铁梨花

家：一个“孝”字包含了对家最深的眷恋“父母在，不远游，游必有方”这句出自《论语•里仁》，表示父母健在，子女一般不会出远门，要留在家中照顾父母，如果要出门，一定要安排好父母生活，要和父母打招呼。

在《铁梨花》中，赵元庚出场便的身份就是军阀，职位已经做到旅长，年龄在45岁左右，已是人到中年。

赵元庚的原型是赵承绶，原国民党晋绥军骑兵司令，军长、抗战时任晋绥军第七集团军总司令、太原绥靖公署野战军总司令等职。

以勇悍闻名，晋中战役败给幼年好友徐向前后，致力于和平。

其父赵长庚，前清附生、候铨训导，以教书为业。

所以《铁梨花》中，赵元庚是结合了赵承绶的原型和赵父亲的名字，因此赵家一出场便是高门大户。

赵元庚，赵母及四房姨太太，各房的仆妇，住在一座大宅子里，和一般的富贵人家一样，老太太当家作主，原配夫人李淡云操持家务，其余的姨太太各具特色也各怀心思。

赵元庚即便在外面如何霸道了得，回到家中对几个老婆谈不上特别好，但也算是有情有义。

特别是对自己的母亲，每次出门都要给老太太请安，每次回来叩头报平安。

在中国的传统观念中“不孝有三，无后为大”的思想一直存在，以现在的眼光看过去，这样的思想肯定会被人摒弃，但放在剧中的背景，这样的思想不能说错。

所以赵老太太一直想要个孙子继承香火，赵元庚也为了完成老太太的心愿，前后娶了四个老婆。

只是可惜，除了二太太生了个女儿外，其他三个夫人都没有身孕，这也导致赵元庚抓到徐孝甫盗墓，本来要枪决他，却见到徐凤志愿意和父亲一起死。

赵元庚向来重孝道，又见徐凤志长得漂亮，在法场上一心和父亲一同赴死的精神让他颇为欣赏，接下来就让表弟张吉安去徐家提亲。

尽管徐凤志是被强迫嫁入赵家的，但赵元庚始终欣赏徐凤志骨子里的倔强和重情重义的性格。

“真是个倔种，骨子里像老子！

”所以，赵老太太迷信，相信一个叫做马神仙的道士，经常请他来算八字，看风水。

赵元庚是从尸骨累累的战场上摸爬滚打出来的，他不信命理之说，但想到“猴娘”喜欢，就默许了。

赵老太太在徐凤志逃出赵家后，为了继承香火，逼着赵元庚娶了身边的丫鬟海棠，哪怕赵元庚不想娶，但也同意了猴娘的建议。

徐孝甫用赵元庚给的聘礼，三十亩水浇地，在村里过的很滋润，还娶了个年轻女人。

徐凤志回家，见父亲娶了个花枝招展的女人，虽生气却没强制赶走小妈。

后来，徐凤志逃出赵家，被父亲得知，父亲怕赵元庚找麻，三番四次泄露她的行踪给赵家。

即便如此，几年后徐凤志回家，见父亲被恶毒的女人折磨得四肢残废，依然不计前嫌的带着瘫痪的父亲，一路照料，直至过世。

梁牛旦虽然不是梁飞虎的亲生儿子，但梁飞虎对他视如己出，从小叫他功夫和做人的道理，既是师父也是父亲。

梁飞虎死后，牛旦一心为他报仇。

秋香作为牛旦名义上的母亲，除了小时候给牛旦喂过几口奶以外，没有尽母亲的责任，牛旦多年来依然念念不忘的是自己的娘。

孝是中国传统的美德，以现代的眼光看剧中人对于孝顺的理解和做法，不免有些迂腐，比如赵家一心想要生儿子，赵元庚也深受影响；徐孝甫不顾女儿的幸福，贪图钱财，徐凤志依然尽心尽力照顾父亲。

