去年夏天

青春這怪獸，不只不會隨著年齡漸長而消失，還會在最冷不防的時候出來咬大人一口。// 男孩是Sophie Marceau小兒子

感觉导演喝多了。啥都想逼逼叨一点，又啥都浅尝辄止。导致重点是啥导演自己知道不？

更多是依靠特写的力量。前半段当内生的情感在两人的微表情间开始流动时，特写空间的局限为禁忌伦理的发展提供了一个隐蔽点；但当后半段情感暴露，朝着不可控的方向发展时，特写反而增强了失衡的破坏性，痛苦也随之陡增，仅仅是聚焦于男孩脸庞的一刻，就宛如一瞬间的万箭穿心，是如此的干净利落

大概也只有凯瑟琳布雷亚和阿莫多瓦可以把A片情节拍成电影了，有意思的是，本片最后抵达的终点竟和《狗十三》有惊人的重合，在面对爱情还是维系家庭的选项里，成年人永远会选择吃下狗肉。影片画面精致，但今天拌着父权批判再拍一部讽刺中产家庭的电影，对布雷亚一代导演而言，是止步于自己的舒适区，看看隔壁《五月十二月》同题材拍到哪了吧。这电影太老了，无论是故作无辜的男孩还是欲望与职业矛盾的主妇，所有角色都是单维的，她没拍出未成年人的复杂性，今天的孩子还是只会“坚持真相”且顾影自怜吗？她也没有拍出成年人真正要面对的焦头烂额，偷情最浓时，女主对待丈夫的态度如何？丈夫只能从男孩自白中觉察？省略的恰是电影可以跟上时代的部分。布雷亚是挺标准的成萧败萧，她的特写和对欲望的延宕纯粹而有力，但执迷于床笫情欲也框定了电影的表达。

看不出有多少藝術上的成就，火在亂倫的題材讓人嚮往。

男孩的成长教育，女人的情感游戏，婚姻的枷锁如此沉重，有时候需要一家人共同承担，结尾设计如此简单却如此神来之笔，同样的故事交给不同的导演便截然不同，性爱戏视听颇有趣层层递进，来看情色的观众可要大失所望，在肉体交流中，布雷亚却利用电影的特性放大聚焦人的脸，只有脸才是独一无二的，那不是一张少女的脸，那是一张成熟女人的脸，快乐愤怒冷漠，全写在脸上，

产生了拍不起床戏就别拍的鄙视

很久没有看过这种探讨人性与情欲的片子了。比较喜欢的是通过特写完成最开始情欲氛围的展现到最后如履薄冰的惊悚的转变。

结尾真的是非常出色的改编，成功将一切伦理道德、人性枷锁消解，只剩下无边无际的欲望

猎奇，但拍的并不刺激

68/100 结尾很大胆，但前边又给人感觉过于收敛和顺拐，情欲的勾画也欠缺力度。

以抓眼球的方式去呈现了一个继母和继子之间乱情的故事，这类伦理故事早已屡见不鲜，剧情略显俗套且毫无深度可言，唯一可看之处，在于二者之间的关系博弈。在三场递进的情欲戏当中，割裂感尤为明显，一是在于导演本身对情欲戏的拿捏不准，毫无吸引力可言；二是镜头由男孩凝视-女主凝视-二者交互，尽管有一个视角上的变化，但是此点仅流于表面，无可再深入探讨之必要，颇为可惜。

4.9 虽然记不清《红心女王》的性爱戏了，但对比弱化权力关系抬了手欲望的这部来说还是不至于那么辛追夫人与机器人的（丈夫抱着女主哭那里也蛮像抱着一个死掉的娃娃），本以为女主14岁偷偷喜欢一个有皱纹滑向死亡的33岁男人的经历会和她的性爱表现会有联系，结果……

男孩演技有点跟不上

女主：我恋老，嘿嘿骗你的

【B+】熟悉的半场发力的布雷亚，在人物角力的变化中缓缓渗透暴力将至的危机，而用特写提供强度。然而令人意外的是，性别凝视主体的转置使情节在隐瞒真相的权力性所带来的暴力后，依然在情欲与理智间摇摆。所预期的物化与肢体暴力并未发生，反而在Theo泪泗横流的兽态索爱中溶解为欲望本身。但最后一镜在Pierre“安静”的默许下回归了现实的可能，情感的主体性与婚姻的物质性在此被完美拆解。

小妈文学 其实挺好看的 但是sex戏拍的太烂了 何况这还是这部电影的重点

尺度还没原版大

伊莲娜雅各布的儿子像个糖氏

激情戏像野兽，一次比一次更具侵略性，最后将一切吞噬