寂静岭

《寂静岭》改编自日本KONAMI公司的经典游戏《Silent Hill》（简称SH），剧情主要参考的是I代游戏。

遗憾，我没有玩过这款游戏，所以在我看来，这部影片的铺述是相当不足的，以至于在前半段基本上沦落为《活死人黎明》、《僵尸肖恩》那样的以血腥、恶心为看点的三流恐怖片。

而随着影片的推进，尤其是在Rose进入教堂之后，故事变得愈加好看，Cybil 被火烧死的特写镜头相当凄惨，而"Alessa Rising in the Church"的场景则拍得气势恢宏，也很Cult，让我大呼过瘾，更重要的是，影片的哲学意味逐渐彰显。

与情节相比较，《寂静岭》（或说游戏）的精妙之处在于其三元世界观的思想，即当Rose踏入寂静岭的同时，她已经进入了大雾弥漫、废墟遍布的表世界，与其丈夫所在的正常世界（橙黄色的）相隔绝，而Alessa存在的世界，也就是黑暗侵袭后的恐怖世界则是里世界。

因此，在影片结尾，当Rose带着Sharon（与Alessa合体）回到家中却无法看到丈夫，而一直睡在沙发上的丈夫也无法看到Sharon，则是因为正常世界与表世界是平行而不能相交的缘故。

其实，在影片开场时就已经出现过这个问题，丈夫（与警官）在学校里感受到Rose的气息（香水味）却无法找到她，便是平行世界的体现。

当然，因为爱情的存在，香水或许也真的可以跨越异次元空间，尽管这显然不合逻辑。

而Rose的结局则可以被理解为早已死去，而只是生存在表世界的幽灵，因为Alessa而存在。

三元世界观的思想虽然精彩，但遗憾的是，《寂静岭》的编导过于一厢情愿，没有把剧情解释清楚，以至于使没有玩过SH的观众看得一头雾水。

母爱的软弱与强大，仇恨与复仇的辗转轮回，单纯的邪恶信仰等等的精神内涵都没有说透。

而在厕所中的恐怖僵尸，俺压根未曾想过他是因为强奸过Alessa而遭受的惩罚，暗示得太过晦涩。

http://qigu.nklog.org/

「Evil wakes in vengeance. Be careful what you choose.」「When you're hurt and scared for so long, the fear and pain turn to hate and the hate starts to change the world.」「Burn her as a witch! Burn Her! → Burn me? That's your answer. Burn anything you're afraid of. Burn anything you can't control.」「Why didn't she take me? Like the others? → Because you're her mother. Mother is God in the eyes of a child.」

看《Silent Hill》之前，我得到的关于这部电影的讯息是：难懂。

恐怖。

世界观新颖。

改编自同名游戏。

看完之后，写这文章之前，我先下载了电影的若干原声音乐。

这样边听边写比较有感觉。

而且音乐确实不错。

笼统的说，在我看来，这其实只不过又是一个类似贞子的故事。

怨恨。

意念。

力量。

复仇。

母爱。

恐惧，坚强，绝望以及面对绝望时所有生物都会自然产生出的希望。

以上这几个主要词语就可以简单解构这个很多人看起来晦涩难懂的电影了。

1.关于颜色一开始，难懂的只是色调。

有鲜活色彩的是现实世界。

浓雾密布灰色的是接近真相游移在天堂与地狱的中间世界。

而每每警报拉响之后便出现的类似地狱的则是可怕恐怖的有着真相的黑色世界，我认为其实这就是人的内心世界。

电影在虚幻现实梦境中穿插进行，色调也在彩色，灰色，黑色中来回变换。

色调混淆我们的视听，也帮助我们辨认视听。

2 关于母爱凑巧的是，我今天早上也读了一篇弘扬母爱伟大的文章，说一个武汉的平凡女子用接近0.018秒的时间救起了她即将葬身火车轮下的女儿。

而05年世界百米冠军的起跑反应速度也只不过是0.15秒。

母爱伟大勿庸置疑无需再证。

可我们是卑微的人类。

需要不断的被提醒才能知道自己现在的已是多么的可贵。

说到这，我想我该提提，为什么会出现这部影片，这类影片最中心的思想究竟是什么，始创者写这游戏蓝本剧情的目的又是什么...我想....从编剧到导演，从美工到特效，电影给出的东西有很多很多，你能感受到什么你能得到什么。

