因果报应

1. 看到评分很高，特来观赏。

发现悬疑做得确实蛮好。

2. 编导太牛，这个时间线的剪辑真的太巧妙了，让我对故事的理解一直在反转。

一开始以为是順叙，后来以为是几小段的插叙，最后发现是很多处都打乱的倒叙。

3. 因果报应，最后猜测是不是他的女儿的时候真的让我心里一惊，啊其实这才是对坏人最好的惩罚。

最后的脚印👣扣题也很多次，很有心思。

4. 略觉不足的地方也有几处：①强暴虽是现实但的确印度影片中已泛滥。

②为了扣人心弦，总是让男主角莫名其妙先失去所有力气和手段先被打，然后再反转让他力大如牛ko所有人，不符合逻辑。

③两个主角都是女儿奴，但是现实中这样的人有多少？

为什么不能忍受自己的女儿受苦，却可以伤害别人的女儿？

请问你曾经许下让女儿自由自在生活的诺言，今日如何兑现？

④海报很奇怪，女老师不应该在c位，女儿在c位都不应该是女老师在c位。

5. 最后的最后，剪辑编导牛逼！！！

6. 一些忽略的点：① 其实报案，赖在警察局，目的就是为了摸耳朵。

② 垃圾桶被藏在了医院里。

③通过修车票据找到了第一个罪犯，也就是修车工。

④赛尔旺被抓是因为警察早就查出来了。

⑤警长亦正亦邪，出场时是找的替罪羊劫富济贫搞金子。

给替罪羊的家属一笔资金。

⑥开头男主角家里剃胡须的人是后来抢救女儿的医生。

⑦女儿想见罪犯一面，一方面是导演想借女儿之口说出对qj的态度，另一方面是女儿为了让自己更自洽，才可以更好地忘记这件事重新开始生活。

因为她需要为自己出承受的事情找个原因，而这个原因就是对方是为了抢劫金子，自己就把金子拿过来，让自己不断相信对方是因为抢劫金银而伤害我的，不是我的错。

文/梦里诗书 被打乱的时间线，展现的是《因果报应》本身极为巧妙的构思和娴熟的节奏掌控。

随着主线以男主报警寻找垃圾桶并高额悬赏而展开，看似荒诞不经的喜剧背后，实则每一缕情节都暗含着命运的丝线。

事事皆有因果，天网恢恢，疏而不漏的剧情，构建起了电影扑朔迷离的层层反转。

《因果报应》这部影片最为人称道且设定巧妙的一点，莫过于电影的非线性叙事，碎片化的叙事非但没有成为电影的诟病，相反它的导演犹如一位技艺高超的拼图大师，将一个个看似散乱并无关联的叙事碎片，用被打乱的时间作为电影的核心线索，精心布局，让观众在一个荒诞不经，报警找垃圾桶的喜剧中，逐步拼凑出隐藏于背后的复仇主线，而当电影完成了最后一块拼图，震撼人心的悲剧收尾，形成了电影现实主义的锋芒。

整个故事最为直接所反映的是印度社会阶层固化的诟病。

底层民众仿佛置身于无垠的荒漠，他们挣扎、彷徨，最终只能站在绝望的深渊旁，由此身为理发师的男主玛哈拉贾才不得不借助自己的力量和智慧去完成复仇，影片的复仇主线，有着暴力美学的体现，但玛哈拉贾的每一次复仇并非是单纯的血腥杀戮，而都成为了电影对社会不公现象的揭露，对人性复杂且扭曲的凝视，将印度社会的矛盾与冲突，展现的淋漓尽致。

印度警察在这样一种社会体质下，从本该维护公平正义，社会安定的守护者，早已完全蜕变。

当公权力成为了滋养腐败毒瘤的温床，不受控制监督的集体性腐败，使电影中的印度警察沦为了只为金钱和权利服务的奴仆，不仅对事敷衍，愚昧不堪，所有人对这种行径也已然司空见惯。

印度之所以在今天还能沦为“强奸之国”，屡屡发生骇人听闻的恶性案件，与警察的不作为，甚至成为犯罪者的帮凶密不可分。

于是，这才有了电影中男主玛哈拉贾为了保护女儿名誉，报警只敢说是找“垃圾桶”，高额悬赏的荒诞开局，当一个社会中受害者只能以极端手段对抗社会的罪恶和不公，电影由此所聚焦的现实带来的已然不再是一出浅显的喜剧，而是深刻地剖析了底层群体处境的无奈与抗争，这本质上也是阶级固化后所带来的深重灾难在批判讽刺之外，相比于《因果报应》结局的出人意料，更令人心生敬意的是影片对女性受害者形象的塑造，电影在最后结局的处理上并未沉溺于复仇的快意恩仇，而是刻画出了一个在侵害阴霾下依旧挺立不倒的女性形象。

