大闹天竺

烂片看了无数次，这部让俺第一次有被烂片烂到窒息的感觉😂看完就整个人都不好了，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

出场便是拆迁现场，挖掘机施工队布阵森严严正以待待小楼主人缴械投降却爱在心头口难开。

为什么钉子户主武空那么厉害？

从冷兵器到热兵器到唐少的高科技对他都缴械投降了呢？

母鸡，只是插了一段“悟空，你尚有一难”便活生生的把猴子从西天扔到地上的镜头，便为主角宝强注入了不可剥夺的超能力。

这里不禁想要吐个槽，武空能够无师自通从人头攒动的机场辨认出金毛银毛便是追杀唐森的刺客大概也该拜超能力所赐吧，不然剧情如何发展！

被铁栏杆五花大绑的小楼就像围城，只见刚经历丧父之痛却毫无悲伤感的唐森少爷前来谈判，你陪我去印度取遗嘱，我便保你的小楼一生一世千秋万代万古长青。

OK，没问题，换身印度风情服，梳掉头上的猴毛，Let's go！

说到这里真该佩服剧组的生拉硬拽能力：岳云鹏->朱天鹏->猪天蓬，完成了完美的变迁，更不要提后来将“悟净”抽象为“吴静”的想象力，加10分！

总之他们按照西天取经的既定模式相遇相知相伴一路风吹日晒肩挑背扛到达幸福的彼岸……后来发现一个不痛不痒或者早已被观众怀疑已久以至猜到的结果：武空是唐森儿时失散的玩伴。

如此煽情，怎能不打高分？

看完我以为《大闹天竺》和8分相得益彰，回想过来营养价值并不高呀过于苍白无力的剧情只能用搞笑的小插曲来填充，仿佛这就是吴静和天鹏存在的意义，顺藤摸瓜的回忆一圈下来，只有吃辣椒比赛难得的精彩。

我不禁想问苍天：西游系列的冷饭还能炒多久？

就算王宝强在影片结尾致敬六小龄童顺带贺岁也难以掩饰其对剧情驾驭的无力，换言之，编剧笔下的是水平还是水分深度值得怀疑。

创新在哪里？

趣味性在哪里？

深度又在哪里？

不禁想象公映时带着孩子的观众挂着一脸尴尬的表情将爆米花杯扔到地上轻轻踩一脚留下一个鞋印再唉声叹气的离开的情景，想象一对刚开始擦出爱的火花的情侣松开紧握的手默默无言一前一后走出电影院的情景，sigh。

有那么一瞬间，我以为《大闹天竺》被《三傻大闹宝莱坞》附体，因为那印度风浓郁的搞笑小插曲和它滑稽可笑的歌词。

然而只是一瞬间，《大闹》距离《三傻》还有太长的路要走。

各行各业都在相互吐槽创新能力短板，做软件的吐槽卖汽车的，卖保险的蔑视搞风投的，一时间火药味浓重唾沫星子横飞即将宣布进入战争状态……然而抬头看看漫天星斗才发现自己还不是井底之蛙么，与其嘲笑别人不如提炼一下自己的脑细胞，好好在完成原始积累掘到第一桶金的同时完成一次真正意义上的原生创作。