在当时的背景下，“天下无不是之父母”的孝道是值得赞扬的，只是现在看起来，我们需要发扬孝道，但不用毫无原则的孝顺。

国：为了祖国统一，可以放下一切前文说过，《铁梨花》的背景是军阀混战到抗日胜利的二十五年间，时局动荡，军阀割据，外族侵略，中国可以说内忧外患。

前面说了家，可是没有国哪来的家？

赵元庚的军队一直跟随国民党，军阀在国内虽对百姓十分残暴，但是面对国家时局还是十分清楚的，以赵元庚为代表的军队力量一直在保卫疆土。

如果说赵元庚之前作为军阀，上阵杀敌既浴血奋战也与个人名利紧密相关。

可他与飞虎之间存在血海深仇，梁飞虎当年打死了赵元庚的父亲，赵元庚在复仇期间打死了梁飞虎的母亲。

后来，梁飞虎到老虎山成了一方义士，赵元庚成为一代军阀；赵元庚以剿匪为任务，梁飞虎以打击军阀为责任，双方势如水火。

面对外族侵略，梁飞虎率领兄弟成为共产党，赵元庚成为国民党中的王牌军队。

国共合作，统一战线，梁飞虎的军队遇到袭击，被敌人包围，赵元庚二话不说率军救援。

“老子和梁飞虎仇深似海，但在战场上，老子要是不救他，就是不顾大局，老子丢不起那人！

”“我和赵元庚之间的仇恨不会因为他救我一次就化解，但在这个特殊时期，我们必须放下个人恩怨，不然于国家无益，这个道理我懂，赵元庚也懂。

”赵老太太如此迷信的一个人，听信鸳鸯枕的传说，只要带着鸳鸯枕下葬，子孙必定福泽绵长。

赵元庚得到鸳鸯枕，为了哄老太太高兴，把鸳鸯枕交给猴娘保管，承诺她死后带着鸳鸯枕下葬。

老太太去世时，抗战正处于白热化状态，赵元庚六十几岁还在战场上拼杀，老太太暗自担心但从不阻止儿子，只是盼着儿子平安归来。

不过，在去世前，老太太知道许多狼子野心的人都想得到鸳鸯枕，她就提前立了遗嘱。

“娘让我告诉你，鸳鸯枕她带下去迟早也会被盗墓的拿走，不如交给你，拿它换炮弹，子弹，用来打鬼子！

”一个如此迷信传统且精明的老人家，在临死前抛下了固有的思维，知晓国家大义，懂得物尽其用，可见在国家面前，任何的个人恩怨和古板的思想都可以化解。

情：乱世情，充满了无奈《铁梨花》从本质上来说是一部爱情为主的电视剧，徐凤志的一生，围绕着四个男人展开。

情窦初开又痴情一生的柳天赐，强娶生子的赵元庚，暗恋一生痴情不得的张吉安，互为知己相濡以沫的梁飞虎。

四个男人，四段感情，每一个都是真爱，但徐凤志却无法回馈他们。

徐凤志和柳天赐相识，相恋单纯美好，凤儿一辈子都爱柳天赐，他们的爱情是最单纯也是最坚贞的，只是无奈为了筹一头牛为嫁妆，被她爹忽悠去盗墓，遇上了赵元庚，可谓命运弄人。

“生不同衾，死同穴”是他们间最深的承诺，也是最无奈的事。

在张吉安的帮助下，赵元庚强娶徐凤志，为此还逼死了柳天赐的父母，让柳天赐一个文弱书生上了战场。

徐凤志是恨赵元庚的，恨得牙痒痒，她哭闹，甚至自杀都不管用；她宁愿吃药也不想给赵元庚生孩子，她一面讨好赵元庚，一面三番四次的从赵家逃走，最后她怀着身孕从赵家逃脱。

即便痛恨赵元庚，可对于腹中的孩子，母子连心，让徐凤志狠不下心。

千辛万苦把儿子养大，无论她跑到哪里，她还是赵元庚的五奶奶，无论她承不承认，她都是赵府的五奶奶。

“我说过，你永远是赵家的五奶奶，我赵元庚的五奶奶”二十多年后，赵府的五奶奶又回到了赵家，无论徐凤志愿意不愿意，从拜堂的那一刻，她就成为赵家五奶奶，尽管她心中爱着柳天赐，尽管她感激梁飞虎，她依然是赵府五奶奶。

