哆啦A梦：新·大雄的日本诞生

去年和小友一起看为藤子·F·不二雄诞辰八十周年推出的《伴我同行》，在电影院哭成一只眼泪汪汪，不为别的，只为我们终将独自长大的人生，一把情怀喂得我狗饱狗饱的。

今年又和小友一起看八九年旧作重制的《新·大雄的日本诞生》，本来没有抱太高的期望，却收获意外的惊喜。

不由思索，超级IP的养成，究竟需要具备哪些基本修养呢？

内容原创。

看过哆啦A梦的孩子们，一定都希望过自己也能拥有任意门、竹蜻蜓、时光抽屉和记忆面包，漫画里大约出现了神奇道具两千余种。

充满想象力和感染力的设定，基于现实生活和普遍经历，足以吸引爱幻想的孩子们。

还记得诺兰大神2014年的《星际穿越》吗，很多桥段都和在2009年就已经上映的《新·宇宙的开拓史》高度相似，且不说是借鉴抄袭还是纯属巧合，但不能否认哆啦A梦的创意能力非常强大。

故事扎实。

讲好故事仍然是基础，不管是《新·大雄的日本诞生》还是《伴我同行》其实都是基于旧故事改编或者重制，尽管时间已经从一代人流淌到另一代人，这些故事依然鼓舞人心，有很强的生命力。

《大雄的日本诞生》是1989年的作品，二十多年前就构建了如此庞大的时空架构，堪比时下大热的漫威超级英雄电影，不得不服。

三观正确。

一部作品能够在全世界范围内广受欢饮经久不衰，一定有自己的价值体系和普世哲学，传递正确的三观。

大雄是一个怎样的人？

和我们平凡的大多数一样，是笨蛋，是怂包，是懒鬼，哭哭笑笑，吵吵闹闹，跌跌撞撞的长大。

哆啦A梦在对生活的细腻重现中向我们传递了一种人生态度，做善良的平凡人，做乐观的普通人。

用浅显的故事讲道理，用简单的方式说科学。

订阅持久。

哆啦A梦1970年诞生至今已经更新了2500多集，推出剧场版37部，相信完全没看过的人和全部看过的人一样少之又少。

持久的续订，周边的衍生，对于很多人来说已经成为一种习惯，一种情怀，而这种感受还在随着新番的推出不断发酵，不断强化。

走出电影院小友对我说：“妈妈，不知道明年的哆啦A梦会说什么故事呢，明年我们再来看。

”一部动画片能陪伴两代人成长，这就是超级IP。

哆啦尊比大人赛高！

稚嫩的我们，总想快点长大，品尝无数“禁果”，主宰自己的人生。

一眨眼时间，我们各自承认，却又害怕生活的种种，期望时间倒流。

选择看《机器猫》，不为剧情，只为情怀。

可尴尬的地方在于理想与现实的反差，当身边的小伙伴不断的重复“无聊”、“没劲”等字眼时。

我才意识到我们被社会的洪流蹉跎了太久，与最初的自己隔开了无数光年。

这就太尴尬了。

一瞬间，电影，便索然无味了。

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该片不仅延续了以往欢快活泼的叙事风格和天马行空的想象力，更以自由和梦想为命题，进行了深度的挖掘和探索。

不仅人物形象的设定上比以往更加精美，在故事的结构和情节方面也做了全新的调整。

尤其在大雄的自立和成长的部分加重了笔墨，使整个故事更加符合成人的观点和视角。

不仅能重返天真，还能引发观众对人生的理解和感悟。

虽然画风仍然停留在上世纪90年代，但故事有了新的突破，里边有纯真的友情，有真切的困惑，有面对困难的勇气，有质疑和反思的精神，有了丰富的内容，采用最先进的动画片技术变得一点也不重要。

说了家长重重压力下想要离家出走的大雄、胖虎、小夫和静香，在哆啦A梦的协助下来到了七万年前的地球。

在创造属于自己的世外桃源时，他们偶遇神秘少年克克鲁，继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。

大家齐心协力智斗巨尊比，不想却发现了一个惊天秘密。

最后解决这些事情。

大圆满结局回到现在的故事。

文/梦里诗书对于《哆啦A梦》最为成功的剧场版翻拍，在更为出色的动画制作下，剧情依旧是《新·大雄的日本诞生》夯实的奠基，在这部动画电影里不仅将友情赋予了动容的羁绊，更营造了一个满载欢乐与奇想的世外桃源，轻松诙谐的氛围中为人走进了色彩斑斓的光影之梦。