这完全取决于你心。

当Rose得知真相一身红衣的返回教堂时，我很感动。

不单感动....如果我是母亲，我也要这么勇敢。

3 关于新颖世界观这部电影把它的世界分成了三个平行在一起，却共享一个空间的三元世界。

这比以前的诸如《黑客帝国》《康思坦丁》之类的又多了“一元”。

多出的这“一元”就是这个电影的贡献。

这“一元”设置的很巧妙。

可是比起中国的“十八层地狱”可是差了太多太多了。

老外认为很新颖的东西，其实我们的祖先早在很多年前就领悟筹划到了。

平行世界一般意义上是不会交汇互相干扰的。

只要在有强大力量的时候才会有可能发生。

可是。

霍金爷爷也告诉我们，时间的移动必然会导致空间移动。

鉴于次。

平行的世界，时间应该也是平行的。

电影在这点上做的很好。

Alessa本体最后在“雾”世界出现在教堂里时虽然仍然烧伤严重，却仍能看的出在“黑”世界中发育良好。

之所以最后“三元”交汇在一起，电影中把这归结仇恨力量，那么什么力量才可以使我们的世界实现时空穿梭呢？

4 音乐配乐部分一定要提下。

听而不忘。

我很喜欢。

over说的有点多。

其实我知道说了也白说。

当我扯淡吧。

因为如果你不看这电影。

你怎么知道我总结说的对不对。

而且，看完这部电影之后，我给出的建议是：为了特效，为了核实游戏剧情，你可以抽空看看。

为了其他的就不必瞎耽误功夫了。

因为我就是瞎耽误了一中午。

还因为那些恶心镜头连饭都没吃好。

此文是当年SH上映，去影院看过之后，当晚一气呵成写成的==============================寂静岭-痛苦与复仇之间的表里不一文泽尔/原创-转载请联系本人并不似很多看过电影的朋友提到本片刻意走神秘主义的路线并且有和《无极》惺惺相惜的嫌疑，那些在我看来都是无知的评断。

“使用过份明显的手法讲述了一至三代游戏的故事背景和部分主线”，这该算是对这部电影的客观评价。

女主角——那位深爱自己女儿的养母所领养的正是柯林，也就是那个在厕所隔间中被发现的、口中含有hotel字样纸片的那具尸体强暴阿蕾莎之后所诞下的女孩。

和我们所熟知的游戏情节一致，阿蕾莎在被邪教教主焚烧（其目的是为了诱出堕天使之力并为其所用）之后，移至医院的地下室里受尽折磨，复仇之心产生，并开始对整个寂静岭展开报复。

单独解释一下那个大家感到不解的警报声——大家应该注意到邪教教主派出的那群人手上提着一个笼子，那里面关着的某样东西大概是阿蕾莎释放力量的预警器（大家留意一下罗斯将自己反锁在厕所中的场景：警卫队正在试图破门，突然笼子剧烈震动起来，他们便马上逃走了，不一会儿警报便响起来）。

在教堂中自然也有一个这样的预警器，当预警器出现反应的时候，教堂中的人便拉响警报，以便让在外游荡的信徒们赶快返回教堂避难。

因此，并不是警报声使得表里世界开始转换，那个声音只是邪教的“防灾警报”而已，表里世界的转换是由阿蕾莎控制的（由此可以看出，这个阿蕾莎的力量要比游戏中的大上不少）。

开始时撞车的情节，女儿不见的情节套用了一代的开头。

倒霉的警察算是影片中创新的尝试，可惜却被证明是一大败笔：其一，养母即罗斯和警察看到了同样的里世界。

这点在三角头携众虫出场，并且用刀刺开门的那段得到了证实。

并且，不止她们俩，被剥皮倒霉女的那个场景，众人都看到三角头剥皮的场面——此处可以证明，电影中寂静岭的表里世界是客观独立的：这点和二代游戏中的情节似乎存在矛盾——比方詹姆斯和安洁拉看到的就是不同的里世界，这点经由游戏中的对话证实，安洁拉看到的是火的世界…但是，注意，四代中的主角亨利和艾伦看到的也是同样的里世界（他们甚至一道在游戏中探险）——这点大概也是二代比四代要经典的原因之一：二代可以实现更多的神秘主义假设（笑）。