当结局处玛哈拉贾的女儿，面对侵害者，未有畏惧，反而以无畏的姿态，勇敢地吐出掷地有声的话语：“是我对你慈悲，是我饶了你一命。

”这份敢于直面过往伤痕、自我救赎、勇于对峙凶顽的女性主义表达，成为了电影最为温柔动人的底牌。

以荒诞为序，复仇贯穿始终，救赎则化作温柔的尾声，《因果报应》所编织的这场宿命之网，给予观者的绝非转瞬即逝的悬疑快感，更是其对印度社会现实黑暗的揭露 ，并让人在这恐怖的黑暗中看到了光的方向。

印度丛林。

印度电影似乎总是在展示一种前文明的状态，混乱、野蛮、狂热、愚昧等等，印度人似乎就是生活在南亚丛林里的未开化的人。

这部影片依然展示印度最著名的两大社会问题——贪污和强奸，以及在这之后的整个警察系统乃至官僚系统的无能、专制和腐败。

从影片呈现来说，对于批判现实部分是很成功的，而且还进一步构建出了戏剧化的道德惩罚，也即恶有恶报，这也让观众产生爽感的基础。

在道德惩罚之上的，是暴力的合法运用，对恶徒的血腥屠戮行为是站在复仇之上的，因而越多（对仇敌）的暴力越会强烈刺激观众。

第三层的快感，是恶人的恶果最终反噬到自己身上，遭受的不仅是身体的惩罚，更多是精神的惩罚，观众感受到的恶人的精神痛苦会转变为合乎道德的愉快，此时共情的复仇的快感。

影片的剧情设计很精彩，通过时间线、蒙太奇，使观众产生错觉，并经由文本进一步误导观众，可以说悬疑感都是叙事诡计造成的。

在影片前半部分，两位男主角相近的对照，使我误以为他们是不同时间线的同一人，不过这种误识反而是影片最后反转的基础。

故事设计得很好，但其中有些地方设计感过于明显，存在一些失真的地方，例如主角如同战神（或蛇神）附体了一般，一个普通的理发师竟然是全片（甚至全印度）战力最高的人，某些地方的设计只为了让人怀疑，例如主角的银行卡有很多钱，还有片中女性的呈现，虽然很大部分呈现的女性都是一定自主性，相对于很多近五年的优秀的印度电影有更强的自主意识，但她们也是全片受伤最深的群体，虽然这确实在反映印度现实，印度女性被强奸也是不断被提起的话题，但女性特别是主角的女儿被不断强奸，让我难受，如果片中的两个女儿都换成儿子，那可能更有趣，也让我不至于那么难受。

总的来说，这部电影对于近期低迷的电影市场来说也是一部佳作了。

南印度电影，泰米尔语，这些都是第一次听说。

我最受不了是泰语。

印地语也听的很别扭，泰米尔语虽然也别扭但比印地语接受度高点。

而且听惯了美式口音，我看哈波听英音尤其是斯内普那种拿腔拿调的也会有一点点觉得怪异，大学四年一百多部美剧已经把我的听力审美固化了。

说回电影。

我发现相当多的印度电影都是以性侵作为事件起因，印度被称为强奸之国。

每三分钟印度就会发生一起强奸案。

当伊藤诗织高喊黑箱日本之耻，当韩国爆出N号房以及更早的张紫妍自杀揭露出娱乐圈潜规则，整个亚洲仿佛都是女性的地狱。

其实我更想知道，这背后的原因，比如都在说印度种姓制度，是造成印度成为强奸之国的原因吗？

前段时间爆出的印度女医生被奸杀令人发指。

我们好像从来不知道原因。

因果报应，与其说他的编剧技巧多么高超，我觉得真正能让我特别沉浸看下去的是暴力的宣泄，暴力程度绝对是R级，而且主角颇有点马东锡在犯罪都市系列的意思，怎么受伤都没事，总能反杀对手。