《大雄的日本诞生》是哆啦A梦剧场版系列，至今日本观影人数最高的一部动画作品，这不仅源于“日本诞生”这一博人眼球的辞藻，更还在于它满载童真充沛的剧情，一如往常大雄面对妈妈的压力，这一次在哆啦A梦的协助下回到了7万年前的日本，同他的朋友静香、小夫、胖虎、一起开创了属于自己无忧无虑的世外桃源，我们在成长中何曾不会面对学习与生活的重压，又何尝不会幻想能有着这样的一群挚友，无拘无束的欢乐，这部电影在伊始其实就巧妙的把握住了观众最为期望的需求，用桃花源为引的“日本诞生”揽获已观众的心房。

一个完整剧情清晰且不低幼的故事是《新·大雄的日本诞生》的源泉，虽然每次的剧场版都是大雄从懦弱到坚强的成长，但这样的剧情却总是能被那源于友谊的羁绊所打动，这一次透过大雄和小伙伴们与暗黑反派对决的主线，透过他与三只宠物天马、狮鹫、龙间的友谊依旧为人感受到了这种情感的真挚，相较于国内诸多低幼苍白的说教，《新·大雄的日本诞生》的情感并不会令人有感空洞，相较如今敏这般赋予动画电影以深刻哲思，但并不适合孩子的动画，那关乎友谊勇敢的正直，又能成为孩子树立正确价值观的启蒙，这样的电影才是一部真正属于合家欢的动画。

电影在友谊勇敢这惯以的情感介质中，其实有着另一个为人深思的切入，为何大雄他们要穿越回到7万年前日本的伊始，将土地私人和国有的问题，做出了一种全新的思考，土地本就是犹如空气水源这自然孕育人类的温床，但在现代化的进程中，土地却变成了人类私有的产物，这种观念虽然乍看只是孩子的无稽之谈，但又何尝不是电影用桃花源式的美好和孩子的童真所赋予的耐人寻味之处，这亦是《新·大雄的日本诞生》真正独具匠心的所在。

《新·大雄的日本诞生》诚然与过往的内容有着近乎90%的重叠，但更为出色的制作和节奏把控，都使这部80年代的动画电影绽放了如老树新花般的生机，使那世外桃源中寻觅以久违的童真。

分两个角度看。

如果作为一部面向孩子的动画片，那么天马行空的想象，寓教于乐的故事足可以成为带孩子走进影院观影的原因。

但作为一部动画电影，逻辑和设定上的纰漏，故事情节的不完整，细节处理的不得当导致大龄儿童处处可见槽点又不吐不快。

两种角度反差巨大的原因在于，对儿童来说，只需启发他们的思维，放飞想象，并在观毕让他们感动于大雄与三宠物的分别，然后听妈妈的话，励志好好学习，即大功告成；而成年人往往需要知道故事发展的逻辑，明确时间穿越的规则，纠正反派战斗中犯下的白痴错误，弄清三宠物能听到哨声的原因，哨声为何不在迁回日本就吹的原因等等。

