拯救，究竟是好是坏，人们都无法把控。

利用基因技术也一样，人们妄图用科技改变自然进程，以人类之手颠覆上帝使命，创造出一种全新的恐龙种类，还创造出一个新新人类，当人们这项技术利用得越来越娴熟时，是否还能准确地操控未来的走向。

正如影片开头参议院所说：“现在我们能控制遗传，要花多长时间才能在全球范围内传播，还有要怎么控制后果。

”自然的进程和人类的干预，本来就是值得永恒争议的话题。

我想，影片的主题，看似是在讨论恐龙的生存问题，实际上，是在讨论人类科技，尤其是基因问题，能够干预自然进程的边界。

正像影片最后所说：我们的家，基本被污染于贪婪，政治狂妄自大。

基因之力已被释放，将会造成灾难，不可避免的改变来自第一只灭绝恐龙复生的那一刻起。

大家好，欢迎来到舌尖上的电影今天为大家推荐的呢是介款风靡全球的限量版美食《侏罗纪风味火山烤全龙》

还记得三年前的那个夜晚，我们的美食引导员帕拉特和布莱丝曾经带我们抢先品尝了刚开业的侏罗纪世界主题餐厅，可以说简直让人咋舌，甚至有不少观众争先恐后自掏腰包看他们吃！

菜品种类之繁多，食材之新鲜地活蹦乱跳让人感到诚意满满，同时人与佳肴之间的心灵交流更是一大卖点。

OMG！

在这里，你甚至可以体验纯手工自助获取食材！

您将有机会近距离和你的食材接触哦短暂的开业后总营业值就达到了全球最畅销菜品的第三名，仅次于泰坦尼克豪华船餐厅以及蓝血人主题扮演大酒店！

天呐！

真的难以置信呢！

wow！

那么一眨眼三年过去了，最近据了解，当时的两位美食家最近又在第一时间造访了这家沉寂许久的餐厅，让我们先来一睹他们的风采

嗯？

让我拉到开头看看

...........哈哈，哈，看来确实是非常的好吃呢！

那么，对，你没有看错，虽然换了个老板，也是差不多原班人马，原汁原味，它又来了！

侏罗纪世界主题餐厅，即将重新上线，推出全新口味。

选用天然本地食材，人工幼年培育

让精选的恐龙肉在纯火山也不知道多少度的火烤下滋滋作响

搭配上醇香浓郁的深岛森林特辣酱汁，相信可以让所有品尝过的人忍不住咆哮

提前预定的新老客户还可以自由选择！

（不知道什么龙总之吃饭别太吵）寂静之地包间

说走就走的旅行餐vip包厢

回家的诱惑主题包间当然了在这即将开业之际福利满满！

只要转发朋友圈并截图发送至后台，即有机会获得餐厅就餐代金券一张！

集满66个赞，也没什么卵用但集满166个赞，即可证明您，朋友多！

还等什么！

3天之后侏罗纪餐厅我们不见不散！

看完了三部侏罗纪公园和两部侏罗纪世界，还挺感慨的，我比较少看科幻，在我喜欢的科幻电影里，斯皮尔伯格的作品是《第三类接触》。

现在还记得那种震撼。

那漫长的等待和《2001 太空漫游》一般令人神往，叹服。

还有一部不断闪现在我脑海的，大概就是卢卡斯早期的一部《THX》了吧，除此之外的科幻片，越接近真实的，我越不喜欢看，因为总忍不住找到了许多非常弱智的情节安排--毕竟人不是上帝，做的东西大都充满了各种普通人都能发现的bug。