其二，警察被烧死的视觉恐怖情节削弱了全片心理恐怖的分量。

这位乘警过分勇敢的行为是不太符合逻辑的（虽然和游戏中的主角们类似）——只身深入险境（寂静岭的危险她不可能没有听说过——跟踪和追逐都有些太过武断和鲁莽，现实中的乘警不太可能这么做），义无反顾地保护女主角，全力协助女主角前往禁忌之地却在完全没必要断后的情况下断后而被暴打（她完全可以和罗斯一道进去的——女主角在里面才是真正需要保护的），最后十分不明智地用行动告诉对手自己的手枪里没有子弹了（很常见的手法可以是用没有子弹的手枪装装样子脱身），耍帅的同时要了自己的命……她的形象高大得有些虚假（或许有朋友说那位养母的勇敢也值得怀疑，但毕竟人家是母亲，母爱能产生的力量本身也是影片希望阐明的内蕴之一，所以勉强说得过去）。

邪教教主烧死她，壁画中的暗示，人群的兴奋，养母归来后的对话，证明他们曾经这样烧死过很多人：这样的处罚方式倒是合乎逻辑的，但却太招摇了，明显削弱了全片的恐怖气氛。

三角头的出现是败笔之二：他为什么出现？

二代中的三角头被解释成（可能是曲解）詹姆斯的性欲和古代郐子手的结合体，但在影片中却只好简单解释为阿蕾莎复仇的工具之一，隐义一下子减少了一大截。

破门那段中三角头因为被枪击而撤退实在没有道理（不过，可能会是邪教教主凑巧念了经文）；剥皮那一段里面，三角头受阿蕾莎的生母控制而出现（用手指倒霉女）也令人沮丧。

寂静岭系列所宣扬的“魔由心生”的恐怖精髓，在这部影片中早已被简单的复仇和反复仇所取代了。

败笔之三，护士群的出现被曲解：二代中出现的怪脸护士，其产生的原因被解释成（也可能是曲解）詹姆斯因为妻子长期住院而对护士所产生的反感已经性压抑，而在影片中就只好解释为阿蕾莎对地下医院的反感，为败笔的原因同上。

护士们移动和停止的原因真和灯光有关么？

那他们在罗斯经过的时候为什么又突然动起来？

其机制似乎可以用英雄无敌中洞穴人的属性来解释——她们的视力极差，仅对强光有反应，但却意外地对声音也敏感。

嗯，勉强说得过去。

罗斯刚刚来到地下的时候，大家应该注意到了一个轮椅——嗯，那当然是对二代的套用：可惜，它不会动（笑）。

再说一下在整个寂静岭飘舞着的那些雪片——罗斯一开始就说那些是“灰”，看完影片之后我们当然明白，这些“灰”正是那场火灾造成的。

但火灾是在三十年前，那么我们只好这样解释——阿蕾莎的力量附着在这些灰上，让它们不停地在寂静岭四周飘舞飞动，并且通过这些灰对人类产生反应：罗斯的丈夫他们进入寂静岭时都戴上口罩，似乎是暗示吸入灰才会出现异常。

换言之，“灰”是一种“媒介”，这点警方应该清楚，所以才会有如此的预防措施（同行者在罗斯丈夫拿下口罩之后异常惊慌，恰恰说明这点）。

在核心房间的那个快速走动的护士，最后一个镜头中看到她双眼淌血地哭泣，在之前那段噪点格式的影片中提示过——她是因为看到阿蕾莎而遭到惩罚（她可能萌生了些许鄙夷的心理，但在平时却对阿蕾莎不错。

如此一来，阿蕾莎才选择将她留在身边，但却让她再也无法看见她的样子，从此再不能产生新的鄙夷）。

神秘的小女孩，可以武断地认为，她就是阿蕾莎自身——她在里世界中的形态。

莎朗即阿蕾莎的女儿拥有一半的堕天使之力（按照三代的说法），这两股力量注定是要结合的：这也是影片一开始的暗示。

影片最后的呼应：罗斯反复告诫莎朗不要看，但她还是看了——这个行为预示着两股力量的最终结合。

最后的那个女孩，个人认为，不仅仅是两个人格的共存体这么简单，而是一个结合体。

如我们所看到的，女孩被带离寂静岭，里世界依旧存在并且扩展，罗斯成了新的“母亲”，在自己的家中，却再也看不到她丈夫的存在，即使近在眼前，即使心有感应…罗斯杀死某信徒时阿蕾莎对她意味深长地一笑，似乎是暗示她也会受到惩罚——这惩罚是否就是让她永远生活在里世界中呢？

