阿德尔曼夫妇

女主第一次见到男主，被他的外貌气质吸引，被他的言语和性格打动。

觉得他是个单纯的男孩。

其实单纯的是女主你啊，学历高，但在感情上，有些想当然了。

观众都没觉得男主怎么帅，只有女主觉得帅到不行。

被吸引了就飞蛾扑火，他做什么都觉得可爱，恨不得用自己全部能量去帮他讨好他，让他看到自己的好，让男的爱上她。

女主看上这样的男人，或许潜意识对自己不够自信，或者说有种救赎心态。

男主事业不得意，在酒吧醉酒撩妹，随口夸女主好美，说他爱她，不过也是一时性起，虽然也是真性情(不得志和放纵自己约炮的真性情)。

但是不是真的爱你啊，傻女主偏偏觉得自己是遇到命中注定了，以为对方跟自己一样有种特别的感觉，想要一辈子在一起，所以第一次就跟人家回去上床啦，事后还一遍一遍都打电话过去。

受到打击之后，仍有不甘，征服欲，女主接近男主的朋友和哥哥，也是没谁了，不择手段就过分了。

跟着哥哥去男方家里过圣诞节，男主那个骚货一看，这女人喜欢我的怎么能跟着别人呢，而女主看到男主果然把持不住，俩人被发现偷情后直接私奔去开房。

占有欲，刺激，激情，一触即发，得逞的喜悦，步入热恋的甜蜜。

真的带劲。

然而渣男不会只渣一个曾经，他会一直渣，这边跟女主好了，那边还是继续跟女朋友啪。

女主开始的时候不提，应该是对男的抱有希望，觉得他会理所当然的跟女友分手，但是女主没等到，就不得不主动提出让他们分手，表面冷静自若，其实卑微。

真正的潇洒就会也脚踏两只船，不把这男的当回事，或者拆穿他然后果断甩了他，反正也到手体验过了，反正他床上功夫也不怎么样。

但女主是真的爱了，不舍得放手。

男主成功了，有钱了，住进大房子，更多的佣人和狗，女主打扮的贵妇，每天带孩子，看电视，操持家里，话题自然就是生活的琐碎，男主就受不了了，不耐烦了。

难道家里有钱了，这样的生活不正常吗。

他没有想过女主守着一个家，管理佣人，带这个与众不同的孩子，也有她的辛苦。

男主只想着他的写作，他的感觉，欲望。

女主哭的伤心，本以为扶持男主功成名就，就可以这么美好到老，男主还是不满意，一个聪明的人到头爱一个人爱到伤痕累累。

错就错在最初，男主的初心不是付出自己去爱你希望你幸福快乐，所以不会那么体谅你，而是顾着他自己。

为了持续得到男主的爱，女主又卑微的改变了，卖了豪宅解雇了佣人，改变形象，让男主重新体验到激情。

其实我觉得她不是喜欢受虐的快感，只是她不想放手，不想认输，她喜欢的是被爱被肯定，被男主需要的快感。

爱上这样的男人，才是她的毒品。

孕期辛苦，尿频，可这男的根本不懂，不理解。

他对她从来没有那么用心。

女的装作活力满满开心十足，跳舞，用餐时挺着肚子忙前忙后，只因为男的喜欢这种氛围。

她爱到失去了自己。

作为丈夫，在妻子生产的时候和别人偷情啪，作为父亲，男主却那样对自己的儿子，本身不正常的小孩儿，应该付出更多的呵护和引导，他却直接嫌弃鄙视。

女主作为一个妻子，一个母亲，真是心碎。

好在他对女儿很好，很疼爱。

女主卑微够了，慢慢随着自己的心意生活，在没有女主扶持写作的日子里，男主才华枯竭，头发也秃了。

出了新书粉丝却很少，他开始意识到妻子很美很优秀，他怕配不上了，毕竟性方面本来就不那么行，如今才华人气也枯竭，变得没自信，疑神疑鬼。

认定女主会出轨，从自己的想法考虑怎么取悦女主，结论就是找了个男妓来给女主当生日礼物。

这举动无疑是让人失望的，我想女主这时候终于意识道，她爱了这么久的男人，是个什么样的人了。

所以她也不怕失去了。

她这么多年爱的是什么？

爱的是理想中的男主，却不是真实的让人失望的他，爱的是幻觉，是自己到执着吗？

感情有时候就是那样，不那么单纯单一，是各种情感，利益，欲望，冲动，人际关系，婚姻关系，各种选择交织在一起。

后来男主的心理咨询师快老死了，躺在病床上，男主去送花探望，趁机倾诉一番，这回咨询师不惯着他了，把他赶出来了，可见他心里多没数，只顾着他自己，哈哈。

女主嫁给一个成功人士，过的很好。

对于一个看重写作事业的作家来说，女主的离开都是题材，男的反思回顾，用他们的过往，写了一本新的书，写出了男主的思念和他以前的不够珍惜，写出了对女主的爱。

是真的爱吗？

还是写作效果需要？

呵呵。

女主果然是心软的，毕竟对女主来说那是一见钟情，骨子里难以抑制的爱情，给点火就着，飞蛾扑火的冲动。

女主看了这本书就觉得，是他是他，就是他，这就是她心目中爱的那个男人的样子啊，那种感觉又回来了啊。

虽然后来计算机老公看起来很不错，但显然女主不怎么爱他。