所以整个电影不觉得有什么深刻的主题表达，依然是一种精巧设计下的暴力宣泄。

故事给男主提供了足够的复仇动机能够让观众和主角的暴力共情。

警察的反转那段差点给我看哭了，但想想挺扯的。

我看的大部分印度电影都要黑警察。

才知道宝莱坞主要是以孟买为代表的印地语电影，而南印度还有泰米尔语电影，而且这几年南印度电影出了很多精品，RRR，巴霍巴利王。

总之我不是印度电影受众。

但如果确有精品也会看。

玛哈拉贾曾是一个平凡的印度小镇理发师，过着简单而规律的生活。

然而，一场突如其来的入室抢劫彻底打破了他的平静——他的女儿在那晚遭遇了残忍的侵犯，而罪犯却逍遥法外，法律的无力让玛哈拉贾陷入深深的绝望。

于是他报警谎称自家价值300卢比（折合人民币25元）的垃圾桶被偷，愿意花70万重金悬赏找回。

这个看似无厘头的举动背后隐藏着更深的目的：因为根据印度国家犯罪记录局的数据，2020年印度共报告了28,046起强奸案，平均每天有77起强奸案发生。

然而，实际数字可能远高于此，因为许多受害者因恐惧或羞耻而选择不报案。

玛哈拉贾知道，只有通过报警说自己垃圾桶被偷了这种方式，他才能在引起警方注意的同时保全自己女儿的尊严。

影片的标题《因果报应》（Maharaja）本身就充满了讽刺意味。

原片名是男主的名字，意为“伟大的君主”。

但在电影中，这个名字却成了一个反讽。

玛哈拉贾，一个生活在社会底层的普通人，他的名字与他所遭受的不公和痛苦形成了鲜明的对比。

他的复仇，不仅仅是为了女儿讨回公道，更是对整个社会不公的控诉，他用自己的方式，向那些逍遥法外的罪犯宣战。

关于片名的解读，导演选择将焦点更为深刻地揭示了“恶因”最终会反噬到罪犯自己身上这一道理。

赛尔旺，一个无恶不作的恶人，他的唯一人性所在，就是对妻女的重视。

然而，正是这份重视，让他亲手伤害了自己最在乎的人。

这种“自作自受”的命运安排，正是对“因果报应”的深刻诠释。

不过与此同时，印度警察系统的腐败与无能在影片中也得到了深刻的揭示，玛哈拉贾在报警后，警察不仅没有积极调查案件，甚至还对受害者家属表现出冷漠和不屑。

渐渐的警察的态度也从最初的敷衍变成了不耐烦，甚至暗示他不要再纠缠。

“垃圾桶被偷了？

”警察皱着眉头，“这也算案子？

”玛哈拉贾意识到，警察他们更关心的是如何快速结案，而不是寻找真相。

警方的反应迟钝和无能，让他对法律失去了信心。

然而这种对警察系统的批判，则进一步反映了印度社会中普遍存在的司法不公和执法不力的问题。

在玛哈拉贾在调查过程中，我们能发现发现电影中所传达出的印度另一社会问题，那就是印度社会阶层固化的问题。

根据世界银行的报告，印度的贫富差距正在不断扩大，前1%的富人拥有印度总财富的73%。

社会阶层的固化，使得底层民众很难通过自身的努力改变命运，因此也加剧了印度底层人民的仇富心理。

罪犯塞尔旺之所以频繁的入室抢劫，就是因为他正处在印度社会的底层，他想要给自己的妻女更好的生活，买贵重的金项链送给女儿当礼物，而不是每天都在为金钱而痛苦烦恼。

警察的腐败同样也都是因为他们深知阶层固化之牢固，如果只是靠死工资他们很难过上更好的生活，所以这种腐败也成为了警局内部一种公开的秘密，与此同时也让警察不再是警察，一切向钱看，让警方的无能更加展现的淋漓尽致。

《因果报应》以一种近乎冷酷的叙事方式，将玛哈拉贾的复仇故事呈现在我们面前。

在处理性暴力情节时，我们能看出导演处理得尤为克制。

导演没有选择用猎奇的画面去吸引眼球，而是将镜头对准了施暴者的可恶嘴脸，以及受害者家属的痛苦和绝望。

这种叙事方式，避免了对受害者的二次伤害，同时也让观众更加关注罪恶本身，而不是简单的感官刺激。

在结尾之时，玛哈拉贾终于为女儿成功复仇，让恶人得到了应有的惩罚，可谓是大快人心的结局。

在现实生活中，一些穷凶极恶的犯罪者并未受到应有惩罚，而影片中的玛哈拉贾则替所有观众出了一口恶气。

他不仅是女儿的保护者，更是正义的化身，用行动警醒那些心存恶念之人——神明在上，报应虽迟但到。

在印度教中，眼镜蛇被视为毗湿奴和湿婆的使者，象征着神秘的力量和复仇的决心。

影片巧妙地利用这一超现实元素，将眼镜蛇化为马哈拉吉复仇的神迹助力，赋予他一种近乎神性的复仇力量。

当他在警察局手持蛇头时，那一刻，他仿佛化身为“复仇之王”，手中的蛇头如同权杖，象征着他对正义的掌控和对罪恶的审判。

《因果报应》是一场视觉上的复仇盛宴，更是一场对人性、正义和信仰的深刻探讨，如一面镜子映照了印度社会的种种问题，让观众在感受复仇快感的同时，也引发对现实社会的反思。