我们不得而知。

小缺点还有不少，比方进入地下后的情节太短，三角头仓促地消失了没有后续，病床上阿蕾莎的样子不够恐怖，蒙太奇的使用稍显幼稚，缺乏好的特写镜头并且运镜水平一般（对我而言，唯一的亮点大概是三角头的瞬间剥皮大法——按照人体解剖学的观点来看，通过那种方式剥成宣传海报上的效果，基本上，很难-_-!）……咳，最后建议大家看看tky第一期中本人所写的和《欧门》相关的那部影评，大家甚至会发现，本片的情节和那部老片之间有很多相似之处（火灾，修道院，撒旦之子vs堕天使之力，养父母…）：换句话说，《寂静岭》系列本身的情节也有借鉴《欧门》第一部的嫌疑。

而表里世界的那套东西就如我在tky第五期中所说，是借鉴了《逃出疯人院》的创意。

这样看来，神作也不是横空出世的了。

有空的话，我会试着认真地写一篇对寂静岭系列诞生的研究的（和一般的泛神秘主义讨论不同，我大概会对系列制作人的心理和生活背景进行客观分析——简单点说，我试图证明他曾经接触过《欧门》和《逃出疯人院》并对其中内容有过明显的借鉴，这些都需要时间），请大家关注我们的杂志。

最后的最后套用麦克•柯里昂在《教父2》中的一句台词作为对这部令人失望的片子的暗线总结：“In der Welt ist was sicher,ist das Rache.”（德译：这世上若有什么是确定的，便是复仇了。

）作者按：看完后即兴写的东西，结构很乱，希望读者们能够原谅...^^===========================================p.s.最近SH新制作人William Oertel在接受采访时透了底，确定SH系列与蒂姆罗宾斯主演的片子《异世浮生》（1990）紧密相关。

当年SH的资料片《失落的记忆》中，官方也承认游戏制作受此片影响。

William甚至表示，本片对SH5制作的影响也很大。

姑且说之，姑且听之吧.p.s.s.伪非甚好。

片不恐怖，晚上看也会很开心的.p.s.s.s.别忘了顺便点一下右边第4条评论，支持豆瓣添加游戏

可能是怕黑的原因，对恐怖电影一向都有抵触情绪。

但是看完这部寂静岭以后，却在恐惧的余震未消失时有很多其他新鲜的想法。

对于一部由游戏翻拍而成的电影，这次的表现显然让我很满意，比例如《生化危机》系列等更贴近游戏场面，包括人物的服装，场景，剧情……都尽量和游戏本身看齐。

日本著名恐怖游戏和美国一流影片制作的配合可谓强强联合，视觉冲击和心理上的恐惧暗示可见一斑。

　　 　　故事本身是很典型的鬼故事—毫无逻辑性却又合情合理。

三十多年前，寂静岭的一个小姑娘被教会当做巫婆烧得体无完肤，她内心的邪恶力量化悲愤为复仇把整个小镇都给烧了一遍。

三十年后，在一对母女和一个被无辜卷入的女警的帮助下，小姑娘把躲在教堂的剩余故事干掉—大仇得报！

故事情节看似很简单，母亲因为孩子的原因来到鬼镇，被卷入了过去所发生的事件中，迷团接而连三被揭开，最后终于水落石出，母女团聚，该受到惩罚的有了报应。

本片采用倒叙，先用扑朔迷离的恐怖场景营造奇异事件，而后终于找出真相还观众以大白。

但影片中却包含很多暗示。

从三元世界的互相交错到怪物的种类繁多，不仅女主角需要奔跑，观众也需要足够的胆量和清醒的头脑来追赶导演在每个镜头下留下的种种思索。

　　 　　随着影片的推进，尤其在教堂前三角头将一女子连皮撕开，到后来教堂里面艾丽丝黑暗体的大复仇，无数条铁荆棘将人们撕裂的情景拍的气势恢弘，让我大呼过瘾，而且，影片的哲学意味逐渐彰显。

　　 　　本片的精妙之处在于其三元世界观的思想，橙黄色的正常世界，大雾弥漫废墟遍部的表世界和黑暗笼罩伸手不见五指的里世界平行延伸，影片的剪辑手法使三种世界的时间交错在一起。

另一方面，与魔鬼交易的人最终回复不到正常世界，这就是为什么影片结尾女主角和其丈夫不能相见，从而为续集打下伏笔。

对于女主角母爱的伟大以及影片中爱丽丝的母亲形成鲜明的对比，一个是为女儿上刀山下火海另一个是将女儿推入无底深渊，导致爱丽丝的暗面和香侬在片尾最终结合在一起成为爱丽丝的本面跟随女主角的原因所在。