“元庚，你要是死了，我就随你一起去……我恨你，可我毕竟跟你还有一个儿子！

”徐凤志恨赵元庚，一直都恨，可赵元庚是她唯一的丈夫，他和她在恨以外，还有割舍不了的亲情。

赵元庚对徐凤志的欣赏，前文提到过，因为徐凤志骨子里像他，孝顺，重情义，也倔强。

赵元庚对徐凤志从欣赏到喜欢，最后是尊重。

赵元庚爱徐凤志，但更欣赏她，所以徐凤志怀着孕逃跑，他明知她在老虎山，最终还是放弃寻找，因为他们骨子里都一样的倔，如果她不愿回来，没人能勉强。

不过因为对凤儿的爱，赵元庚也生出极强的占有欲。

“从梁飞虎用十六台大轿抬你的那一天，我就想杀了他！

”最后一辈子腥风血雨，杀伐果决的将军，在儿子的一碗面和凤儿的以死相逼，放弃了自己永不投降的决心。

“凤儿啊，我赵元庚一生有过多少女人，最不愿跟着我的是你，临了陪着我的还是你。

”赵元庚英雄一世，是一辈子的大英雄，到头来面对空荡荡的房子，最渴望的不过是儿孙满堂的陪伴。

张吉安是这部剧中最复杂的人物，他一开始胆小，自卑，没有气节，到最后老奸巨猾，利益为上，是在乱世中小人物向上爬的缩影，但他的一生也可以说是“被嫌弃的吉安的一生”。

张吉安小时候灾荒差点被饿死，是徐凤志用一碗米汤救了他，从此在他的心中埋下情愫，只是出于自卑，他不敢表达。

在表哥赵元庚手下，做事认真，一心依附表哥，虽贪财在外也作威作福，但本质上依然善良忠诚。

面对凤儿嫁给表哥，他不愿意，却无可奈何，他多年在赵元庚身边，清楚赵元庚的为人和能力，所以更加惧怕，惧怕到眼睁睁看着凤儿出嫁无动于衷。

在赵家屡次帮助凤儿，无论是出于自愿讨好，还是被凤儿威胁，他始终一心一意的帮助凤儿。

当他以为自己可以和凤儿在一起时，凤儿却把他当作仇人，因为他一边帮着凤儿，又不敢背叛自己的表哥。

多年以后，张吉安收敛钱财，培植人手，也把他因懦弱而生出的善良，消磨殆尽，变成一个利欲熏心六亲不认的坏人。

可对于凤儿，他始终无法忘情，哪怕是后来疯了，当凤儿跟他说话时，他还有一瞬的怔愣，眼神一如当年。

张吉安被嫌弃的一生，究其原因是来自他的胆小懦弱，可这也成就了他。

因为胆小懦弱，赵元庚一直相信他；因为胆小懦弱，他多次死里逃生；也因为胆小懦弱，注定他和凤儿一生无缘无份，只留下一场单恋。

仇：再多的仇恨，最后化成了无数的遗憾剧中，明显的仇恨只有两段，赵元庚和梁飞虎之间的血仇，徐凤志和赵元庚之间的情仇，前文都提到过。

所以，剧中的“仇”不如换一个词：遗憾。

赵老太太一直想要一个孙子，却在死前只见到一个心狠手辣的“孙子”，始终无法见到她的亲孙子。

尽管可以死在儿子怀中，孙子对于赵老太太始终是一个遗憾。

赵元庚一生都不肯认输，可是面对徐凤志和儿子，面对大势已去的国家时局，他只能放弃自己的坚持，用来换回儿子的心。

徐凤志和柳天赐，年少时谈及婚嫁，直到白发苍苍也没等到心上人的花轿。

“柳天赐啊柳天赐，我从十几岁就等你来娶我，如今你头发都白了，眼睛也瞎了，还有多少日子可以让我等！

”梁飞虎一世英雄，他愿意用十六台大轿迎娶一个女人，但这个女人始终没有选择他。

秋香一直是剧中很重要的女性角色，她爱赵元庚，在几个老婆中，赵元庚也最宠爱她，但是她受不了甜言蜜语，背叛赵元庚，选择了一个只会油嘴滑舌的男人，害了自己一生。

因为自私，在老虎山把两个孩子换了，到最后自己的亲儿子却不认她。

秋香惟一幸运的是多年后，她才发现这一生最爱的是赵元庚，在赵元庚心中也最爱她，只是物是人非。

“旅长，栓子是个逆子，这是我的报应，秋香去了，旅长你多保重。

”“这些女人要不是跟着我赵元庚，各个都能寿终正寝了！

”《铁梨花》是一部好剧，是真正的“大女主剧”，即便在和赵元庚一笑泯恩仇后，徐凤志依然洒脱的选择远走。