即使你可能已经看过，但这仍是一部值走进电影院去欣赏的好电影。

因为初看影片时，那些精妙的细节与巧妙的呼应或许未被察觉，唯有在二刷时，它们才豁然显现，令人不禁拍案称奇。

而影片中的几场动作戏，更是力透银幕，在大银幕的映衬下，每一拳每一击都仿佛直击心魄，带来无与伦比的视觉震撼。

或许，真正的救赎，不止于复仇，而在于我们如何面对不公和暴力，如何在痛苦中寻找希望，如何在仇恨中寻找宽容。

正如在片尾，女孩勇敢面对施暴者说出的台词——“记住，不是你对我慈悲，是我对你慈悲，饶了你一命”。

女孩选择了正视痛苦，没有被苦难打倒。

或许影片中有着一定的理想主义色彩，但只有当一个人真正实现内心的平静后，每一个灵魂才能找到找到真正独属于他(她)的安宁。

最近，新片榜上的高分榜首是个印度电影。

名字还很古典，叫《因果报应》（Maharaja），是个悬疑片。

网友看完都说是个爽片，因为它的剧情不断反转，还应用了穿插叙事，把悬念从头勾到尾。

好事的观众们还明cue了一下目前国内最能爆金币的陈思诚，希望他不要来搞这部片子的翻拍模仿秀。

昨天抽空我看完了，看完之后秒发了一条社交媒体，盛赞了一下近两年看到的印度犯罪电影。

结果第二天，南亚次大陆上关于女学生和女医生的两条社会新闻，又和片中的剧情脸贴脸了。

其实我一直不太愿意承认：我很喜欢看印度电影，也对它做了一些粗浅的研究。

今天，就着这个片子的热乎劲儿，简单写了篇小文，简单说说我们并不太喜欢的印度邻居，近年来在影视领域的文化狂飙吧。

2024年6月上映的、由Vijay Sethupathi主演的的印度电影《因果报应》（Maharaja），是一部融合了复仇、社会批判与宗教观念的悬疑惊悚片。

片子不光用扣人心弦至最后一刻的情节反转和非线性叙事牢牢“控”住观众，还在更深层次上暴露了印度社会的种姓制度、警察腐败、性暴力以及传统文化中的“因果报应”等复杂主题。