更甚者还要挖掘其中的政治隐喻，传递的抨击人类贪欲和破坏地球环境的大主题…所以，长大真累。

看哆啦A梦再不能像从前一样笑笑了事了。

又开始看叮当猫了，豆瓣上评分并不高。

但我想看，或许每个人的冬天都需要一些什么，火锅、电热毯、保温杯、听范晓萱唱《雪人》或看一部哆啦a梦。

大雄考零分、小夫被逼学外语、胖虎有干不完的活儿、静香（什么原因忘了）、哆啦a梦怕家里那只仓鼠，所以大家一起离家出走了，计划去七万年前的地球。

仅仅看到这里，我简直要流下回忆的热泪。

小时候看哆啦a梦，对任意门有不一般的执念，痴迷瞬移。

在一个冬天晚上，我梦到自己真的拥有了任意门，而我用它做的第一件事就是瞬移去卫生间。

因为梦里的我十分尿急，但是不想起床，对于南方人来说，在没有暖气的房间里半夜爬起来去更冷的卫生间，是一件残忍的事。

梦里的我灵机一动，用任意门去了厕所，当然，我以为自己人在厕所，所以尿起来非常地顺畅，一开始还有些犹疑和试探，到了后面简直不管不顾。

光良唱“童话里都是骗人的”是在2005年，对我来说还是有些晚。

因为当晚我就发现了这个残酷但是早知道早好的现实——我被冷醒了——发现尿床了——世界上根本没有哆啦a梦和任意门。

尿床，以6岁高龄尿床，对谁来说都是一个打击。

梦醒时分，欢迎来到没有任意门的现实。

谢天谢地，从此我再也没有尿床过，尊严掌握在了自己的手上。

看电影的时候，我开了弹幕，大家都在刷一些带有「回忆」、「童年」、「童真」、「怀念」字眼的短句，其中有一条弹幕格外醒目——以后要是生出大雄这样的儿子可怎么办？

这群看着哆啦a梦长大并曾经无限代入大雄这个角色的人，已经到了操心孩子的基因的年纪了。

以前千方百计离家出走的小孩，现在害怕生出会离家出走的小孩，不失为一种做人的福报。

做人或许就是，此刻屁股在这头，彼时屁股在那头，由屁股上的毛细血管向大脑神经释放指令。

可是不离家出走，怎么见到七万年前的地球？

难道小孩要像大人一样做着乏味的工作，重复无聊的生活吗？

永远在此地，也就永远没有新生活。

后面就是常规的动画片套路，拯救、团结、与暗黑势力斗智斗勇、占上风、大团圆、泪洒现场。

动画片总是这些情节，影视剧总是这么设定，可我们还是喜欢看。

电影里的生活有两点好，一是情节转折带来的痛苦是确定的，关关难过但关关都会过的；二是生活的苦难是有尽头的，要么在一小时二十分钟，要么在一小时五十分钟，没办法，电影总要结束的呀！

生活不会结束，也因此一切都不确定——山水轮流转，你倒是转呀，生活说：别急，还没到点。

人有时候会不确定能不能活着看到山水轮流转，说不定转的周期比你生命还要长呢？

一年前，庞博发过一条微博：只要跑得足够久，所有雨都是阵雨。

我马上照葫芦画瓢，发了一条：只要活得足够久，所有的痛都是阵痛。

当时觉得很励志，现在很想问，久到底是多久。

没人知道多久，我想这是生活的迷人之处，可爱又可恨。

一年前，我和朋友打算一起开个播客，我想了个名字：本地不宜久留。

当然，这个播客至今也没有做起来。

但我很喜欢这个名字，本地不宜久留。

想起每次搬家的场面，我很喜欢搬家，去一个新的地方，总是一场冒险。

那种不熟悉的感觉会让人浑身充满警惕，会注意路标、注意楼下便利店、注意红绿灯以及左拐或右拐后的那条路都有些什么新鲜场景。

解锁新场景，人的感官也被激活了。

直到对这里感到熟悉，熟悉的副作用之一就是迟钝，迟钝太伤人了。

这也是本地不宜久留的全部内涵——避免陷入迟钝。

所有的事情都在等一个转折，没有转折就没有事故，同时也没有故事。

不得不提一部古早偶像剧，《转角遇到遇到爱》。

为什么过去了这么多年，偶像剧的剧情一点都没有变化。

有一天我在家吃饭，随手打开了一部当下的偶像剧脑残剧，和我小时候看过的那些剧本质上没有任何区别，女主/男主闯进了男主/女主平静的生活里，制造了一系列事故，在事故中，爱情长出来了。