挽回后好过一段时间，直到男主当上大学教授，有了崇拜他的年轻女学生，他又飘了。

这怎么躲得过聪明女主的眼睛呢。

终究是失望的，在男主这里不会有忠贞的爱情。

在他老年痴呆后也忘记了女主是他老婆，这不是最主要的，最重要的，他说他出轨的那个女学生是他老婆。

可怜又可恨。

这么多年各种事情在女主心里，想必是对男主爱恨交织，又无奈。

爱他是本能，恨他不忠对自己造成的伤害，对他失望又改变不了，无奈。

老了的忏悔和抱歉，不如从来就没伤害过，不是吗。

女主也满头白发了，经历了这么多，照顾了他这么久，她也看开了，所以能狠心的让男主坠下悬崖，能在葬礼上一滴泪也没有。

就算扯平了吧。

与其说是她掌控了男主，不如说是爱掌控了她；与其说是控制，不如说女人都是旺夫的。

阿德尔曼夫妇在我看来像是一部套着爱情外壳的惊悚片。

电影由14个章节串起，讲述了一对恋人从年轻到年老的全部过程。

通篇暖色调的打光和充斥着法式小资情调的台词，几乎让人以为这是一部讲述“岁月静好”的爱情电影。

直到最后狂风骤雨般的剪辑和反转，众人才看清在爱情的矫饰下，那几乎令人难堪的真实。

他的一生，从遇上她的那一刻起，就已经不是自己能够决定的了。

她引导了他的人生，在他人生的有限空间里肆意篡改，而且反过来，她的人生也好像成为了操控的一部分，最后看着他坠落的时候，她也很痛苦。

这种操控给人一种不适感和幻灭感，因为我很怀疑操控是否能成为爱的基础。

易受操控是否是一个值得欣赏的品质？

如果不是互相欣赏，是什么让她爱上了他，那么的委曲求全，拼了命也要呆在她身边？

还是爱情本来就说不清道不明，这两个人活该困在彼此的生命里？

1.首先台词贼有趣，可能是伍迪艾伦之后为数不多一直逗乐我而修辞又高级的电影之一了。

摘抄了一些精彩台词：a.不得不说，他经常引起女人的欲望，就像是一个有纵火癖的消防队员。

b.她笑起来就像一台自动点唱机，让人想要不停地投币播放c.我不需要喝酒了，这个女孩就是伏特加。

d.她靠一场辩论就能让我硬起来e.为什么要送礼物我不知道，似乎人们相爱的时候，总需要用物质形式来表达，用一种资产阶级的方式说我爱你f.看看这两个女人（妈妈和女儿），你不知道哪个更美，你根本可以写一本五卷厚的书来比较这两个人的美文学化的表达所暗含的幽默仿佛重现了好莱坞黄金时期那种台词的精雕细琢，也包含着无处不在的法式幽默。

2.文学爱好者的福音，他们在其中的谈话，如果你看过其中的书，肯定会会心一笑。

《暗店街》的吐槽真的xswl3.男性对自我阉割的恐惧。

在弗洛伊德的理论中，男人对女人的感情很复杂：同时包含着恐惧和痴迷。

恐惧是因为男人害怕自己终将成为一个不完整的男人—女人（是被阉割的男人的形象），而因此男人需要对女人进行掌控，从而压制自己内心对女人的这种天然恐惧。

在这部电影中通篇充斥着弗洛伊德的这个理论，在男主角和心理医生（心理医生或精神分析师是后精神分析时代“救世主”形象之一）的多次谈话中都可以看到。

他对于性的看重。

当男主刚开始认识这个女人时，他是有掌控力的，因为他的知识和幽默令女主产生了崇拜（或者说他自认为如此）。

女主比他高在一开始就令他有些不安。

这是男性对自我性别焦虑的开始。

而当男主开始走向“阳痿之路”（更恰当的说“男性气质”的缺失时（生理上秃头，老去，不能勃起或者精神上衰弱：写不出东西or气势压制不住女主的时候），他便更加有了自我阉割的冲动。

他在见到了女主的家人之后彻底拜倒在犹太文学之下，甚至给自己取了一个女方的姓。

而姓氏本身就是一种男权社会的象征，在家族中的姓无论东西方，均是以父系为纽带相传，而男主则主动放弃了自己的姓氏（在片尾的翻转中是女主建议他换掉的，但他还是接受了），以此进行了自我阉割。

而他飞黄腾达，也是在他“归入阿德尔曼”这个举动后开始的。

这意味着他从此的命运其实有意无意的，都已经掌握在女主手里了。

在片子中点的时候，他甚至找了一个年轻小伙Pablo来“献给”妻子，而弥补自己所缺失的男性气概。

这部片的名字就叫做阿德尔曼夫妇。

女方家族姓氏为名。

可以看得出来，编剧深谙精神分析的概念并把它化用到了影片之中。

4.女性主义从女性主义的角度说，女主一直是一个独立的个体。

特别是最后的一下翻转，女主原来是男主背后的枪手这一概念的确立，更是标志着对男主气概的彻底否定。

我们甚至可以看出，在真实版本的故事中，男主不是被“阉割”的，而是他本来就“不存在任何雄性气质”——如果按照真实故事版本，可以很轻松地推断出女主靠近男主的时候，可能是近乎于挑选猎物一样的方式进入了男主的生活。