虽然剧情有些狗血，但每个人物塑造的有血有肉，人物命运也紧贴时代变化，最终更把以爱情为主的主题上升到国家大义。

最终，再由时代背景决定人物的最终命运，且始终不崩人设。

郭靖宇的团队出品的剧，相比如今市面上大多数剧，来的要好，最主要拍出了一部剧的“精气神”（请《娘道》退出群聊），希望能看到更多好剧。

看过了铁梨花，觉得这部电视剧很好，情节跌宕起伏，环环相扣，演员演得也好。

比近年其他电视连续剧好很多。

看过了总想写点东西，整部剧我觉得是以铁梨花的爱情为主线的，所以下了这么多的文字抒发了一下对铁梨花爱情的理解。

关于铁梨花一生的爱情，我觉得是这样的。

最起初，她爱柳天赐，这是少女的一种很纯洁很美好的感情。

被抢进赵家做了五奶奶后，她恨赵元庚，但她没有以死抗争，为了骗取赵元庚信任，争取逃出来和柳天赐过日子，她选择屈从于赵元庚，而且她的外表和性格特质也很受赵元庚喜欢，而且她用心去哄赵元庚开心，使赵元庚对她越来越好。

但她做这些的目的只有一个，那就是逃出赵府去找柳天赐，后来她终究是逃出了赵府，但是没找到柳天赐，生下了赵元庚的孩子。

这里有我的第一点疑问，那就是凤儿为什么会剩下赵元庚的孩子，根本不爱这个男人，为什么要生下赵元庚的孩子呢，难道是不忍心打掉吗？

不对啊，她曾经想买堕胎药打掉的啊，还是孩子命太硬打不掉，不得而知。

然后机缘巧合地上了老虎山，又看到了柳天赐的坟，于是她和柳天赐的爱情告一段落。

在老虎山一住就是八年，这八年凤儿从二十多岁到了三十多岁，这八年在山上的日子可以说是铁梨花一生中最无忧无虑的日子。

在这里她遇到了一个绝对英雄式的人物，大当家的梁飞虎，梁飞虎喜欢铁梨花，每个人都知道，铁梨花自己也不会不知道，她对梁飞虎呢，肯定是喜欢的，不然她为什么总是给梁飞虎做鞋，虽然她说是想报恩，但我觉得还是对梁飞虎产生了感情，设想她如果不喜欢梁飞虎，又为什么还保持着这种暧昧的关系呢？

她难道不知道这天天送鞋早晚会送出感情来吗？

而且在秋香说要追求梁飞虎时，铁梨花脱口而出你敢，也表明她喜欢梁飞虎。

至于为什么当梁飞虎说要娶她时，她不同意，我也很不理解，这是我的第二点疑问，我想是因为她真的觉得配不上梁飞虎，她觉得要是真有缘，那就再等等吧，要不就是她觉得这样对不起柳天赐，她是一个对爱情执着的人，还可能是因为她怕连累梁飞虎，如果她嫁给梁飞虎，那赵元庚和梁飞虎之间的仇恨会更加一层，这点我不怎么确定，但也只能这么理解了。

还有或许也可以这么理解，那就是她和梁飞虎之间的感情不是那种轰轰烈烈的爱情，为人母之后她变得稳重了，经历了这么多的事，或许她觉得婚姻也不是什么好事，而且梁飞虎也是个很稳重很正经的人，不是那种轰轰烈烈海誓山盟的人，或许她就是喜欢和梁飞虎这种朦胧的感觉。

总之，在没有了柳天赐的时候，她和梁飞虎之间一定是有了那种既有几分感恩，又有敬重，更有真爱的复杂感情，我觉得这一定也是一种爱情。

一晃又过了十年，她和梁飞虎重逢，重逢后，铁梨花什么也没说，只是尽情地喝酒，这时她在想什么？

我认为她想的是，她和梁飞虎真得很有缘，连老天都希望她们俩在一起，她想的是十年又过去了，梁飞虎真的回来了，健健康康，平平安安，又有什么理由不和梁飞虎结婚呢，这时她很开心，为梁飞虎的平安归来开心，为自己即将和心爱的人结婚而开心。

但世事就是这么难料，在这个时候，柳天赐出现了，铁梨花不能忘记自己的初恋是多么的刻骨铭心，这时面对着柳天赐和梁飞虎，她选择了柳天赐，这是一种怎样的选择？

首先她和柳天赐的爱情更纯粹，而和梁飞虎之间的爱情是建立在她认为柳天赐已经死了的情况下产生的，而且这爱情夹杂了很多其他的感情，铁梨花是个极其重感情的人，将近二十年并没有冲淡她和柳天赐的感情，这时就不难理解了，她对两个人绝对都有爱，只不过爱柳天赐更深些。

