伊斯梅尔的幽魂

幽灵电影的一种

同质于《国王与王后》，情绪和形式完美协调。剧中人的自我拷问反成为剧外Desplechin创作的基调。对于有热情的作者，什么是表达过度？

一部失控的电影 表演和节奏是这种失控的爆发之处 Marion的舞蹈更是灾难 法国人自己也会搞一些迎合人们对法国想象的东西 有点可惜了这几位好演员 电影里随处流散着这些演员自身的细节和魅力 让我们这些凡人得以隔着屏幕感受人类极端的那部分吸引力 幸甚至哉

阿诺·德斯普里钦的电影就像某种奇迹，一闭上眼睛就会消失不见。

一般。三角恋故事吧

真的不懂德斯普里钦

冲着阵容很期待，看完一头雾水。情绪化，割裂式，风格突兀，虚实难辨，非常饱满。导演之前的作品都能投入，这部很high很任性，倒是作为观众感觉被隔离。演员们表现水准之上，没毛病，特别表白一下夏洛特 甘斯布。

属于不会结束的电影

一个电影导演正在拍自己外交官弟弟的传记电影，和天体物理学家西尔维娅相爱，却发现失踪了21年的妻子突然出现，妻子想回到导演身边，情人西尔维娅受不了出走，导演很折磨。电影太放纵了，没一定的文艺片阅片量会受不了，情节线本来就混乱还互相穿插，还有戏中戏，还有各种梦境、回忆拼凑其中。

泄气

糟糕混乱，值得深入发掘的三角关系不了了之，戏中戏反而愈发膨胀，毫无理性的剧情走向如同抛离剧本后的无意识碎念，倒是有几分导演自我暗喻的意味，鸡犬嘈杂之后勉强结尾。过于自我而冒犯观众的又一惨像。

几段剪辑简直神了，德普拉辛的个人能力和对于作品的氛围把握在眼下的法国还是独一档的，只是越来越不喜欢amalric了，老嚷嚷什么啊，演韩剧呢

涣散，矫情

故事挺讨人厌的🤧做了逃跑的事情就不该再回来，故意撒娇的人太恶心了。

表演细腻，消失的妻子再度回归，所有人的生活被打破。映后嘉宾说这是一个自由、任性的电影，导演意识很强，运镜不讲究规则，老师也讲到一个特吕佛的花絮，他要编剧一分钟讲四个信息，不是四分钟讲一个信息。我的观感是重新讨论关于“死亡”的定义，消失，不是彻底的物理性消失，是在一定范围内（身边）一定时长（二十年）的不可见不可知（没有音信），可以说是死亡吗（要树碑建墓）？那么，死亡也是一个相对概念。

轻与重，虚与实，你可以恍惚于世，但切不要嫉妒鬼魂。

我为什么要选择浪费周五的晚上去看这样一部电影，“爱我还是她”的戏码狗血不堪，可是跟后面比起来简直是华章。这几个人物，这几段不同的支线真的属于同一部电影吗？导演是跟男主一样疯了才把故事的走向写的那么狗屁不通毫无因果逻辑吧，“年度十差”预定一席，“年度最演技浮夸最厌恶男主锁定”。

#平遥影展#年度期待，先表白一下甘斯布女神。风格类型杂糅带来复杂的观感，分不清何为真实何为虚构，阿诺对电影的视听语言足够熟稔，每一次风格切换都很自然，每一次情绪重音都被感知，丝毫不滥情不做作。戏中戏堪称全片最为起飞的段落，是一晚上赶了几万字写出的情节。导演随心所欲地玩转电影玩转观众

假设是个中国导演拍出这样，陪黄渤、秦海璐、李冰冰，估计又要成影史top10最烂电影。中国的观众群体我是不懂的。

浮生若梦，为欢几何。挺神奇的，导演似乎自己也不清楚想要表达什么，他抛弃了一切传统的叙事规则，却在不断触碰边界，满怀执着与混沌的过程中完成了思想的再现，情绪的延伸。