她什么都不求，只求爱，男主其实是个没什么天赋的蹩脚作家，而她正好可以帮助男主打通工作的坦途，男主追求的更多的是“女人对他的崇拜感”，也就是原始的力量—-雄性气质。

而她所要的回报一辈子都只是爱而已。

最后男主女主在悬崖边故地重游，她最后一次回忆了他们两个人的温馨甜蜜。

那是两个人爱燃尽的最后一次升华，当男主拥抱过后再次忘记女主，女主瞬间做出了一个决定——最后一次控制男主，就像她“控制”（或者说帮助）男主工作一样，只不过是以控制其生命的方式，完成对他们一生感情之路的埋葬。

妻子在真实版本中（即结尾翻转后重读故事），果断，有才华，对爱有着狂热而又孜孜不倦的追求。

只不过这种追求并不是对男主本身的追求，而是对“爱”的追求。

在索绪尔的语言学指认中，即女主追求的不是男主这一“能指”（指认对象的表象）而是男主所代表的，能够提供给女主的爱的这一“所指”（指认对象的实质。

这一点可以从结尾女主在葬礼上狡黠地和新情人眨眨眼睛可以看出。

她对男主是有爱的，但不是那种非他不可的爱，而是对爱情本身的爱。

用弗洛伊德弟子拉康的话来说，恋爱中的人不仅仅在爱着对方，也在爱着恋爱中的自己与恋爱的状态。

女主对男主的爱更多的是一种“掌控”，类似于—我给你灵感，帮你事业步步上升，我心甘情愿当你的小迷妹对你崇拜，让你获得“我有男性气概”这一感觉，而我索求的，是你忠诚不逾的爱情。

可惜根本求而不得，男主在每次获得/（或者拥有）男性气概后/（时），都会自我膨胀，选择沾花惹草或者对女主蔑视（比如瞧不起她如今“无聊”的贤良淑慧，而希望她能够变得像以前一样青春活力）以往这样的题材到最后都是悲剧走向，女主被抛弃，男主找到了新的妻子，原配则会孤注一掷复仇或者开始新生活，而这部电影中的女主并没有这样做。

编剧虽然安排她“吸毒讨好丈夫”的桥段，但她在后面却依然掌握着主动权：他们有了一个健康的女儿之后，女主真的变得更加年轻优雅了，而男主则变得衰老，肥胖，秃头，此时男主的男性气概再次衰落，甚至不能勃起，他急需要证明自己，便有了Pabli小鸭子的故事。

而在女主再婚后，她虽然和男主再次私奔，但却在车上给男主签订了一份早已准备的契约。

其大意指向男主不许过问自己这几年的再婚生活，而只能接受之后好好生活的决定。

女主再一次，（其实也是每一次），控制了男主的气质。

而这部片中的翻转，也使得女主的地位或者气势得到大幅的加强，可以说，这部片子表面上是一部描写婚姻成长的片子，但其实本质上是新时期女性主义的一种体现。

女性有智慧，有金钱，有掌控力，有身材，有外表。

以往这些只有在完美男性角色上才能有的标配，在这部电影中悄然地完成了对女性的“女王角色”的转移。

但这部片子是那么地谨慎，似乎是在最后一刻，观众才悄悄发现皇冠戴到了“女人”头上。

这和那些飞扬跋扈的伪女性主义（女性角色标榜自己的权力或能力，什么都硬抗，最后还是需要依靠男性角色安放自己的温柔的刻板角色）不同。

可能是我观影量还不足，但起码这是我观影以来第一个见到的，我自己认为的，完全觉醒的新女性角色。

5.对婚姻生活的寓言好多啊..写不下了，下次想到再补充吧。

只是自己的一些拙见，欢迎各位讨论分享哦。

（文/杨时旸）作家维克托·阿德尔曼创作了一本又一本书，而他的妻子莎拉创作了他——某种程度上说，维克托，这位功成名就、熠熠闪烁的文学明星其实是莎拉的作品，终其一生，她都在修正、斧凿、规整自己的丈夫，把他从一文不名推上盛名巅峰，在他一次又一次失控的时刻将他拽回轨道，而这一切，外界并不知情。

《阿德尔曼夫妇》弥散一种神秘魔力，讲琐碎日常，讲夫妻一生，讲一位作家的波峰波谷，讲青春年少和野心，讲暮色将至与死亡，它在看似平缓的叙述中，一直牵引观众，把平凡都幻化成奇绝，然后又让人们从奇绝和耸动中看到普遍的生活真相，所有人的爱情或许都能从中找到对标的时刻。

这部法国电影使用了一种经典的叙述模式，记者的来访和莎拉的倾诉，故事在当下的对话中展开，回溯了过往的一生，而这场对话是在维克托的葬礼之后，于他的书房进行的。

这形成了一种微妙的反差，门外都是慕名而来的宾客，说着虚妄的致辞，祭奠一个被维系起来的著名符号，而屋内，却进行着一场彻底剥落人设的对话，打掉了所有光环、包装与虚名，显露出的真相让记者瞠目结舌。