一、“业力”与复仇：宗教与道德的碰撞印度教文化中，业力（Karma） 与因果报应的概念深入人心，影响着人们对道德和正义的理解。

业力指的是：无论是在今生还是来世，个人的行为会在未来某个时刻产生相应的结果，《因果报应》就通过主人公Maharaja的复仇行动，完美地诠释了这一理念。

影片中，Maharaja的女儿遭受了性暴力，而他通过一系列精心策划的复仇行动，使得加害者们最终付出了同样沉重的代价。

这种报应是他个人行为的回应，也是对社会道德失范抽的耳光。

影片通过展现业力的循环，尝试探讨“复仇是否是正义的实现方式”，以及这种复仇在何种程度上获得了道德的正当性。

二、种姓制度与边缘“小人物”电影中很有意思的一个设定：主人公Maharaja的职业身份是个理发师——以此为切口，深入印度社会中的种姓制度。

理发师在传统的印度种姓制度中。

属于“瓦夏”或“首陀罗”，这两个种姓都是社会底层，他们与社会各个阶层都有接触，但社会地位往往较低。

Maharaja的这一职业身份赋予了这个角色内在的矛盾性：他在社会地位上处于边缘，但通过复仇，他是对社会权力结构和种姓制度的束缚发起挑战的人。

这种反差不仅增加了影片的戏剧性，也使得影片在探讨社会正义和个人尊严的过程中，有了更深的文化内涵。

而与此对应的片中其他角色，如警察、议员，通常他们被暗示属于较高种姓，这些人物代表了社会中的权力和特权阶层。

而他们的显而易见的腐败和对底层人物施加的暴力，进一步突显了种姓制度对社会秩序的影响。

种姓身份的设定强化了影片的社会批判，使得《因果报应》的复仇主题不仅仅是个人情感的宣泄，更成为了对社会不公正的反抗。

三、“垃圾桶”引发的“血案”《因果报应》中，垃圾桶作为一个重要的道具，不仅仅是情节中的一部分，更具有深刻的象征意义。

你可以说这个二三百卢布、被奉为神灵的垃圾桶，象征了社会的腐败与堕落、个人的复仇与清算，以及因果报应的循环。

用垃圾桶来代表印度社会存在的污秽和腐败，甚至都不是暗讽。

印度警察厅的群戏中，日常腐败显而易见，Maharaja凭一己之力，拉断一根柱子，牵动了整个警察厅半个顶棚的坍塌，而掉落的破烂，代表了整个体系的藏污纳垢。

此外，垃圾桶也象征了Maharaja对公义的追求。

他完成自己的复仇，就是通过清理这些“社会垃圾”得以完成。

四、警察腐败与性暴力：现实与虚构的交织影片《因果报应》最为激进大胆的描绘，就是关于印度社会中警察腐败与性暴力的问题。

在影片中，警察不仅未能有效处理性暴力案件，反而包庇犯罪、使其蔓延。

Maharaja无法通过向警方直接举报女儿的遭遇获得协助，而只能选择通过贿赂，你说印度的老百姓对于警方处理性暴力案件时的低效与腐败不满、绝望到了何等程度？

当现实中的印度老百姓对整个法律体系失去信心，就只能寄希望于片中的力士通过复仇和私刑来实现正义了。

五、叙事结构与剧情反转：宝莱坞悬疑片的特点《因果报应》设定巧妙的一点，就是它的叙事碎片化和多重剧情反转拼接的手法，近年来的宝莱坞悬疑片，从《调音师》开始，都能看到这一讲故事的趋势。

通过非线性的叙事结构，导演让观众逐步拼凑出真相，这种手法增强了影片的悬疑感和紧张感。

情节设计上，观众的预期被故意引导，最终在关键时刻通过反转情节揭示真相，能带来强烈的震撼效果。

也能进一步加深观者对社会问题的关注——这不仅仅是在观看一个复仇故事，而是在深入思考复仇的正义性及其带来的后果。

六、“Maharaja”的伟大与渺小最后说说《Maharaja》这个片名，中文翻译成了“马哈拉吉”，其实并不能完全展现作者原意。

我查了一下资料，“Maharaja” 源自梵文，在印度教文化中，这个词由两个部分组成：“Maha” 意为“大”或“伟大”，“Raja” 意为“国王”或“统治者”。

因此，Maharaja 的字面意思就是“大国王”或“伟大的统治者”。

历史上，它用来指代印度次大陆上拥有庞大领地和权力的君主。

而且不仅是政治和军功层面的显赫，它还经常被认为是保护和弘扬印度教传统和文化的守护者，与神圣的职责相关联。

可以说，它不仅仅是一个头衔，它象征着一种理想的王权和治理理念。

然而在影片中，主人公Maharaja的命运与这一伟大称号形成了强烈的对比和讽刺。

一个在警察局内被反复扇耳光、被称为“垃圾”的首陀罗，他不仅没有拥有伟大的权力，反而遭受着极大的屈辱和不公。

这一场景突显了影片对权力与尊严的深刻探讨，也是讽刺性地揭示了当代印度社会中的权力失衡，以及体制的腐败和失灵。

可以说，正是这个名字所带来的强烈反差，使得影片的讽刺意味更加深刻，令人不断反思真正的“伟大”与“统治”究竟意味着什么。

而能够拍出这种电影的印度电影人，的确也值得我们钦佩并反思自我。

很多人从头到脚都误会了作者意图。

第一，片子的名字是翻译问题，原名根本没提因果关系。

而作者也不是想表达因果报应的观点。

第二，那个罪恶的亲爹从头到脚都没参与qj的事情，不只是因为这样他爱女儿人设立不住。

更多的是，他代表着是大多数的旁观者。

在很多qj案子前面，大多数旁观者们认为这个不是我女儿，被强了也不会替她们发声，有甚者说是女人被qj是女人的责任（印度最新的女医生就是这样，女医生被指责自己不注意安全）。

但是男主表现是，就算这个不是亲女儿，但也如同自己女儿一样看待。

导演希望大家对待被xq的女性也是这样看待，虽然那些不是你亲女儿，但也是某个人的女儿，而你也可能会有女儿，当自己女儿遇到这种事情，难道你还能指责她们吗？

你看印度警察虽然挺工具人的，但是他也有一句话是这样说的，他说“如果那个是你女儿，我也会这样做”。

而如果真是讲因果报应，最后罪恶的亲爹不停问男主她个是不是我女儿的时候，在女儿走了之后，男主也没有为了让亲爹罪恶加深说“是的，你看你对自己亲女儿做了什么”之类的话，而是很简单地说出来“她是我女儿”。