但是说实在的，我真的很为梁飞虎不平，他那么爱铁梨花，可铁梨花屡次拒绝她，最后当他和柳天赐同时出现时，铁梨花还是选择了柳天赐，留给梁飞虎无尽的遗憾。

一段时间后，铁梨花由于各种原因回到了赵家，这时她和赵元庚的感情也在发生变化。

首先，我觉得开始时赵元庚是喜欢她的，但在之前赵元庚的封建思想使这份喜欢不纯粹，赵元庚也很看重铁梨花能给他生儿子（在很多场景中赵元庚都提到儿子，在落凤镇他误伤铁梨花时也说道若是铁梨花有什么事，他儿子就没有了）。

但经过了这么多年，也经过了这么多事，尤其是最后赵家几乎所有人都死了，赵元庚对铁梨花的感情我想也就变得纯粹了，是一种爱，爱她的仗义，爱她曾经带给自己的欢乐，也因为铁梨花是他剩下的仅有的两个亲人之一，另一个是牛旦。

而这时铁梨花对赵元庚的感情是什么样的呢？

是的，时间不能冲淡爱，但可以冲淡恨。

这时的铁梨花对赵元庚的感情已经不是那种不可磨灭的恨了，或许从她做了赵元庚的女人那天起，这种为人妻的感觉就已经在她心里扎根，只是她没感觉到，在她生下赵元庚的儿子后，为人妻为人母的感觉就更加强烈了。

是的，她爱柳天赐，这爱刻骨铭心，她爱梁飞虎，这爱温馨经久，但她既没和柳天赐成亲又没和梁飞虎成亲，她只和赵元庚成了亲，虽然是抢亲。

这时她对赵元庚抱的是一种责任，一种家庭的责任，一种对整个赵家的责任，当然也有冯政委要她稳定赵家的任务。

当赵元庚受伤时，她喊出司令时，就能感觉到这是一种夹带着真情的声音，不是爱情，是一种关切。

抗战结束后，铁梨花还是义无反顾地走了，离别时面无表情，她没有留在赵家，就说明经过这么多年，她仍旧没彻底原谅赵元庚，但稳住了赵家，争取到了抗战的胜利，她觉得任务也完成了。

解放前夕，她和赵元庚见面，相视而笑，这笑是一种经历了沧桑的变化后，两人又重新相聚后的一种自然而然产生的情感。

最后当赵元庚要自杀时，铁梨花要跟着他死，那时她说的一番话，可以说明时间已经彻底冲淡了仇恨，五十来岁的铁梨花把什么都看淡了，她曾做过赵元庚的女人，也只做过赵元庚的女人，而且有赵元庚的孩子，这不也是命吗。

所以纵观铁梨花这一生，她爱柳天赐，爱梁飞虎，但她是赵元庚的老婆，曾经拼命抗争的她，最终也不得不接受这个事实，但她坦然地接受了，她也不恨赵元庚了，其实爱和恨又有什么意义呢？

最后铁梨花去了老虎山，是为什么，因为老虎山的日子是她最美好的回忆，她要重新去过那种无忧无虑的生活。

看过这部剧，不得不承认的是铁梨花自始至终最爱的还是柳天赐，虽然在我看来柳天赐根本配不上铁梨花，而且柳天赐从始至终就没做什么对的事，一头牛的嫁妆，生不能同床死同穴的诡异誓言，不在柳屯等铁梨花，弄一个自己的坟出来，最后又极其不合适地出现间接破坏了铁梨花和梁飞虎的姻缘。

就这些事，他能做对一件，也会出现比剧中好得多的结果。

可惜的是，他一件都没做对。

但又有什么用呢，大家可能疑问铁梨花放着有情有义的梁飞虎和虽然霸道但还算疼她的赵元庚不要，偏偏自始至终爱着柳天赐。

但这就是铁梨花，一个有着男子汉气概的女人，对于自己的初恋就是那么执着，这也正是铁梨花的性格魅力所在。

对这部剧有些失望，说实在话，当我看到赵元庚儿子被毒死他滥杀无辜，杀害那个因为给母亲过忌日，而没去参加赵元庚儿子生日宴的男人的时候，我真的有一种想掐死赵元庚的冲动！