例如《侏罗纪公园II》的最后，恐龙一定要引到船上麻醉才能运回去吗？

为了把它引到船上，又死了不少人，撞塌了不少建筑。

再比如最新一部里，新研发的战斗力极强的恐龙，最美好的前景竟然是被当作无敌的武器高价出售--导演未免把观众看的太弱智了吧？

谁不知道，现代战争里几乎已经没有活物出现在战场了啊。

迅猛龙还能迅猛过无人机和核武器么。

最新一部是在影院看的，感觉似曾相识，处处在向93年第一部侏罗纪公园致敬。

重看93年的侏罗纪公园，感慨万千，想到93年，我还在看《新白娘子传奇》时，大洋彼岸，已经有了这样特技和人文并重的电影。

到了第二部出品时，我的小伙伴们还在看《还珠格格》。

这种感慨和读《乔布斯传》时看到iPhone发布年份时的感慨一样，世界已经天翻地覆，而我才刚用上有和弦铃声的手机。

无论如何，我还是颇欣赏斯皮尔伯格式的煽情，曾经的《ET》《第三类接触》都看得人热泪盈眶，甚至被他接受的库布里克遗作《AI》也煽情的一塌糊涂。

煽情和特技一样，是一部成功的商业电影不可或缺的主要元素。

斯皮尔伯格毕竟不是上了神台的艺术片导演，人间烟火，朴实动人他向来玩的非常娴熟。

钱也赚了，艺术也艺术了，夫复何求。

侏罗纪公园改编自小说，我觉得作者属于有科学研究做背书的那种。

不光是天马行空的幻想。

这五部电影都围绕着第一部里就提出的问题发展：Life finds a way （生命总能找到出路）。

看完这五部电影，想起现在备受争议的人工智能，其实，我们担忧的还没到来的人工智能时代，和复制出已经过去了的恐龙时代都差不多。

人类的担忧，人类需要敬畏的，是大自然。

科学家应该敬畏自己的所知有限，正如那个穿的很朋克的数学家所言：我们知道的太少了，想做的太多了。

一定会出事的。

在第一部里，基因技术的巨大进展，令人类忘乎所以，数学家警告说：你可以用青蛙的基因补充恐龙的缺失，造出恐龙，但你不知道造出来的会变成什么。

你可以制造出恐龙，但你造不出几千万年前的所有，一草一木，空气，水和阳光，任何一个条件的变化都会导向未知，我们知道的太少了。

他的忠告奠基了五部电影里所有的可能性。

恐龙，弗兰肯斯坦，人工智能，都是人类勇于创新，毫无畏惧的产物--人类的确没什么怕的，哪怕后果不可收拾，大不了就灭绝呗。

一个没有人的地球会变得更漂亮--正如某些科幻片所言，人类才是地球上的病毒。

从整个宇宙来看，何尝不是呢？

有哪个生物会不停的消耗满足生命需求之外的能源，哪个生物会不停的制造不可分解的垃圾？

前段时间看《60分》的一期节目，麻省理工的一个研究团队（主导是一个华人娃娃脸的小伙）研究出了一种可以用来编辑基因组合的工具，现阶段主要用于实验室，用在动物身上。

便于实验中快速修改基因数据。

这个工具的医疗价值不可估量，一些基因性的遗传疾病已经可以修复（当然还在研发当中，估计几十年后能投入使用）。

这才刚开个头，已经有不少团体开始忧虑这个工具会不会造出一个“完人”。

所以，永远都是这样，一些人对于未知的热情热到头昏脑胀，一些人对于未知的敬畏敬畏到动辄得咎畏葸不前。

这两种力量制衡中，在灭绝之前，人类艰难的前进。

*无关键剧透，请放心阅读。

铁打的高跟鞋上一集最火的话题不是恐龙，而是女主角全程踩着一双高跟鞋，穿越丛林，跑赢暴龙，却始终没有摔跤崴脚！

虽然这双折不断的高跟鞋在上集引来无数吐槽，但在本片女主角出场时，镜头还是先给的高跟鞋（跟上一集一样）！

这样的剧组可以说是很倔强了……

帕帕在节目上恶搞高跟鞋梗约翰·哈蒙德女主到访洛克伍德的大宅时，凝视着墙上的一幅人物画像，相信看过老版侏罗纪的观众都应该知道，画中人是侏罗纪公园的创办人、恐龙的再造者——约翰·哈蒙德（John Hammond）。