而对于坚守信仰而得到惩罚的一行人等可说是讽刺以为极大，暗喻现实生活中有些人盲目信仰，死不悔改的恶劣本质。

正像ROSS大声对克雷丝说的那样:"你只是把所有你所害怕的人都烧死而已。

" 　　 　　当人遇到问题时，多半会怨天尤人，其实在很多时候这一切都是自己选择的结果，女主角ROSS的选择,她在教堂里曾经对那个女警说:"当我第一眼看到香侬的时候,我就喜欢上了她."ROSE选择了香侬,也就等同于选择了自己的命运,因为香侬总会有这么一天要回到寂静岭,这是无法阻止和更改的。

是ROSE自己选择的命运。

所以如果你现在正处在不幸，那么请扪心自问，也许是无心，但这是必然。

　　 　　影片无正无邪，虽然有杀戮残忍，但一切源来于事情的错误导向，爱丽丝无错，只怪被世人折磨产生报复心理，小镇的人活该，是报应早晚是要还的。

该同情谁？

与魔鬼交易的人也有被逼的原因而已。

　　 　　人总有两面，阴暗以及阳光表象。

香侬和爱丽丝的暗面。

正常世界和表世界。

如何取舍，只有观者自己心里有数。

在我很小的时候就接触到寂静岭的游戏原著，朦胧记得当年坐在我爸旁边看着他在PS1上玩寂静岭一代。

时隔多年再次接触寂静岭就是这部电影，从此爱上寂静岭，后来又陆续玩完所有的游戏。

高中毕业后来到加拿大温哥华，有次偶然遇到了电影中的Sharon,很多人问我为什么能认出来哈哈哈因为我还看过她的其他一些电影例如39号案件，演技很好的一个妹子人也蛮热情，这么多年已经长大了

2019-11-20

美国影片《寂静岭》，是一部很好的恐怖片。

露丝和她的丈夫收养了一个非常可爱的小女孩沙伦，这个本该幸福的家庭却因为爱而破碎。

沙伦有梦游症，常常在梦中，画些恐怖的图画，或者走近危险的深渊，使得露丝夫妇非常紧张。

沙伦在梦中，常提起一个地名---“寂静岭”，于是她的养父母猜想，寂静岭一定与养女的身世有关。

他们查到，寂静岭是美国中部的一个小镇，由于矿井失火，毒气弥漫，荒无人烟。

露丝看到女儿的夜游症越来越严重，冒失的她不顾丈夫的劝阻，开车带女儿长途跋涉，为女儿探寻身世。

在即将到达寂静岭的时候，与前来阻止母女二人的善良警察西比尔发生车祸，三人命归黄泉。

追踪而来的丈夫，最终查明女儿的身世，告慰了死者在天之灵。

原来沙伦的亲生母亲爱雷斯，命运凄惨，她生于寂静岭镇一个单亲家庭，从小不知父亲是谁，母亲达琳生性懦弱。

母女二人在镇上受尽歧视，爱雷斯尽管是个美丽乖巧的女孩，但是在学校里总受同学老师欺负，在厕所被清洁工诱奸，镇上的人为了掩盖罪行，竟然用中世纪刑法要将这个无辜的孩子放到火上烧死，结果发生矿山爆炸，侥幸逃过一死。

爱雷斯被人救出时，全身已重度烧伤，这个苦难的少女在医院产下一女，被人送到孤儿院，即是沙伦。

沙伦、露丝、西比尔三个人，都是天使一样的女人，她们的死亡，所换取的，是另一个天使爱雷斯的封尘已久的苦难人生经历，这段经历，被警察掩盖，被镇上的幸存者掩盖多年，一朝大白于天下，死者在天堂才能得到救赎，在地狱的才能得到审判。

影片从露丝灵魂的角度去探索真相，其间种种荒诞怪异的画面，都是天堂与地狱的想象。

人间的弱者爱雷斯，到了地狱，成为法力无边的魔鬼，她的仇恨得到宣泄和释放。

可惜在现实中，做恶者总能逃脱惩罚。

如果真的有寂静岭这样一个惩恶扬善的地狱，那么我们都来做地狱护法，又有何不可？

影片看后令人感到痛苦，痛苦也是一种恐怖吧？

影片中有三个镜头，是恐怖的，我以为观众应该细看：第一个镜头是爱雷斯被放到火刑架上焚烧，一个弱小女孩面对一个镇的达官贵人，而她的母亲在火刑场的外面，没有拼了命去保护她，无依无靠面对恐惧的绝望；第二个镜头是警察西比尔的灵魂被寂静岭镇上众灵魂焚烧，这个勇敢的，总是挺身而出保护别人的警察，在她将毁灭的一刹那，喊着“妈妈”，使我猜想，也许西比尔也是单亲家庭，也许西比尔有着和爱雷斯同样的命运，尽管她外表勇敢坚强，但她的那颗柔弱的少女之心，不是同样期待着保护吗？