就因为赵元庚怀疑，这个男的为了报复自己给自己儿子下毒，这种因为武断杀人，而自己丝毫不知收敛的军阀，最后居然成了抗日英雄！

就算是最后赵元庚能投诚解放军，最后也会因为是军阀出身而被挖坟掘墓！

全世界都老了，厨房老妈子不会老的，肖四也不会老。

老太太也不会老。

两个爷们之间杀父杀母之仇也能了。

换儿换女的剧情还是老套了点。

说到演技。

我觉得女主还是很不错的。

被砍头的时候会怕的颤抖。

会恨的时候眼神坚决。

演四太太的演技还可以，比娘道好了一大截。

巍子和表弟两个人演技也不错。

可是总觉得他们两个啥剧都是一个样。。。

结局貌似圆满，但如果再继续演下去会如何？

之后便是文革，赵元庚肯定是地主身份，又是国民党背景，年轻时杀人不少，这是一遭，儿子牛担虽说从小不在赵府长大背景单纯，但其丈人爹却是赵元庚的表弟，同样的地主和国名党背景，其娘凤儿又有盗墓贼的背景，哎，这必定是个悲剧。

对这部剧有些失望，说实在话，当我看到赵元庚儿子被毒死他滥杀无辜，杀害那个因为给母亲过忌日，而没去参加赵元庚儿子生日宴的男人的时候，我真的有一种想掐死赵元庚的冲动！

就因为赵元庚怀疑，这个男的为了报复自己给自己儿子下毒，这种因为武断杀人，而自己丝毫不知收敛的军阀，最后居然成了抗日英雄！

就算是最后赵元庚能投诚解放军，最后也会因为是军阀出身而被打死！

巍子老师演的太出色了,整部影片最吸引我的就是巍子老师的演技,我觉得不应该叫铁梨花应该叫铁汉子,巍子老师简直就是康熙大帝里的陈道明亮剑里的李幼斌希望巍子老师能拿最佳男主角

　　因为《寄居者》喜欢上了严歌苓，喜欢上了近代故事。

于是当看到热播剧《铁梨花》是严父女合作，自然找原著来看了。

　　刚开始以为这是一部及其普通的民国女子励志文，看到后半段发现完全想错，这是个倔强女人为一生命运的抗争史。

也许光这么说太过假大空。

其实这个故事讲的是活生生的小人物，每个人都小的可怜，一不为国二不为民，都是为了自己和自己所爱以及兜里的那点银票。

　　当铁梨花最终发现，追逐自己一生的两个男人不过是看中了她那莫须有的特异功能，当她发现她的儿子越来越像他的父亲，为了金钱不惜夺取兄弟的性命，这时铁梨花那小人物才真正闪出了大光芒。

　　她会为怕儿子上战场而买人替儿子充壮丁，她会为儿子的事业不惜“利用”自己的美色，但她决不允许她的亲人一个个为镂花枕头而丧命。

　　于是，他将最后一命让自己儿子来丧，亲手将他推向死亡，又亲手摔碎了毁掉她一生的镂花枕头…… 　　看过全书不禁为铁梨花悲苦的命运扼腕，这是套话，实话是，我被她那七分人间三分阴间的美完全镇住了，这也许才是一个民国女子对自己命运的最终抗争。

　　于是看了几集电视剧……丫的，你确定这是铁梨花？

前半段完全是狗血的民国大院戏，原著里不到一章的大院生活被无限拉长，后半段又莫名其妙成了抗战戏，完全脱离原著。

原著中小人之心的诸位主角配角全成了高大全的抗战英雄……我就纳闷了，民国戏不加点战争就会死啊？

不加个gcd就会死啊？

不让敌军投降我军就会死啊？

　　于是，铁梨花活脱脱成了中年版刘胡兰，外加十项全能劝降官……活活是“被抗日”了！

　　原本在之前，我一直很期待《寄居者》可以拍成电视剧，，现在我双手合十祈求导演编剧开恩别相中它，否则一定会出现这样的场景—— 　　女主人公May是个美籍进步青年，纯自愿抗日，而非原著非自愿，爱上某犹太医生，为了他脱身至美国，找来进步犹太青年杰克布，后得知犹太医生的丑恶嘴脸，毅然决定离开他，与杰克布共同为抗日伟大事业而奋斗…… 　　如果是这样，我宁愿它永远是本小众小说。