没有事故，就没有爱情故事。

但大家还是要看，因为故事的本质就是起承转合，只留在原地的人，可不会拥有爱情故事啊。

当然，爱情没什么了不起的，好看的永远是故事，而不是爱情。

许鞍华的《第一炉香》上映蛮久了，一直被骂。

原著里葛薇龙本来在上海，想去香港读书，故而投靠了姑妈，于是有了后来一系列的故事。

谈《第一炉香》，谁都会想到葛薇龙第一次进姑妈给她准备的卧室，打开衣柜，看到那一柜子富贵荣华的衣裙，她幸福得发昏。

然而，所有的一切都源于一个「在香港读书」的念头。

没有这个念头，没有第一炉香。

后来她每每在分岔路上做选择的时候，都是这个「留在香港」念头助推了她一把，否则，做这些选择干嘛呢？

她一步步堕落完全不意外，因为给自己的人生来了个大转弯选择留在香港的葛薇龙，注定就是后来为了留下了无限妥协的葛薇龙。

一环扣一环，一幕接一幕，故事流畅顺滑，是命中注定。

去年，一位朋友和女朋友在一起多年最终依然闹得分手，他不堪痛苦，研究起了紫薇命盘命理学之类的，他说他特别想在现实中找到一个能够证明他俩真的有缘无份的证据。

刚听到时我觉得特别好笑，心想怎么有人信这个呢？

过去很久了，突然想到这件事，觉得没那么好笑了，甚至对他这种行为肃然起敬。

当时我们有过一个争论：我说：如果人的命运是既定的，那不是说明人要么根本没有自由意志，要么自由意志根本起不了作用吗？

如果命运发给我12345张牌，那么此刻我意识到了这就是命运，于是我干脆掀了这张牌桌，一张牌也不要，不玩了，那怎么算呢？

命运对我还管用吗？

朋友说：有没有想过连你掀牌桌这个反常举动，也是写进命运里的呢？

小时候一直想拥有哆啦A梦的口袋，什么都能拿出来；后来羡慕那个时空穿梭机，长大了总有后悔的时候想去改变。

孩子与家长的矛盾，一直都有，孩子是第一次当孩子，家长也是第一次当家长。

大家都在学习进步。

越长大越孤单，随着长大，接触的事物越来越多，阅历越来越多。

读万本书不如行万里路，不断了解，觉得系列的渺小，需要不断成长

2016的夏天带屿去熟悉了一下麻麻小时候并不熟悉的多啦A梦🌈

全程无尿点，片尾有彩蛋

我们本来也不知道的，主要是屿坚持看到最后才有幸看到，这里小提个醒出来后奔向粑粑，讲机器猫的名字叫哆来A梦，老好看的这只是伴我同行的哆啦A梦 NO

PS：这部片子是以不伤眼睛的2D格式上映的，非常适合带小朋友去观看。

小时候看动画的时候，还叫机器猫，不过剧情很平淡，所以断断续续的看了N集，在我心中的地位比不上暴力的魔神坛斗士等等。

后来妈妈买了几本机器猫的漫画给我，无聊时候反复翻看，才渐渐的喜欢上这个无所不能的蓝胖子，那时候的梦想是自己也能有一只。

当然了，我只是喜欢蓝胖子，而不是无能懦弱的大雄，一直如此。

剧情好像是复刻版，不过原版没看过。

因为成绩差或者压力大等原因离家出走的一群小朋友却无处可去，最后决定去到七万年前的日本。

一开始种花的种花，挖洞的挖洞，种料理的种料理，养宠物的样宠物，玩的不亦乐乎。

结果发现了来自中国的原始人，获悉了巨尊比的存在。

装神弄鬼的一行人来到中国，在三只宠物的帮助下大战来自23世纪的巨尊比，最后的结局当然是皆大欢喜了。

剧情什么的很重要吗？

以前看这个，喜欢的就是奇思妙想的种种道具。

这集里面的常规的时光机、任意门、竹蜻蜓就不说了，还有可以种出种种料理的种子，有省力的工具，有空调原始人套装，有火车绳救援瓶和造型奇特的宠物。

不得不说，有些挺羡慕的，我是吃货，哈哈。

可能是真的老了，转眼就是奔三的人了，看着大雄的哭笑和成长，看着众人的友情却再也没有童年时的代入感，再也找不到当初的那份快乐和感动。

只剩下淡淡的忧伤，是真的越长大越无奈了，整日为了生活奔波，再也没有那些美好的幻想，但是当初的那份童趣我还记得，谢谢你曾经的陪伴，永远的机器猫。

昨晚去看了原版哆啦A梦，果然，原版加星期一让电影院几乎没有了熊孩子，一个人静静地坐在电影院最后一排，看着屏幕上依旧小学没有毕业的大雄，满眼都是自己儿时的模样。

大雄的日本诞生上映那年我还没有出生，在我还是个熊孩子的时候电影院也没有现在这么发达，我是在一本本黑白漫画书和一张张泛花的光盘里看到了这个蓝胖子和不争气的大雄，小时候特别羡慕大雄能有一个哆啦A梦，可以变出来那么多神奇的道具，长大后，对大雄就更羡慕了，羡慕他能有一个就算他蠢死也能有个哆啦A梦一样的朋友在他身边不离不弃。

去年和最好的朋友去看了哆啦A梦的大结局，走出电影院的时候我和她说，这张电影票送走了我那些黑白漫画书与dvd碟片的旧时光，我的童年真的不在了。

今年去看了大雄的日本诞生，又觉得童年其实是个不贪心的寄生虫，只要你在心里留下一个小小的角落给它，它会一直与你同行，又觉得长大了真好，那些小时候无能为力的梦都可以一一去实现。

哆啦A梦说：远古的时候日本就是和中国大陆连在一起的。

哆啦A梦说：日本的祖先就是从中国大陆迁移过去的。

哆啦A梦说：伪造的历史代替不了真正的历史。

从小到大一直喜欢哆啦A梦的原因可能就是它塑造了一个不存在的理想世界吧，而那个世界又是我们都向往的。

所以，我想要一个哆啦A梦，它可以没有口袋。