这更是表明了作者最想说的事情。

就是呼吁每个旁观者不要做旁观者，请把女性当做是自己女儿一样看待和珍惜她们。

ps我先补个甲，有人会说很多人对待自己女儿也像对垃圾桶一样，这是扩展的话题了。

作者只是指向那些普遍的社会群众，大多数人都是爱护自己的孩子的。

1、理发店老板马哈拉吉十三年前有妻子和2岁的女儿，在一次给客人塞尔瓦姆理胡须时，电推没电出去买电池，回来正好听到塞尔瓦姆与同伴在说盗窃的事，而塞尔瓦姆也有妻子和2岁的女儿，他正是一个十恶不赦的大盗，抢劫来的财富给女儿定做了一个带有小脚丫的金项链，理发那天把这个项链丢在了理发店并被马哈拉吉捡到了。

2、塞尔瓦姆心神不宁，他感觉事情可能因马哈拉吉举报而败露，正在给女儿办生日宴时，马哈拉吉过来送项链，正好与抓捕他的警察走到一起，表面上看就是马哈拉吉向警察告密带领警察抓他来，塞尔瓦姆同伴拒捕被打死，自己也败露被当场逮捕，妻子非常震惊和失望，塞尔瓦姆被判刑13年，他将复仇的愿望一直深埋心底。

3、马哈拉吉带着妻女到塞尔瓦姆家送那个项链，塞尔瓦姆妻子非常悲痛和气愤，她与塞尔瓦姆断绝关系，也不希望看到这个项链，让马哈拉吉把项链捐给寺庙吧。

在两个孩子母亲聊天之际，马哈拉吉听从妻子建议去塞尔瓦姆家对面的玩具店给塞尔瓦姆女儿挑选玩具，一辆失控的大货车闯进塞尔瓦姆家，把马哈拉吉的妻子和女儿都撞死了，还撞死了塞尔瓦姆的妻子，但塞尔瓦姆的女儿被一个垃圾桶扣住，安全的躲过了坍塌的房屋，马哈拉吉就把塞尔瓦姆的女儿抱在怀里，一直抚养成人，把救命的垃圾桶命名为拉克什米，父女俩相依为命，一直把拉克什米奉为神明。

4、十三年后，出狱的塞尔瓦姆要复仇，与一直在警察局做线人的纳拉西万，和刑满释放人员Dhana共同开着议员的车潜入马哈拉吉的家等他回家，因为纳拉西万一直为塞尔瓦姆观察马哈拉吉的日常作息，但那天马哈拉吉回家途中给女儿买鞋没有按时回去，而回家的正是外出一周参加夏令营的女儿，塞尔瓦姆不知这个女儿就是自己的亲生儿女，三个人对她殴打，塞尔瓦姆纵容纳拉西万和Dhana强奸了她，没有等到马哈拉吉回来他们三人就撤了。

5、回家的马哈拉吉看见如此惨状，紧急将女儿送到医生朋友救治，女儿告诉她有三个人实施抢劫和强奸，其中一个人的背部有耳朵样形状。

马哈拉吉考虑女儿的声誉，不想按照强奸报警，就把家里砸烂，把自己用瓶子打晕，按照抢劫报案，丢失的物品就是名叫拉克什米的垃圾桶，当时自己被一条蛇碰掉的玻璃杯子惊醒，正好看到了一张修车收据，车号、修车行都有，按照线索找到了车主是一个当地议员。

6、在酒吧找到了议员，谈话得知案发那天晚上是一个人用议员的车子乱开并偷走了议员的太阳镜，这个太阳镜是一个名人送给议员的，议员非常恼火找到修车铺，老板指认就是Dhana开走了议员的车，议员把Dhana痛打一顿要太阳镜，Dhana晚上拿着太阳镜找议员复仇，当场把议员打个半死，这时马哈拉吉在场，感觉这个Dhana就是犯案的三人之一，随即马拉哈吉跟踪了Dhana进了一个废旧厂房。

7、在厂房，Dhana指挥一群打手对马哈拉吉进行殴打，但力大无比的马哈拉吉不仅把所有喽啰干趴下，还把Dhana打得不能动，Dhana愤怒中承认那天的暴行，并透露出他的一个同伙是在马哈拉吉所在片区的警察局，最终马哈拉吉把试图逃跑的Dhana一刀砍头。