编剧们，醒醒吧！

别再打着传承文化的旗号炒冷饭了，要炒也要有营养好么？

编剧们，起来吧！

重新评估下自己的想象力和创造力！

海娜百川，好奇心旺盛的睡神，各类浅层文艺尝试经验丰富，如诗词创作、科幻小说、话剧编导、动画制作、美术设计等。

2015年6月创建公众号“谁家郁金香”。

（个人微信号：IcyConnieCat315）

对于王宝强这个人名，人们对其最大的感受便是一个草班出身的演员，对其电影导演来说充满了更多的争议。

对于《大闹天竺》这部电影，或许有很多的人对其感受是一部无疑的烂片，但细心观影，从中能确切的感受到王宝强的用心制作，以及对于电影人的无限诠释。

电影整体风格以喜剧片的形式向观众们展示，剧情风格充满了各种爆笑的场面，从中更是穿插了武打动作的镜头，让人们更加的认识到了王宝强的风格。

在剧情上，以一种寻找身世之谜为开头，让其开展了一段不可告人的惊天秘密，更让人在电影的最后充满了种种温馨，以一种美好的结局，结束了整部影片。

对于王宝强执导人的身份，以及演员的身份来说，都是一种完美的体现。

电影人追求的不是剧情到底有多完美，或者是整体风格是否符合整个社会的大潮流，而是一种对于电影的追求，对于电影的整体创作的意义启发。

虽然这部影片获得了不好的奖项，但我对于王宝强导演这个身份持有一种无限的认可，希望他在未来越来越好！

作为王宝强的处女作，你仿佛能看到，作为导演他的样子和作为演员的他如出一辙。

他对于喜剧的定义是不断模仿自己以往的角色、创造类似的喜剧情景，所以结果就是只有宝宝自己搞笑在线，而由他调度的全片节奏混乱，情节散成一段一段，武打戏更是不中不洋。

还有花花绿绿的鲜亮场面和各路辣眼睛的人物造型，无一不让人怀疑导演的审美趣味。

的确，王宝强骨子里就带着股俗气。

这么说没有恶意，他的俗气和憨气 结合在一起，加上那种傻愣劲儿和认真的态度，以这样的状态塑造角色，正是他能够赢得众多观众好感的原因。

然而，就像前年的《恶棍天使》一样，作为导演的邓超成功将他烂俗的表演欲充斥全片，连同剧作和剪辑都算上，不给其他属于电影结构的部分留一丝余地。

《大闹天竺》中的王宝强一样是混淆了“演电影”和“创作电影”的概念，他误以为以一个长久以来具备吸引力的角色模板就可以支撑整部电影，却忘记要脱开演员身份，履行作为导演应该在电影里起到的掌控职责。

不可否认，他的表演是一如既往的喜感和真诚。

可单凭一个熟知的搞笑角色就能支持我们看完一部无逻辑的烂片吗？

当然不能。

以及，没有电影感的审美、单靠装疯卖傻营造气氛，不会影响他成为一个优秀的喜剧演员，却不能让他轻松冠上合格导演的名号。

又或者，他真的已经尽力了。

通过影片后面的花絮部分能看出来，王宝强为这部电影付出了很多，拍摄过程中也没少受伤，以至于如果将他那股努力想把电影完成好的冲劲，与最后成片的糟糕程度比对来看，惨烈的正比指数都不免让人心疼。

可话说回来，这是拍电影，认真归认真，不行就是不行。

包括去年夏天的那场离婚风波给他博得的同情分，都不能够挽救这场车祸大片。

影片开始的时候，我一度以为王宝强的本意是将西游情结与他前几部《囧》系列的公路喜剧类型结合，再让自己和岳云鹏、白客这两位自带不同喜剧效果的人奇妙混搭，分别用类型和人设的两种特别的搭配方式制造冲撞效果。

没想到，西游“情结”的借鉴其实就是直白的“情节”运用，从剧情和人设毫无缘由的直接套用，到最后同样诡异的六小龄童出场，无一不让人觉得是对西游记的过度消费。

加上柳岩，且不说前半程的表演有故意卖弄低俗之嫌，她和岳云鹏那条线也只是连一下就断掉了，不知道是后期剪辑得乱七八糟还是压根就被忽略，总之就是没有一丝存在感和喜剧价值（如果不算上前文提到的网络段子的话）。