第三个镜头是露丝和沙伦母女的灵魂安静回到家中，但是露丝与丈夫生死两重天，睡梦中丈夫感到亲人回来了，醒来跑到屋外，看到秋雨缠缠，才使我明白寂静是孤独的意思，失去亲人的孤独，是最可怕的。

无依无靠或者相依为命，都是人性最迫不得已的一面。

其实对这部片子没有特别的感触。

只是最近想督促自己多写一点东西。

因为最近太麻木了。

某个时间，觉得这部片子拍的不错，有的时候又觉得是一部自相矛盾的片子。

但是不可否认的是，这部片子的效果做的真是超级炫，而且音乐很不错。

看到大家都在解构这个片子中存在几个空间的问题，很复杂，就我的理解来说，一开始看懂了，后来有糊涂了。

其实不外乎是一个女孩子受到了虐待，她所塑造的一个变态了的世界。

加上一些宗教的因素，就是本片的大致结构吧。

至于艾丽莎解构成的几个角色，都觉得很牵强吧。

人性是很复杂，但是这样的解构，我觉得看着不是很舒服，我宁可看着是一个人，她对所有事物的反应。

女警察被烧死的时候，我还难过了一下，后来看到是艾丽莎的一个化身，我释然了。

ROSE的母爱是伟大的，但是这份爱只用最开始见面的一种吸引解释过去。

让人觉得缺乏合理的解释。

但是她改变了什么呢，艾丽莎的恶依然存在，她的善被她领回。

我觉得没改变什么呀。

如果脱去宗教的外壳，我会觉得这是另一个贞子的故事。

但是拍的真的很好看，艾丽莎和ROSE去到的那个世界，白蒙蒙的充满了神秘感，这是导演的能力。

起码在我看过的电影类型里，又增添了一种。

小女孩她妈、不是亲妈，谁家孩子梦游或者生病了不是去医院看病检查，怎么你就便带着孩子大半夜去个鸟不拉屎、路人听之色变的恐怖地方？

去了之后，找孩子，好，把你当亲妈看，你这么拼了命找孩子真是太爱她了，早知道这里神秘诡异为什么还要带孩子来呢？

现在孩子找不到了知道找了，这些出现的怪物怎么不吓死你，弄死你呢！

第一次出现的白发老阿姨，为什么孩儿妈不害怕呢？

正常人应该都害怕的吧……仔细想想怎么都觉得不符合逻辑。

女主是个傻x吧。

孩子爸和警察既然知道这里不安全为什么不多带一些经历来此招人呢？

除了精准的人物造型，创作力求高度忠于原著的甘斯把故事发生的环境也完整地从显示器重现到银幕上，为了保持寂静岭游离在现实和幻境之间的诡异感，小镇的建筑全是以游戏设定为基础搭建的实景，而此类影片常用的CG特效只集中运用于塑造整个气氛的牵引因素-弥漫的浓雾上。

与大多恐怖片中的处处伴有血色的浓郁色调相比，雾霭重锁的《寂静岭》显得阴冷凝重，弥漫原作中与情节丝丝入扣的邪教色彩，恐惧也因这异样的含蓄更加无所不在。

克里斯托弗·甘斯作为一名游戏死忠分子，他有对游戏与电影之关系更让人信服的诠释能力，也因此，甘斯把游戏情节与电影片段剪接成草稿，寄给游戏商Konami毛遂自荐，Konami看后当即拍板：导演非他莫属。

甘斯随即把同名游戏搬上银幕的构思告诉了密友-罗杰·艾弗瑞，并邀其出任编剧。

艾弗瑞是《寂静岭》系列的忠实游戏迷，艾弗瑞深谙此类电影的成败关键，在游戏主干情节上重新创作，使其结构和语言更符合电影的表现手法。

《寂静岭》中很大分量的剧情是在迷宫般的静默中推进，艾弗瑞也一改“话痨”本色，以富有张力的大段留白和简练对话，配合甘斯对环境语言的调动，通过层层因果关系来推动故事发展并促使角色与观众的心理与环境互动，把被动、强加的电影背景转化为银幕内外人物共同主动探索的情节，创造出此类电影前所未有的叙事特色。