8、马哈拉吉假借丢失垃圾桶（垃圾桶没丢，一直在医院女儿病床底下），迟迟不能立案之际在警局软磨硬泡，实际他把每个男警察的背部都摸了一遍，看看是不是有耳朵样形状。

这时警长回来，一个非常聪明能干的警长，曾经对一个贪腐官员劫富济贫。

马哈拉吉要花费70万让警长找到丢失的垃圾桶，在场很多警员的都听到了。

9、警员在废弃工厂的打斗现场，找到了Dhana的手机，看到了他与警局线人纳拉西万的通话记录，随机电话汇报给警长。

之后警长联合警员故意在纳拉西万面前要为马哈拉吉找一个仿制的垃圾桶，同时还要找一个假的小偷，悬赏5万，爱占便宜的纳拉西万一下就上钩愿意做那个假小偷，但纳拉西万警觉不对劲，要退出也被警长呵退回去。

10、警长将计就计将纳拉西万带到马哈拉吉家，演示如何偷的垃圾桶，而演示过程中，纳拉西万越说越是那天他具体对马哈拉吉养女实施的暴力动作，而马哈拉吉也触摸到了纳拉西万背部的耳朵样突出，但他不想立案，警长看出他想私下复仇，就挑明纳拉西万就是强奸你女儿的人，并躲到屋外，给马拉哈吉机会，复仇杀死了纳拉西万（还要法制吗？

）11、警察告诉马哈拉吉第三人就是赛尔瓦姆，随即他找到塞尔瓦姆的工地，塞尔瓦姆被马哈拉吉打得不能动，马哈拉吉的养女一定要过来看看对她如此残忍的人是谁？

当然马哈拉吉没有告诉女儿，这个十恶不赦的塞尔瓦姆就是她的亲生父亲，给女儿留一个美好的人生吧。

女儿把当年马哈拉吉没有还给塞尔瓦姆妻子的项链及金子丢给了塞尔瓦姆，鄙视赛尔瓦姆的贪婪行为，塞尔瓦姆也看到了女儿背部当年创伤的疤痕，他幡然醒悟，自己曾经如此残忍对待的女孩就是自己亲生的女儿，他爬到楼边呼喊着女儿的名字，无脸活在人世，坠楼而亡。

仇恨总是那么轻易的加载在自认为仇恨的对象身上，哪怕是一个误会，哪怕这个人是一个善良的好人，最终复仇重拳还要砸向自己，这是一个什么样的因果报应，善恶有因，不要自作自受！

看到热门剧评说什么该影片依旧是男性凝视下的意淫典范，别让陈思诚看到了，我真是想笑。

就陈思诚那个知名厌女导演能拍得出这种东西？

那鼎鼎有名的国师拍起女人被侵犯的戏份也是一副老强奸犯视角，陈那种土到土里去的投机商人能拍的出这种东西才怪。

当然我并不否认这是一部男性英雄主义片子，文艺作品中的父爱总被夸大，这部影片也不例外。

不管是男主还是反派，都是非常爱女儿爱孩子的正面父亲形象，有自我吹嘘的嫌疑但我想讨论的并不是这个。

片中我有两个记忆特别深刻的地方，一个当然是被广泛讨论的女儿对加害者对峙的画面，女儿面对伤害的态度一反常见影视作品中哭哭啼啼的受害者形象，她不觉得羞耻，不觉得自己的人生被毁了，她高高在上地审视着那个罪犯，这才是所谓正常吧。

努力生活的人，堂堂正正的人，在面对犯罪者就该这么理直气壮，错的是犯罪者，而不是受害人。

另外一个是女孩遭受袭击的画面。

我也不喜欢看见女性被侵犯的画面，猥琐的犯罪者也让我感到恶心，但是导演的拍摄镜头从始至终都集中在犯罪者身上，他们的猥琐，他们的下流，他们狰狞的面孔。

而我很欣赏的是，女孩最开始遭受袭击的时候，她反击得非常漂亮，给我一种要不是对面人多势众且持有器械且埋伏攻击她，别人未必能从她手上讨到好果子吃，这是一个很有力量感的女性形象。