还要生硬地给她扣上“沙僧”的名号，生搬硬套成为“公路改编版”《西游记》。

而王宝强、岳云鹏和白客三人的组合，也没有通过合适的剧情关联使他们互相搭配产生喜剧效果。

相反的，每个人物都是靠自己一贯的喜感人设强撑，整个场面除了让人联想到他们以往塑造的喜剧角色，基本上就是胡乱混搭的画风。

三个人你演你的、我演我的，倒是玩儿的不亦乐乎，丝毫不在乎底下观众的一脸尴尬。

三个喜剧大咖，演出的效果却是1+1+1<3。

包括一开始就出现的朱时茂和陈佩斯组合，依旧是没有被安插任何包袱笑料，让人感慨用了这么多喜剧明星，也只是浪费资源。

硬要挑的话，还是能注意到片中很多惯用的喜剧元素。

比如亮瞎眼的艳丽画面、全程张大嘴一脸WTF状的杀马特二人组、恶趣味段子……事实上，这些所谓的以“烂梗”形式向经典的致敬，更多的只像是网络笑话，烂大街。

比如出现在柳岩和小岳岳那段里，女朋友管自己兄弟叫“亲爱的”的桥段。

可惜的是，即便搜遍笑话大全，也不能让我笑出来。

而且，逗乐水平距离网上那些无聊的搞笑视频，都还差得很远。

以及，疯狂的广告植入，没有限度到让人恶心。

以及，结尾处六小龄童的出场、贺岁歌曲串烧、穿帮花絮和一堆明星出来拜年等彩蛋……这一切，都使得这场快节奏的混乱达到了高潮。

即便如此，不得不承认电影院里还是有笑声的。

这样的市场和票房，这样的局面，正说明这样的“喜剧”不会终结。

不敢说转型为导演的王宝强下一部作品会不会有起色，会不会更烂。

作为观众，我们能做到的似乎只有慎重选片，耿直发言了。

不过看到豆瓣上的一边倒的评价我还是比较放心的，毕竟这次网络上不再有恶意差评了，大家都是真心实意地觉得难看。

最后，借用朱时茂老师常告诫影院观众的那句话：做自己生命的导演，安全永远第一。

以及，新的一年，远离烂片。

这部片子我是一星，其他不赘述，说下我好奇的地方：1，90%以上宝宝动作镜头中都会加慢镜头再展现下，如果少了这些费神的慢镜头，可能电影会少5分钟左右吧。

我觉得宝宝其实是一个挺有自信的人，不然不会这么多镜头来凑。

2，威亚感已经强烈到我都快看到了，真的需要这么多威亚吊来吊去吗？

动作并没有变得好看起来。

（我真的发自内心佩服成龙，武打动作好看又比较有趣，不要说进步了，我觉得几十年能保持住就已经很了不起了）3，每一个角色塑造都很失败，举个栗子：同样是玩世不恭的富二代，当年百变星君里面，星爷塑造的李泽星人物非常立体，可是白客的，也就是照剧本念了。

我是很喜欢万万系列，也很喜欢白客，和演出经历也有关系吧，毕竟经验没有那么多，我觉得这部戏里，只有白客是相对来说有进步的，反观之王宝强，在这么丰富电影演出经历下，演了一个又难笑，又非常个人英雄主义的无聊人物，硬要贴西游走，西游师徒四人的情怀，不是你名字叫谐音就可以带大家入戏的。

4，中间所有的煽情戏，多余又无聊（但是这里白客的演技还不错），杂七杂八放在一起，不一定就是火锅，这就是一桶厨余，都是别人玩剩下的。

5，整个逻辑就是混乱的，陈佩斯把六小龄童儿子弄丢了，六小龄童不怪他，自己跑去学经，这种大无畏的精神真的挺超脱。

6，六小龄童被拉下水了，估计也是为了推广西游文化操碎了心，本想和电影一起将西游文化传播更远，但是我看到他出现在荧幕说着小时候的台词，我觉得很心酸。

7，不只是沿袭徐峥囧系列，我觉得陈思成的唐人街探案也有借鉴，电影➕歌曲的模式，btw,唐人街探案是我觉得国内这几年演员转导演最成功的电影。

8，先这样吧，其他大家都说过了，但是电影结束的时候，居然有几个观众鼓掌，大家笑的乱七八糟的，电影市场还是大，钱还是好赚啊，我记得上一次看电影看到全场鼓掌是在巴黎看招魂2，好怀念在电影院看好电影的日子。

我记得，这个电影上映的时候我还奔着王宝强的名头儿去电影院看了，结果真的就是开开心心走进去，一脸懵逼走出来，怎么能差成这样的感觉哈哈哈哈哈哈！

事实证明，真的是有的人比较适合当演员，但是真的不太适合当导演，现在人人都想当资本咖，人人都想当人上人，但是有的人的资质真的不太适合吃这碗饭。。。

在物质匮乏，与主流世界严重严重脱轨，甚至81年才有第一部国产电视剧的80年代，中国人没有资金，设备，技术和经验的情况下，可以靠头脑找土法子，甚至一张胶片一张胶片的加工做特效，做出了一部西游记，也做出了中国第一支电子音乐。