《阿德尔曼夫妇》是一个爱情故事，从两个浪荡青年在酒吧相遇开始，历经试探、相爱、婚姻与撕扯，共同面对现实生活的窘迫、成功带来的眩晕、激情退却后的厌倦以及难以舍却的相濡以沫。

正是因为作家的设定，让这个故事生出了别样的光彩。

通过这个身份得以探讨了真实与虚构，而这一点正是这部电影的重要主题之一。

这里所说的真实和虚构有多重指涉，首先，有关维克托创作的小说内部的状况，他书写了一个犹太人的故事，作为非犹太人故意启用了一个犹太人的笔名，以此获得盛名，在此之后，所写的故事也都虚虚实实环绕自己的家庭成员和现实生活，在收获财富和名望的同时也把有些人的人生推向了死角。

第二层，有关于维尔托自身身份。

在莎拉对记者的讲述中，直到最后，一切似乎都已经显露无疑，那些杰作其实都由莎拉悉心编辑和改写过，没有她的默默润色，维克托的作品不知道是否会获得如此成功，而时至他暮年时拿出的作品，甚至都是莎拉所写，只不过署了维克托的名字，彼时，维克托已经时而清晰时而糊涂，忘记自己写过那些草稿又漏掉了哪些笔记，他稀里糊涂地将妻子递过来的手稿付梓出版。

一切都混沌起来，他的名望中有多少真实又有多少虚构？

而这些真假参半之中是否涉及道德，关乎欺骗？

而第三层，则从具体的维尔托与莎拉的故事中蔓延出去，指向了所有人的生活。

我们都在生活中扮演几重形象，职场中，生活里，家人眼中，朋友心里，还有，只有我们自己知晓的时刻，那些秘而不宣的角落，而这些形象有些维系了一生，有些被中途撞破，而这一切有多少是真实的，又有多少是出于需要而自我虚构的？

当然，还有一层，关于维克托死亡时刻的叙述，在众人心中，这位神志不清的老人在散步时意外坠崖，终此一生，但在莎拉的讲述中，是她有意没有阻拦，甚至鼓励他继续向悬崖边走去，这到底是出于爱意让维克托得以解脱，还是出于多年来积攒的厌弃？

而有关这死亡一瞬的叙述，甚至对于他们一生的叙述又是否可靠呢？

如果说，莎拉在此之前就默默虚构故事，她的讲述中到底哪些是真实的回忆，哪些又是玩笑般地虚构呢？

这一切都成为了一场叙事圈套。

当一切讲述完成，那位记者在暮色四合中面对幽微灯下的莎拉，他的形象几乎成为了每一位观看者的缩影，震惊、拒斥、惶惑、理解、释然，这心理过程其实是从旁观者到代入自身经验的过程。

当被带领着纵览一生，似乎区隔到底哪些是真实，哪些是虚构已经无关紧要，这宏大的混沌感才是生活的本真。

这故事从爱情出发，一步步闯进宽阔又纵深的生活，看起来洞悉一切的作家其实不过也在迷途，而旁人以为的追随者其实才是清醒的引航员，从这个意义上说，莎拉是一位“元作家”，把丈夫的肉身与精神，才华与愤怒，希冀与绝望，以及对于生活的所有体验都化作了自己的素材，她把一生变成了一次漫长而沉郁的创作，吞吐狂喜和悲伤、告别与死亡。

《阿德尔曼夫妇》在我看来，更像是一部套着爱情外壳的惊悚片。

电影由14个章节串起，讲述了一对恋人从年轻到年老的全部过程。

通篇暖色调的打光和充斥着法式小资情调的台词，几乎让人以为这是一部讲述“岁月静好”的爱情电影。

直到最后狂风骤雨般的剪辑和反转，众人才看清在爱情的矫饰下，那几乎令人难堪的真实。

我喜欢这部电影对爱情关系的阐释，世人所向往的相濡以沫，其实更像是一场精神博弈。

一个是怀才不遇的小说创作者，一个是高等学府的博士在读。

一个在成长环境中不断遭受打压和漠视，另一个成长于开放又博学的犹太家庭。

从一开始，他们在爱情中的地位就不是对等的。

表面看起来，是维克多最先拒绝了莎拉主动的追求。

但实际上，他对莎拉的拒绝更多出于自卑和怯懦，毕竟并非每一个男人都能招架得住强势又聪慧的高知女青。

对此，莎拉使用了一点欲擒故纵的小把戏，她利用了他的嫉妒心，又巧妙保全了一个男人在爱情面前那点小小的自尊和骄傲。

虽然在莎拉的叙述视角下，自己是一个为了让婚姻保鲜、家庭和睦而放弃事业的体贴女人，丈夫则周旋于各种女秘书和女学生之间，从未对这份感情专一。

但我们最后会发现，她才是那一本本畅销小说背后真正的创作者，她像修改丈夫的小说一样修正和重塑着丈夫的人设和生活——这样的精神控制是否比表面上的话语权更让人容易上瘾？