影片中对女儿的刻画并不多，但女儿出镜的画面基本都是充满竞争力和攻击性。

在集训中对朋友的质问也是个很有意思的剧情，看起来毫无必要，但对塑造女孩有分寸的善良形象很有帮助。

这是个非常优秀的女性，未来也将一直优秀下去。

我之所以说国内这些男导演拍不出这种电影，因为他们根本不懂得尊重女性。

因为现有的环境，女性遭到侵害会让某部分人感到兴奋，不少作品会非常细致地展示这一点，看似在为女性鸣冤实则不知道是谁在暗爽哈。

就像影片中父亲没有大张旗鼓的报案称女儿被人侵犯一样，这是一种因环境因素而选择的隐瞒，主角之一甚至是垃圾桶。

当然我希望有一天，人们性犯罪的态度可以像对其他犯罪一样，不会带上特殊眼镜看受害者，这部电影的拍摄手法就很值得学习。

最后再来说一下电影名因果报应。

首先这个名字很好地概括了电影剧情，但是我觉得并不合适。

影片的原名是Maharaja，也就是男主的名字，翻译过来似乎是国王帝王的意思，这种命名方式和大多数印度电影一样，以主角的名字为影片名，讲的是主角这个人身上发生的故事。

但是翻译成因果报应，就给人一种影片谜题的噱头全在女儿的遭遇上，男主的遭遇是男主种下的因，而反派最终收获了属于他的果，也就是所谓很多人看不惯的用女性受辱去达成侮辱男性的目的。

但实际上我看完电影后的感受却并非如此，导演对女性遭遇的刻画十分克制，而影名的翻译却加重了这种误导性，所以很不合适。

我支持评论区很多女权主义感到不适的理由。

但是我作为女权主义者打满分的原因是1.我不认为这是一个淫人妻女者妻女被淫的故事，因为恶人作为一个团伙，恶人的女儿不是被别人欺辱了，而是恶人自己欺辱了他自己的女儿。

这个世界上存在强奸犯，强奸犯强奸的不是别人的女儿就是自己的女儿，自己的母亲。

他们的存在让生活在一片土地的所有女性都感到不适不安，很多厌女者爱叫嚣自己只厌女但是爱亲妈，不是的，因为厌女者危害了所有女性的生存环境，所以厌女者厌的就是自己的母亲，自己的妻女就算他们表现出来多爱妻女，电影里的反派如果真的爱自己的妻女，就不会去对女性干坏事。

男主并不是想通过让他的妻女被强奸复仇的，他们做坏事是因，果是他们全死了。

不要在受害者身上找因果报应，男主和善良的女孩都是做了好事却遇到坏事的，我认为是翻译的问题，我们一般认为因果报应这个词是不太好的，因为报应是不太好的词。

在受害者身上找因果报应那不是受害者有罪论吗。

当然这是我自己的理解。

我同时认为其她感到不适的女性的说法非常可取。

2.它没有表现出张艺谋式镜头。

恶人虽然说了受害者的尖叫，但是我们也没听到。

这其实应该是基本的，但是实在很难得。

说来可悲，因为太多不正常的叙事，一个正常一点的叙事都让人感动了。

3.小姑娘说的话很有力量。

这段话不需要逻辑去解释为什么小姑娘能这么快恢复能不崩溃。

当然也可以解释，因为女性本身就是强大的有力量的，内核本身就是稳定的，理性的，泰然的。

我认为为什么没逻辑也可以，因为这就是这个电影无论如何都要表达出来的价值观，用小姑娘作为受害者之口说出来更加有力量，在印度这种社会能鼓舞很多人。

小姑娘从悲惨的受害者立马成为了仁慈的上位者，施舍者。

受害者不会“一辈子都完了”，这是有力量的。

当然如果这个时候恶人意识到自己错了痛哭流涕才离谱。

但是他没，他轻蔑地笑了。

是，恶人终究不配被原谅，他们不会因为发现受害者是有血有肉人才忏悔。

4.编剧剪辑确实厉害。

很多伏笔，它一开始就告诉你它会误导你会坑你，它上来就让你以为男主是打工仔，结果男主是老板。

5.男主拿垃圾桶报案不是为了女儿的名声，是提前知道有内鬼。

他杀第一个的时候那个人告诉他说其中一个罪犯是警察，男主才去警局报案，男主不知道到底是谁，所以第一天他就一直摸人后背，男主如果去警局就说有人强奸了自己女儿，万一那个人就是接待他的人呢？

万一就是局长呢？

男主还怎么查下去，底牌全暴露了，敌在暗处男主在明处了，男主哪还有时间偷偷摸人后背。

6.女老师作用很大。

女老师挖掘保护了女孩的梦想，并且在后续一直陪伴着女儿。

因为同为女人，这种女性之间的互助相惜，这种支持，这种纽带让我感到很动人。

当然了电影有不同的感想很正常，我真的觉得很多人说的都有道理，就算我们观点不一样，但是我们阵营也是一样的。