在第一部《侏罗纪公园》和续集《失落的世界》中，哈蒙德由英国老牌演员理查德·阿滕伯勒（Richard Attenborough）饰演。

老爷子在2014年与世长辞，未能在《侏罗纪世界》中参演，但他无疑是该系列不可或缺的人物。

电影中伫立在大堂中央的哈蒙德雕像，便是对这位传奇演员的致敬。

琥珀蚊子洛克伍德老爷子出场时，不难发现他的身旁有一把手杖，在其顶端的琥珀中困着一只蚊子，与哈蒙德常用的手杖十分相像。

《侏罗纪公园》中，科学家正是利用困在琥珀中的史前蚊子，提取出恐龙的血液，揭开了整个故事的序幕。

侏罗纪公园在老爷子的房间中可以看到侏罗纪公园的微缩模型，镜头扫过整个园区后定格在标志性的大门前，相信勾起了不少观众对第一集的回忆。

川普梗在开场的新闻片段中，留意下方出现的一行字“U.S. President questions 'existence of dinosaurs in the first place'”（美国总统质疑恐龙是否真实存在过），实力嘲讽现任美国总统语出惊人的言论作风。

“完全ojbk”经典时刻影片开头有一幕，沧龙从水里跃起，一口吞食猎物，让人想到上一部《侏罗纪世界》中沧龙一跃而起吃掉鲨鱼的画面。

《侏罗纪世界》（2015）主角一行人登岛后，遇见一头巨大的腕龙，此处呼应了《侏罗纪公园》中，格兰特博士等人进入公园后首先看到的也是腕龙。

《侏罗纪公园》（1993）

《侏罗纪世界2》（2018）欧文与小蓝重遇的场景中，有一辆翻转的侏罗纪公园主题吉普车，可能与《侏罗纪公园》中被霸王龙掀翻的是同一辆车。

《侏罗纪公园》（1993）

《侏罗纪世界2》（2018）在一个特写镜头中，可以看到汽车的镜子上有一句话“Objects in mirror are closer than they appear”（镜中的物体看起来比它们的实际距离更近），大部分美国汽车的后视镜上都有这句标语。

《侏罗纪公园》中有一幕，霸王龙在同样一块镜子前张开血盆大口，让人感觉恐龙就在眼前。

影片中欧文在成群的恐龙前拼命奔跑，令人想起《侏罗纪公园》中格兰特博士与两个小孩逃离似鸡龙群的一幕。

《侏罗纪公园》（1993）欧文快要被角鼻龙攻击时，霸王龙突然出现秒杀对手，并发出一声震撼的怒吼，致敬《侏罗纪公园》中霸王龙战胜迅猛龙后的经典吼叫画面。

《侏罗纪公园》（1993）

《侏罗纪世界2》（2018）影片中，欧文等人合力为中枪的小蓝取出子弹，呼应了《失落的世界》中朱丽安·摩尔和文斯·沃恩为小暴龙处理伤口的一幕。

《侏罗纪公园2：失落的世界》（1997）继《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》后，可怜的山羊再次成为霸王龙的盘中餐。

《侏罗纪世界》（2015）暴虐迅猛龙进入小女孩的房间后，墙上出现恐龙可怕的影子。

在《侏罗纪公园》中迅猛龙追捕小孩时出现过相似的一幕。

《侏罗纪公园》（1993）影片中，暴虐迅猛龙追捕猎物时，会用尖指甲敲击地面，发出“嗒嗒嗒”的声音，迅猛龙的这一习惯在《侏罗纪公园》里的厨房追捕戏中曾有体现。

《侏罗纪世界2》（2018）7337本片导演胡安·安东尼奥·巴亚纳执导他的第一部电影《孤堡惊情》（2007）时，认识了编剧塞尔希奥·G·桑切斯，后者当时正在拍摄一部短片，名字叫做《7337》。

胡安（左）与塞尔希奥（右）影片中，通往地下实验室的电梯密码正是“7337”。

关于这个密码，有Reddit用户提出一个脑洞：输入密码后需要按“#”键，所以完整的密码为“7337#”，也就形似“TEETH”（牙齿）…… 侏罗纪世界杰夫·高伦布饰演的马尔科姆博士在影片的开头与结尾登场，继1997年的第二集《失落的世界》后，高伦布阔别这些系列已经有21年了。

预告片里马尔科姆说出了侏罗纪系列的名言“Life finds a way”（生命会找到出路），然而这句话并没有出现在正片中。

影片最终以马尔科姆的陈词结束，并宣布新时代的来临（“Welcome to Jurassic World”），呼应哈蒙德在第一部中说的“Welcome to Jurassic Park”（欢迎来临侏罗纪公园）。

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关于《侏罗纪公园3》你可能不知道的秘密

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