在这段类似于SM的博弈关系中，维克多心安理得地利用着妻子的犹太姓氏和犹太身份，享受着因为她的才华所带来的盛名和富裕生活。

从青年到暮年，从爱情到婚姻，从离异到和解，他们的爱情关系下掩藏着生活的激流暗涌。

浪漫的关系背后，实则是精神的对抗和博弈。

有意思的是，电影的创作者并没有从批判的视角来呈现这一主题。

沉迷在这一场博弈的男女主人公，反而都这种矛盾和对抗中体会到满足和快意。

“大多数人只在乎成名，而我喜欢秘密”，面对记者的质疑，她理直气壮地反问，“读者有权知道真相吗？

读者和我又有什么关系呢？

”她要的只是一个读者，而不是一批。

在长达数年的感情纠葛中，她和丈夫早已成为了不可分割的整体。

他们相辅相成，彼此嫌恶又因此共生。

我也喜欢电影对作家“创作焦虑”这一主题的探讨。

作家的灵感来源于生活，从某种程度上来说，艺术家以提炼和贩卖个人隐私为生。

他以自己的母亲为蓝本，讽刺了这个生活糜烂精神虚空的小资女人，并最终导致了她的自杀。

甚至连他智障的儿子、女儿的童年，都变成了他并不成功的两本小说的灵感来源。

在他与莎拉离婚后，他又书写了两人之间的婚姻生活。

失败的婚姻让他落魄，而书写失败的婚姻又让他重获盛名。

生活与艺术的分野究竟何在？

小说的魅力在于能够建立一个模糊了真实和虚构的含混不清的世界，作家沉迷于此，并最终陷落于这个混沌的世界中。

真亦假时假亦真，就像老年失忆的他，早已分不清手稿到底是妻子写的还是自己写的，因为早在年轻的时候，他就把这虚假的一切当做了真实。

最后，对于这部电影的喜爱，还可能因为它跳脱了爱情类型电影一贯以来的格式化。

比如将两性关系中的矛盾常常归结于阶级、环境等外部因素。

而实质上，因爱而生的自卑、操控欲、你进我退，才是感情关系中真正有意思的地方。

作家这一职业身份的设计，更让这部电影创造出了一个虚实相生的世界，我们在剖析主人公的同时，也照见了我们自己。

男主说女主的微笑就像一个投币点唱机。

他问她：-你喜欢安托万吗？

他不幽默，对任何事都不感兴趣。

-我喜欢他的鼻子。

-我们有一样的鼻子。

-所以也许这就是原因了。

-你缺乏自尊。

-你缺乏道德。

然后俩人就一起逃跑了，在圣诞节的夜里。

想起了两小无猜和戏梦巴黎，我喜欢这些疯批的爱情，他们都找到了和自己契合的另一个灵魂一起去对抗人生中的无聊和俗套。

在我暗暗许下：以后每看一部电影都要写下影评的flag之后，我就常常犯难。

就好比这部电影看到一半的时候，我突然开始思考：为什么要看电影呢，看了之后又为什么要写影评呢，我究竟是想从这些行为中获得什么？

我又能获得什么呢？

写影评真的太难了，逼得我从理论的角度去动摇它的正确性，企图彻底消解它存在的意义。

其实就是，有些电影真的令人无话可说。

或许是差得无话可说，也可能是好得无话可说。

但看着看着，我突然产生了灵感。

对，这篇影评我就要这么写！

所以，整篇文章，我都将使用那个体系的语言体系。

那就开始吧！

女主登场的形象非常典型，书呆女。

男主登场的形象也非常典型，情场浪子。

女主对男主一见钟情，她的眼睛里都是小星星呢。

而男主，他压根不记得女主的名字。

在男主非常勉为其难地给了女主自己的联系方式后，女主开始疯狂电话轰炸。

最后，男主，终于一语道破天机：够了，我都看到你害怕了！

请不要再来打扰我，我们是不可能的！

女主终于明白自己是被骗了，崩溃大哭。

哎，这个女人啊就是段位太低了。

她被人看得透透的。

她过于迫不及待地交出自己了。

难道她不知道一个像男主这样的人是多么受女人欢迎吗？

难道她竟然不知道女的越追男的越跑吗？

姐妹真是一点手段都没有呢。

看来，她一定是……不经常看小红书吧。

虽然崩溃，但女主并不打算放弃。

正相反，一个疯狂的计划在她的脑海中形成了。

如何让一个人记住你，自然是要多在他面前出现啦。

那如何让一个人渴望你呢？

自然是激发他的嫉妒心理。

原本是妥妥的属于我的东西，竟然变成了我讨厌的人的，我觉得连我都不如的人的。

那……自然是特别不爽，特别想要试试看是不是能收回失地，彰显主权。

女主的计划就是和男主身边的人恋爱，且让那些无辜的家伙带着自己，出现在男主面前。

男主果然咬钩，她还真是很特别呢，我身边的人都被她征服，她应该还是有一手的，她竟然费了那么多心思，只是为了让我看到她。

嗯，我可真是不一般。

咳咳，这个方法呢，这个方法呢，在生活中，可能只适合于法（第四声）国。

在国内假如如法炮制，你的名声将会在小圈子内迅速臭掉。

唔……那就假装我们在法国吧。

我觉得在这里，可学习的一点是，其实在那个阶段，男主对她的接纳，主要还是，1.新鲜感，2.陶醉在一种“她竟然那么爱我为我做了那么多那我一定是神吧”这样的精神马杀鸡里（精神马杀鸡——语出樊登老师）把自己放在低的位面里，确实是吃亏了点，但假如真的确实就是在低的位面里呢，把别人抬高也不失为一种将计就计。