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S。

我真没指望张艺谋把《金陵十三钗》拍出我心中的样子，看张艺谋选的那两个男主角……你就全都懂了…… 　　P。

P。

S。

我猜《金》会变成众人齐斗日军片…… 　　 　　 2011.2.21

这是一部超级优秀的剧，我想说说大家没有提及的一些配角。

小玲。

给我印象最深的配角莫过于小玲。

小玲是最压抑的角色，她前期为爱痴狂，甚至不惜割掉舌头。

后来被卖进窑子，遇到张吉安，搭进去一辈子，不能与女儿相认。

她的顺从，低微，简直就是好多封建女人的一面镜子，长期被压迫，满足张吉安的发泄欲。

海棠。

同样是悲剧，同样因为自己的言听计从搭进去一辈子，她比小玲更惨，老太太扼杀了她对柳天赐的爱，推向了赵元庚，最后为了儿子而死。

乔营副。

冯雷演的吧，一看就是个奸滑之人，如果旅长不杀他，恐怕他也会投递叛国。

肖四。

老肖作为为数不多角色挺到了最后，贯穿全剧。

如果说张吉安是狼，老肖真的是旅长的忠犬，一辈子献给了旅长。

而旅长一辈子那么多女人丫鬟婆子，最后还是这个兄弟陪了他，暗示兄弟忠义是旅长生命中最重要的。

三太太。

很像甄嬛传里面的齐妃，只有妇人之见，害人也很蠢。

三当家的。

壮汉一个，和色子有很多反差的地方，同时也是梁飞虎的正衬。

柳凤儿。

她不仅是让铁梨花重逢柳天赐的关键，也是栓子进入赵府后的照妖镜。

冯先生。

前半段他在梁飞虎身边的表现，为最后几集做了很大铺垫。

老徐娶的妓女。

她丈夫被杀是我童年印象最深的戏，奸夫淫妇，当时觉得铁梨花真的好厉害。

王婆子。

我觉得她才是铁梨花生命的贵人。

爱如梨花　　 有太多的相逢和分离，每一次都仿佛隔了千千万万的山痕水迹。

理想国里的爱情，是一个盘旋的迷宫。

一路彷徨，却总相信出口就在离自己最近的地方。

陈数，有人说，她穿旗袍的样子，比张曼玉更美。

我记得她曾是那个勘破尘缘的观音，与黄海冰饰演的唐僧有一段近乎神圣的暧昧。

现在她是一个女人，有一段被捉弄的命运。

命运也捉弄了所有的人。

美如梨花，坚强似铁，正如她的名字铁梨花。

她的爱，让男人失色。

尽管所有的爱都如此认真。

这是一种对爱的诠释，一部女人的史诗。

书生、军阀、草寇。

可怜书生纯情，却遇到了杀人如麻的军阀。

军阀杀人如麻，爱像脱缰的野马。

她逃出了军阀的深宅大院。

书生依旧纯情，她却在一座空坟前了断了前缘。

她错过了十六人抬的花轿，却甘愿被大当家抱一回，只因此生无缘……爱总会有一别，情会依依不舍。

再没有年轻的爱情，再没有如雪般的笑容。

只愿融化的心，不再如铁。

　　这是一个人性的寓言。

审美的标准忽然变得不堪一击。

据说美丽会在枪口和军刀下开出一朵恶之花。

每个人的心中都对人性的反叛抱着怀疑与好奇。

但当超人的意志如金丝一般穿过天际，人们都会疯狂地顶礼膜拜。

于是有这样一种戏剧，在那里人们不再执着于罂粟一般的现实审美，而是期待从镜头中自我反射出净化心灵的光芒。

这同样是一幅性别的图腾。

每个时代总有一个形象与之对峙，我们相信一个女性形象再合适不过。

然而在历史的长河中，女性形象总是如一具具木偶，被男权话语贴上种种标签。

只有在屈指可数的文学作品中，女性才成为一种具有神圣意义的符号，投射出时代的价值所在，赋予一个时代某种明亮的色彩。

如同海伦一出现在特洛伊的城头，便让主宰时代的勇士们热血沸腾地前进。

时代就这样被改变了。

史诗、寓言和图腾，严歌苓用一本《铁梨花》完成了一次文化和性别意义上的回归。

我欣赏严歌苓跨文化的视角，和现代性的笔触，总是能在各种文化语境中一语道破玄机。

同样欣赏她凌厉的语言风格，唯有如此，才能一针见血。