这个叫做情怀。

而30年后的你们这些电影人，或者说只能从称谓上叫做电影人的人，靠一些机会一夜成名，而从不思进取。

每每做出一部部大粪来侮辱中国影迷的眼睛和智商！

你当演员，当装傻卖笑的谐星，这是你的招牌，生活不易，靠这种方法挣俩钱我们理解。

可你们偏偏没真凭实学还想装逼！

你当导演？

你新华字典的字能认识多少？

成龙说过当年香港电影辉煌不是因为能挣大钱能出名。

只是电影是很多人的饭碗，这只是他们的工作 做不好就要没饭吃。

你们呢？

你们真的把这当成你们的工作你们的特长吗？

那么好的市场摆在你们面前，每年那么大的票房就让你们争先恐后的拍这种连鸡巴毛都不是的东西？

还致敬六小龄童，我们这一代人的情怀是让你用大粪来致敬的？

你那是赤裸裸的侮辱！

我记得克里斯蒂安贝尔在拍机械师的时候好像是两周每天吃一个苹果然后疯狂做有氧运动减了70斤。

而莱昂纳多拍荒野猎人的时候的样子大家还记得 胖成那个样子然后被媒体嘲笑了一段时间然后最后大家才明白人家是为了冲影帝牺牲自己偶像包袱。

还有波特曼，人家13岁成名天下还要去考哈佛，那知识和智商就更不用说了。

当然很多这种例子在全球也是非常顶级的。

不能把你们和人家做比较。

但是你们就算不进取也不要去争相堕落吧？

每年出那么多电影，能看的一个手都数的过来？

让人家外国说你们什么？

人傻钱多？

随便一个什么地产老板，煤矿老板拿点钱出来投个电影，最后说中国影迷就是傻逼，投电影比盖楼回钱快多了。

我在本片上映前一周观看了此片，在与媒体同行观影并交流后得出了以下结论，提供给广大观影人做参考。

1.本片有笑点，但都是尴尬得让人笑不起来的笑点。

2.王宝强和岳云鹏的表演做作至极，观看后可能会造成不适。

3.影片剧情不能说有尿点，应为整个片子的剧情就是一个尿点。

4.本片的拍摄手法极其诡异，多数镜头十分混乱，令人不解其意。

5.本片的画面感与地方台电视剧基本无差。

总之，现在阿猫阿狗都自称导演了，拍出的片子水平参差不齐，而许多烂片却能取得高票房，真是耐人寻味。

最后祝大家新年快乐！

本文首发自文慧园路三号（现更名为幕味儿），2017年1月30日2012年的现象级电影《泰囧》成就了几波人，徐峥的第二部导演作品《港囧》收获了高达16亿的票房，黄渤已然成为中国电影票房号召力最高的男演员。

如今，王宝强也执起了导话筒，和《泰囧》的编剧束焕带着团队一起打造了一版和前者颇有几分相似之处的“印囧”。

与其说，《大闹天竺》是一部对西游故事的改编，不如说这是一部灵感来自于西游的公路喜剧片。

放到现在来看，《西游记》应该算是最经典的公路题材。

20世纪80年代后，随着社会价值观日趋保守，中产阶级精神困惑日益凸显，美国公路电影开始揉入新的类型元素，出现了许多像《午夜狂奔》、《雨人》、《预产期》、《阳光小美女》这样的公路喜剧片。

不同于之前公路电影强烈的边缘性色彩，公路喜剧有着更多的娱乐元素，同样是“在路上”的故事结构，公路喜剧让主人公们在旅途中遭遇各种窘态，借助喜剧完成人物价值伦理的回归。

相较而言，我国的公路喜剧类型电影出现的就比较晚。

2001 年，施润玖导演的《走到底》，被认为是中国第一部国产公路片，直到2007年张杨导演的《落叶归根》，公路类型电影的意识逐渐被建立。

《人在囧途》、《泰囧》、《无人区》、《心花路放》、《后会无期》以及去年的《港囧》，一部接一部的公路题材电影获得了不俗的票房与口碑，可以说，公路电影已成为国内较为成熟的类型电影。

《泰囧》所引发的现象级观影热潮，更是让一系列带着“囧”字的电影在电影市场上出现，《泰囧》、《心花路放》、《港囧》之后，公路喜剧逐渐成型，“与傻瓜同行”的“治愈之旅”似乎成为了一剂票房良药。

公路喜剧片中总有一组或多组呈现聪明／愚蠢、高雅／庸俗或是合理／无理的二元对立关系。

《泰囧》中的徐朗和王宝，《港囧》中的徐来和蔡拉拉，前者都代表着社会中产阶级，后者则是底层小人物的化身。

同样，《大闹天竺》中的主人公唐森（白客 饰）和武空（王宝强饰）也是富二代与穷武小子的差异对比，两人因为一份比“经书”还难找的遗嘱和一栋要被拆掉的小楼被拴在一起，一同去往天竺“取经”。