在女主终于走进男主的生活，被男主正视后，女主开始了疯狂秀肌肉的表演。

这时，我们才似乎隐约想起了，哦，女主好像是那什么，博士啊。

是妥妥的高知啊。

虽然男主是没落贵族的后代，但女主可是生活在犹太人的家庭哦。

相比男主家庭奢华却冷漠，人与人之间彼此憎恨与厌恶。

女主的家庭简直是充满了和善、欢声笑语。

女主家虽然穷，但是爸爸言谈间就是艾萨克·巴什维斯·辛格、马拉默德阿尔伯特·科恩、索尔·贝娄、乔治·佩雷克、玛格丽特·尤瑟纳尔、菲利普·罗斯等，精神上何等富足（其实这些人我一个都不知道，只是抄写了下来，是不是这样就已经显得很有b格了？

）而且相比男主的爸爸觉得同性恋等同于犯罪，女主的奶奶都能对基佬畅所欲言，爸爸更是可以在所有家庭成员面前大谈手淫，这风气是何等开放。

影片中说到 “这打开了他新世界的大门” ，这对于男主这样生活在右翼家庭的左翼作家来说，是直接吹开了他的心门啊。

所以我们不妨撇开一开始的刻板影响，男主是富有的、有才华的、成功的，而女主是贫穷的、枯燥乏味的、一文不名的。

他们有势均力敌的地方，同时又有一些截然相反的东西，让对方向往与好奇，亟待探索。

所以，但凡有一些值得自豪的东西，就大胆秀出来，秀肌肉，YYDS（第四声）。

至此，男女主的交往进入了一个新的阶段。

女主为男主改稿。

男主用了女主犹太人的姓作为笔名。

并且终于写出了声名鹊起的第一部作品。

男主越来越依赖女主，感觉此生都离不开这个女人，于是向她求婚。

就如同一些情感专家所说，或许男人会与一个年轻貌美的女孩谈恋爱，却未必会选择与她结婚。

婚姻需要女性可以提供更多的价值。

要我说，咱们女主提供的可太多了，美、头脑、犹太血统。

要知道，犹太民族，一个长在欧洲知识分子G点上的民族。

这时候，或许会有人问我，你总说女主提供了这，女主提供了那，女主需要这样，女主需要那样，那男主干了啥？

敢情他只要提供个XX？

这里，我不想说男主的富二代背景，他作家的名气等……我就想说，毕竟这女的喜欢呀，那人家就是喜欢，你还说啥呢？

这喜欢上了，就啥都不好说了。

婚后，男主的事业愈加辉煌，女主却慢慢落入了消费主义的陷阱，变成了一个mini版的右派贵妇。

这让男主大为愤怒，毕竟他支持的是密特朗。

这里有句很有趣的金句 “ 你为什么总是雇佣黑人？

难道我们是南方种植园的奴隶主吗？

”女主这里也贡献了一句金句 “ 我绝对不能失去我的丈夫 ” 。

在那个年代，一个高知的犹太女性仍然觉得自己最重要的事是不能失去丈夫。

无论这个出发点是什么，出于社会环境的压力？

出于爱？

出于女主个人对于婚姻家庭的理念？

这个，值得细品一下。

女主为了挽回丈夫，为了表达自己仍然新潮，为了给丈夫新鲜感，为了兴高采烈，不惜服用了一些快乐粉。

但是最后挽回丈夫的究竟是快乐粉还是一个健全的女儿？

这很难说……结婚就已经很难了，可更难的是婚后的生活。

结婚只是一个开始。

婚姻中无法避免的厌倦，孩子对于婚姻秩序的冲击，赚钱且获得成就的那一位越来越向往自由，在家照顾孩子的那一位越来越萎靡，更不要说假如那个孩子是一个弱智孩子。

影片对于生活的展现是讽刺以及浓缩的。

这里安排一位弱智孩子恐怕是为了表达，二代和高知的孩子就一定优秀吗，不，也可能是个弱智。

这样的讽刺后面还会有。

当男主已经忍不住说出了：“我觉得无聊……我一回家就感觉无聊……我甚至不想回家……我们的问题已经很严重了……”的时候，谁能阻止这段婚姻走向崩塌呢？

女主可以。

影片这里用快乐粉来解决问题，我认为有两层含义，现实层面含义，老娘每天独守空房，又要带一个弱智的孩子，你还希望我兴高采烈，那只有吸一点快乐粉了。

不然我实在高兴不起来啊；其次，那种夸大的、兴奋的、眼花缭乱的、表面的愉悦未必不是对那个时代的一种嘲讽。

在这里，还有一段有趣的对话。

男人与女人在餐桌前一面就餐一面闲聊。

男人觉得女人日渐无趣，只能耐着性子敷衍。

而女人说，她的印度导师教了她一种修行方法，是1，嗖，34543，嗖……其效果非常类似于脱口秀大会里杨孟恩模仿领导的 “ 玛卡巴卡阿卡哇卡米卡玛卡嘣 ” ，效果十分带劲，无法用语言描述，还是直接看最好。