与《泰囧》、《港囧》略微不同的是，前两者中无论是徐朗还是徐来，都是处于事业压力大、家庭生活种种不顺的中年中产阶级，相比之下，《大闹天竺》的主人公显得年轻一些，富二代唐森的生活困境是父亲去世以及一直以来的亲情与友情缺失。

无论是哪一种，似乎都是当今中国社会中产阶级所面临的精神困惑，高速发展的现代化科技与物欲横流的经济社会下，精神压力与内心孤独无处排解。

当唐森对着武空撕喊，“你弟弟和我爸一样，他们都回不来”之时，我们知道，再多的金钱也换不回来亲人的复生，顽劣不羁的主人公终是剖开内心的空虚，渴望家庭的回归。

经历一路的追拦堵截之后，唐森对武空的态度从一开始的嫌弃变成可以为其当掉自己心爱之物。

唐森与武空的友谊看似是短时间的利益互绑，实际上是两种阶层人的行为与价值观相互碰撞之后所完成的相互救赎。

几天的寻找遗嘱之路成为了唐森最快乐的几天，唐森收获了朋友；而武空也终于在发现小楼被拆除后彻底放下了心中的执念，一直随身佩戴的桃核掉入水中消失，象征着过往的不快被放下，从印度“猴王”哈奴曼手中接过宝物，斗战成佛。

“别和往事战斗”，如同影片配乐歌词写得那样，放下执念的情感主题是王宝强个人情感的投射。

电影中武空弟弟的故事是王宝强执意让编剧束焕加入的，第一次做导演的王宝强在接受采访时称自己做导演其实是为了弟弟，因为少时的一场意外，想要成为武打明星、想要做功夫片导演的弟弟早早离去。

片尾，王宝强向六小龄童致敬，在我看来，这更是他在对过去、对最初梦想源头的致敬。

寻找与救赎的主题之下，旅途中的自然人文景观是公路喜剧片的另一类型特征。

大部分拍摄在印度的《大闹天竺》同《泰囧》一样，影片中有着许多印度独有的社会人文景观。

印度歌舞、特色的婚礼习俗、街头魔术表演、街道上洒五颜六色的粉末庆祝、吃辣椒比赛等等，都构成了兼具异域色彩和猎奇性的电影镜头，一旦影片热映，说不定又会带动一拨国内游客去往印度旅游。

B故事线上朱天鹏（岳云鹏 饰）和吴静（柳岩 饰）的爱情片段为旅途增加了更为多元的色彩，可惜展现得不够充分，让人物沦为功能性作用。

王宝强第一次导演，影片固然有许多稚嫩之处，文戏武戏之间的剪切节奏、场面调度、镜头选取，难免显得生涩，但是，就如同王宝强自出道以来演得角色那样，这部电影处处给人一种执着的认真之感。

打一句不恰当的比方，隔壁星爷和徐老怪在用特效拍电影，而宝宝在用生命拍电影。

影片结束，彩蛋中落入法网的唐察苏（黄渤 饰）在监狱中忏悔，为大家献上一曲悔过之歌。

“这就是命”四个字一经出口，场下观众大多会心一笑。

经历宛如一场闹剧的家庭风波之后，王宝强带着这样一部有着自我感情映射、恰又是和亲情相关的影片与大家再次相见，仿佛有种命运之感，而“调侃自己”的喜剧是这世上最有善意的幽默。

“最重要的不是金钱，而是亲情”。

王宝强借黄渤之口说出了这句不知是解嘲还是劝言的话语，现实的互文让人觉得笑中带了点苦意。

无论如何，王宝强从演员到导演的转型已然完成，希望他可以真如自己的影片里那样，放下过去，从头开始，斗战成佛！

王宝强自导自演的第一部电影，完成得还算不错。

西游记中的各种元素还有印度本国的本土元素都被非常巧妙地运用到了电影当中，同时喜剧元素也充斥着整部影片。

但总体感觉王宝强的表演略有些浮夸，他所饰演的武空既没有表现出人的憨厚老实，也没有表现出猴的活蹦泼激灵。

不过片中王宝强的部分动作场景还是挺不错的。

其余演员比如白客，总能看到王大锤的影子，跳戏比较严重。

另外还有小岳岳，看到他出场时总能想到他在相声舞台上的搞笑场景。

或许只有柳岩的高颜值和好身材才是全片最大的看点。