如果说婚姻生活就像一片大海，那其中的暗礁真的是一个接着一个。

女主的强势改变加上女儿的诞生，成功挽回了男人。

但随之而来的是，老公似乎被女儿抢走了。

而且在老公的身上爆发了严重的中年危机。

性激素的下降让男人对自己产生了全方位的怀疑，秃顶了、发胖了、颜值下降了，事业也开始走下坡路，而女人呢，却仿佛更美了。

这让男人非常嫉妒。

在过去，男人始终占据着上风。

一直在上风的人，一旦发现自己不再处于上风，甚至都不需要已经落于下风，都会非常慌张的。

因为他们从来没有经历过。

正所谓，低姿态是低姿态者的通行证，高姿态是高姿态者的墓志铭。

另外，我觉得父女关系，真的从来没有一部影片描述的如此辛辣而准确。

我经常听说看到父亲是如何将女儿奉若珍宝的。

（当然，咱命不好，没有这么疼爱自己的爸，无形中就让我特别清ning醒meng）个人觉得并不是多正常的关系，你最该珍爱的是你的老婆，而不是说，你珍爱的是一个年轻貌美的小妞，甭管她是不是你的血脉相连。

中年危机的男人在激素的作用下，做出了种种不可理喻的事。

“对，就像女的一样”（语出杨笠）这个世界（影片）公正的地方就在于，它不但会惩罚女人，也惩罚了男人。

女主终于主动离开了男主，离开了这个被激素搞得神志不清的男人。

然后你们猜这么着，男主果然更爱女主了。

而女主成功地和另一个科技新贵结婚，更美且更富了。

所以说这个世界惩罚的是女人吗？

是男人吗？

这个世界惩罚的只是弱者。

假如受制于性激素，受制于情绪、任性，世界会给任何人以当头暴击。

而从另一个角度，我们也可以说，当一个人处于弱势的时候，他其实是很难翻身的。

弱会使一个人更弱，难会使一个人更难。

但……男主毕竟不是个弱者。

他回归山林，蛰伏反思，笔耕不辍，用文字的力量打败了机能的衰退。

他再次出现在女主面前，又变成了一个有魅力的男人。

女主欣然回归，与男主私奔而去。

留下了科技新贵，原地傻眼。

大概这就是法国女人吧。

在著名法国名著《两小无猜》中也有这样的桥段。

你不过是失去一个家庭，而我们失去的是爱情呢！

大概这就是文艺圈吧，所以搞科技的，别和搞文艺的玩儿了，你搞不过他们的。

同理可得，理工男女啊，可别跟着文青折腾了，你搞不过啊。

到了这里，你就说，这两人，是不是真爱，是不是绝配吧。

并且我还觉得这女主敢情就等着这一遭呢，杀了一个程序员祭天，为的是挽回自己千古绝唱的爱情。

就说她是不是推拉大师吧。

女主和男主重新过起了神仙眷侣的生活。

这时他们才仿佛刚记得自己有一个弱智的儿子，已经转交给他六十多岁的女朋友（保姆）抚养多时了。

这里我们可以大胆猜测，可能保姆后来年纪真的大了，实在带不动这孩子了。

就又还了回来。

最后弱智儿子称心如意地死了。

女主大哭，男主说，哎，其实你也没必要哭那么伤心。

其实你也没那么爱他。

女主说，是啊，我哭的就是我竟然没那么爱他。

弱智的暂且不提，可二代和高知那聪明伶俐的第二个孩子也没高明到哪儿去，影片中说的是，没完没了地接受高等教育，却连工作都找不到。

要待儿女都大了，才又回到夫妻间独处的美好时光。

这一段绝妙展现了法国人的辛辣。

大家都说法国人自由、浪漫、高雅、思辨，背后实际是自私、精致的利己主义。

假如这大儿子的事儿在中国，那就是老夫妻俩几十年如一日照顾弱智儿子，饮食起居无微不至，甘做牛马毫无怨言，最后是四个大字：感动中国！

看来，感动中国的并不能感动法国。

国情不同，文化不同，此处见仁见智，并无高下。

到了这里，男主迎来了生命中最后的爱情。

自然不是和女主的，是和朱莉、莫伊拉、英格丽、阿娜伊斯、梅兰妮的……而当最后的恋曲告终时，或许是耗尽了最后的性激素，男人患上了退行性精神疾病。

日渐神志不清。

事实上，不仅是这一段，在整个婚姻里，影片用了各种明示暗示告诉我们，男人的偷吃几乎是不间断的。

承认吧，这种动物一辈子钟爱的就只有年轻漂亮的女性。

而且他们还能24小时不间断地发情。

在影片中，当男人雄风不再，他就会选择忘记一切。

似乎让人感觉莫非影射了男人只是一堆由激素、欲望集合而成的产物。

最后就是令人津津乐道的悬念与反转了。

女主谋杀了男主吗？

是否是觉得风烛残年，被阿兹海默困扰的男主已经没有了活下去的尊严？

是否是觉得不再帅气智慧的男主只是一个粗大垃圾？

是男主自杀了吗？

他在短暂的时间内恢复了智识，然后痛感如今的自己再无尊严，生不如死？

还是真的只是失足落海？

男主的那些著作是否正如女主最后的坦白，是她假借男主之手完成的？

男主的一生是否都出自女主的设计？

女主是在什么时候布下如此周密的计划的？

是因为最初被愚弄的报复心理？

是逐步萌发的计划？

女主究竟是个怎么样的人？

是一个殚精竭虑的机会主义者？

是一个野心勃勃的心机女？

是一个为爱奉献一生的恋爱脑？

是一个能得到所有想要的男人的恋爱女神？

是最终活得更久的胜利者？

影片并没有对这些问题做出回答。

就连最后的反转，也容许观者做出自己的解释。

这就好比生活、婚姻，事实上都是理不清的。

有的时候，翻起巨浪的只是一个选择。

有的时候，改变命运的只是一念之差。

而当我们回顾过去，我们能保证多少是真实的？

假如两个人同时回忆同一段往事，恐怕也会有极大的差异。

这部电影大胆、辛辣、幽默，巧妙使用了各种刻板印象去调侃与讽刺了法国知识分子的生存状态。

它有着新潮的表现手法，却阐述了老道的道理，一对夫妻要相携走过一生有多么不容易。

从一开始的引诱，到家庭生活中的权衡与付出，在应对婚姻危机的时候，有时候退让与缺席不失为一种好的办法，女人一生都要与男性镌刻在精子中的劣根性做斗争。

最后，记得要保持苗条身材与健康身体，这样就会活得更长，赢得最终的胜利。

片名中的阿德尔曼夫妇，表面上是男方的姓，可谁能料到这竟然是女方父亲的姓呢。

女子力，润物细无声，潜移默化间就悄悄夺了权。

这样的一生，是不是女权主义向往的终极目标呢？

可在影片中，我们看到的仍然是女方对于男方恒久的支持，永远在表达爱意，原谅男方犯错，并且始终不放弃自己的家庭。

不是永远占据上风才叫做力量，不是寸步不让就是强势，这种高端女权你看懂了吗？

这部精美的，知识分子气质的，小品剧似的电影，假如你正在择偶，假如你正经营着一段婚姻，假如你立志成为一名女权主义，不妨认真学习，谨慎借鉴。

对照更早誉满天下的《革命之路》与《婚姻生活》，给了我们另一维度的参考，确实是一部精彩、热闹、令人开心的优秀影片。

影片中充满了精彩、机巧的旁白，这里仅摘抄我个人喜欢的几句： 他在伤害我时获得的兴奋近乎性快感，这个混蛋富二代坚信自己在为法国人民发声，他代表的那些失业者、工人，他连一个小时都没有和他们共度过。

“在他不再勃起的一年后，他开始失去记忆，我不确定这之间是否有因果关系。

维克多，这是什么？

是杯子。

这个呢？

梳子。

我是谁？

我是你的妻子，记得吗？

不，你不是。

为什么？

因为你太老了。

那谁是你的妻子？

梅兰妮。

对不起，妈妈。

我为我所写的一切向你道歉。

本来有那么多东西可以写，我本该写写我的童年，你给我办的那些生日会，你的微笑，你眼神里的温柔，我本可以写，你的纯真和你古怪的幽默感，我请求你的原谅，妈妈。

（梅尔罗斯的母亲似乎也是如此郁郁寡欢，或许说明了传统父权下的男性真的是老混蛋）最后，我也找到了写影评的意义，写影评就是为了快乐吐槽

整体浪漫、诙谐、幽默，回忆的点点滴滴都是在揭示爱情的深刻与复杂。

两性关系在平淡的生活里此消彼长，爱就是一场永无休止的精神博弈！

爱也是两个势均力敌的人相互征服与成就！

法国人的浪漫，真值得我们好好学习学习！

我们的爱情电影还沉浸在狗血中，法国的爱情已经数尽大文豪，用莫迪亚诺等作家梗神吐槽，还要吃勒克莱齐奥的醋！

导演读过多少书，才能写出这样的通透的剧本！

才华快溢出屏幕了！！

是我今年开年以来看过的最喜欢的一部！

高知女主侃侃而谈的样子，真的是魅力四射。

如果男主的颜值再高点儿就完美了！

最喜欢的两段戏，1年轻和中年后萨拉和维克多的两次私奔: 2年轻和年老时萨拉蒙着眼睛，被维克多带着前行。

随着年龄的增长 爱情的模样趋向独立、理智、成熟、克制，还 有…..权衡与博华。

这部电影是有关界女以相识一相恋一菇姻一死 己，跨越45年的十四章节故事，像一部慢慢翻阅 的书籍，写尽了婚姻生活的种种。

电影值得一看。

只有了解过婚姻生活可能的残 破与不堪，却依然能坚定地走入婚姻的人，才是真正的勇者。

看似是姻与家庭报(如果有这个报纸的话 里一个个狗血标题，却是婚姻生活中一个个真实 片段，不由让人深吸一口气。

婚姻到死亡，庸置疑爱过，不可否认恨过。

今世你是我最美 好的幸福，是真的；此生不愿再相互纠缠消磨 也是真的。

仅此而已